|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
>Вопрос по джазу
Джаз музыка нищих.
Джаз музыка нищих.
>Джаз музыка нищих.
Ты бы это Синатре сказал...
Ты бы это Синатре сказал...
>Джаз музыка нищих.
Значит больше половины любителей музыки нищие, ибо джаз самый популярный
Значит больше половины любителей музыки нищие, ибо джаз самый популярный
>ибо джаз самый популярный
это и видно по валу отписавшихся в этой теме
это и видно по валу отписавшихся в этой теме
>Кстати, про подобные вещи в аккомпанементе именно этой песни описаны, по-моему, у Андреева в учебнике. Или у Соболева.
У Андреева нет. Соболева покурю)
У Андреева нет. Соболева покурю)
>>ибо джаз самый популярный
>это и видно по валу отписавшихся в этой теме
Гыыыы!!!
Настолько популярный, что caravan для большинства - музыка из "Ну, погоди"!
>это и видно по валу отписавшихся в этой теме
Гыыыы!!!
Настолько популярный, что caravan для большинства - музыка из "Ну, погоди"!
>Джаз музыка нищих.
Джаз- музыка толстых)
Джаз- музыка толстых)
свершилось! нормальная взрослая тема на басовой ветке МФ! такого не было уже много лет!
На "Радио джаз" сказали: - "Джаз - музыка для умных".
>свершилось! нормальная взрослая тема на басовой ветке МФ! такого не было уже много лет!
прочитал, ни черта не понял, устыдился
прочитал, ни черта не понял, устыдился
да ты не думай об этом, врядли когда нить джаз играть будешь
свершилось! нормальная взрослая тема на басовой ветке МФ! такого не было уже много лет!
Только хотел табы Педерсена попросить, теперь уже и неудобно как то
Только хотел табы Педерсена попросить, теперь уже и неудобно как то
>когда солист яростно играет импру по сетке (не всегда как-либо задумываясь о мелодии)
Говорят, для такой манеры игры годах в 60-х был термин такой пренебрежительный -"полоскание"
Говорят, для такой манеры игры годах в 60-х был термин такой пренебрежительный -"полоскание"
>Только хотел табы Педерсена попросить, теперь уже и неудобно как то
да чего неудобно-то... я вот например нихрена не понял, но жопой чую серьезные вещи обсуждаются =))
да чего неудобно-то... я вот например нихрена не понял, но жопой чую серьезные вещи обсуждаются =))
прочитал, ни черта не понял, устыдился
в том то и задумка - чем меньше думаешь, тем забористей прогулки. сколько раз было:
-"А тут почему так?"
-"Да хрен его знает, ну звучит же? Да, чего еще надо?"(с)
в том то и задумка - чем меньше думаешь, тем забористей прогулки. сколько раз было:
-"А тут почему так?"
-"Да хрен его знает, ну звучит же? Да, чего еще надо?"(с)
>caravan для большинства - музыка из "Ну, погоди"!
Ну, для подавляющего большинства жителей нонешней России это было первым опытом знакомства с сиим стандартом)
>На "Радио джаз" сказали: - "Джаз - музыка для умных".
Да там жеж смус играют - чего в этом умного?
>Только хотел табы Педерсена попросить, теперь уже и неудобно как то
Могу в енкоровских нотах выложить)
>Говорят, для такой манеры игры годах в 60-х был термин такой пренебрежительный -"полоскание"
Ну, для стиля игры диксиленда, бопа и кула тоже была масса пренебрежительных терминов.
Ну, для подавляющего большинства жителей нонешней России это было первым опытом знакомства с сиим стандартом)
>На "Радио джаз" сказали: - "Джаз - музыка для умных".
Да там жеж смус играют - чего в этом умного?
>Только хотел табы Педерсена попросить, теперь уже и неудобно как то
Могу в енкоровских нотах выложить)
>Говорят, для такой манеры игры годах в 60-х был термин такой пренебрежительный -"полоскание"
Ну, для стиля игры диксиленда, бопа и кула тоже была масса пренебрежительных терминов.
>для стиля игры диксиленда, бопа и кула тоже была масса пренебрежительных терминов.
ну-ка,подробнее...
ну-ка,подробнее...
>ну-ка,подробнее...
Имел ввиду, что тот же Армстронг и иже с ним называли бибоп бредятиной и бессмысленной немузыкальной какофонией, на что боперы уважительно парировали, называя Армстронга и его компашку застойными старыми пердунами.
Про всякие фри и авангарды я вообще не говорю - по этому вопросу можно изучить посещенную нами тему на ветке фанк-джаз-фьюжн-блюз.
Имел ввиду, что тот же Армстронг и иже с ним называли бибоп бредятиной и бессмысленной немузыкальной какофонией, на что боперы уважительно парировали, называя Армстронга и его компашку застойными старыми пердунами.
Про всякие фри и авангарды я вообще не говорю - по этому вопросу можно изучить посещенную нами тему на ветке фанк-джаз-фьюжн-блюз.
>от же Армстронг и иже с ним называли бибоп бредятиной
а,в этом смысле.просто "полоскать" это из той же серии что и лабух,парнас и т.д.я думал есть названия для стилей сленговые)
а,в этом смысле.просто "полоскать" это из той же серии что и лабух,парнас и т.д.я думал есть названия для стилей сленговые)
Не, я имел ввиду не сленг. В принципе, неправильно употребил я слово термины. Просто хотел сказать, что сам факт наличия в отдельно взятых слоях пренебрежительного отношения к тому или иному приему игры или стилю, не является сколь либо объективным критерием для оценки данного стиля.
Тимур, ты бы и правда хоть с гармонией ноты дал. Я, например, не играл So What и гармонию его не помню. А еще ленивый 
Кстати, не первый раз меня удивляет вопрос про не ладовые ноты в шагающем басу. Так ведь там вся суть то (утрирую) - правильно расположить проходящие ноты, ну а вводный полутон к тонике (ну или квинте) аккорда - это реально классика у меня так почти всегда. Я вот наоброт не усею круто широко шагать сходу (терциями или по более), так что чтобы это не превращалось в унылые трезвучия.
Про Соболева, вот честно, очень полезная книжка спору нет, но мне как-то не нравятся в основном ни его линии, ни его соло (в смысле им написанные). Иногда, правда, он приводит линии великих. Да и соло лучше бы по мне так чужие написал.
Кстати, не первый раз меня удивляет вопрос про не ладовые ноты в шагающем басу. Так ведь там вся суть то (утрирую) - правильно расположить проходящие ноты, ну а вводный полутон к тонике (ну или квинте) аккорда - это реально классика у меня так почти всегда. Я вот наоброт не усею круто широко шагать сходу (терциями или по более), так что чтобы это не превращалось в унылые трезвучия.
Про Соболева, вот честно, очень полезная книжка спору нет, но мне как-то не нравятся в основном ни его линии, ни его соло (в смысле им написанные). Иногда, правда, он приводит линии великих. Да и соло лучше бы по мне так чужие написал.
>Тимур, ты бы и правда хоть с гармонией ноты дал. Я, например, не играл So What и гармонию его не помню. А еще ленивый
Ну, гармонию на запрос я выдал. Все-таки один из популярнейших стандартов, вот и... 16 тактов - Dm7, 8 -Ebm7, 8 - Dm7.
>Кстати, не первый раз меня удивляет вопрос про не ладовые ноты в шагающем басу. Так ведь там вся суть то (утрирую) - правильно расположить проходящие ноты, ну а вводный полутон к тонике (ну или квинте) аккорда - это реально классика у меня так почти всегда. Я вот наоброт не усею круто широко шагать сходу (терциями или по более), так что чтобы это не превращалось в унылые трезвучия.
Меня смущала не неладовая нота как вводная перед аккордовой, а неладовая нота на сильную долю. А именно на первую)
Ну, гармонию на запрос я выдал. Все-таки один из популярнейших стандартов, вот и... 16 тактов - Dm7, 8 -Ebm7, 8 - Dm7.
>Кстати, не первый раз меня удивляет вопрос про не ладовые ноты в шагающем басу. Так ведь там вся суть то (утрирую) - правильно расположить проходящие ноты, ну а вводный полутон к тонике (ну или квинте) аккорда - это реально классика у меня так почти всегда. Я вот наоброт не усею круто широко шагать сходу (терциями или по более), так что чтобы это не превращалось в унылые трезвучия.
Меня смущала не неладовая нота как вводная перед аккордовой, а неладовая нота на сильную долю. А именно на первую)
> А именно на первую)
не вижу проблемы.джаз играют на вторую)))
не вижу проблемы.джаз играют на вторую)))
Как уже правильно сказали, надо знать что там в мелодии играется. Потому как
>...во втором такте А2 заход с неладового до-диеза...
можно объяснить расстановкой акцентов. Не обязательно, что каждый раз акцентируется именно первая доля такта, может вторая (что частенько встречается), отсюда первая нота такта слабая, потому играем "проходящие" ноты и выходим на доминанту от соль.
>...во втором такте А2 заход с неладового до-диеза...
можно объяснить расстановкой акцентов. Не обязательно, что каждый раз акцентируется именно первая доля такта, может вторая (что частенько встречается), отсюда первая нота такта слабая, потому играем "проходящие" ноты и выходим на доминанту от соль.
>> А именно на первую)
>не вижу проблемы.джаз играют на вторую)))
пока писал-расписывал, Дубас опередил.
>не вижу проблемы.джаз играют на вторую)))
пока писал-расписывал, Дубас опередил.
Народ, чтоб не создавать новую тему - поофтоплю своей. Подскажите плз, как в GVOX Encore поставить, чтобы он играл восьмые в свинге?
И где лига, которая не "украшательная" - а "функциональная"?
В Джанго мне надо конкретно сбивки прописывать...
>Как уже правильно сказали, надо знать что там в мелодии играется.
Мелодия в Совоте вроде как раз не очень-то причем, разве нет?
И где лига, которая не "украшательная" - а "функциональная"?
В Джанго мне надо конкретно сбивки прописывать...
>Как уже правильно сказали, надо знать что там в мелодии играется.
Мелодия в Совоте вроде как раз не очень-то причем, разве нет?
>Мелодия в Совоте вроде как раз не очень-то причем, разве нет?
Ещё раз, расстановка акцентов решает. Если играют на вторую долю, то первая нота в такте "проходящая", вполне ожидаемо.
Ещё раз, расстановка акцентов решает. Если играют на вторую долю, то первая нота в такте "проходящая", вполне ожидаемо.
>Как уже правильно сказали, надо знать что там в мелодии играется. Потому как
>>...во втором такте А2 заход с неладового до-диеза...
>можно объяснить расстановкой акцентов. Не обязательно, что каждый раз акцентируется именно первая доля такта, может вторая (что частенько встречается), отсюда первая нота такта слабая, потому играем "проходящие" ноты и выходим на доминанту от соль.
то есть ты ещё и в джазе шаришь, ко всем своим недостаткам?))
>>...во втором такте А2 заход с неладового до-диеза...
>можно объяснить расстановкой акцентов. Не обязательно, что каждый раз акцентируется именно первая доля такта, может вторая (что частенько встречается), отсюда первая нота такта слабая, потому играем "проходящие" ноты и выходим на доминанту от соль.
то есть ты ещё и в джазе шаришь, ко всем своим недостаткам?))
>
>то есть ты ещё и в джазе шаришь, ко всем своим недостаткам?))
что есть, то есть, Ниткин, шаренье в джазе у меня явно не в достатке))))
>то есть ты ещё и в джазе шаришь, ко всем своим недостаткам?))
что есть, то есть, Ниткин, шаренье в джазе у меня явно не в достатке))))
>Мелодия в Совоте вроде как раз не очень-то причем, разве нет?
Мелодия - есть основа. С неё всё начало быть, и без неё ничего не стало бы быть. (немного изменённая цитата)
Но ладовая музыка - особенная. И ты её своей европейской традицией не мерь! Там другие принципы действуют.
Мелодия - есть основа. С неё всё начало быть, и без неё ничего не стало бы быть. (немного изменённая цитата)
Но ладовая музыка - особенная. И ты её своей европейской традицией не мерь! Там другие принципы действуют.
gidroga , прости, но ты так себе написал про аккомпанемент в джазе. Как "что-то слышал и, вроде бы, так".
> я вот например нихрена не понял, но жопой чую серьезные вещи обсуждаются =))
Это все что я тут понял =)
Это все что я тут понял =)
АфедронЪ , я полагал, что чтобы стать играющим следует обращать пристальное внимание на теорию. Потом же, когда совершится качественный переход в играющего, можно будет на оную теорию подзабить. Разве не так? В смысле, как стать играющим с нуля, минуя теоретику?
АфедронЪ , я полагал, что чтобы стать играющим следует обращать пристальное внимание на теорию. Потом же, когда совершится качественный переход в играющего, можно будет на оную теорию подзабить. Разве не так? В смысле, как стать играющим с нуля, минуя теоретику?
>Не настолько пристальное, чтобы "поверять алгеброй гармонию". Играй, как слышишь, а с теорией разбирайся на досуге.
Ну, в этом смысле музыканты достаточно различаются. У одних энергичный и яркий джаз, у других - продуманный и тщательно выверенный. Чем Монк хуже Паркера?
Ну, в этом смысле музыканты достаточно различаются. У одних энергичный и яркий джаз, у других - продуманный и тщательно выверенный. Чем Монк хуже Паркера?
Тем, что Паркера знают больше
На Волге. Свадьба. Мужик кричит:
-"Ах, какая богатая музыкальная палитра, только глиссандо на четверть запаздывает!".
-"Из всего что сказал, только поллитру знаю!"
-"Ах, какая богатая музыкальная палитра, только глиссандо на четверть запаздывает!".
-"Из всего что сказал, только поллитру знаю!"
> кварта - одна из самых "неаккордовый", если можно так выразиться, ступеней.
>
В аберсолдовых сборниках есть клёвый момент. Свинг, до мажор, кусочек линии: до-ми-ля-ре-соль, последние 4 ноты последовательно на открытых струнах. Звучит офигенно. Всё гениальное просто
>
В аберсолдовых сборниках есть клёвый момент. Свинг, до мажор, кусочек линии: до-ми-ля-ре-соль, последние 4 ноты последовательно на открытых струнах. Звучит офигенно. Всё гениальное просто
>А неожиданно приняв участие в сейшене, ты постоянно, как минимум три раза на два такта тупишь и тормозишь, пытаясь по ходу текста в темпе под 180 вычислить, какова же будет пониженная третья в чудовищной, возникшей из ниоткуда, просто по ходу сейшена надстройке...
>
это все конечно прекрасно,но нот всего двенадцать,поэтому особенно чудовищно не понадстраиваешь)
и все крутые джазмены все равно импровизируют по общей системе.так что теория тоже пригодится,нечего велосипед изобретать)но без отрыва от игры.и слух еще желателен)
>
это все конечно прекрасно,но нот всего двенадцать,поэтому особенно чудовищно не понадстраиваешь)
и все крутые джазмены все равно импровизируют по общей системе.так что теория тоже пригодится,нечего велосипед изобретать)но без отрыва от игры.и слух еще желателен)
|
Все страницы:
1
2
|