|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Привет всем,
сидел сегодня, почти весь день занимался (просто счастье какое-то, редко время выпадает), попытался освежить некоторые основы теории в своей голове.
Кому интересно, прошу дополнять или исправлять.
А вопрос такой.
Допустим песня в пределах одного лада написана (как это в 90% случаев бывает), это будет так сказать правильная таблица допустимого выбора аккордов для аранжировки? Или её можно дополнить?
Какие тогда отклонения и земены здесь возможны (в пределах данного лада или тональности)?
сидел сегодня, почти весь день занимался (просто счастье какое-то, редко время выпадает), попытался освежить некоторые основы теории в своей голове.
Кому интересно, прошу дополнять или исправлять.
А вопрос такой.
Допустим песня в пределах одного лада написана (как это в 90% случаев бывает), это будет так сказать правильная таблица допустимого выбора аккордов для аранжировки? Или её можно дополнить?
Какие тогда отклонения и земены здесь возможны (в пределах данного лада или тональности)?
Да, забыл сказать, высчитывал только четырёхнотные аккорды, пока, понятно что там можно, всякие ноны и тринадцатые накрутить. Но пока без них, "не джаз", потом и по ним вопросы будут.
Ну II, IV, VI ступени можно альтерировать для усиления тяготения в устои.
Помогла человеку,вспоминающему основы)))к этим ступеням еще есть двойные доминанты 
Tmaj7,как впрочем и T6(причем это странная запись сочетает в себе классическое обозначение ступеней и джазовое обозначение надстроек),не всегда вкатывают.зачастую просто трезвучие уместней,особенно в песенках.
нет такой тональности как "минор"
>двойные доминанты
Зачем пугаешь на ночь глядя такими стршными словами?
Зачем пугаешь на ночь глядя такими стршными словами?
>Зачем пугаешь на ночь глядя такими стршными словами?
после "альтераций" поседевшему гидроге будет ничего не страшно)))))
после "альтераций" поседевшему гидроге будет ничего не страшно)))))
Думаю, что эта картинка будет не лишней в теме, может кому-то захочится повторить азы. Взята из википедийной статьи "квинтовый круг", из немецкой, кстати.
>может кому-то захочится повторить азы
Самое оно, спасибо.
Самое оно, спасибо.
Только не забывать, что В (b) - это си Ь, а не си ))
Си - это Н (h)
Си - это Н (h)
>Си - это Н (h)
Меня это бесит, где логика? Дайте мне того, кто это придумал
(Да не, я знаю, но где, №№№№ логика??)
Меня это бесит, где логика? Дайте мне того, кто это придумал
(Да не, я знаю, но где, №№№№ логика??)
А, ну и еще тут мажорные тональности в круге (в том смысле, что даны тоники мажора). Для минора - те же знаки, только тоника на малую терцию вниз, если кто забыл ))
тема трэш 
>Только не забывать, что В (b) - это си Ь, а не си ))
>Си - это Н (h)
По европе H - си, B - си b . По америке B - си, Bb - си b.
Да, таблица составлена с устаревшими, европейскими обозначениями тональностей.
>Си - это Н (h)
По европе H - си, B - си b . По америке B - си, Bb - си b.
Да, таблица составлена с устаревшими, европейскими обозначениями тональностей.
Author76 , в классической музыке обычно используют именно такие
>Author76 , в классической музыке обычно используют именно такие
А в джазе и эстраде в основном американские.
А в джазе и эстраде в основном американские.
Author76 , а Гидрога сразу сказал, что "без джаза" 
Так что не надо ля-ля
Так что не надо ля-ля
>А, ну и еще тут мажорные тональности в круге
Нет, здесь все 7 ладов. Надо отсчитывать от соответствующего круга вовнутрь.
Нет, здесь все 7 ладов. Надо отсчитывать от соответствующего круга вовнутрь.
>Так что не надо ля-ля
Надо не ля-ля, а надо уметь использовать и те и другие обозначения не напрягаясь.
Надо не ля-ля, а надо уметь использовать и те и другие обозначения не напрягаясь.
>Надо не ля-ля, а надо уметь использовать и те и другие обозначения не напрягаясь.
Так пишешь, будто бы я против
>Нет, здесь все 7 ладов. Надо отсчитывать от соответствующего круга вовнутрь.
Да ничего не надо отсчитывать - там желтым цветом отмечен круг параллельного минора. А так, если без круга, то 6 ступень. Я не знаю как удобней считать, поскольку давным давно все это как таблица умножения выучена (ну разве что с семизначными тональностями путаница, ввиду их редкого использования)
Так пишешь, будто бы я против
>Нет, здесь все 7 ладов. Надо отсчитывать от соответствующего круга вовнутрь.
Да ничего не надо отсчитывать - там желтым цветом отмечен круг параллельного минора. А так, если без круга, то 6 ступень. Я не знаю как удобней считать, поскольку давным давно все это как таблица умножения выучена (ну разве что с семизначными тональностями путаница, ввиду их редкого использования)
>Да ничего не надо отсчитывать - там желтым цветом отмечен круг параллельного минора
Там всё написано по-немецки, от какого круга строится какой лад. И про соответствие ионийского лада натуральному мажору и про соответствие эолийского натуральному минору, если кто-то забыл.
>Я не знаю как удобней считать, поскольку давным давно все это как таблица умножения выучена
У тебя может оно и выучено, а кому-то таки может захотеться повторить.
>А так, если без круга, то 6 ступень.
Что ещё за 6 ступень? Ты в каком музучилище училась?
Там всё написано по-немецки, от какого круга строится какой лад. И про соответствие ионийского лада натуральному мажору и про соответствие эолийского натуральному минору, если кто-то забыл.
>Я не знаю как удобней считать, поскольку давным давно все это как таблица умножения выучена
У тебя может оно и выучено, а кому-то таки может захотеться повторить.
>А так, если без круга, то 6 ступень.
Что ещё за 6 ступень? Ты в каком музучилище училась?
Author76 , а тебе без римских обозначений непонятно? 
>Помогла человеку,вспоминающему основы)))к этим ступеням еще есть двойные доминанты
Точно, про двойные доминанты забыл, спасибо.
>нет такой тональности как "минор"
Минорная или мажорная (в голове каша из трёх языков, написал по принципу minor/major)
>Tmaj7,как впрочем и T6(причем это странная запись сочетает в себе классическое обозначение ступеней и джазовое обозначение надстроек),не всегда вкатывают.зачастую просто трезвучие уместней,особенно в песенках.
Это ясно как божий день, в таком случае можно уточнить, что использовать в контексте аранжировки басовой линии, если следующий элемент (аккорд) прогрессии строится от VI ступени, или что-то типа того.
Или я таки не хрена не понимаю.
Точно, про двойные доминанты забыл, спасибо.
>нет такой тональности как "минор"
Минорная или мажорная (в голове каша из трёх языков, написал по принципу minor/major)
>Tmaj7,как впрочем и T6(причем это странная запись сочетает в себе классическое обозначение ступеней и джазовое обозначение надстроек),не всегда вкатывают.зачастую просто трезвучие уместней,особенно в песенках.
Это ясно как божий день, в таком случае можно уточнить, что использовать в контексте аранжировки басовой линии, если следующий элемент (аккорд) прогрессии строится от VI ступени, или что-то типа того.
Или я таки не хрена не понимаю.
Author76 , картинку я видел, она слишком многомерная, перегруженная и с первого взгляда может показаться далеко не очевидной.
>если следующий элемент (аккорд) прогрессии строится от VI ступени, или что-то типа того.
>Или я таки не хрена не понимаю.
я тоже не понял про что ты)в том смысле,что перед субдоминантой можно играть мэйдж?или что?вообще что мэйдж,что шестерка придают определенную краску,которая не везде вкатывает,а какой будет следующий аккорд не суть важно)))
>Или я таки не хрена не понимаю.
я тоже не понял про что ты)в том смысле,что перед субдоминантой можно играть мэйдж?или что?вообще что мэйдж,что шестерка придают определенную краску,которая не везде вкатывает,а какой будет следующий аккорд не суть важно)))
>Author76 , а тебе без римских обозначений непонятно?
Пиши тогда 6я ступень.
Вот в этой книге отлично расписано, как обыгрывать басовые линии и в джазе и в эстраде и в поп-музыке, если говорить о русскоязычной музыкальной литературе.
Пиши тогда 6я ступень.
Вот в этой книге отлично расписано, как обыгрывать басовые линии и в джазе и в эстраде и в поп-музыке, если говорить о русскоязычной музыкальной литературе.
Author76 , я вот как-то с недоверием отношусь к нашим книжкам на эту тему,хотя и с исключениями,у осейчука клевая,например.
>Author76 , я вот как-то с недоверием отношусь к нашим книжкам на эту тему,хотя и с исключениями,у осейчука клевая,например.
А что бы ты посоветовал из западных?
А что бы ты посоветовал из западных?
у джерри бергонзи хорошая серия,по импровизации.по гармонии берклиевский учебник.для основ вполне достаточно)пацифист,наверняка,может посоветовать на эту тему полезного.
Гидрога, а зачем тебе в ска такие заморочки?
>у джерри бергонзи хорошая серия,по импровизации.по гармонии берклиевский учебник.для основ вполне достаточно
О, спасибо, поищу. А я был нереально рад, когда мне товарищ подарил Чугунова и Рогачёва, ещё бумажные книжки, очень облегчили игру тогда.
О, спасибо, поищу. А я был нереально рад, когда мне товарищ подарил Чугунова и Рогачёва, ещё бумажные книжки, очень облегчили игру тогда.
>очень облегчили игру тогда.
конечно полезно,структурирует отрывочные знания,так сказать)))
конечно полезно,структурирует отрывочные знания,так сказать)))
В тему зелени брошу 
,осваиваю бас,и может кто-нибудь скинуть литературу,на выше затронутую тему,общий базы такой,хочу понимать и разбираться этим,а главное пользоваться,
Кстати в gtp если есть,то вообще цены не будет,на планшетке очень удобная тема,это так аля,офпост
,осваиваю бас,и может кто-нибудь скинуть литературу,на выше затронутую тему,общий базы такой,хочу понимать и разбираться этим,а главное пользоваться,Кстати в gtp если есть,то вообще цены не будет,на планшетке очень удобная тема,это так аля,офпост
Забыли только всяческие гармонические миноры (в натуральном музыки очень мало написано) и мажоры, тонические доминантсепты, альтерированные ступени, расщеплённые квинты и прочие радости, присущие современной поп- и рок-музыке.
Про ето в книге же чак шера написанно доступно ...
F. young , DooBass , CrueLBassLove , А загадочная гамма к чему относится!?
F. young , DooBass , CrueLBassLove , А загадочная гамма к чему относится!?
>Про ето в книге же чак шера написанно доступно ...
>F. young , DooBass , CrueLBassLove , А загадочная гамма к чему относится!?
Если ты про Джузеппе нашего Верди, то там какая-то вариация на тему гармонического мажора, вроде. А вообще, любая гамма относится к гаммам. Звукоряд, кагбе, из семи нот в пределах одной октавы (вроде бы так объясняли в музыкалке).
>F. young , DooBass , CrueLBassLove , А загадочная гамма к чему относится!?
Если ты про Джузеппе нашего Верди, то там какая-то вариация на тему гармонического мажора, вроде. А вообще, любая гамма относится к гаммам. Звукоряд, кагбе, из семи нот в пределах одной октавы (вроде бы так объясняли в музыкалке).
Не только из семи.
>Не только из семи.
Ну это понятно, что звукоряд может и из двух нот состоять. И всякие гаммы Римского-Корсакова из восьми нот, и хроматика, и всякие звукоряды с 1/4 тонами. Но это, скорее, исключения. Чаще всего гамма - семь нот.
Ну это понятно, что звукоряд может и из двух нот состоять. И всякие гаммы Римского-Корсакова из восьми нот, и хроматика, и всякие звукоряды с 1/4 тонами. Но это, скорее, исключения. Чаще всего гамма - семь нот.
>>Про ето в книге же чак шера написанно доступно ...
>>F. young , DooBass , CrueLBassLove , А загадочная гамма к чему относится!?
>Если ты про Джузеппе нашего Верди, то там какая-то вариация на тему гармонического мажора, вроде. А вообще, любая гамма относится к гаммам. Звукоряд, кагбе, из семи нот в пределах одной октавы (вроде бы так объясняли в музыкалке).
Не совсем.гамма Верди C-Db-E-F#-G#-A#-B-C
>>F. young , DooBass , CrueLBassLove , А загадочная гамма к чему относится!?
>Если ты про Джузеппе нашего Верди, то там какая-то вариация на тему гармонического мажора, вроде. А вообще, любая гамма относится к гаммам. Звукоряд, кагбе, из семи нот в пределах одной октавы (вроде бы так объясняли в музыкалке).
Не совсем.гамма Верди C-Db-E-F#-G#-A#-B-C
|
Все страницы:
1
2
|