|
Все страницы: |
1 2 3 4 | Посмотреть всю тему |
Вот в этом и есть отличие профи от любителей..., они всегда садятся в свои сани и, практически, никогда не ударят в грязь лицом, трезво оценивают свои возможности....
Он сработал на потребу публике, которой хотелось услышать и Хворостовского и "Как молоды мы были" в одном флаконе.
Услышали.
Но песня потеряла весь свой первоначальный смысл.
Ему надо было выстроить ее от фа или ми внизу до сибем1 или ля1 вверху, имхо.
Но свое реноме для профессионала важнее.
Он сработал на потребу публике, которой хотелось услышать и Хворостовского и "Как молоды мы были" в одном флаконе.
Услышали.
Но песня потеряла весь свой первоначальный смысл.
Ему надо было выстроить ее от фа или ми внизу до сибем1 или ля1 вверху, имхо.
Но свое реноме для профессионала важнее.
>Так как же, шорт побьери, открыть глотку, чтобы звук не мелкий был, а объемный?
Глотку надо всегда держать в одном месте по всему диапазону, а у Вас она плавает как очень лёгкое в проруби, Вам на это уже 10 000 раз указывали, а Вы всё равно это игнорируете и, с невинным видом, спрашиваете почему да как.
Глотку надо всегда держать в одном месте по всему диапазону, а у Вас она плавает как очень лёгкое в проруби, Вам на это уже 10 000 раз указывали, а Вы всё равно это игнорируете и, с невинным видом, спрашиваете почему да как.
>Вот в этом и есть отличие профи от любителей..., они всегда садятся в свои сани и, практически, никогда не ударят в грязь лицом, трезво оценивают свои возможности....
>Он сработал на потребу публике, которой хотелось услышать и Хворостовского и "Как молоды мы были" в одном флаконе.
>Услышали.
>Но песня потеряла весь свой первоначальный смысл.
>Ему надо было выстроить ее от фа или ми внизу до сибем1 или ля1 вверху, имхо.
>Но свое реноме для профессионала важнее.
Здесь, как не бейся, а лучше молодого Градского эту песню ещё никто не спел и, думаю, не споет...
Там ведь у баритона, если бы только ляшник был один, там пока к нему подберешься - укатают сивку крутые горки, да и петь всё нужно на голосе, на дыхании, а по другому Хворост не поет, да, полагаю, не умеет...ИМХО
>Он сработал на потребу публике, которой хотелось услышать и Хворостовского и "Как молоды мы были" в одном флаконе.
>Услышали.
>Но песня потеряла весь свой первоначальный смысл.
>Ему надо было выстроить ее от фа или ми внизу до сибем1 или ля1 вверху, имхо.
>Но свое реноме для профессионала важнее.
Здесь, как не бейся, а лучше молодого Градского эту песню ещё никто не спел и, думаю, не споет...
Там ведь у баритона, если бы только ляшник был один, там пока к нему подберешься - укатают сивку крутые горки, да и петь всё нужно на голосе, на дыхании, а по другому Хворост не поет, да, полагаю, не умеет...ИМХО
>>Так как же, шорт побьери, открыть глотку, чтобы звук не мелкий был, а объемный?
>Глотку надо всегда держать в одном месте по всему диапазону, а у Вас она плавает как очень лёгкое в проруби, Вам на это уже 10 000 раз указывали, а Вы всё равно это игнорируете и, с невинным видом, спрашиваете почему да как.
Вот вы с умным видом это говорите.
А, быть может, у меня от природы голос для колоратур предназначен, где нужно быстро прыгать аппаратом по ноткам.
А положение гортани - это лабуда, нужен точный красивый звук.
Если я буду голос зажимать, тянуть вниз, я просто лишусь своего нормального, данного природой голоса.
>Глотку надо всегда держать в одном месте по всему диапазону, а у Вас она плавает как очень лёгкое в проруби, Вам на это уже 10 000 раз указывали, а Вы всё равно это игнорируете и, с невинным видом, спрашиваете почему да как.
Вот вы с умным видом это говорите.
А, быть может, у меня от природы голос для колоратур предназначен, где нужно быстро прыгать аппаратом по ноткам.
А положение гортани - это лабуда, нужен точный красивый звук.
Если я буду голос зажимать, тянуть вниз, я просто лишусь своего нормального, данного природой голоса.
>>Вот в этом и есть отличие профи от любителей..., они всегда садятся в свои сани и, практически, никогда не ударят в грязь лицом, трезво оценивают свои возможности....
>>Он сработал на потребу публике, которой хотелось услышать и Хворостовского и "Как молоды мы были" в одном флаконе.
>>Услышали.
>>Но песня потеряла весь свой первоначальный смысл.
>>Ему надо было выстроить ее от фа или ми внизу до сибем1 или ля1 вверху, имхо.
>>Но свое реноме для профессионала важнее.
>Здесь, как не бейся, а лучше молодого Градского эту песню ещё никто не спел и, думаю, не споет...
>Там ведь у баритона, если бы только ляшник был один, там пока к нему подберешься - укатают сивку крутые горки, да и петь всё нужно на голосе, на дыхании, а по другому Хворост не поет, да, полагаю, не умеет...ИМХО
Согласен.
Это другая техника и другие голоса.
>>Он сработал на потребу публике, которой хотелось услышать и Хворостовского и "Как молоды мы были" в одном флаконе.
>>Услышали.
>>Но песня потеряла весь свой первоначальный смысл.
>>Ему надо было выстроить ее от фа или ми внизу до сибем1 или ля1 вверху, имхо.
>>Но свое реноме для профессионала важнее.
>Здесь, как не бейся, а лучше молодого Градского эту песню ещё никто не спел и, думаю, не споет...
>Там ведь у баритона, если бы только ляшник был один, там пока к нему подберешься - укатают сивку крутые горки, да и петь всё нужно на голосе, на дыхании, а по другому Хворост не поет, да, полагаю, не умеет...ИМХО
Согласен.
Это другая техника и другие голоса.
Прикрытие - это естественный механизм, который вы обнаружите у себя автоматически при условии правильного пения на середине.
Голос ставится постепенно, если же сходу, без поставленной середины штурмовать верха, то естественно не получится это в нормальном качестве, отсюда и вопросы всякие, поиск, химия - вместо того, чтобы проявить терпение и усердие в наработке правильных навыков на середине. Нужен банальный опыт, наработка мышечной памяти, все потом придет. Самое главное - это педагогический контроль, потому что самостоятельно молодой-горячий ученик очень быстро теряет ориентиры, не говоря уже о терпении.
Голос ставится постепенно, если же сходу, без поставленной середины штурмовать верха, то естественно не получится это в нормальном качестве, отсюда и вопросы всякие, поиск, химия - вместо того, чтобы проявить терпение и усердие в наработке правильных навыков на середине. Нужен банальный опыт, наработка мышечной памяти, все потом придет. Самое главное - это педагогический контроль, потому что самостоятельно молодой-горячий ученик очень быстро теряет ориентиры, не говоря уже о терпении.
>Прикрытие - это естественный механизм, который вы обнаружите у себя автоматически при условии правильного пения на середине.
>Голос ставится постепенно, если же сходу, без поставленной середины штурмовать верха, то естественно не получится это в нормальном качестве, отсюда и вопросы всякие, поиск, химия - вместо того, чтобы проявить терпение и усердие в наработке правильных навыков на середине. Нужен банальный опыт, наработка мышечной памяти, все потом придет. Самое главное - это педагогический контроль, потому что самостоятельно молодой-горячий ученик очень быстро теряет ориентиры, не говоря уже о терпении.
Это, извините, нравоучение.
На самом деле Вы правы, со временем каждый находит технику, которая в наибольшей степени соответствует его голосу.
>Голос ставится постепенно, если же сходу, без поставленной середины штурмовать верха, то естественно не получится это в нормальном качестве, отсюда и вопросы всякие, поиск, химия - вместо того, чтобы проявить терпение и усердие в наработке правильных навыков на середине. Нужен банальный опыт, наработка мышечной памяти, все потом придет. Самое главное - это педагогический контроль, потому что самостоятельно молодой-горячий ученик очень быстро теряет ориентиры, не говоря уже о терпении.
Это, извините, нравоучение.
На самом деле Вы правы, со временем каждый находит технику, которая в наибольшей степени соответствует его голосу.
>Прикрытие - это естественный механизм, который вы обнаружите у себя автоматически при условии правильного пения на середине.
>Голос ставится постепенно, если же сходу, без поставленной середины штурмовать верха, то естественно не получится это в нормальном качестве, отсюда и вопросы всякие, поиск, химия - вместо того, чтобы проявить терпение и усердие в наработке правильных навыков на середине. Нужен банальный опыт, наработка мышечной памяти, все потом придет. Самое главное - это педагогический контроль, потому что самостоятельно молодой-горячий ученик очень быстро теряет ориентиры, не говоря уже о терпении.
Сергей, извините, как у Вас там в Донецке?
У меня родня в Лубнах, там вроде спокойно...
>Голос ставится постепенно, если же сходу, без поставленной середины штурмовать верха, то естественно не получится это в нормальном качестве, отсюда и вопросы всякие, поиск, химия - вместо того, чтобы проявить терпение и усердие в наработке правильных навыков на середине. Нужен банальный опыт, наработка мышечной памяти, все потом придет. Самое главное - это педагогический контроль, потому что самостоятельно молодой-горячий ученик очень быстро теряет ориентиры, не говоря уже о терпении.
Сергей, извините, как у Вас там в Донецке?
У меня родня в Лубнах, там вроде спокойно...
>Кстати, после пятого "ла-а-а-а-а..." верхние "а-а-а-а" начинают резко отличаться по однородности звука от нижних. ИМХО, голос после определенной ноты резко облегачается. Ну, это на мой слух.
Он не облегчается, а становится более глухим, т.к. резонанс уходит за мягкое нёбо. То есть низкие ноты как бы впереди, высокие - позади. И на этом упражнении нельзя уходить в фальцетное смыкание.
Он не облегчается, а становится более глухим, т.к. резонанс уходит за мягкое нёбо. То есть низкие ноты как бы впереди, высокие - позади. И на этом упражнении нельзя уходить в фальцетное смыкание.
>А положение гортани - это лабуда, нужен точный красивый звук.
Вот это лабуда и даёт точный и красивый звук.
Вот это лабуда и даёт точный и красивый звук.
>Вот это лабуда и даёт точный и красивый звук.
Но если ее пытаться двигать насильственно, то будет еще бОльшая лабуда
Но если ее пытаться двигать насильственно, то будет еще бОльшая лабуда
А не есть ли то самое прикрытие Модификацией нот у Темплина? Думаю да.
Вот это лабуда и даёт точный и красивый звук.
На мой взгляд, управление гортанью ничего не даст.
Нужно, чтобы воздух от диафрагмы попадал в голову.
И чтобы гортань не мешала.
А всякие трения и даже звон, которые мы принимаем за голос, сомнительны.
Другое дело, что сразу от диафрагмы в голову воздух не пойдет - не хватит силы.
Поэтому гортань со связками работает в качестве набалдашника шланга.
На мой взгляд, управление гортанью ничего не даст.
Нужно, чтобы воздух от диафрагмы попадал в голову.
И чтобы гортань не мешала.
А всякие трения и даже звон, которые мы принимаем за голос, сомнительны.
Другое дело, что сразу от диафрагмы в голову воздух не пойдет - не хватит силы.
Поэтому гортань со связками работает в качестве набалдашника шланга.
>Другое дело, что сразу от диафрагмы в голову воздух не пойдет - не хватит силы.
>Поэтому гортань со связками работает в качестве набалдашника шланга.
А может, скорее всего, ниппелем ?
>Поэтому гортань со связками работает в качестве набалдашника шланга.
А может, скорее всего, ниппелем ?
А может, скорее всего, ниппелем ?
И так можно сказать!
И так можно сказать!
>А не есть ли то самое прикрытие Модификацией нот у Темплина? Думаю да.
Модификация ОБЕСПЕЧИВАЕТ прикрытие
Модификация ОБЕСПЕЧИВАЕТ прикрытие
>>А не есть ли то самое прикрытие Модификацией нот у Темплина? Думаю да.
>Модификация ОБЕСПЕЧИВАЕТ прикрытие
Я, конечно, не хочу подставляться под критику, но, на мой взгляд, самое главное для высоких нот первой и начала второй - сменить способ их пения, т к основу должен составлять головной звук. Смену произвести не позже додиез1, а лучше еще на лямалой.
Тогда звук уже будет направлен в голову и особенно заботиться о модификации гласных не придется.
>Модификация ОБЕСПЕЧИВАЕТ прикрытие
Я, конечно, не хочу подставляться под критику, но, на мой взгляд, самое главное для высоких нот первой и начала второй - сменить способ их пения, т к основу должен составлять головной звук. Смену произвести не позже додиез1, а лучше еще на лямалой.
Тогда звук уже будет направлен в голову и особенно заботиться о модификации гласных не придется.
>Тогда звук уже будет направлен в голову и особенно заботиться о модификации гласных не придется.
Зачем вы делаете умозаключения в том, в чем не компетентны?
Зачем вы делаете умозаключения в том, в чем не компетентны?
Зачем вы делаете умозаключения в том, в чем не компетентны?
Это не умозаключение.
Это - мой стиль.
Это не умозаключение.
Это - мой стиль.
>Доброго дня! Вот наткнулся на интересное видео Всё доступно объяснил, но почему-то я не понял и не почувствовал как делается это прикрытие. Доползаю до переходных нот и всё равно перескакиваю на фальцет и иду выше где он становиться плотнее и красивее. Как почувствовать это прикрытие, может у кого то есть ещё какие-то способы?
Прикрывать надо учиться только на определенном этапе постановки голоса, когда поставлена база для нужного смыкания, когда звук находится в нужном месте и когда дыхание не зажато и работает так как надо. Судя по посту, Вам еще рано работать над прикрытием, но если есть запись, то это поможет понять это точнее.
Прикрывать надо учиться только на определенном этапе постановки голоса, когда поставлена база для нужного смыкания, когда звук находится в нужном месте и когда дыхание не зажато и работает так как надо. Судя по посту, Вам еще рано работать над прикрытием, но если есть запись, то это поможет понять это точнее.
Я смотрю тут академисты собрались... на зацен, рокер поёт в академ стайле.
ну и как он обычно поёт в режиме рок
p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
ну и как он обычно поёт в режиме рок
p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
>Я смотрю тут академисты собрались... на зацен, рокер поёт в академ стайле.
>
>ну и как он обычно поёт в режиме рок
>
>p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
Голос у дяди отличный, поет круто, но слушать его в академе не интересно, не понимает, о чем поет , ни страсти, ни темперамента
>
>ну и как он обычно поёт в режиме рок
>
>p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
Голос у дяди отличный, поет круто, но слушать его в академе не интересно, не понимает, о чем поет , ни страсти, ни темперамента
Голос у дяди отличный, поет круто, но слушать его в академе не интересно, не понимает, о чем поет , ни страсти, ни темперамента
А накой страсть в этой песне ? Это же аля колыбельная...
А накой страсть в этой песне ? Это же аля колыбельная...
>Я смотрю тут академисты собрались... на зацен, рокер поёт в академ стайле.
>
>ну и как он обычно поёт в режиме рок
>
>p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
В середине не залезая на крайние верха звучит прилично,но помню слышал его на альбомах Ингви Мальмстина его пение начинало раздражать на 2-3 песне,все почти было спето на крайних верхах .как на яйца наступили ,не по мужски короче)
>
>ну и как он обычно поёт в режиме рок
>
>p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
В середине не залезая на крайние верха звучит прилично,но помню слышал его на альбомах Ингви Мальмстина его пение начинало раздражать на 2-3 песне,все почти было спето на крайних верхах .как на яйца наступили ,не по мужски короче)
В середине не залезая на крайние верха звучит прилично,но помню слышал его на альбомах Ингви Мальмстина его пение начинало раздражать на 2-3 песне,все почти было спето на крайних верхах .как на яйца наступили ,не по мужски короче)
папахивает предъявой в его адрес
папахивает предъявой в его адрес
>>Я смотрю тут академисты собрались... на зацен, рокер поёт в академ стайле.
>>
>>ну и как он обычно поёт в режиме рок
>>
>>p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
>В середине не залезая на крайние верха звучит прилично,но помню слышал его на альбомах Ингви Мальмстина его пение начинало раздражать на 2-3 песне,все почти было спето на крайних верхах .как на яйца наступили ,не по мужски короче)
Вот что бывает, когда груди не хватает
>>
>>ну и как он обычно поёт в режиме рок
>>
>>p.s считаю Марка Боалса одним из лучших вокалистов мира.
>В середине не залезая на крайние верха звучит прилично,но помню слышал его на альбомах Ингви Мальмстина его пение начинало раздражать на 2-3 песне,все почти было спето на крайних верхах .как на яйца наступили ,не по мужски короче)
Вот что бывает, когда груди не хватает
Чего только не бывает,когда груди не хватает 
>Чего только не бывает,когда груди не хватает
Зато мышонка на месте.
Зато мышонка на месте.
>но слушать его в академе не интересно,
За то можно. У меня раздражения не вызывает, что не могу сказать об исполнении роковой песни. Звук кота, прищемившего хвост.
За то можно. У меня раздражения не вызывает, что не могу сказать об исполнении роковой песни. Звук кота, прищемившего хвост.
За то можно. У меня раздражения не вызывает, что не могу сказать об исполнении роковой песни. Звук кота, прищемившего хвост.
но на кота пришло много народу, это говорит лишь о муз. предпочтениях.
тем не менее господа, не каждый певец сможет похвастаться такими способностями.
но на кота пришло много народу, это говорит лишь о муз. предпочтениях.
тем не менее господа, не каждый певец сможет похвастаться такими способностями.
тем не менее господа, не каждый певец сможет похвастаться такими способностями.
Вопрос в том - не закидают ли тухлыми помидорами за такие клоунские, извините, исполнения.
Вопрос в том - не закидают ли тухлыми помидорами за такие клоунские, извините, исполнения.
>тем не менее господа, не каждый певец сможет похвастаться такими способностями.
>Вопрос в том - не закидают ли тухлыми помидорами за такие клоунские, извините, исполнения.
Не закидают, нонче овощи и фрухты не дешевые, так что потерпят!
>Вопрос в том - не закидают ли тухлыми помидорами за такие клоунские, извините, исполнения.
Не закидают, нонче овощи и фрухты не дешевые, так что потерпят!
Зашибись он валит, а всё остальное дело вкуса.
Вопрос в том - не закидают ли тухлыми помидорами за такие клоунские, извините, исполнения.
ещё одна прёдъява, конкретно клоунство в чём ?
ещё одна прёдъява, конкретно клоунство в чём ?
>ну и как он обычно поёт в режиме рок
Скажем честно, поёт как гoвно
Скажем честно, поёт как гoвно
Скажем честно, поёт как гoвно
завидовать нужно молча
завидовать нужно молча
>завидовать нужно молча
Чему? Он же в нос гудит. И звучит как гомосексуалист. ALEX44 , тебе нравятся гомосексуалисты?
Чему? Он же в нос гудит. И звучит как гомосексуалист. ALEX44 , тебе нравятся гомосексуалисты?
Чему? Он же в нос гудит. И звучит как гомосексуалист. ALEX44 , тебе нравятся гомосексуалисты?
ты форумы попутал, с какого выгнали признавайся ? )
ты форумы попутал, с какого выгнали признавайся ? )
