>С верой и смекалкой никакой луфс не страшен. 12db на октаву под 100гц резал кто? Совпадет rms с луфсом? Наука - есть знание помноженное на опыт.
С 96 дБ окт резал 2 Гц
И как?)))
Как вы думаете
С 96 дБ окт резал 2 Гц
И как?)))
Как вы думаете
Дыхание земли убил(
>Я пока приложением на телефоне перебиваюсь😅. Понимаю что не даёт общей картины но все равно многие вопросы закрывает.
Не закроют, когда вживую не пощЮПаешь.
Ну просто ты отошёл вроде бы
Судя по всему, я тебя мотивирую всё таки
Это отрадно.
Попробуй. Десять песен выучишь, будешб сильно офигевать как да чо
Не закроют, когда вживую не пощЮПаешь.
Ну просто ты отошёл вроде бы
Судя по всему, я тебя мотивирую всё таки
Это отрадно.
Попробуй. Десять песен выучишь, будешб сильно офигевать как да чо
>Дыхание земли убил(
Прихожу в последнее время к простейшим волновым формам, синус, треугольник, квадрат, пила
Прихожу в последнее время к простейшим волновым формам, синус, треугольник, квадрат, пила
И субтрактивный синтез как путь к саунддизайну)
Санут дезихн - ваще любой рандомнй пресет скомбинить с другим рандомным пресетом
>Никто тут тебе Серега не скажет что такое луфс. Нет такой возможности. Это как в сортах мухоморов разбираться. Пустая трата ресурса. Плюнь через левое плечо да и своди под RMS, святой дух не бросит, поможет.
Хватит а)))
Кстати по теории игр, выигрывают те стратегии - где все друг другу помогают. А вы чо?
Хватит а)))
Кстати по теории игр, выигрывают те стратегии - где все друг другу помогают. А вы чо?
>где все друг другу помогают. А вы чо?
и мы то же. ктож кроме нас тебе поможет.
и мы то же. ктож кроме нас тебе поможет.
>Прихожу в последнее время к простейшим волновым формам, синус, треугольник, квадрат, пила
я енто вс вынужден был познать когда изучал как на синтезаторе звуки делать 😅
я енто вс вынужден был познать когда изучал как на синтезаторе звуки делать 😅
 |
Почему столько путаницы и ерунды в головах адептов начинающих приобщаться к звукозаписи?
С одной стороны нещадный маркетинг нацелен на одно - Покупай вот это и станешь лучше. С другой стороны такой же маркетинг от гуру звукозаписи - покупай мой курс, смотри мои видео и станешь лучше.
В обоих случаях лучше не станешь. Продавцы софта бесконечно раскрашивают в разные картинки один и тот же алгоритм, а продавцы курсов - пусть и дорогих в основном льют воду и ходят вокруг азбучных основ. Есть конечно исключения из последнего правила, но тем не менее. В целом по рынку ситуация печальна.
Более того все усугубляется тем что зачастую адепты незнакомы с матчастью, и все что им в жизни удавалось сделать успешно это воткнуть гитарный шнур в USB Aduio интерфейс, или колонки подключить к нему. С микрофоном как известно уже возникает ком проблем.
Так вот на самом деле среди бесконечных фрутилупсов и риперов есть одна мало-известная программа которая хорошо ставит на место мозги по матчасти. Это Propellerheads Reason.
Основная его фишка это то что он учит думать и работать с проводами.
Тут вы не будите кидать плагин на трек совершенно не представляя как устроен Audio-Path и что вообще происходит. Здесь вы будите брать прибор и подключать его проводами к микшерному пульту , который кстати имитирует
всем известный SSL.
Нужен сайдчей? Ок берешь кабель и тянешь от аудиовыхода бочки к входу Сайдчейн компрессора. И в этот момент тебя может посетить мысль! А что если на пути будет эквалайзер!? Ога?
Нужен посыл на ревер? Прикручиваешь к стойке ревербератор и коммутируешь его с пультом.
Все это даёт максимальное представление как вообще это работало в аналоговые времена и как работает теперь.
И если следовать аналоговыми протоптанными дорожками то непременно придёт понимание того как вообще фунт лиха борщ в лес не убежит.
Так что вместо того чтоб прикладывать к больной голове Луфс, рекомендую ногам покоя не даёт изучить Ризон.
С одной стороны нещадный маркетинг нацелен на одно - Покупай вот это и станешь лучше. С другой стороны такой же маркетинг от гуру звукозаписи - покупай мой курс, смотри мои видео и станешь лучше.
В обоих случаях лучше не станешь. Продавцы софта бесконечно раскрашивают в разные картинки один и тот же алгоритм, а продавцы курсов - пусть и дорогих в основном льют воду и ходят вокруг азбучных основ. Есть конечно исключения из последнего правила, но тем не менее. В целом по рынку ситуация печальна.
Более того все усугубляется тем что зачастую адепты незнакомы с матчастью, и все что им в жизни удавалось сделать успешно это воткнуть гитарный шнур в USB Aduio интерфейс, или колонки подключить к нему. С микрофоном как известно уже возникает ком проблем.
Так вот на самом деле среди бесконечных фрутилупсов и риперов есть одна мало-известная программа которая хорошо ставит на место мозги по матчасти. Это Propellerheads Reason.
Основная его фишка это то что он учит думать и работать с проводами.
Тут вы не будите кидать плагин на трек совершенно не представляя как устроен Audio-Path и что вообще происходит. Здесь вы будите брать прибор и подключать его проводами к микшерному пульту , который кстати имитирует
всем известный SSL.
Нужен сайдчей? Ок берешь кабель и тянешь от аудиовыхода бочки к входу Сайдчейн компрессора. И в этот момент тебя может посетить мысль! А что если на пути будет эквалайзер!? Ога?
Нужен посыл на ревер? Прикручиваешь к стойке ревербератор и коммутируешь его с пультом.
Все это даёт максимальное представление как вообще это работало в аналоговые времена и как работает теперь.
И если следовать аналоговыми протоптанными дорожками то непременно придёт понимание того как вообще фунт лиха борщ в лес не убежит.
Так что вместо того чтоб прикладывать к больной голове Луфс, рекомендую ногам покоя не даёт изучить Ризон.
 |  |
Записаны! Все фишки на листах.! Ролики с интересной инфой скачаны. По форумам вся информация спизжена.. Интересная.
Всё записано. Ты думаешь я чем то этим пользуюсь при создании? Я беру гитару и погнал... Мне лееень. Улучшать
Лень подключить синт и добавить новый звук... Я уже устал..
Всё записано. Ты думаешь я чем то этим пользуюсь при создании? Я беру гитару и погнал... Мне лееень. Улучшать
Лень подключить синт и добавить новый звук... Я уже устал..
Вон выше... Звуки должны работать сразу.. А я с неработающими вожусь неделю. Зачем?
Я же знаю, что должны работать сразу... И не делаю так... Пачиму? А хз.. Творчество
Я же знаю, что должны работать сразу... И не делаю так... Пачиму? А хз.. Творчество
а где в твоих заметках написано - Как вмазать в микс бубнящий невыразительный вокал?
>а где в твоих заметках написано - Как вмазать в микс бубнящий невыразительный вокал?
Там нет такого. Там всё по делу. Думаю. Написать книгу. Поможете по соседстки)
Там нет такого. Там всё по делу. Думаю. Написать книгу. Поможете по соседстки)
ясно. значит открытие луфсов просто завершает цельность картины)
Подскажите, а моно Лиза, не слышит вторым ухом что ли?
>Думаю. Написать книгу.
Пиши, я куплю.. С подробными иллюстрациями.. С удовольствием воткнул бы просто всё как у тебя, и записал гитары с барабанами.. Выбрать нужное с тырнета - это тот ещё головняк, как правильно Seventy five dollar per mix сказал.. Но головняк ладно, опохмелился да и нах, но вот время, где его взять то.. Цель же - поклонницы, а чо с ними делать если пипирка торчать не будет по возрасту
Пиши, я куплю.. С подробными иллюстрациями.. С удовольствием воткнул бы просто всё как у тебя, и записал гитары с барабанами.. Выбрать нужное с тырнета - это тот ещё головняк, как правильно Seventy five dollar per mix сказал.. Но головняк ладно, опохмелился да и нах, но вот время, где его взять то.. Цель же - поклонницы, а чо с ними делать если пипирка торчать не будет по возрасту
Да. Книгу надо писать !
Но с небольшими поправками - на ударные пределэй не 15, а 17 мс !
Распаралленаливать бас известная идея, но нужен обязательно один трек отдельно для клиента, чтоб он сам покрутил его, поучаствовал, так сказать в творческом процессе.И ничто так не укрепляет дружбу с клиентом как предоставление ему самому возможности у поставить пределэй на его выдающийся вокал.
Но с небольшими поправками - на ударные пределэй не 15, а 17 мс !
Распаралленаливать бас известная идея, но нужен обязательно один трек отдельно для клиента, чтоб он сам покрутил его, поучаствовал, так сказать в творческом процессе.И ничто так не укрепляет дружбу с клиентом как предоставление ему самому возможности у поставить пределэй на его выдающийся вокал.
Не было цели творить ради кого-то, как процесс - мне просто нравится. Увижу что-нибудь, заденет там или еще чего..эмоции и выражаю. С удовольствием сам себя слушаю. Обычно раньше было круто, храпит жена в соседней комнате, а ты записал такой...пока рендер нацепил куртку, взял сиги и ждешь..ночь...холод бррр..но ждкшь предвкушаешь, нацепил наушники, первая затяжечка (часа два писал трек, не отходя от кассы) и врубаешь..и если нравится прямо кайф...чистый наркотик эта музыка. Например мне нравится играть на гитаре. Начал я играть в 14 лет. Тогда я еще не думал о бабах вообще. Сейчас конечно при знакомстве я хвалюсь, чт оя там песни пою..но это так...для полноты картины в общем-то
например такое ..есть
Можно сказать что процесс передискретизации позволяет достичь более высокого разрешения
не за счет уменьшения ошибки между аналоговым входом и цифровым выходом, а за счет
увеличения частоты ошибок, то есть смещает ошибку в неслышимую часть спектра.
Все ж по крупицам собирал..())
Лента..вот заморачиваются выпадением сигнала в цифре, какими-то дискретностями,
но лента имеет неравномерное напыление, Из-за этого, есть ли провалы в сигнале ?
Именно для этого используют более высокую скорость - прячут "косяки" ленты -
за высокой скоростью ее движения. Так же лента "скрипит" истираясь о валы и этот
скрип тоже попадает на запись. Так же у ленты есть провалы при неравномерном движении
и продольный резонанс - зависит от лины ленто-протяжного механизма - чем длиннее -
тем ХУЖЕ. На крутой аппаратуре ставят по два тон вала, ролики делают с чуть чуть
отличающимся диаметром - чтобы не было резонанса.
( Неравномерность хода магнитофона - 0,04 % , магнитофона для народа 0,08 % ,
а у ВИНИЛА - 2!!! %) Александр Львович Балаев считает, что лучший звук!!!
это первая копия с мастер лент на 38 скорости и на 2-х дюймовой ленте. В
бытовых магнитофонах скорость ниже - но!!, такая чтобы обеспечить приемлимое
качество воспроизведения.
Характеристики :
Ширина ленты и количество дорожек: 1/4" (6.35mm) - 2, or 4 tracks;
1/2" (12.7mm) - 2, or 4, or 8 tracks; 1" (25.4mm) - 4, or 8, or 16 tracks;
2" (50.8mm) - 16, or 24, or 32 tracks.
Толщина ленты: 35мк и 50мк
Скорости ленты: 1.875ips* (4.7625cm/s); or 3.75ips (9.525cm/s); or 7.5ips (19.05cm/s);
or 15ips (38.1cm/s); or 30ips (76.2cm/s) - на ВСТ лучше этот ставить,
так как эмулирует самую большую скорость.
* ips = inches per second
Можно сказать что процесс передискретизации позволяет достичь более высокого разрешения
не за счет уменьшения ошибки между аналоговым входом и цифровым выходом, а за счет
увеличения частоты ошибок, то есть смещает ошибку в неслышимую часть спектра.
Все ж по крупицам собирал..())
Лента..вот заморачиваются выпадением сигнала в цифре, какими-то дискретностями,
но лента имеет неравномерное напыление, Из-за этого, есть ли провалы в сигнале ?
Именно для этого используют более высокую скорость - прячут "косяки" ленты -
за высокой скоростью ее движения. Так же лента "скрипит" истираясь о валы и этот
скрип тоже попадает на запись. Так же у ленты есть провалы при неравномерном движении
и продольный резонанс - зависит от лины ленто-протяжного механизма - чем длиннее -
тем ХУЖЕ. На крутой аппаратуре ставят по два тон вала, ролики делают с чуть чуть
отличающимся диаметром - чтобы не было резонанса.
( Неравномерность хода магнитофона - 0,04 % , магнитофона для народа 0,08 % ,
а у ВИНИЛА - 2!!! %) Александр Львович Балаев считает, что лучший звук!!!
это первая копия с мастер лент на 38 скорости и на 2-х дюймовой ленте. В
бытовых магнитофонах скорость ниже - но!!, такая чтобы обеспечить приемлимое
качество воспроизведения.
Характеристики :
Ширина ленты и количество дорожек: 1/4" (6.35mm) - 2, or 4 tracks;
1/2" (12.7mm) - 2, or 4, or 8 tracks; 1" (25.4mm) - 4, or 8, or 16 tracks;
2" (50.8mm) - 16, or 24, or 32 tracks.
Толщина ленты: 35мк и 50мк
Скорости ленты: 1.875ips* (4.7625cm/s); or 3.75ips (9.525cm/s); or 7.5ips (19.05cm/s);
or 15ips (38.1cm/s); or 30ips (76.2cm/s) - на ВСТ лучше этот ставить,
так как эмулирует самую большую скорость.
* ips = inches per second
учитесь малята)
То, что на ленте лучшее звучание (несмотря на ее меньший ДД, полосы пропускания и т.д.) -
я не спорю. Почему же это так? Кривая считывания при ADC так же - НЕ ---- линейна
( динамик воспроизводящий ленту - тоже не--линеен). Все из-за нелинейностей при оцифровке
(ошибка усиления (при калибровке устранима),
ошибка смещения (при калибровке устранима), дифференциальная нелинейность,
интегральная нелинейность, немонотонная ошибка. Дифференциальная ошибка
DNL это как раз и есть величина отклонения каждого отдельного результата
квантования от его идеального значения , другими словами - это и есть АНАЛОГОВАЯ
разница между двумя соседними кодами от идеального значения. Дифференциальная нелинейность
- должна быть указана на даташите ADC. Cлишком большой DNL вызывает скрытые зоны
нестабильности нашего контура АЦП и возникает - возникает...вооозззникает --
НЕМОНОТОННАЯ ошибка и именно в ней появляются такие моменты - как - отсутствующие
коды и мы не получаем все цифровые выходные значения для всего диапазона АНАЛОГОВОГО
входа. В этом случае на выходе АЦП НЕТ уже самого КОДА - который отвечает за считывание.
Это для пеньков - которые увеличивают ЧАСТОТУ ДИСКРЕТИЗАЦИИ ( КОДА НЕТ из-за МОнотонной
ошибки) , х толку ее увеличивать.
Ошибка КВАНТОВАНИЯ. Это ФУНДАМЕНТАЛЬНая разгадка - почему аналог не цифра(и наоборот).
Каждый квант это отчет/замер нашего аналогового БЕСКОНЕЧНОГО СИГНАЛА. Чем чаще мы
замеряем тем лучше. НО, мы пытаемся БЕСКОНЕЧНЫЙ сигнал - Выразить КОНЕЧНЫМ Числом
отчетов. В связи с этим возникает ошибка Квантования , она НЕУСТРАНИМА и всегда
будет присутствовать к тому же, шум КВАНТОВАНИЯ. ЭТО - Аналоговый сигнал между КВАНТАМИ.
Поэтому чем выше частота выборки ( в других источниках это называется частота
дискретизации) тем меньше искажений вызванных шумом КВАНТОВАНИя.
Теорема Котельникова - это всего лишь компромисс, между качеством звучания
и оптимальным размером информации ( на форумах дурачки распространяют мнения
- что эта теорема покрывает все запросы АЦ преобразования, и позволяет воспроизводить
звук без потерь. ЭТО ЧУШЬ. Теорема - всего лишь КОМПРОМИсс).
При разрядности 16 bit шум квантования 0,001 %, ДД 96 дБ.
То, что на ленте лучшее звучание (несмотря на ее меньший ДД, полосы пропускания и т.д.) -
я не спорю. Почему же это так? Кривая считывания при ADC так же - НЕ ---- линейна
( динамик воспроизводящий ленту - тоже не--линеен). Все из-за нелинейностей при оцифровке
(ошибка усиления (при калибровке устранима),
ошибка смещения (при калибровке устранима), дифференциальная нелинейность,
интегральная нелинейность, немонотонная ошибка. Дифференциальная ошибка
DNL это как раз и есть величина отклонения каждого отдельного результата
квантования от его идеального значения , другими словами - это и есть АНАЛОГОВАЯ
разница между двумя соседними кодами от идеального значения. Дифференциальная нелинейность
- должна быть указана на даташите ADC. Cлишком большой DNL вызывает скрытые зоны
нестабильности нашего контура АЦП и возникает - возникает...вооозззникает --
НЕМОНОТОННАЯ ошибка и именно в ней появляются такие моменты - как - отсутствующие
коды и мы не получаем все цифровые выходные значения для всего диапазона АНАЛОГОВОГО
входа. В этом случае на выходе АЦП НЕТ уже самого КОДА - который отвечает за считывание.
Это для пеньков - которые увеличивают ЧАСТОТУ ДИСКРЕТИЗАЦИИ ( КОДА НЕТ из-за МОнотонной
ошибки) , х толку ее увеличивать.
Ошибка КВАНТОВАНИЯ. Это ФУНДАМЕНТАЛЬНая разгадка - почему аналог не цифра(и наоборот).
Каждый квант это отчет/замер нашего аналогового БЕСКОНЕЧНОГО СИГНАЛА. Чем чаще мы
замеряем тем лучше. НО, мы пытаемся БЕСКОНЕЧНЫЙ сигнал - Выразить КОНЕЧНЫМ Числом
отчетов. В связи с этим возникает ошибка Квантования , она НЕУСТРАНИМА и всегда
будет присутствовать к тому же, шум КВАНТОВАНИЯ. ЭТО - Аналоговый сигнал между КВАНТАМИ.
Поэтому чем выше частота выборки ( в других источниках это называется частота
дискретизации) тем меньше искажений вызванных шумом КВАНТОВАНИя.
Теорема Котельникова - это всего лишь компромисс, между качеством звучания
и оптимальным размером информации ( на форумах дурачки распространяют мнения
- что эта теорема покрывает все запросы АЦ преобразования, и позволяет воспроизводить
звук без потерь. ЭТО ЧУШЬ. Теорема - всего лишь КОМПРОМИсс).
При разрядности 16 bit шум квантования 0,001 %, ДД 96 дБ.
тонко работает какой-то инженер...
К басу была применена лёгкая эквайлизация
(снова Filterbank E6). Она просто добавляла
в припевах 1,5dB на частоте 65Гц. Как только гитары
начинали «качать», бас немного терялся на их фоне.
Таким образом, я автоматизировал небольшой подъём в средних частотах, чтобы позволить басу конкурировать с ними. Это – очень тонкая вещь.
Все никак не займусь по феншую сделать
1) Вступление на бас гитаре сопровождать синтезаторным звуком,
с началом ударов бочки убирать. Далее вокал вступает и т.д.
2) Верх малого барабана должен сочетаться с верхом тарелок.
3) Если вырезать середину из оверхэдов, то тарелки будут казаться
"тощими". Возвращение этой середины помогает склейке малого барабана и томов.
4) Бас и бочка должны сочетаться по "толщине/полновесности. Ни один из них
не должен казаться легче другого инструмента.
5) Томы ощущаются довольно низко в балансе по отношению к малому барабану,
из-за чего заполнение кажется немного странным – например,
во время вступления к первому припеву.
6) Придумать песню где вначале вступают оверхэды
7) малый барабан здесь кажется слишком лоу-файным и «застрявшим».
Хотя вы можете просто попробовать подправить звук, который у вас
уже есть, или добавить больше эффектов, я бы предпочел полностью
убрать его, прослушать трек без него, а затем попытаться восстановить
тон с нуля, который легче вписывается в аранжировку
8) Противофаза между микрофонами оверхэдов также
привела к плохой моносовместимости в миксах
9) Продолжительность и уровень реверберации – взаимосвязанные параметры.
Если Вы неправильно установите один из них, то потом будете
долго ходить по кругу в поисках корректных настроек для другого.
10) В перерыве между вокалами, поднимать громкость, или баса, или гитар,
или клавиш или ударных
11) Миксы 50 и 58 тоже пережаты, поскольку обработка убила большую
часть микродинамики и сильно разгладила транизиенты, уменьшив их
читаемость. Микс 42 практически
полностью разрушен тяжёлой многополосной динамической обработкой
12) Параллельная компрессия для увеличения сустейна.
13) Лимитер для контроля транзиентов.
14) Обращать внимание не отвлекает ли в миксе, бочка малый.
Если да поджать ( 2 к 1, 75 мс атака, авторелиз, GR 2 дБ)
15) При многополосной компрессии - разные настройки полос
вводят часто в заблуждение. Делать одинаковые настройки
( атака 100 мс,..при мастеринге мастершины.
16) Predelay - атака срабатывания Ревербератора. Чем больше пределей
тем дольше ревербератор думает перед срабатыванием.
Чтобы основной вокал сделать ближе/интимнее - пределей поболее.
Для бэков наоборот поменее, чтобы тонули в миксе.
Регулировать совместно с ручкой dry/wet.
в трек два одинаковых ревербератора, но с разными настройками.
На первый послать лид вокал - пределей короткий - ручка dry/wet тоже так
(например пределай 24 мс, ручка dry/wet - 24 %).
На второй реверб послать бэки - пределей поболеее и ручка dry/wet тож поболее.
Бэки будут звучать подальше. Так же и с гитарами например. Ритм гитара с коротким пределеем и dry / wet для близости,
а соло утопить - длинный pre/delay и поболее dry/wet......и т дддддддддд
К басу была применена лёгкая эквайлизация
(снова Filterbank E6). Она просто добавляла
в припевах 1,5dB на частоте 65Гц. Как только гитары
начинали «качать», бас немного терялся на их фоне.
Таким образом, я автоматизировал небольшой подъём в средних частотах, чтобы позволить басу конкурировать с ними. Это – очень тонкая вещь.
Все никак не займусь по феншую сделать
1) Вступление на бас гитаре сопровождать синтезаторным звуком,
с началом ударов бочки убирать. Далее вокал вступает и т.д.
2) Верх малого барабана должен сочетаться с верхом тарелок.
3) Если вырезать середину из оверхэдов, то тарелки будут казаться
"тощими". Возвращение этой середины помогает склейке малого барабана и томов.
4) Бас и бочка должны сочетаться по "толщине/полновесности. Ни один из них
не должен казаться легче другого инструмента.
5) Томы ощущаются довольно низко в балансе по отношению к малому барабану,
из-за чего заполнение кажется немного странным – например,
во время вступления к первому припеву.
6) Придумать песню где вначале вступают оверхэды
7) малый барабан здесь кажется слишком лоу-файным и «застрявшим».
Хотя вы можете просто попробовать подправить звук, который у вас
уже есть, или добавить больше эффектов, я бы предпочел полностью
убрать его, прослушать трек без него, а затем попытаться восстановить
тон с нуля, который легче вписывается в аранжировку
8) Противофаза между микрофонами оверхэдов также
привела к плохой моносовместимости в миксах
9) Продолжительность и уровень реверберации – взаимосвязанные параметры.
Если Вы неправильно установите один из них, то потом будете
долго ходить по кругу в поисках корректных настроек для другого.
10) В перерыве между вокалами, поднимать громкость, или баса, или гитар,
или клавиш или ударных
11) Миксы 50 и 58 тоже пережаты, поскольку обработка убила большую
часть микродинамики и сильно разгладила транизиенты, уменьшив их
читаемость. Микс 42 практически
полностью разрушен тяжёлой многополосной динамической обработкой
12) Параллельная компрессия для увеличения сустейна.
13) Лимитер для контроля транзиентов.
14) Обращать внимание не отвлекает ли в миксе, бочка малый.
Если да поджать ( 2 к 1, 75 мс атака, авторелиз, GR 2 дБ)
15) При многополосной компрессии - разные настройки полос
вводят часто в заблуждение. Делать одинаковые настройки
( атака 100 мс,..при мастеринге мастершины.
16) Predelay - атака срабатывания Ревербератора. Чем больше пределей
тем дольше ревербератор думает перед срабатыванием.
Чтобы основной вокал сделать ближе/интимнее - пределей поболее.
Для бэков наоборот поменее, чтобы тонули в миксе.
Регулировать совместно с ручкой dry/wet.
в трек два одинаковых ревербератора, но с разными настройками.
На первый послать лид вокал - пределей короткий - ручка dry/wet тоже так
(например пределай 24 мс, ручка dry/wet - 24 %).
На второй реверб послать бэки - пределей поболеее и ручка dry/wet тож поболее.
Бэки будут звучать подальше. Так же и с гитарами например. Ритм гитара с коротким пределеем и dry / wet для близости,
а соло утопить - длинный pre/delay и поболее dry/wet......и т дддддддддд
>>Дыхание земли убил(
>Прихожу в последнее время к простейшим волновым формам, синус, треугольник, квадрат, пила
А Кафе не судьба спросить , да ? )))
Классические аналоговые волновые формы – это хорошая отправная
точка при создании басовых звуков, поскольку они имеют устойчивые
фундаментальные частоты и простые предсказуемые гармоники. Пилообразные и прямоугольные волны богаты гармониками, красиво заполняя ими бас и низкую середину. У треугольных волн очень сильные
фундаментальные частоты, но при этом мало гармоник. У синусоиды вообще
нет никаких обертонов, поэтому их часто используют для саб-баса или для усиления фундаментальных частот в других звуках. Кроме того, синусоидальные волны особенно полезны, если требуется заполнить дырки в других важных областях спектра.
>Прихожу в последнее время к простейшим волновым формам, синус, треугольник, квадрат, пила
А Кафе не судьба спросить , да ? )))
Классические аналоговые волновые формы – это хорошая отправная
точка при создании басовых звуков, поскольку они имеют устойчивые
фундаментальные частоты и простые предсказуемые гармоники. Пилообразные и прямоугольные волны богаты гармониками, красиво заполняя ими бас и низкую середину. У треугольных волн очень сильные
фундаментальные частоты, но при этом мало гармоник. У синусоиды вообще
нет никаких обертонов, поэтому их часто используют для саб-баса или для усиления фундаментальных частот в других звуках. Кроме того, синусоидальные волны особенно полезны, если требуется заполнить дырки в других важных областях спектра.
36)Стиль музыки диктует уровень вокала.
37) Трюк. Если взять и сделать звук вначале микса громким, а потом убавить
Мозг все равно зафиксирует что он делает в миксе и ясно будет различать.
Так можно добавлять звуки в микс и мозг создаст иллюзию что все звуки в миксе
громкие и ясные.
38) В Хэви метале, панорамирование звуков делается с перекрытием друг друга,
для создания стены звука
39) Панорамирование барабанной установки
Попробуйте сначала верхние микрофоны панорамировать полностью
влево/право (Overheads L / Overheads R)потом прислушайтесь к звучанию
каждого барабана в этом стерео оверхэд миксе, панорамируйте каждый
отдельный микрофон установки точно туда где , вы слышите этот инструмент в оверхэд миксе.
Например послушайте где в оверхэд миксе находится хай хэт,
и поместите микрофон хайхэта точно туда же, послушайте томы в оверхэд миксе
и поместите микрофон томов соответствующим образом.
40) Бочка и бас по центру так как массивное звучание
и будут перетягивать внимание если их разместить левее/правее.
41) Миксы бывают симметричными и ассиметричными.
Зависит от вида песни :
Балла, про любовь - симметричный
Про психа - ассиметричный например
отличие в динамике.
Симметричный - равномерная сбалансированная динамика
42) Пример панорамы.
Хайхэт слева- аКустическая гитара/шейкер - справа.
Для сбалансирования высокочастотного диапазона.
Гитара слева может сбалансировать среднечастотные клавиши
справа.
37) Трюк. Если взять и сделать звук вначале микса громким, а потом убавить
Мозг все равно зафиксирует что он делает в миксе и ясно будет различать.
Так можно добавлять звуки в микс и мозг создаст иллюзию что все звуки в миксе
громкие и ясные.
38) В Хэви метале, панорамирование звуков делается с перекрытием друг друга,
для создания стены звука
39) Панорамирование барабанной установки
Попробуйте сначала верхние микрофоны панорамировать полностью
влево/право (Overheads L / Overheads R)потом прислушайтесь к звучанию
каждого барабана в этом стерео оверхэд миксе, панорамируйте каждый
отдельный микрофон установки точно туда где , вы слышите этот инструмент в оверхэд миксе.
Например послушайте где в оверхэд миксе находится хай хэт,
и поместите микрофон хайхэта точно туда же, послушайте томы в оверхэд миксе
и поместите микрофон томов соответствующим образом.
40) Бочка и бас по центру так как массивное звучание
и будут перетягивать внимание если их разместить левее/правее.
41) Миксы бывают симметричными и ассиметричными.
Зависит от вида песни :
Балла, про любовь - симметричный
Про психа - ассиметричный например
отличие в динамике.
Симметричный - равномерная сбалансированная динамика
42) Пример панорамы.
Хайхэт слева- аКустическая гитара/шейкер - справа.
Для сбалансирования высокочастотного диапазона.
Гитара слева может сбалансировать среднечастотные клавиши
справа.
Чет мне ни о дин не сказал, что микс и инструменты разбалансированы. А как это ? Да вот так...не знаете да))) Ах...вы)))
>что микс и инструменты разбалансированы.
когда будет микс то подскажут
когда будет микс то подскажут
>>что микс и инструменты разбалансированы.
>когда будет микс то подскажут
Ничего вы не подскажете. Вы не знаете. И не умеете учить. Не умеете зацепить самую суть. Я по форумам 10 лет лазаю, и ни на одном нет инфы что по частотке нужно балансировать микс, как в примере выше, шейкер слева - хайхэт справа.... и т.д. принцип важен...кроме бл гитар на сто процентов лево/право..больше никакой инфы. Всех .....)))
>когда будет микс то подскажут
Ничего вы не подскажете. Вы не знаете. И не умеете учить. Не умеете зацепить самую суть. Я по форумам 10 лет лазаю, и ни на одном нет инфы что по частотке нужно балансировать микс, как в примере выше, шейкер слева - хайхэт справа.... и т.д. принцип важен...кроме бл гитар на сто процентов лево/право..больше никакой инфы. Всех .....)))
>шейкер слева - хайхэт справа....
никогда так не делаю. у меня хэт принципиально по центру.
>нет инфы что по частотке нужно балансировать микс,
ты просто такое слово как баланс не понимаешь. Мадя его по сто раз пишет, всё мимо😅 либо читать не умеешь. либо "смотрю в книгу вижу фигу"
дофига вариантов
никогда так не делаю. у меня хэт принципиально по центру.
>нет инфы что по частотке нужно балансировать микс,
ты просто такое слово как баланс не понимаешь. Мадя его по сто раз пишет, всё мимо😅 либо читать не умеешь. либо "смотрю в книгу вижу фигу"
дофига вариантов
Инфа от Мади)) 75-й , хватит угорать.
>Кстати познавательно что на форуме первый раз помянули Луфс в теме
Дима б за него топил некоторое время назад тащемта, за истину выдавал по производству основного массива на "пятнице"
Но всё равно это формат музыкального уибанства, без учёта любой динамической подоплёки
>Кстати познавательно что на форуме первый раз помянули Луфс в теме
Дима б за него топил некоторое время назад тащемта, за истину выдавал по производству основного массива на "пятнице"
Но всё равно это формат музыкального уибанства, без учёта любой динамической подоплёки
Кафе, ты прилично продвинулся, зря ты плачешь.. Сейчас нужно только хит.. Хит не по звуку, хит по сути - смысл и аранж.. Знаний по звуку тебе хватит чтоб стрельнуть с хорошим материалом, дальше - если только собираешься заниматься режиссурой постоянно.. Твой Гипсон поёт моя Айва.. Это скажу я тебе - очень очень дохрена о чём говорит.. Она даже путние коллективы пережёвывает не все..А меня она не поёт категорически, меня она выдаёт полным тошнотским говнoм, невыносимо режущим слух.. Так что если я буду звучать как ты, и меня не будут слушать, брошу всё сразу же, это значит что на выхлопе у меня беспонтовый порожняк
Мадя, дает инфу))) он вооббще под чем-то...такое ощущение Мадя этот...
Вот инфа..а не бред от Мади...
5. Установите балансы.
Начните с Drum Bus в одиночном режиме.
Пики удара @ -6 дБ. Кастрюля посередине.
Пики малого барабана @ -9 дБ. Кастрюля посередине.
Пики Хайхата @ -22 дБ. Кастрюля посередине. Если их несколько, установите отметки «3 часа» и «9 часов» или держите все на одной стороне, если есть шейкер, который может заполнить пространство на противоположной стороне.
Другие элементы, такие как бубны и аттракционы, могут жить с пиками от -15 до -25 дБ. Обжарьте их на сковороде по вкусу, но не оставляйте в середине.
Продолжайте движение с басовой шиной, при этом барабанная шина все еще включена.
Пусть шина пиковая @ -12 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Настройте отдельные басовые дорожки.
Убедитесь, что нижняя часть низких частот, область ниже 150 Гц, находится в монофоническом режиме.
Если вы не уверены, просто переведите всю басовую шину в монофонический режим.
Продолжайте работу с Instr Bus, при этом Drum Bus и Bass Bus по-прежнему задействованы
(вокал приглушен).
Пусть шина пиковая @ -15-25 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Панорамирование звуков:
Если луп уже имеет большую ширину стерео, держите его панорамированным в середине.
Жесткое панорамирование (жесткое левое или жесткое правое) звуки,
которые заполняют примерно одну и ту же частотную область.
Пример: саксофон жестко слева, труба жестко справа.
Продолжайте движение по шине Lead Vox. Держите барабанную шину и басовую шину включенными. Instr Bus и Dub Bus отключены.
Пусть шина пиковая @ примерно -10 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Наконец, исправьте шину Dub Vox.
Пусть шина пиковая @ от -15 до -25 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Убедитесь, что каждая дорожка сдвинута в стороны.
Совет от профессионала: Pan verse backing @ 3 и 9 часов.
Подложка крюка для панорамирования @ жестко влево и вправо.
Или наоборот, в зависимости от песни. Итог: добавьте контраст между стихом и хуком.
Вот инфа..а не бред от Мади...
5. Установите балансы.
Начните с Drum Bus в одиночном режиме.
Пики удара @ -6 дБ. Кастрюля посередине.
Пики малого барабана @ -9 дБ. Кастрюля посередине.
Пики Хайхата @ -22 дБ. Кастрюля посередине. Если их несколько, установите отметки «3 часа» и «9 часов» или держите все на одной стороне, если есть шейкер, который может заполнить пространство на противоположной стороне.
Другие элементы, такие как бубны и аттракционы, могут жить с пиками от -15 до -25 дБ. Обжарьте их на сковороде по вкусу, но не оставляйте в середине.
Продолжайте движение с басовой шиной, при этом барабанная шина все еще включена.
Пусть шина пиковая @ -12 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Настройте отдельные басовые дорожки.
Убедитесь, что нижняя часть низких частот, область ниже 150 Гц, находится в монофоническом режиме.
Если вы не уверены, просто переведите всю басовую шину в монофонический режим.
Продолжайте работу с Instr Bus, при этом Drum Bus и Bass Bus по-прежнему задействованы
(вокал приглушен).
Пусть шина пиковая @ -15-25 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Панорамирование звуков:
Если луп уже имеет большую ширину стерео, держите его панорамированным в середине.
Жесткое панорамирование (жесткое левое или жесткое правое) звуки,
которые заполняют примерно одну и ту же частотную область.
Пример: саксофон жестко слева, труба жестко справа.
Продолжайте движение по шине Lead Vox. Держите барабанную шину и басовую шину включенными. Instr Bus и Dub Bus отключены.
Пусть шина пиковая @ примерно -10 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Наконец, исправьте шину Dub Vox.
Пусть шина пиковая @ от -15 до -25 дБ. Отрегулируйте по вкусу.
Убедитесь, что каждая дорожка сдвинута в стороны.
Совет от профессионала: Pan verse backing @ 3 и 9 часов.
Подложка крюка для панорамирования @ жестко влево и вправо.
Или наоборот, в зависимости от песни. Итог: добавьте контраст между стихом и хуком.
Раджас по делу пишет. С первого гонорара ящик ему... А чо, я не жадный
Если б не левый текст просто хитяра...музыка и аранж, круть, одна из лучших за последнее время...
>Раджас по делу пишет. С первого гонорара ящик ему... А чо, я не жадный
Я зафиксировал.. Не соскакивай потом.. А то тут один записать меня собирался, здоровьем клялся, зуб давал, бл-ядью кричал буду.. Переживай вот теперь за здоровье прошмaндoвkи этой беззубой
Я зафиксировал.. Не соскакивай потом.. А то тут один записать меня собирался, здоровьем клялся, зуб давал, бл-ядью кричал буду.. Переживай вот теперь за здоровье прошмaндoвkи этой беззубой
Шикардос советская песня. Зря в рок аранжировке не делали. Когда в Воронеж , приехала Гражданская оборона, Хой пошел знакомиться. Увидя , Летова он удивился. Он думал ( на основании вокала) там жлобяра здоровый) а оказался, хлипкий Летов. Я хой, пишу песни. Летов никак не отреагировал. Хой, остался недовольным им...
Какой умный человек... Развиваю ребят) такими роликами
https://youtu.be/ZdOWLMDKOEw?si=3UjhXdRWjImpRJ9G
https://youtu.be/ZdOWLMDKOEw?si=3UjhXdRWjImpRJ9G
>Начните с Drum Bus в одиночном режиме.
>Пики удара @ -6 дБ. Кастрюля посередине.
а чего не -6.5 ?
>Пики удара @ -6 дБ. Кастрюля посередине.
а чего не -6.5 ?