Ребята привет...я не очень давно играю, но хотелось бы понять как записывать песню (или просто играть под метроном)...ведь например у нас в песня может начинаться под 100 ударов...потом переходить в 200...а потом например в 150....объясните дураку с какой скоростью тогда надо пускать метроном и как играть тогда...спасибо!
программируемый метроном,или из компа (в кубасе темпотрек фигачишь и пускаешь в уши),либо в гитарпре набиваешь сколько надо и сохраняешь на плеер в мп3
Sequencer. Но тут, мне кажется, пионерия?..
Дорогая Камилла,
пишу вам из Зюзино.
при смене темпов внутри композиции проще прописывать клик трэк во фрутилупсе (например), но тогда придётся чётко отмерять количество ударов вначале, чтобы потом всё совпало.
а ещё лучше ваще не писаться под метроном.
пишу вам из Зюзино.
при смене темпов внутри композиции проще прописывать клик трэк во фрутилупсе (например), но тогда придётся чётко отмерять количество ударов вначале, чтобы потом всё совпало.
а ещё лучше ваще не писаться под метроном.
>Дорогая Камилла,
цэ дорогой георгий,судя по мылу в профайле
цэ дорогой георгий,судя по мылу в профайле
Барик а вы не были пионером?...сразу стали Мишей Портным?
>а ещё лучше ваще не писаться под метроном.
для достижения большей "живости" и драйва?
для достижения большей "живости" и драйва?
>>а ещё лучше ваще не писаться под метроном.
>для достижения большей "живости" и драйва?
зайдём издалека.
ты видал где нить дерижору, который под метроном руководит?
>для достижения большей "живости" и драйва?
зайдём издалека.
ты видал где нить дерижору, который под метроном руководит?
>>>а ещё лучше ваще не писаться под метроном.
>>для достижения большей "живости" и драйва?
>зайдём издалека.
>ты видал где нить дерижору, который под метроном руководит?
тоже из перди зайдём. а если митол? кач типа,да? без метронома то. не всеж ульрехи-то
>>для достижения большей "живости" и драйва?
>зайдём издалека.
>ты видал где нить дерижору, который под метроном руководит?
тоже из перди зайдём. а если митол? кач типа,да? без метронома то. не всеж ульрехи-то
чесслово, чем техничнее митол тем меньше у меня данных, но вот року без метронома записано больше, чем с метрономом - я чёта в этом очень сильно уверенный, судя по тем записям, куда я пытался метроном подобрать.
да это уже вроде и обсуждалось уже.
правда к русскаму року это ни какого отношения не имеет.
да это уже вроде и обсуждалось уже.
правда к русскаму року это ни какого отношения не имеет.
ну без метронома хорошо,если все вместе пишутся. ну или очень хорошо друг друга чувствуют. а если очереди все пишутся? 
так как посоветуете сделать? допустим мы захотим записать демо...все инструменты пишутся отдельно.... да меня любой звукач засрет если я писаться буду не под метроном ))...тем более чувствую что иногда ритм у меня плавает-пока не всегда ровно получается держать...особенно переходить из быстрого в медленный и опять в быстрый (например)....
так что? придется реально клик прописывать в какойто проге...сначала одна скорость, потом другая....
так что? придется реально клик прописывать в какойто проге...сначала одна скорость, потом другая....
>ну без метронома хорошо,если все вместе пишутся. ну или очень хорошо друг друга чувствуют. а если очереди все пишутся?
ты погоди, ты кривизну со свободой не путай.
ты погоди, ты кривизну со свободой не путай.
ты учишься играть под метроном для того,
чтоб в правильно чётко и ровно играть в нужном темпе.
тока нужный темп и метроном эт не одно и то же.
чтоб в правильно чётко и ровно играть в нужном темпе.
тока нужный темп и метроном эт не одно и то же.
это как рисовать по раскраскам.
Kamilla, пропишите все три части отдельно - и к препаду!
Ващето 100, 200 и 150 нормально друг с другом уживаются. например 16 в 100 есть 8 в 200 и триольки же в 150. эти т.н изменения темпа можно производить не меняя БПМ, это банальная метрическая модуляция в принципе.
если темпы меняются как 120, 124, 115, 100 например - это только кликтрек прописывать отдельно да и не факт что ты влетать в них будешь. да и потом действительно есть необходимость в смене темпов в той музыке где, которую ты играешь, Жора? если нобходимо поддать жару в припеве немного ускорив его, дальше в куплете наоборот замедлиться чуток - то это без метра пишут все обычно при условии что ты сам по себе драммер толковый и знаешь чо происходит вокруг и полностью контроллируешь время осознанно ускоряясь и замедляясь, причем остальные музыканты осознают это не менее твоего.
я собсно вещи со сменами теспов либо писал кусками, либо там если полпесни в одном темпе - метр идет, а потом звукоинжиньйор вырубал метр и шли уже сами там без косты
лей.
если темпы меняются как 120, 124, 115, 100 например - это только кликтрек прописывать отдельно да и не факт что ты влетать в них будешь. да и потом действительно есть необходимость в смене темпов в той музыке где, которую ты играешь, Жора? если нобходимо поддать жару в припеве немного ускорив его, дальше в куплете наоборот замедлиться чуток - то это без метра пишут все обычно при условии что ты сам по себе драммер толковый и знаешь чо происходит вокруг и полностью контроллируешь время осознанно ускоряясь и замедляясь, причем остальные музыканты осознают это не менее твоего.
я собсно вещи со сменами теспов либо писал кусками, либо там если полпесни в одном темпе - метр идет, а потом звукоинжиньйор вырубал метр и шли уже сами там без косты
лей.
>Ващето 100, 200 и 150 нормально друг с другом уживаются. например 16 в 100 есть 8 в 200 и триольки же в 150. эти т.н изменения темпа можно производить не меняя БПМ, это банальная метрическая модуляция в принципе.
>
>если темпы меняются как 120, 124, 115, 100 например - это только кликтрек прописывать отдельно да и не факт что ты влетать в них будешь. да и потом действительно есть необходимость в смене темпов в той музыке где, которую ты играешь, Жора? если нобходимо поддать жару в припеве немного ускорив его, дальше в куплете наоборот замедлиться чуток - то это без метра пишут все обычно при условии что ты сам по себе драммер толковый и знаешь чо происходит вокруг и полностью контроллируешь время осознанно ускоряясь и замедляясь, причем остальные музыканты осознают это не менее твоего.
>я собсно вещи со сменами теспов либо писал кусками, либо там если полпесни в одном темпе - метр идет, а потом звукоинжиньйор вырубал метр и шли уже сами там без косты лей.
подписываюсь
>
>если темпы меняются как 120, 124, 115, 100 например - это только кликтрек прописывать отдельно да и не факт что ты влетать в них будешь. да и потом действительно есть необходимость в смене темпов в той музыке где, которую ты играешь, Жора? если нобходимо поддать жару в припеве немного ускорив его, дальше в куплете наоборот замедлиться чуток - то это без метра пишут все обычно при условии что ты сам по себе драммер толковый и знаешь чо происходит вокруг и полностью контроллируешь время осознанно ускоряясь и замедляясь, причем остальные музыканты осознают это не менее твоего.
>я собсно вещи со сменами теспов либо писал кусками, либо там если полпесни в одном темпе - метр идет, а потом звукоинжиньйор вырубал метр и шли уже сами там без косты
лей.подписываюсь
Коломбо, Сань, я тоже подумал, что 150 нормально триолями ложится, только ты сам прикинь, если в темпе 150 надо играть 4/4 под метр 100?
отличное упражнение каэшна...
отличное упражнение каэшна...
сильные доли будут в неожиданные места прилетать)
>сильные доли будут в неожиданные места прилетать)
а я себе метр без сильных долей пишу, занимаюсь с сильными... а играю без них. более того щас ваще там ряд песенок таких, что там крыша сворачивается. чтобы там доли в пустоту не попадали из-за смен размеров у меня например 125 бпм 8-ми без акцентов фигачат в ушах, а поверх них там и модуляции есть кое какие, триольно-секстольные штуки поверх них чото иногда вскрываюсь играть, если например 7-8-10 при этом относительно 8-х считаются триолями. но ничо, как-то привык уже.
а я себе метр без сильных долей пишу, занимаюсь с сильными... а играю без них. более того щас ваще там ряд песенок таких, что там крыша сворачивается. чтобы там доли в пустоту не попадали из-за смен размеров у меня например 125 бпм 8-ми без акцентов фигачат в ушах, а поверх них там и модуляции есть кое какие, триольно-секстольные штуки поверх них чото иногда вскрываюсь играть, если например 7-8-10 при этом относительно 8-х считаются триолями. но ничо, как-то привык уже.
>а я себе метр без сильных долей пишу
как бы да
веделяемая в метре сильная доля побуждает долбануть в краш
как бы да
веделяемая в метре сильная доля побуждает долбануть в краш
>чесслово, чем техничнее митол тем меньше у меня данных, но вот року без метронома записано больше, чем с метрономом - я чёта в этом очень сильно уверенный, судя по тем записям, куда я пытался метроном подобрать.
>да это уже вроде и обсуждалось уже.
>правда к русскаму року это ни какого отношения не имеет.
согласен - по-моему, культ использования метронома при записи гораздо больше распространен в россии, чем на западе. Однако, когда приходит молодая группа на студию, у них как правило есть 5-6 часов, чтоб записать 5-10 песен (такой бюджет), и вот тут как раз клик-трек как нельзя кстати. Если группа известная со своей студией - то, конечно, хуле им не сделать хоть 30 дублей пока не получится как надо.
>да это уже вроде и обсуждалось уже.
>правда к русскаму року это ни какого отношения не имеет.
согласен - по-моему, культ использования метронома при записи гораздо больше распространен в россии, чем на западе. Однако, когда приходит молодая группа на студию, у них как правило есть 5-6 часов, чтоб записать 5-10 песен (такой бюджет), и вот тут как раз клик-трек как нельзя кстати. Если группа известная со своей студией - то, конечно, хуле им не сделать хоть 30 дублей пока не получится как надо.
Уважаемая Камилла, не дай Бог мне быть Мишей портным. Как в свое время сказал Роберт Фрипп, "Mike Portnoy is more a merchindiser, than a musician".
Смена темпов внутри целостной композиции, особенно настолько акцентируемая, как мне кажется, не является целесообразной. Имея в рассчете прогрессивных музыкантов, у которых возможно все на свете, даже они подобными вещами почти не грешат.
Я предлагаю структурировать композиции. Для слушателя разница в темпе всегда заметна, причем не в самом хорошем смысле этого слова. Особенно такая разница, которая упоминается в топике.
Смена темпов внутри целостной композиции, особенно настолько акцентируемая, как мне кажется, не является целесообразной. Имея в рассчете прогрессивных музыкантов, у которых возможно все на свете, даже они подобными вещами почти не грешат.
Я предлагаю структурировать композиции. Для слушателя разница в темпе всегда заметна, причем не в самом хорошем смысле этого слова. Особенно такая разница, которая упоминается в топике.
>согласен - по-моему, культ использования метронома при записи гораздо больше распространен в россии, чем на западе. Однако, когда приходит молодая группа на студию, у них как правило есть 5-6 часов, чтоб записать 5-10 песен (такой бюджет), и вот тут как раз клик-трек как нельзя кстати. Если группа известная со своей студией - то, конечно, хуле им не сделать хоть 30 дублей пока не получится как надо.
очень спорное высказывание...
очень спорное высказывание...
ну сейчас говоря о западе ваще 80% популярной музыки делается без участия драммеров, программируется все, а живые драммеры привлекаются только для живых выступлений.
просто традиционно так сложилось, что в ряде стилей метроном не очень приветствуют, в то время как в иных он необходим.
опять же ответ на вопрос "с метрономом или без?" зависит от конкретной музыкальной и жизненной ситуации.
просто традиционно так сложилось, что в ряде стилей метроном не очень приветствуют, в то время как в иных он необходим.
опять же ответ на вопрос "с метрономом или без?" зависит от конкретной музыкальной и жизненной ситуации.
>очень спорное высказывание...
поробую свою мысль объяснить так: метроном хорошее подспорье для группы при условиях поочередной записи, для разбора сложных ритмических партий всем составом музыкантов или же, когда у группы серьезные проблемы с изменением темпа в течении композиции. В остальных случаях, по-моему, не стоит злоупотреблять использованием клика, хотя бы потому, что барабанщик тоже музыкант, а не замена для драм-машины, а какую музыку можно наиграть, если в ушах постоянное "пик-пук-пук-пук".
поробую свою мысль объяснить так: метроном хорошее подспорье для группы при условиях поочередной записи, для разбора сложных ритмических партий всем составом музыкантов или же, когда у группы серьезные проблемы с изменением темпа в течении композиции. В остальных случаях, по-моему, не стоит злоупотреблять использованием клика, хотя бы потому, что барабанщик тоже музыкант, а не замена для драм-машины, а какую музыку можно наиграть, если в ушах постоянное "пик-пук-пук-пук".
>а какую музыку можно наиграть, если в ушах постоянное "пик-пук-пук-пук".
практически любую
практически любую
Всем огромное спасибо за комменты и советы!
>Ващето 100, 200 и 150 нормально друг с другом уживаются. например 16 в 100 есть 8 в 200 и триольки же в 150. эти т.н изменения темпа можно производить не меняя БПМ, это банальная метрическая модуляция в принципе.
я это делаю путем изменения палосачек на метре ис 180 удобна в 120 прасаживаца....
я это делаю путем изменения палосачек на метре ис 180 удобна в 120 прасаживаца....
>поробую свою мысль объяснить так: метроном хорошее подспорье для группы при условиях поочередной записи, для разбора сложных ритмических партий всем составом музыкантов или же, когда у группы серьезные проблемы с изменением темпа в течении композиции. В остальных случаях, по-моему, не стоит злоупотреблять использованием клика, хотя бы потому, что барабанщик тоже музыкант, а не замена для драм-машины, а какую музыку можно наиграть, если в ушах постоянное "пик-пук-пук-пук".
ну да. когда используется семпл - без метронома никуда
и музыку можно играть и под клик - важно то, насколько комфортно ты себя ощущаешь с метром.
ну да. когда используется семпл - без метронома никуда
и музыку можно играть и под клик - важно то, насколько комфортно ты себя ощущаешь с метром.
я год проиграл в одной каверовой группе - играл только под клик - своего рода мания была. теперь же, если нет проблем с темпом и ровностью исполнения композиции - клик без надобности не включаю.