			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов

Вы не зарегистрированы

Регистрация | Поиск | Войти

Форум барабанщиков (барабаны:беседы) - АРХИВ

Автор	Тема: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 18:50
БарабановЪ Илья Drums & Percussion	Пишите короче, челы!
БарабановЪ Илья Drums & Percussion

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 18:52
Monster	2.5. О размещении облигационных займов (объем выпуска, срок, купонная ставка). По состоянию на 01.01.2005 в обращении находились три выпуска облигаций совокупная стоимость которых на начало года составляла 6 500 000 тыс. руб. Выплаты купонного дохода и приобретение ранее выпущенных облигаций по требованию их владельцев в течении года осуществлялись Компанией в полном объеме, строго в соответствии с сроками установленными условиями эмиссионных документов. Сумма выплаченного купонного дохода по обращающимся в 2005 году на рынке облигационным займам составила в общей сложности 803 630 000 рублей. По результатам приобретения облигаций серии 02 в феврале 2005 года в ходе оферты обществом выкуплено 1 092 657 ценных бумаг выпуска при этом выплачено владельцам 1 093 162 668,82 руб. в том числе 505 668,82 руб. составил накопленный купонный доход. Все выкупленные ценные бумаги в дальнейшем были размещены на вторичном рынке. Одним из важнейших для Компании событий в прошедшем году явилось размещение на ФБ «ММВБ» облигационного займа серии 04 на общую сумму пять миллиардов рублей. Средства, полученные от размещения, были использованы для оптимизации структуры и погашение части существующей задолженности, а также сглаживания пиков выплат по обязательствам Эмитента. Финансирование каких-либо сделок с использованием денежных средств, полученных в результате размещения Облигаций, не осуществлялось. Четвертый выпуск неконвертируемых процентных документарных облигаций ОАО "ЮТК" на предъявителя серии 04 был размещен 15.12.2005 г. в Фондовой секции ММВБ (торговые коды — ЮТК-04 об., ISIN RU000A0GK2W9). Объем выпуска составил 5 млрд. руб., номинальная стоимость каждой облигации 1000 руб., срок обращения 4 года. Облигационный выпуск предполагает 16 купонных периодов длительностью в 91 день каждый. Процентная ставка по 1-му купону установлена по итогам конкурса в размере 10,50% годовых, что соответствует эффективной доходности на уровне 10,6% годовых Процентная ставка по 2-му, 3-му и 4-му купонам определена эмиссионными документами равной ставке 1-го купона. Процентная ставка по 5-16 купонам установлена эмитентом в размере 10% годовых. Купонный доход выплачивается на непогашенную часть номинальной стоимости облигации в связи с тем, что условиями выпуска предполагается поэтапное погашение номинальной стоимости каждой облигации выпуска серии 04: в дату выплаты 4-го купона – погашение первой части – 10%; в дату выплаты 6-го купона – погашение второй части – 15 %; в дату выплаты 8-го купона – погашение третьей части – 10%; в дату выплаты 10-го купона – погашение четвертой части – 15 %; в дату выплаты 14-го купона – погашение пятой части – 25 %; в дату выплаты 16-го купона – погашение последней части – 25%. 2.6. Информация о мероприятиях по поддержанию ценных бумаг Общества в котировальных списках. В 1 квартале 2005 года ОАО "ЮТК" направило в ОАО "Фондовая биржа "Российская Торговая Система" и НП "Фондовая биржа "Российская Торговая Система" заявление о согласии на передачу информации о деятельности Общества. Данный документ был направлен в целях улучшения информационного обмена, связанного с предоставлением сведений, необходимых для поддержания ценных бумаг в Списках ценных бумаг, допущенных к торгам указанных организаторов торгов. 21 февраля 2005 г. акции компании были включены в котировальные списки ОАО "РТС" (Решение ФСФР России от 18 февраля 2005 года). Обыкновенные и привилегированные акции ОАО "ЮТК", ранее находившиеся в списке "Ценные бумаги, допущенные к обращению, но не включенные в котировальные списки", были включены, соответственно, в Котировальный список "А 2" и Котировальный список "Б". 11 марта 2005 года на основании решения ФСФР (приказ №05-389/пз-и) обыкновенные и привилегированные акции ОАО "ЮТК" были включены в "Котировальный список "А" первого уровня" Списка ценных бумаг, допущенных к торгам в ЗАО "ФБ ММВБ". 23.12.2005г. между ОАО "ЮТК" и НП РТС заключено Соглашение о сотрудничестве, предметом которого являются условия, состав и порядок предоставления Сторонами друг другу информации о заявленных ценных бумагах, о торгах такими ценными бумагами, а также информации о финансово-хозяйственной деятельности Эмитента заявленных ценных бумаг. В соответствии с требованиями Положения о раскрытии информации эмитентами эмиссионных ценных бумаг от 16.03.2005г. № 05-5/пз-н и Правилам допуска к торгам (листинга) ЗАО "ФБ "ММВБ", НП РТС и ОАО "РТС", ОАО "ЮТК" в течение 2005 года представляло необходимые документы и информацию для поддержания ценных бумаг Общества в котировальных списках организаторов торгов. 2.7. Информация о реализации мероприятий по связям с инвесторами и развитию вторичного рынка акций. - В 1 квартале 2005г. проводилась разработка инвестиционных идей по акциям ОАО "ЮТК" и анализ плюсов и минусов бизнес-профиля компании. - В рамках ежегодного участия в издании "Рынок долгов" журнала "РЦБ" осуществлена публикация профиля компании. - В течение 2005 г. осуществлялась публикация детальных аналитических пресс-релизов в отношении существенных для инвестиционного сообщества корпоративных событий. - На корпоративном сайте ОАО "ЮТК" в разделе "Инвесторам и акционерам" были произведены следующие изменения: создан подраздел "Статистика компании" (с возможностью интерактивного построения графиков и проведения анализа), подраздел "FAQ" по наиболее типичным вопросам аналитиков и акционеров; регулярно обновлялась информация по структуре акционерного капитала, сделкам с заинтересованностью. В установленные законодательством сроки в разделе "Инвесторам и акционерам" сайта компании осуществлялось размещение материалов, подлежащих раскрытию в соответствии с требованиями ФСФР РФ. Кроме того, на сайте Компании были созданы в он-лайн режиме графики изменения курсовой стоимости и калькулятор доходности акций ОАО "ЮТК". - В целях повышения прозрачности бизнеса Компании на сайте впервые были опубликованы: принципы инвестиционной политики ЮТК на 2005 год, отчеты по результатам работы по оптимизации дебиторской задолженности; информация по вознаграждению органов управления ОАО "ЮТК", информация о договорных отношениях с аудитором, порядок голосования владельцев АДР; - Осуществлялось регулярное раскрытие информации об Обществе в электронных системах раскрытия информации: СКРИН, Rustocks.com, Интерфакс, Cbonds.ru. - Осуществлялась информационная поддержка вторичного рынка облигаций ОАО "ЮТК" по результатам выплаты купонов и прохождения оферты (в феврале 2005г.) путем публикации пресс-релизов, общения с кредитными аналитиками банков и рейтинговых агентств, СМИ; - В октябре 2005г. был разработан и реализован в 4 квартале 2005г. план IR-мероприятий по информационной поддержке 4-го выпуска облигаций ОАО "ЮТК"; - На регулярной основе осуществлялось взаимодействие с ведущими аналитиками в области телекоммуникаций по подготовке ответов на возникающие у них вопросы, получения информации для составления аналитических обзоров по деятельности ОАО "ЮТК". - В январе 2005г. в рамках процедуры пересмотра кредитного рейтинга ОАО "ЮТК" проводились встречи аналитиков агентства Standard & Poor’s с руководством компании. Однако высокий уровень долговой нагрузки и высокая вероятность предъявления к оферте 2-го выпуска облигаций компании послужило причиной понижения долгосрочного кредитного рейтинга ОАО "ЮТК" с "В-" до "ССС+" (прогноз — "Негативный"). В сентябре 2005г. был инициирован процесс пересмотра, по результатам которого был изменен прогноз по кредитному рейтингу ОАО "ЮТК" с "Негативный" на "Стабильный". - На основе анализа отчетов рейтинговых агентств по Компании и методологии присвоения кредитных рейтингов Standard & Poor’s разработан формат показателей (факторов) деятельности ОАО "ЮТК", подлежащих мониторингу рейтинговыми агентствами, для выявления моментов для инициации и апелляции Компанией пересмотров кредитных рейтингов. - В рамках подготовки к годовому общему собранию акционеров осуществлялось взаимодействие с банком-депозитарием "Дж.П.Морган Чейз Бэнк" и банком-кастодианом "ИНГ Банк (Евразия) ЗАО" программы АДР Компании по вопросам соблюдения прав владельцев АДР на участие в голосовании по вопросам повестки собрания: проводилась рассылка уведомления, бюллетеней и всех материалов к собранию на английском языке. Результаты голосования были своевременно получены и учтены при подсчете голосов на собрании акционеров. - Регулярно осуществлялось информационное освещение деятельности ОАО "ЮТК" среди держателей АДР Общества путем размещение информации о компании на сайте adr.com, адресной рассылки корпоративных материалов. - В отчетном периоде постоянная база рассылки корпоративных материалов (пресс-релизы, презентации, годовой отчет) увеличилась до 310 контактов; - Регулярно проводился анализ финансовых рынков, динамики акций, облигаций и АДР межрегиональных компаний связи, новостного потока по рынкам телекоммуникаций. На основе полученных данных подготавливались еженедельные обзоры положения ОАО "ЮТК" на фондовом рынке для руководства компании. 2.8. О благотворительности. В течение 2005 года ОАО «ЮТК» выделено средств на оказание благотворительной, финансовой помощи в размере 25714,3 тыс.руб. Данные средства были направлены: в фонды культуры, спорта, науки; военные организации; учреждения социальной защиты; религиозные учреждения(храмы).
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 19:10
Lazer Operator Москва Yamaha, DW, Sabian	ипать........
Lazer Operator Москва Yamaha, DW, Sabian

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 19:28
Дъ толстячок из села Пережопино	КАК НАСТРАИВАТЬ БАРАБАННЫЕ ПЕДАЛИ и прочие интересные вещи о педалях by Gene Okamoto Некоторое время назад я получил мейл от барабанщика с вопросом: как настроить барабанную педаль, чтобы она работала быстрее. Я ему быстренько ответил, а потом сказал себе: ага! Это же интереснейшая тема для статьи! Вот эта статья: КАК НАСТРАИВАТЬ БАРАБАННЫЕ ПЕДАЛИ и прочие интересные вещи о педалях. Тупо и цинично Как и большинство вещей (машин, компьютеров, магнитофонов, шоколадных батончиков и пр.), педали бывают простые и навороченные. Обычно, чем выше цена, тем более навороченная педаль с кучей бантиков и рюшиков. Тем не менее, даже в самой тупой педали есть две главные настройки: натяжение пружины и высота колотушки. Педаль Pearl P-70 – это массивная и надежная конструкция с двумя основными настройками (натяжение пружины и высота колотушки). РАЗДЕЛ 1: ОСНОВНЫЕ НАСТРОЙКИ Высота колотушки Не вникая в физику процесса (который я и сам не очень понимаю), скажу, что высота колотушки влияет на потенциальную энергию, которую она (колотушка) может передавать. Установишь колотушку низко – энергия может передаваться небольшая, а высоко – энергия увеличится. Мое мнение таково: имея спортивный автомобиль, всегда можно притормозить, но ралли Париж-Даккар на запорожце не выиграть. Аналогично и с педалями: вы можете контролировать имеющуюся энергию, но нельзя получить энергии больше, чем ее приложено в самом начале. Поэтому я предпочитаю работать со смаком и устанавливать колотушки на максимальную высоту, то есть настолько высоко, насколько позволяет крепление. Точнее, я оставляю торчать около 5-7 мм стержня колотушки, на тот случай если потом нужно будет подстроить поточнее (см. рис.). Для начала: стержень должен торчать из крепления на 5-7 мм. Чтобы не повредить педаль, не рекомендуется устанавливать колотушку слишком высоко, как показано на этом рисунке. Гораздо безопаснее купить колотушку подлиннее. Натяжение пружины Величина натяжения пружины сильно зависит от стиля игры. Например, если вы играете постоянно с поднятой пяткой, вам следует натянуть пружину посильнее (или взять пружину помощнее), чтобы скомпенсировать вес ноги. Если же вы играете с опущенной пяткой, пружину не стоит сильно натягивать, поскольку она должна уравновесить только вес стопы. Чтобы определить вашу личную золотую середину натяжения пружины, попробуйте вот что. Установите педаль на басовый барабан и натяните пружину произвольно. Поставьте ногу на педаль в такое положение, в котором вы обычно играете (с поднятой или с опущенной пяткой соответственно) и ПОЛНОСТЬЮ РАССЛАБЬТЕСЬ. Если колотушка прижата к пластику барабана, натяжение пружины слабовато. Если педаль не прогибается под весом ноги и на ощупь похожа на велотренажер, то пружина перетянута. Для многих барабанщиков наиболее комфортно натяжение пружины тогда, когда при указанной выше пробе колотушка оказывается приблизительно в 10 см от пластика (оставайтесь расслаблены!) Подстройте пружину и проверьте ваши ощущения при игре. При необходимости проведите более точную настройку. Для многих барабанщиков наиболее комфортно натяжение пружины тогда, когда при указанной выше пробе колотушка оказывается приблизительно в 10 см от пластика (оставайтесь расслаблены!) Точная настройка высоты колотушки После настройки пружины мощно провести микроскопическую настройку высоты колотушки. При каждом изменении выдвигайте или вдвигайте стержень колотушки не более чем на 2 мм. Увеличение высоты колотушки приводит к росту ощущения тяжести колотушки, а уменьшение – к росту ощущения натяжения пружины. Хотя эти изменения и не велики, и их трудно почувствовать, я всё равно рекомендую вам попробовать. Кто знает, может, эти два миллиметра превратят хорошую настройку педали в отличную! Увеличение высоты колотушки всего на 2 мм приводит к ощущению большего веса колотушки. Уменьшение высоты колотушки всего на 2 мм приводит к ощущению увеличения жесткости пружины. Вес колотушки и использование пружин Так же как и колотушки для тимпанов или барабанные палочки, колотушки для педалей продаются разного веса, причем более тяжелые могут передавать большую энергию, чем более легкие. Но чем тяжелее колотушка, тем более жесткая пружина нужна, чтобы скомпенсировать ее вес. Если вы уже дотянули свою пружину до упора, бегите в магазин покупать более жесткую пружину. РАЗДЕЛ 2: ПРОДВИНУТЫЕ НАСТРОЙКИ Угол удара колотушки Когда вы вырастете из педалей, у которых настраивается только высота колотушки и натяжение пружины, вы захотите приобрести более навороченную педаль с дополнительными примочками. Одна из наиболее приятных примочек – это возможность настраивать расстояние от колотушки до пластика. В педалях более простых конструкций это делают при помощи перемещения ролика, на который надевается пружина. Ролик вращается на винте, который ввинчивают в одно из равномерно расположенных резьбовых отверстий в шатуне пружины. Хотя такая система и работает прекрасно, но у вас есть всего лишь выбор из предопределенных на заводе значений угла. Пример настройки с роликом и винтом. Слева направо: самое переднее отверстие в шатуне (колотушка близко у пластика), следующее отверстие (колотушка дальше от пластика), и так далее. С такой системой угол можно регулировать только ступенчато. В более продвинутых конструкциях колотушка может закрепляться под абсолютно любым углом и позволяет вам установить такой угол, какой хотите вы. Пример: Pearl PowerShifter Eliminator обеспечивает плавную и точную настройку угла колотушки. Вообще говоря, установка колотушки подальше от пластика приводит к увеличению мощности (размах-то больше!), а перемещение колотушки поближе к пластику приводит к ограничению мощности. Возможно, среди вас есть один-два Алёши Поповича, которые смогут развить полную мощность при расстоянии от колотушки до пластика всего в пару сантиметров, но остальные-то простые люди, поэтому нам нужен замах побольше, чтобы получить большую мощность. Но тем не менее, оказывается невозможным дать точный совет по поводу того, насколько именно колотушка должна отстоять от пластика. Здесь вам придется воспользоваться чутьем. На большинстве педалей по мере отдаления колотушки от пластика ощущение жесткости пружины будет расти, а по мере приближения колотушки к пластику – уменьшаться. На некоторых же педалях эти параметры независимы, и жесткость пружины не изменяется при любом угле удара колотушки. Угол подножки Во многих педалях также можно отрегулировать угол подножки (т. е. собственно педали) путем изменения длины соединительной цепи в месте ее присоединения к подножке или к кулачку. Это позволяет вам выбрать наиболее комфортный угол наклона подножки. подножка высоко подножка в среднем положении подножка низко PowerShifter Фирма Pearl запатентовала специальное приспособление PowerShifter, позволяющее перемещать всю подножку вперед или назад по отношению к заводской установке. Перемещение подножки вперед (к пластику) укорачивает рычаг педали, что приводит к ощущению большей жесткости. Перемещение подножки назад увеличивает рычаг и делает педаль более мягкой. Балансировка двойной педали Попытка сбалансировать двойную педаль (кардан) обычно попадает пальцем в небо, однако есть один способ (благодаря Dome Famularo), который позволяет сразу попасть в цель и быстро настроить кардан за считанные минуты! Вот этот способ. Допустим, вы настроили основную педаль, и теперь ваша задача – настроить вторую педаль так, чтобы она была похожа на первую как можно больше. Убедитесь, что карданные передачи хорошо смазаны, и трение минимально. 1) Обеими ногами нажмите на педали так, чтобы обе колотушки коснулись пластика (см. рис.). 2) Одновременно отпустите педали. 3) Смотрите, как качаются колотушки. Если левая (для правши) колотушка качается медленнее, натягивайте ее пружину. Если она качается быстрее, ослабляйте ее пружину. На следующем фото видно, как колотушки качаются с разной скоростью. 4) Сбалансированным кардан можно считать тогда, когда обе колотушки будут качаться "в фазе" как можно дольше. ПРИМЕЧАНИЕ: Не пытайтесь добиться того, чтобы карданная педаль качалась столько же времени, как и основная: этого никогда не произойдет. Пока что еще не изобрели способа, как сделать педали совершенно симметричными и преодолеть трение двух карданных механизмов, вала и дополнительного подшипника, которые нужны для передачи усилия второй педали на колотушку. Хотя, конечно, вы можете настроить вторую педаль как хотите – сильнее или слабее основной. РАЗДЕЛ 3: ПРОЧИЕ ПЕДАЛЬНЫЕ ЗАМОРОЧКИ Вообще говоря, я уже описал выше все основные настройки педалей, и я надеюсь, эта информация будет для вас полезной. Однако, если вы всё это попробовали, а педаль всё равно по ощущениям не такая, как вам надо, то возможно, вы купили не ту педаль. Вот пара советов по конструкции, полезных при покупке педали. Кулачок Это та часть педали, на которой лежит цепь. Из всех частей педали кулачок, точнее, его форма, имеет (предположительно) самое большое влияние на ощущение педали при игре. Кулачки бывают самой различной формы в зависимости от производителя, но в основном различают два типа кулачков: линейные и эксцентрики. Линейные кулачки обычно просто круглые или круглые со срезом, а ось педали проходит точно через геометрический центр этого круга. У некоторых педалей из оси торчит что-то вроде лапки или шатуна, который работает, как кулачок. Такие педали по ощущению примерно одинаковы в начале и в конце движения колотушки. При прочих равных, чем больше диаметр кулачка, тем больше рычаг, т. е. тем мягче педаль. Классический эксцентрик по форме напоминает ракушку улитки. По сравнению с линейными кулачками, у которых радиус (от оси педали до края кулачка) постоянный, радиус эксцентрикового кулачка наибольший в самом начале и уменьшается по мере приближения к креплению цепи. Переменный радиус приводит к изменению рычага от большего к меньшему по мере приближения колотушки к пластику. Иначе говоря, по мере приближения колотушки к пластику сопротивление педали возрастает. С использованием эксцентрикового кулачка вы не только сможете натянуть пружину так, чтобы получить максимальный возврат, когда это больше всего нужно (т. е. когда колотушка вблизи пластика), но вам и не придется бороться с сильно натянутой пружиной тогда, когда это совсем не нужно (т. е. в начале хода колотушки). Какие кулачки лучше всех? Это определяется индивидуально путем проб и ошибок. Можете попробовать новинку от Pearl под названием PowerShifter Eliminator. Педали Eliminator поставляются с четырьмя сменными кулачками, так что вы можете быстро сменить кулачок и получить новую зависимость рычага от угла поворота. Получается, что у вас как бы четыре разных педали одновременно! Каждый Eliminator поставляется с двумя линейными кулачками (ЧЕРНЫЙ – традиционный Pearl и БЕЛЫЙ – с увеличенным радиусом для создания более мягкого ощущения) и двумя эксцентриками (СИНИЙ – адаптированная улитка и КРАСНЫЙ – традиционная улитка). Двойные педали Eliminator поставляются с двумя полными комплектами кулачков, так что вы можете их менять в любом порядке и сочетании и получить любые характеристики. КАК КЛЕВО! Педаль PowerShifter Eliminator фирмы Pearl со сменными кулачками. Зависимость ощущения педали от кулачка. Цепь, тяга или ремень? Один мой знакомый сломал металлическую тягу на своей педали Speed King и заменил ее отрезком ремня. И почувствовал, что скорость увеличилась! Нет, нет, ремни не станут большим открытием в области скорости ног. Я упоминаю о них потому, что (как мне кажется) пока педаль работает и не ломается, не так уж важно, какой именно у нее привод (с цепью, жесткой тягой или ремнем). Королем надежности (и популярности), конечно же, является цепная тяга, изобретенная Al Duffy из Pearl. Правда, цепь может издавать небольшой шум (типа "грр-грр"), если используется зубчатый кулачок. Гладкие кулачки работают с цепью бесшумно, так что это естественный выбор для записи. Бесшумный привод фирмы Pearl с двойной цепью и гладким кулачком. Приводы с ременной тягой вторые по популярности. Раньше в качестве тяги использовали кожу, но она быстро растягивалась и рвалась. Сейчас используют нейлон, кевлар и композитные материалы, так что надежность такого привода чуть ли не такая же, как у цепного. Многим барабанщикам нравится особая плавность и бесшумность ременной тяги. PowerShifter Eliminator с трехслойным ремнем Super belt, по надежности не уступающим цепи. Когда речь заходит о жестком приводе, первыми на ум приходят педали Ghost, Speed King и Axis. Жесткая тяга обеспечивает отсутствие люфта в педали, поэтому подножка и колотушка ходят в идеальном тандеме. Такие педали стали любимцами тех, кому требуется абсолютная точность. Speed King – прекрасный пример педали с жестким приводом. Вероятно, каждый барабанщик хоть раз в жизни играл на такой! Выбор конструкции привода – дело сугубо индивидуальное. Если вы совсем не знаете, что вам нужно, попробуйте Pearl Eliminator J. У вас будет возможность использовать и цепь, и ремень, не покупая две разных педали! Для замены необходима отвертка, барабанный ключ и около 2 минут времени. PowerShifter Eliminator работает как с цепью, так и с ремнем. Для замены необходима отвертка, барабанный ключ и около 2 минут времени. Зажимы В современных педалях используются смещенные зажимы для крепления к ободу басового барабана, которые обеспечивают ход подножки до практически горизонтального положения. Пример: смещенный зажим в PowerShifter Eliminator обеспечивает ход подножки до практически горизонтального положения. Во многих старых педалях зажим с барашковым винтом располагается прямо под педалью. При определенных настройках педали подножка может ударяться о болт, что может привести к повреждению педали. Вот моя старая добрая педаль Camco, у которой на подножке заметна порядочная выбоина от ударов о барашковый болт. Если у вас педаль такого же типа, и подножка бьется о болт, замените барашковый болт на шпильку со шлицем под отвертку... ...или на болт под барабанный ключ. Размер подножки Вы хотите скорости (а кто ее не хочет?), поэтому покупайте педаль с самой маленькой подножкой. Масса маленькой подножки меньше, поэтому не только скорость будет повыше, но и инерция поменьше, что обеспечит большую точность и позволит играть сложные партии с относительной легкостью. Однако, если ноги у вас большие, вам нужны подножки, которые подходят по размеру. Педали Pearl PowerShifter типа P-201P (слева) и P-101P (справа) с разным размером подножки. Как говорится, у кого какая лапа :). Упоры Упор для носка ноги предотвращают скольжение ноги вперед и предоставляют некую опору, в которую вы давите ногой, чтобы развить максимальную мощность. Большинство упоров съемные, так что их можно при необходимости убрать. Съемный упор на педали PowerShifter Eliminator. Величина трения подножки Если упор вам не нравится, а нога скользит, нужно использовать клейкую пленку с повышенным трением (вроде наждачной бумаги, которую приклеивают к скейт-бордам). Есть и специальные приспособления, например, в педали Eliminator есть уникальный Traction Plate, позволяющий вам самому настроить зоны подножки, в которых трение велико, и в которых оно мало, не покупая никаких дополнительных приспособлений. Traction Plate имеет гладкую и шероховатую сторону, которую вы можете повернуть так, как вам необходимо (в сторону носка или пятки). Приспособления Traction Plate и Traction Dots в педали PowerShifter Eliminator. ВОТ И ВСЁ Я уверен я что-то забыл, но больше ничего из себя выдавить не могу. Я рад, что вы добрались до конца статьи, и надеюсь, она будет полезна для вас! Как всегда, если у вас есть вопросы о продукции фирмы Pearl или о барабанах вообще, пишите: geneokamoto@pearldrums.com. До новых встреч, пока!
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 20:10
Кот Krabi, Thailand	дорово, шпана. Если среди вас есть безумно крутые маркетологи и впариватели честным простым парням фсякой ##### никаму не нужной####ни, то можете зависсливо прильнуть сваими ртами к маей богатырской залупе, ибо я щас буквально минут за пять за###рю вам с чистова листа ниебацо казырные рекламные слоганы. Можете кстати пользовать маи находки, мне не жалко. Патаму што сварщик. Кароче фпиред####. - Мальборо. Если не куришь, то тебе ни одна баба не даст. - У моего дяди провалился нос. А ты предохраняешься? Презервативы контэкс. - Водка “В дрова” за сорок рублей флакон. А если нет разницы, то зачем платить больше? - Ты неудачник и отброс? Ты нищий и страшный? Тебе на шею привязывают мясо, чтобы хотя бы собаки играли с тобой? Клинское без пантоф. - Покупая кефир “Веселый молочник”, ты способствуешь тому, что мы видем по ящику этого йобанова алегофрена веселого молочника. - реклама конкурентов кефира “виселый молочник”. - Он был дауном с рождения. Просто ему не повезло. Он инвалид. Но мы дали ему работу в рекламе кефира “Виселый молочник”. Мы ниебаца добрые черти. - реклама кефира “виселый молочник”. - Жизнь стала серой. Краски поблекли. Ты дошел до края. Ты можешь сожрать пачку стиральнова порошка “Тайд” и понять, што бывает гараздо хуже. - Батончик “Марс”! А еще его можно засовывать в жопу. - Мы зарабатываем бабло только на идиотах. Альфа страхование. - Стирательная резинка - подозрительно дешевле Росгосстраха и хуле? - С 23-го ноября, во всех кинотеатрах страны, ДИКАРИ, Не смотрите это гавно. - Голова раскалывается, а тело ломит. Твоя жена говорит тебе - “Опаздаешь на работу”, а ты невнятно бубнишь в ответ - “Иди на####”. Арбатское полусладкое и ты снова в форме. - Старый мельник - нового дня глоток. - Старый мельник, а еще мы спонсоры галимой сборной. - Импотенция это не диагноз,####ни виагры. Вот ##### - это диагноз. - Замучила диарея, перхоть и кариес? Да ты чмо. - Лапшу Дошырак на завтрак ебашыт сам Жак Шырак. Правда ему башляют за это бабос, а ты плати за это гавно, обсос. - Мы тоже ненавидим жывотных, но не ####им об этом громко. Гринпис. - Они зарабатывают деньги своим собственым умом. Они знают кто убил Лору Палмер. Они никогда не ####и женщин. Только на первом. “Что, Где, Когда”. Не пропусти последние финальные игры этого года и ты узнаешь, что в чорном ящике лежит резиновая #####. - Так получается, что некоторые люди рождаются не такими как другие. Поддержи инвалидов. Перечисли средства в благотворительный фонд “Когда я ем - я глух и нем”. - Он был королем футбола. А теперь рекламирует кофе, от которого тянет блевать. Кофе Пеле - вся жизнь в противоречиях. - Блендамед - если выбьют зубы, то можно намазать им яйца. - Клей момент унесет тебя в момент. - Партнерская реклама аэрофлота и старого мельника: Летайте самолетами аэрофлота. Пейте старый мельник. ####н - стиль жизни. - Наклейки на волгу и шаху: “Палтинник добавь, брат!”, “Дорогу пакажешь?”, “Нет денег - соси”, “Лес. Приехали.”. - Наши парни месяц не мыли залупы. Чудо творожок. Только высококачественные товары. - Ксения Собчак носит блузки за 599 рублей. Одежда Савадж. - Россия - это Родина Достоевского, Пушкина, Есенина, Солженицына и Довлатова. Журнал СпидИнфо. - Потеряла девственность? Яндекс - найдется все. - 150 лет на сцене. Примадонна отчественной эстрады. 11-го декабря в Кремле. Алла Пугачевой со своей новой программой “Когда же ты сдохнешь, сука?” - Здесь не живет Горыныч, ненасытный супостат. Здесь живет товарищ старшина. Напился - веди себя спокойно. Вытрезвитель номер 4 на Мичуринском. - Мы вылечим тебя только если очень повезет. Бесплатная медицина. - Когда кончаеца вазелин #####ы смазывают этим очко. Подсолнечное масло Олейна. - Мы за сэкс! Молодежное движение “Ебущие”. - Мы за сэкс в голову! Молодежное движение “Ебущие в голову”. - Общие вагоны, плацкарты, засраные толчки, пьяные проводницы с усами, дембеля в тамбурах, водка в пластиковых стаканах в вагоне ресторане. Российские железные дороги. - Забери все лаве у слепова нищева в переходе и въеби ему с ноги. А хуле? Десять баксов то не лишние. - Тебе отсосала пьяная шмара за сто рублей? Россия - щедрая душа. - Мы следим за тобой. Госнаркоконтроль. - Слова тут излиши. Рязанский самогон. - Возьми у нас в рот. Тьфу, возьми у нас кредит. Банк Русский стандарт. - Она никогда не скажет - “У меня болит голова” или “Я устала на работе и хочу спать”, она не орет, когда ты приходишь бухой поздно ночью, она не закатывает скандалы, если ты опять #### шлюх, она всегда рядом и всегда готова. Резиновая ##### от мытищинской фабрики резиновых пезд. - У вас ВИЧ и все просто отвернулись. Мы позаботимся о вас. Нижегородские гробы. - Торт Причуда - так просто быть ебанутым. - Погибают пацаны утром солнечным, когда все вокруг живет, пробуждается… - радио “Шанцон”, подпевай вместе с нами. - В школе тебя дразнили сказочным мудаебом, кидались шариками из гавна и плевали в лицо? Московский метрополитен приглашает на высокооплачиваемую работу. - Нокия 3310. Когда пиво не открывается. - От####ить Максима Галкина бесценно. Для всего остального есть мастер-кард. - Нравица шашлык? Приходи работать в крематорий. - Кириешки - блюем без спешки. БЛОК СОЦЫАЛЬНОЙ РЕКЛАМЫ: - Ты целка? ##### в рот! - Сергею 12 лет. Сергей законченный алкаш и наркоман со стажем. Не курит. - У тебя не встал####? Не ссы, в пятьдесят лет все только начинается. - Хороший таджик - мертвый таджик. Очистим свой город. - Надпись на мусорном баке: Стокгольм? Ага, #####, ебучий Нижневартовск. - Попасть человеку в голову из пистолета с двух метров несложно, даже если он прапорщик. Армейская реформа. - Бухай и колись, пока молодой! - Парень не находит места, парень очень рад - это вдруг повестку прислал военкомат. - Поссать в подъезде это лучше, чем по#####. - Не забывай, что Тине Канделаки можно сначала навалять на клык, прежде чем убивать. - Ты за#### всех? Иди ##### в армию!
Кот Krabi, Thailand

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 22:24
just ХАЧЪ©	Return of Chloroquine Antimalarial Efficacy in Malawi Background In 1993, Malawi became the first country in Africa to replace chloroquine with the combination of sulfadoxine and pyrimethamine for the treatment of malaria. At that time, the clinical efficacy of chloroquine was less than 50%. The molecular marker of chloroquine-resistant falciparum malaria subsequently declined in prevalence and was undetectable by 2001, suggesting that chloroquine might once again be effective in Malawi. Methods We conducted a randomized clinical trial involving 210 children with uncomplicated Plasmodium falciparum malaria in Blantyre, Malawi. The children were treated with either chloroquine or sulfadoxine\\#8211;pyrimethamine and followed for 28 days to assess the antimalarial efficacy of the drug. Results In analyses conducted according to the study protocol, treatment failure occurred in 1 of 80 participants assigned to chloroquine, as compared with 71 of 87 participants assigned to sulfadoxine\\#8211;pyrimethamine. The cumulative efficacy of chloroquine was 99% (95% confidence interval [CI], 93 to 100), and the efficacy of sulfadoxine\\#8211;pyrimethamine was 21% (95% CI, 13 to 30). Among children treated with chloroquine, the mean time to parasite clearance was 2.6 days (95% CI, 2.5 to 2.8) and the mean time to the resolution of fever was 10.3 hours (95% CI, 8.1 to 12.6). No unexpected adverse events related to the study drugs occurred. Malaria continues to be a leading killer of the world's poorest children. Six decades after chloroquine was widely deployed in a global program to eradicate malaria, Plasmodium falciparum continues to plague most of sub-Saharan Africa.1 Chloroquine resistance first emerged in Southeast Asia and South America in the late 1950s, and by the late 1970s, it had made its way to the African continent, where it contributed to increased transmission of malaria and deaths.2 In 1993, in response to high rates of treatment failure with chloroquine, Malawi became the first country in sub-Saharan Africa to replace chloroquine with the combination of sulfadoxine and pyrimethamine for the treatment of falciparum malaria.3 Since then, sulfadoxine\\#8211;pyrimethamine has been the only available treatment for uncomplicated malaria in government health facilities. Although chloroquine remained available on a limited basis, a national information campaign was largely successful in persuading health practitioners and the public to replace it with sulfadoxine\\#8211;pyrimethamine as first-line treatment for malaria. It has been suggested that reducing the use of chloroquine in a region could result in the reemergence of chloroquine-sensitive P. falciparum, thus permitting the reintroduction of this safe and affordable drug. Decreases in the effective concentrations of chloroquine required to inhibit the growth of the parasite in vitro have been reported after the use of chloroquine was reduced in Asia and West Africa, but a return of its clinical efficacy for the treatment of falciparum malaria has not been demonstrated. A point mutation in the P. falciparum chloroquine-resistance transporter gene (PfCRT) is associated with chloroquine-resistant falciparum malaria.We previously measured the prevalence of this molecular marker of chloroquine resistance in Blantyre, Malawi, before, during, and after the withdrawal of chloroquine from use. From 1992 to 2000, the prevalence of the marker gradually decreased, disappearing completely by 2001. In contrast, in neighboring countries where chloroquine continued to be used, more than 90% of P. falciparum infections were caused by chloroquine-resistant parasites. Small, uncontrolled studies found that in Malawi, low-level, asymptomatic P. falciparum infections cleared after treatment with chloroquine. These studies did not assess the efficacy of chloroquine in patients with clinical malaria, and some of these asymptomatic infections might have cleared without treatment. To determine whether chloroquine could again be used to treat Malawian children for uncomplicated falciparum malaria safely and effectively, we conducted a clinical trial of chloroquine, as compared with standard antimalarial therapy. Methods Study Population The research clinic of the Blantyre Malaria Project is adjacent to the Ndirande District Health Centre, which serves a population of 200,000 in a township on the outskirts of Blantyre, Malawi. Children brought to the health center for an illness suggestive of malaria and whose blood smears were positive for malaria parasites were screened for eligibility. Children 6 months to 12 years of age with symptoms of malaria were eligible for the study if they had P. falciparum monoinfection with a parasite level in the peripheral blood of 2000 to 200,000 per cubic millimeter. Children were excluded if they had signs of severe malaria, had an allergy to a study drug, had an acute nonmalarial infection, or were receiving daily trimethoprim\\#8211;sulfamethoxazole. The research and ethics committee of the University of Malawi College of Medicine was the primary review board that approved the study. The institutional review boards of the University of Maryland School of Medicine and Michigan State University also reviewed and approved the study. Written informed consent was obtained from parents or guardians and assent was obtained from children 6 years of age or older before the initiation of study procedures. Initial Evaluation A full physical examination was performed to rule out concurrent bacterial infections that would interfere with the assessment of antimalarial efficacy of the drug. Reports of prior use of antimalarial medications were recorded but were not an exclusion criterion. Blood smears for malaria were made and hemoglobin levels were measured from finger-prick blood samples. Blood smears for malaria were read separately by two microscopists and adjudicated by a third expert reader if the second count differed from the first by more than 25% or if the readings led to a conflict in eligibility or the classification of the treatment outcome. Thin smears of peripheral blood obtained on enrollment were reviewed to confirm the presence of P. falciparum monoinfection. Randomization Treatment was randomly assigned at enrollment according to study identification numbers, and sealed envelopes containing treatment-allocation cards were opened immediately before the administration of the study drug. The study was not conducted in a blinded fashion. Study Intervention Two hundred ten children were assigned to receive either chloroquine sulfate (Nivaquine syrup, Aventis Pharma, at a dose of 10 mg of chloroquine base per kilogram of body weight on days 0 and 1, and 5 mg per kilogram on day 2) or the combination of sulfadoxine and pyrimethamine (Fansidar tablets, Roche, at a dose of 1.25 mg of sulfadoxine per kilogram and 25 mg of pyrimethamine per kilogram on day 0). Study drugs were purchased from commercial sources. The drugs were administered under direct observation by study nurses. If the participant vomited within 30 minutes after receiving the drug, the drug was administered again. Children who vomited the study medication twice were withdrawn from the study and transferred to Queen Elizabeth Central Hospital in Blantyre fo
just ХАЧЪ©	Армянское трио-это дудук,дарбук и ноутбук

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 22:46
Дъ толстячок из села Пережопино	Статья: Борис Моисеев: любовь приходится покупать В вашем исполнении любая песня приобретает особую чувственность. Я вас слушаю, и мне кажется, что это получается помимо вашего желания... Моя профессия состоит в том, чтобы дарить людям, как можно больше чувств. Я уже в том серьезном возрасте, когда надо спешить сделать что-то настоящее. У меня нет другого выхода, кроме как раскрывать о настоящих чувствах и эмоциях, которые пережил я, и которые пережили многие, сидящие в зале. А выходить и просто произносить слова, не осознавая, что в них есть серьезный подтекст – неинтересно. Можно сказать "люблю" с ненавистью, а можно – с гордостью не только за себя, но и за всю нацию, за дом и страну обитания и за поколение, которое придет после нас. Кто-то может наполнить слова смыслом, кто-то – нет, это уже зависит от актерского дара. Вы сами заговорили о возрасте. Наверное, вы задумывались о том, кто может стать вашим преемником? Кто после вас будет нести "доброе и вечное" зрителям? Здесь, в Израиле, живет мальчик, выходец из России. Он лауреат конкурса "Браво". Правда, ему только 12 лет, но уже можно сказать, что он будет великим танцовщиком. Я знал, что он присутствовал на одном из моих концертов, и мне очень хотелось не ударить в грязь лицом перед этим парнем. Я сказал публике, что испытываю огромное счастье от сознания того, что в зале сидит мой преемник. Скажу больше, мне бы очень хотелось, чтобы он участвовал в моем юбилейном шоу, чтобы зрители увидели, что есть такой талантливый парень, представитель моего Народа, в котором я вижу свое будущее. Недавно промелькнула информация о том, что вы вместе с Романом Виктюком решили поставить спектакль, в основе которого будет ваша биография. На мой взгляд, это очень дерзкая идея, это как поставить памятник звезде при ее жизни. Нельзя ли узнать подробности? Пока этот мюзикл о моей жизни находится на стадии идеи. Он должен был начаться сценой в роддоме: рожает еврейка, которая мечтала о дочке, а у нее появился сын. Он сетует, что вместо девочки родилась "девка с яйцами" (эту легендарную фразу моей мамы знают уже все). А дальше мы хотели бы показать историю этого мальчика, выросшего в "еврейском гетто": дом, школа, балет, первая любовь, первое разочарование, взлеты и падения. В основе всего этого – моя жизнь. И этот мюзикл будет не заграничный, не выдуманный, как, например, "Чикаго", а – полностью "национальный продукт", где главный герой играет сам себя. Сейчас мы проводим кастинг. Я надеюсь, что этот израильский мальчик, о котором я рассказывал, сыграет меня в детстве. Об остальных актерах я пока умолчу. Могу только назвать одно имя – Лия Ахеджакова. Эта великая актриса сыграет мою мать. Для меня это – большая честь. Возможно, следующий вопрос вам покажется бестактным, но мне кажется, что большинство зрителей, услышав, что ваша мать говорила про "девку с яйцами", решит, что именно это повлияло на вашу сексуальную ориентацию. Вы так не считаете? Нет, ни в коем случае! Мне кажется – это природа. Возможно, какой-то ген, который передается по наследству. Среди моих предков был один очень известный человек, и он тоже был геем. Впрочем, я не вижу смысла об этом говорить: что произошло – произошло. Я никогда не чувствовал потребности обсуждать это, но и никогда не скрывал. В конце 80-х трио "Экспрессия" было на гастролях в Кишиневе со скандальным эротическим шоу "Братья и сестры". Я тогда была студенткой журфака и брала у вас интервью. Но материал по цензурным соображениям не пропустили в печать. Вы уже тогда были персоной "нон-гранта"? Я не был обласкан коммунистической властью – потому, что я никогда не скрывал своих отношений – в то время я встречался и с парнем, и с женщиной. Причем, это была одна из звезд литовского кино и телевидения. Она была самым сильным ромом в моей жизни...Но при этом я не скрывал своих отношений с мужчинами. Я живу так, как хочу – и при той власти и при этой. Мне всегда было смешно и грустно, что люди должны подчиняться навязанным обществом законам. Надо жить так, как подсказывает сердце и знать, что Господь не отворачивается от своих детей. Да, но за свою свободу вы платите тем, что вам не дают наград и даже не приглашают на некоторые концерты, в которых участвуют и менее известные артисты... Да, это правда, что за все время моей сценической карьеры я не получил ни одной правительственной награды. Но мне совершенно плевать на это. А не обидно? Было бы обидно, если бы я был увешан всевозможными наградами, а выступал бы при пустых залах. Я на профессиональной сцене 32 года, и вижу, что интерес к моему творчеству не ослабевает. Публика гордится мной и в России, и в Израиле, и в Америке. Мои зрители разрешают мне быть таким, какой я есть. Но не страдает ли ваше самолюбие от того, что вас не впускают в некоторые города, отменяют или срывают ваши концерты? Конечно, мне неприятно, когда запрещают мои концерты, когда местечковые политики на этих акциях делают себе имя. Но к этому надо привыкать, а не плакаться. Мне частенько присылают письма, переполненные ненавистью. Поначалу я старался не обращать на них внимания, а затем стал... отвечать на них. И если первое письмо адресат писал в уничижительном тоне, то второе было более спокойным, третье – преисполненное нежности, а четвертое с признанием в любви ко мне как к артисту. Публике нет дела до политических игр, она, как любила меня, так и продолжает любить. Вы всю жизнь показываете характер. В свое время, вы получили предложение о совместной работе от Лаймы Вайкуле, но предпочли ей – Пугачеву. А затем – объявили, что хотите работать самостоятельно. Трудно было отказаться от поддержки "примадонны российской эстрады"? Мы не были в ссоре, у нас не было никаких претензий друг к другу. Просто в какой-то момент я почувствовал, что для меня недостаточно находиться в тени великой певицы, находящейся на гребне популярности. Я бы молод и мне захотелось дерзнуть и сделать собственную карьеру. Ну, от Пугачевой уйти не так просто, а вы это сделали. Я думаю, что для нее это было такой же большой неожиданностью, как для публики. Возможно, и для вас тоже... Это был сюрприз для всех, кроме меня самого. Я всегда знал, чего я хочу, какую жизнь выбираю. Конечно, переход из танцоров в актера-вокалиста был тяжелым. Это было непросто и морально и физически. Для того, чтобы осуществить такую сумасшедшую мечту, необходимы были колоссальные деньги, и чтобы их заработать, необходимо было работать на износ. Мои первые программы совсем были непохожи на то, что я делаю сегодня: ни моим поведением на сцене, ни хореографией, ни идеологией. Меня болтало из стороны в стороны от чистой эротики до гражданского пафоса. Что сказать? Было безумно сложно. Вдруг я оказался один. Я с тоской думал о тех временах, когда я был при Алле, обласкан любовью и вниманием. Я очень переживал, что ушел. У меня даже был момент, когда я хотел покончить жизнь самоубийством. Но я понимал, что это не выход и мне срочно нужно сделать что-то такое, чтобы обратить на себя внимание. И я сделал то, что сделал: я впервые рассказал о своей гомосексуальности, я шокировал публику, я перевернул ее представление о многих вещах. Мои программы были откровенными и свободными. Мои первые шоу проходили на небольших концертных площадках и гей-клубах. И уже потом появилась тема другая, я бы назвал ее "гражданская". Сейчас она прослеживается в программе "Империя чувств". Я начал рассказывать людям о главном: что такое мир, что такое свобода. Ее могли увидеть израильские зрители. Многие считают, что я, как "хитрый еврей" специально привез новую программу в Израиль, чтобы "обкатать" ее перед Америкой. Пусть думаю, что хотят... Но мне очень приятно, что "генеральная репетиция" прошла на Святой земле. Что помогла вам стать звездой? Огромное желание найти свое место под солнцем, а потом всю жизнь доказывать, что оно было занято мной по праву. Это непросто. Кто-то из великих сказал, что для того, чтобы актер "состоялся", нежное дарование, работоспособность и удача. Вы согласны с этим? Да, конечно. И я думаю, что все составляющие успеха у меня есть. Самое главное – у меня есть интуиция, и я могу составить свой репертуар, поставить хореографию и подобрать костюм. Надо иметь особый "нюх", чтобы точно знать, что хочет видеть и слышать публика в данную минуту в том или ином городе. С вами всегда работал прекрасный мужской балет "Экспрессия", но во время гастролей мы увидели на сцене еще и дуэт девушек. И это сбивает с толку, вызывает вопросы... Я свободный художник, и рисую, как хочу и как вижу. Должна быть на сцене интрига. Когда зрители видят прекрасный мужской балет, а затем этих элегантных, молодых и очень красивых девушек, то у них возникает вопрос: как они сюда попали? Почему? И я хочу услышать этот вопрос. Это, скажем так, мой режиссерский ход. Я знаю, что свою труппу вы собирали по всей России. Неужели так трудно было найти талантливых танцовщиков в Москве? Я хозяин своего шоу и могу выбирать людей, там, где я хочу. Если я вижу, что человек мне подходит, мне без разницы, где они жил до этого. За все в этой жизни нужно платить: за успех, за имидж, за право быть самим собой, за откровенность и свободу... Наверняка и вам приходится расплачиваться за то, что вы живете так, как хотите... Я плачу одиночеством, грустью, замкнутостью. За популярность приходится платить, я, к примеру, как простой смертный, не могу просто пойти на пляж в Тель-Авиве или Москве, или Могилеве. Любовь я могу себе только купить. Секс тоже. Когда я все время в разъездах, ночую не дома, а в отелях – я обречен на постоянное одиночество. Это очень грустно, но я всегда знал, на что я иду. У вас большой коллектив, разве не может вспыхнуть любовь во время совместной работы? Нет. Там, где начинается любовь, заканчивается работа. Кстати, у нас совершенно гетеросексуальный коллектив. Я специально подбираю танцовщиков так, чтобы среди них не было ни геев, ни бисексуалов. Я никогда не хотел, и не хочу иметь любовь рядом со сценой, потому что это может сломать и мою карьеру, и того человека, которого бы я выбрал... Впрочем, не все так грустно, как вы можете подумать. У меня, конечно, есть близкие люди, с которыми мне интересно. В Москве – это не один человек, а группа бизнесменов. Их общество мне очень нравится. Иногда, мне хочется порезвиться – где-нибудь в Москве, Тель-Авивве, в Париже, для этого всегда найдется компания. Вы сами шьете свои сценические костюмы? Нет. Меня в основном одевают молодые московские художники, которые делают эскизы, а костюмы шьют в Милане. Еще у меня есть прекрасный советчик – Валя Юдашкин. Это мой большой друг. Я стараюсь особо не выпячивать свою дружбу с ним, как не выпячиваю свою дружбу с Кобзоном, с которым я когда-то пел дуэтом, и в дом которого я вхож. Я очень люблю всю семью Кобзона, и они частенько приглашают меня на праздники. Танец и песня – это совершенно разные виды искусств. Я вас честно скажу, что частенько слышу от знакомых: "певец – он "никакой" но танцовщик и балетмейстер – классный"... Я думаю, что зря так говорят. Певец я неплохой, у меня абсолютный слух, я прекрасно владею фортепьяно, я прекрасный музыкант. Что касается голосовых данных, так ведь и Джо Дассен, и Марк Бернес, и великий Утесов не были вокалистами, но были певцами. Почему же меня не хотят признать певцом? Это немного обидно. И у меня в репертуаре достаточно песен, которые стали уже шлягерами. Ну, шлягеров в вашем репертуаре насчитала всего три: "Голубая луна", "Глухонемая любовь" и "Черный лебедь". Вы не согласны? Нет. Песен, которые любит публика гораздо больше: "Черный бархат", "Щелкунчик", "Дитя порока", "Две свечи", "Перекресток". И есть еще множество, записанных совместно с Фернандесом, Кобзоном, Аллой Пугачевой… У меня очень много шлягеров. Допустим, вам показывают песню, вы можете предсказать: станет она шлягером или нет? Да. И я думаю, что из тех песен, которые я пел в Израиле, большой успех ждет "Лехаим", "Любимый человек", "Ты другом мне не был", "Художник". Вы как-то признались, что любите и умеете готовить. У вас есть коронное блюдо? Я очень вкусно готовлю утку с черносливом. Но на кухню у меня просто не хватает времени. А, кроме того, сейчас как-то не принято встречать гостей дома, в Москве, как и во всем мире, сейчас модно приглашать друзей или любимого человека ужинать в ресторан. Иногда случается, что я жду кого-нибудь жду в гости, и тогда готовлю. С моей стряпней неплохо знаком мой продюсер и товарищ Женя Фридлянд, Тамара Гвердцители, и еще парочка близких людей. Насколько вы современны и идете в ногу со временем? Например, вы пользуетесь Интеренетом? Я люблю Интернет. У меня семь любовных виртуальных романов, и длятся они уже больше года. И в Израиле у меня есть девушка, любящая меня и я отвечают ей взаимностью, но виртуально... Любите ли вы читать? Что читаете сейчас? Все, что касается политики: журналы, газеты. И по телевидению смотрю, в основном, информационные программы, чтобы быть в курсе того, что происходит в мире. Следите ли вы за ходом арабо-израильского конфликта? Конечно. Есть ли у вас мнение, что делать с Арафатом – выслать, оставить, уничтожить? Этот вопрос такой же тонкий и деликатный, как сам Восток. Мне сложно на него ответить. Но вы хотя бы верите, что мир когда-нибудь наступит на этой земле? Немного зная историю, и наблюдая за развитием событий, за тем, как относится мировая общественность к палестино-израильскому конфликту, я прихожу к неутешительному выводу, что конфликт, к сожалению будет до тех пор, пока наш мир существует. Он неразрешим.
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 22.11.2006 23:03
Monster	еще одна мега тема: Тема Последний ответ Ответов Заходов Автор 26 ноября 2006 года - БАРАБАННОЕ ШОУ «ZILDJIAN DAY» - С участием легендарного Kenny ARONOFF 22-11 18:20 21 1196 MUSICFORUMS.RU Обязательная регистрация. 0 2563 Support Бальзам на душу new 22-11 23:00 15 39 Дед Subwoofer Ланд! посоветуй чонить в духе малдорора! new 0 4 Dъ Конкурс на лучший коллаж про НЕГО (с призами) new 0 8 Monster из Cradle of Filth ушел барабанщик 22-11 22:53 13 88 Александр Фотосессии 22-11 22:49 20 125 Алхимег Не хватает времени всё прочитать 22-11 22:46 6 64 БарабановЪ Илья AT THE GATES 22-11 22:37 30 178 † immoricide † Ух ты! нашёл старую запись. 22-11 22:22 15 103 Benz Зацените пжалста наше творение! 22-11 22:12 5 33 Dэээthman Готичные красотки ищут! 22-11 22:10 150 2021 Бобровский помогите советом! 22-11 22:05 13 122 DRUMMER Превед Орхангельску! 22-11 22:03 7 59 usr Конкурс на лучший коллаж про МЕНЯ (с призами) 22-11 21:56 125 2309 БарабановЪ Илья Расскажите пожалуйста 22-11 21:53 7 36 HYpnotiZe КТО ЗНАЕТ?? 22-11 21:52 3 27 DRUMMER Рокешнек... 22-11 20:53 14 127 usr Раздел видео 22-11 20:31 40 430 Dъ Свершилось!!! Special for musicforums 22-11 20:22 85 593 WarG Кордан не мой!Я просто разместилЪ объяву! 22-11 20:11 26 220 † immoricide † Поселковые лохи 22-11 20:09 27 234 Бабушка которая Дамы и господа! Предложение от которого невозможно будет отказаться!! 22-11 19:52 46 440 Кот Все сюда!!!! 22-11 19:33 135 3579 sany-4 !!!запишите в Питере ктонибудь культовых драммеров в MP3. за респект, уважуху и пиво 22-11 19:31 52 282 HEAVYMAX Юбилей всётки, мать-перемать 22-11 19:23 23 180 Барабанер Качаем видеошколы для барабанщиков 22-11 19:22 26 476 Cerhio Пощу вам тут из Питера... 22-11 18:29 64 641 Этя® Фото барабанных сетов 22-11 18:27 12 180 БарабановЪ Илья Бобровский, давай меняться! 22-11 18:22 21 215 moriarti Ленков,ёлкец. 22-11 18:21 50 274 † immoricide † примите меня в клан... 22-11 18:16 54 525 -=Natti=- КОНЦЕРТ!СОПСНО!БАРАБАНДА!ЖДУ! 22-11 18:15 51 418 Lenkoff Стешог 22-11 18:13 306 3052 Алхимег АБАССАКА 22-11 17:40 48 454 Бабушка которая видео тут с Дизенгейджа сботнева ношол... 22-11 17:27 44 314 † immoricide † презентация Libertage от Disen Gage 22-11 16:54 105 1129 Литр Мыри НОВАЯ ПЕСНЯ группы БАРАБАНДА!!!!!Новый альбом на подходе! 22-11 16:48 532 4125 Lenkoff Ну вот... я опять в говно... 22-11 16:40 29 151 Landroval Зная ваш Юмор думаю вам это понравится!!! 22-11 16:25 14 131 levis Vacation TIME!!!! 22-11 15:10 5 57 SnareDYK самая классная секта 22-11 15:09 8 118 Сэр Максвелл Бразэ, есть у гоко карданчег дермовенкый или парочка отстойных пендалей? 22-11 15:02 14 73 Landroval Басистэ что-то дерзко с нами... 22-11 14:43 27 224 Landroval Ваше отношение к бошкам... 22-11 14:24 35 286 Landroval Ваше отношение к Дэвиду Линчу 22-11 14:19 5 61 Landroval Зацените передний пластик бас-барабана 22-11 12:56 40 398 moriarti Задело как-то ... другая часть 22-11 11:22 12 71 Landroval Моя девушка! 22-11 08:47 41 501 Penguin Помогите отреставрировать малый Амати. 22-11 08:10 9 68 Sifon После бурного похмелья, постарайся выйти из комнаты.... 22-11 01:57 18 124 HeaD_DrummeR Ваше отношение к бабушкам... 22-11 00:45 13 139 Dъ Rammstein Party ..::VOELKERMASSE::.. 21-11 23:59 178 1439 Glazier Гаисч и Ахтунк! всем смотреть, бояца! 21-11 23:57 38 298 Monster немогу найти работу 21-11 22:21 39 395 Дед Subwoofer Монс! 21-11 21:57 7 93 Glazier И снова кощка! 21-11 21:34 20 156 Дед Subwoofer Презентация нового альбома группы Дизенгаге на радио... 21-11 21:13 30 304 Dias У кого -нибудь есть скан книги "Progressive rock drumming" ? 21-11 20:43 18 164 ы-ы-ы-ы презентавалесь фпесту. нунах. крута была фсеже ёпц.))))) 21-11 20:29 54 514 робад Вэртэр Старички жгут!!! 21-11 14:41 21 217 Garik ФОТКИ СОБСТВЕННЫХ СЕТОВ 2 21-11 14:11 923 26867 Landroval чото хреновое лето какое-то... 21-11 13:34 31 186 Dъ небольшое интервью с Кенни Ароновым 21-11 12:52 14 120 Chilly Имор, какого хера ты связался с хачами?? 21-11 11:30 32 342 Landroval Нид хелп!!! Срочно!!! СЕКТА!!!! 21-11 11:16 166 1444 Zagorulko Кто где и у кого учился играть? 21-11 11:10 12 124 Меломан Нижегородские Группы 21-11 10:52 15 101 Компот спрашивали - отвечаю. заглушки/педы 21-11 09:52 10 86 Dъ Отношение Ланда к Оклопугу, и ваше отношение к отношению Ланда к Оклопугу. 21-11 09:39 8 57 Oklopook Концерт The Digital Forks в клубе MOD ,21/11/06(СПб) 21-11 09:38 3 41 the_rusty Отношение Ланда к Оклопугу, и ваше отношение к отношению Ланда к Оклопугу. 21-11 08:22 8 79 Oklopook скучно что то здесь 21-11 07:29 10 83 Penguin Фото Бонго 21-11 00:38 15 109 Пашка Барабашка Комето прилетело 21-11 00:34 12 144 † immoricide † А у меня сегодня первое занятие было, круто! 20-11 21:27 49 540 ы-ы-ы-ы АААААААААААААААААААААБАССАКА!! !! 20-11 21:17 999 13888 Бабушка которая Now plaing 2 20-11 21:09 921 7082 Glazier Как вам?)))) 20-11 19:44 3 46 M&M детх! 20-11 18:28 5 66 Dъ Отличное видео!!! 20-11 17:16 21 148 HEAVYMAX Кто Здесь?! 20-11 17:13 161 1421 † immoricide † Ваше отношение к вашему отношению 20-11 16:21 12 110 Landroval Сезон Подарков!!!!!!!!!! 20-11 15:59 15 118 Пашка Барабашка МЕГАПЕРЕГАР... 20-11 15:52 22 192 Барабанер немогу найти носок 20-11 15:33 3 49 † immoricide † приятно убить полчаса 20-11 15:28 23 232 утро с хлоркой Ваше отношение к Ланду после всего этого 20-11 15:25 17 121 Landroval До свиданья коллектив... 20-11 15:25 22 235 Landroval а где вчерашний фотоатчот? 20-11 15:20 62 596 Брухо хм...купить шоле... 20-11 15:15 2 67 † immoricide † В нашем деле главное без фанатизма!!!! 20-11 15:05 7 65 Пашка Барабашка 10-ва ноямбря тру фанк 20-11 14:38 123 1208 Бабушка которая вопрос про хардваре 20-11 14:33 10 106 shakal 19 ноября Табула Раса 20-11 14:33 50 322 Барабанер С боробанаме везде и фсегда ! 20-11 14:28 9 72 Flz друг тут объяву разместил 20-11 14:28 2 71 Бабушка которая Для Ленкова и Бенца 20-11 14:23 28 191 Бабушка которая С боробанаме везде и фсегда ! 20-11 14:15 1 31 Flz ЕСТЬ ПОВОД НАКАТИТЬ! 20-11 14:04 33 301 † immoricide † Зеленоград!!! 19-е чеслоЪ ,клуп Полином....Мегапеар!!! 20-11 13:30 56 474 Garik
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 01:08
Непоймикто	А Ктулху Аронофф где?
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 01:09
Дъ толстячок из села Пережопино	тьфу ты, всю тему испаганил
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 01:20
Непоймикто	федя раньше испоганил
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 01:23
Непоймикто	МИФ № 12: "НЕОПРАВДАННЫЕ ЖЕРТВЫ В ВОЙНЕ - РЕЗУЛЬТАТ ПРЕСТУПНОГО И БЕЗДАРНОГО РУКОВОДСТВА СТРАНОЙ" "Из-за преступной политики руководства СССР, заигрывавшего с Гитлером, мы оказались неготовыми к войне, да ещё и репрессировали свои военные кадры. Это вызвало огромные потери людей и территории в первые месяцы войны" Развеивать этот миф будем по разделам. I. Как ни спешили мы укрепить свою оборону на основе индустриализации, а фашизм, благодаря явному попустительству со стороны западных держав, имел немалую фору. Аншлюс (присоединение) Австрии, захват Чехословакии, завоевание Франции, Дании, Бельгии, Голландии и Норвегии, союз с Венгрией, Болгарией, Румынией, Италией, Испанией, Португалией и Финляндией, победа над Польшей - и вот вся Европа, кроме части Балкан и Англии, а также оставленных для удобства "нейтральных" Швеции и Швейцарии - в руках Гитлера. У фашистов - отмобилизованная, получившая боевой опыт армия и работающая на неё вся военная промышленность Европы. Что было делать? Попытку нашей дипломатии ещё раньше создать антифашистский фронт просто саботировали те, кто толкал Гитлера на Восток. Во что бы то ни стало надо было выиграть время даже за счет соглашения с заведомым врагом. Иллюзий ни у кого не было. Уже тогда вся страна пела: "Если завтра война, если враг нападет, если черная сила нагрянет, - как один человек, весь Советский народ за свободную Родину встанет". Но мы не только пели, уже тогда у школьников от 5-го класса и старше на груди были значки ГТО ("Готов к труду и обороне"), ПВХО ("готов к противохимической обороне"), ГСО ("Готов к санитарной обороне"), "Ворошиловский стрелок". Такие значки не продавались в магазинах. Чтобы их получить, нужно было пробежать дистанцию на время, бросить учебную гранату, надеть за несколько секунд противогаз, выбить из оружия 15 очков из 30 на расстоянии 50 м, сделать простую и среднюю перевязку, искусственное дыхание. Как всё это потом пригодилось! II. Так всё-таки - были мы готовы к войне или нет? И если нет, то есть ли в этом вина нашего народа вообще и руководства в первую очередь? Трудно за недостатком газетной площади коротко и одновременно исчерпывающе ответить на эти вопросы. Но всё же попробуем. Стиль подготовки Германии и СССР был очень разный: мы готовились к обороне, а они - к агрессии. Мы строили заводы, а они захватывали их у покоренных стран. Они активно приобретали боевой опыт, а мы - только чуть-чуть, в локальных конфликтах (Хасан, Халхин-Гол) и в сравнительно небольшой по масштабам Финской войне. Они открыто попирали нормы международного права, мы никогда на это не шли. Даже сейчас западные пропагандисты, а вслед за ними и "наши" мифотворцы заявляют, что Гитлер начал превентивную войну, т.к. если бы он этого не сделал, то СССР сам бы напал на Германию (Прим. редактора цикла: Да, с логикой у них напряженка - это как же мы собирались напасть на мощную державу, не готовясь к войне? - И. Ферберов). И это при отсутствии реальных фактов, свидетельствующих о таком намерении, а что было бы, если бы мы объявили мобилизацию?! Так что надо прямо сказать, что мы - и народ, и руководство - сделали всё, что было возможно. Мы стремительно развили тяжелую и оборонную промышленность, мы морально и организационно подготовили народ к обороне, мы под видом учебных сборов призвали резервистов в западных областях. Мы не придвинули войска к границам, как на это рассчитывали фашисты в плане "Барбаросса". Они планировали рассечь нашу армию танковыми клиньями за 2 - 3 дня, окружить её и уничтожить, а потом победным маршем идти вперед, не встречая сопротивления. Ложь, что мы за 3 месяца "продрапали" до стен Москвы. Доехать на танках и бронетранспортерах от границы до Москвы, преследуя бегущую, не оказывающую сопротивления толпу, можно за трое суток. А тут только погранвойска задержали лавину оккупантов на неделю, не говоря уже о Брестской крепости. Да, были кое-где настроения шапкозакидательства, переходящие в растерянность, были факты сдачи в плен, отсутствовал боевой опыт, его получали в боях оборонительных и в ходе отступления, очень плохо было с радиосвязью, а в маневренной войне она - наиболее эффективный способ связи. Но наши гуманизм и патриотизм очень быстро переросли в массовый героизм и спутали все карты Гитлера, который даже не снабдил свою армию зимней одеждой - зачем, ведь до осени она должна была встать на зимние квартиры на Урале. И "встали" ... под Москвой, и очень многие там и остались "на постоянные квартиры". А вот буржуазная Франция капитулировала за несколько недель. Да, потеря территории и страдания мирного населения были и у нас, но выше было показано, что это было следствием вовсе не "бездарности и ротозейства", а тем более, не системы власти - социалистического общественного строя. Отдельные случаи всегда, конечно, можно найти, их и используют мифотворцы, изображая именно эти исключения, как типичные факты. III. И, наконец, миф о массовых репрессиях в армии, сделавших её к началу войны небоеспособной. Начнем с цифр, т.к. мифотворцы свалили всё в одну кучу. Совершенно естественно, что в связи с наличием непосредственной военной угрозы необходимо было укрепить ряды армии и прежде всего - очистить её комсостав от людей, которые не могли служить в полную силу по состоянию здоровья, от лиц, склонных к нарушениям воинской дисциплины и совершению правонарушений, морально неустойчивых, показывающих не положительный, а отрицательный пример подчиненным. Из 580 тыс. чел. офицерских кадров в 1937 году было уволено 20643 чел. (3,5 %). Это было настолько мало, настолько незаметно, что никому тогда и в голову не могла прийти мысль о каких-то "массовых" репрессиях. Это было всего лишь несколько больше, чем в другие годы, и уж конечно, намного меньше, чем ежегодно увольняется сейчас. А арестовано за все виды преступлений из этого количества было всего 5811 человек, т.е. 1 % от кадрового состава. В 1938 году соответствующие цифры были ещё меньше: уволено было 16118 человек, арестовано из них 5057 человек. Вот истинные цифры. Какая уж тут "массовость". Уточним и то, за что именно арестовывались и осуждались эти люди. Учтем, что было бы наивно, да и просто глупо считать, что, готовясь к такой войне, вражеская разведка не пыталась разложить нашу армию и, конечно же, прежде всего её комсостав - и чем выше рангом, тем лучше. Такие попытки подтверждаются и материалами открытого судебного процесса над Тухачевским и др. Но таких было сравнительно немного. Всего за все виды контрреволюционных преступлений было осуждено в 1937 г. - 1385 чел., в 1938 г. - 1506 чел., в 1939 г. - 899 чел., в 1940 г. - 134 чел., а в общей сложности - 9519 чел. Но из них 1457 чел. за эти же годы были восстановлены, как необоснованно осужденные (все данные взяты из материалов военной коллегии ВС РФ). Таким образом, больше три четвёртых всех осужденных было осуждено за обычные уголовные преступления и только одна четвёртая - за политические. Наконец, поставьте перед собой вопрос: что же лучше - иметь недостаточно опытного командира, в ходе боев быстро выдвинувшегося на высокую должность, или командира - изменника, контрреволюционера, преступника. Если Вы в здравом уме, то, естественно, предпочтете первый вариант. Наше руководство так и поступило и не ошиблось. Кроме Власова, мы не знаем случаев измены Родине со стороны крупных военачальников, зато знаем случаи, когда в ходе длительных боев полками командовали старшины - и успешно командовали, а, например, полковник Черняховский Иван Данилович в ходе войны пять раз повышался в звании и геройски погиб уже будучи генералом армии. Так что, если подвести итоги этого раздела, то факты свидетельствуют о том, что очистка армии перед войной от скрытых врагов, контрреволюционных и неустойчивых элементов (при том, что их общее число было сравнительно незначительным и никак не соответствовало понятию "массовые репрессии") сделала нашу армию не слабее, а много сильнее. Ведь история войн на практике многократно подтвердила тезис о том, что один вражеский разведчик (а также и изменник) порой стоит целой дивизии. А в одной из следующих статей нашего цикла мы поговорим о мифе, согласно которому немцы в ФРГ стали жить лучше победителей.
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 01:25
Дъ толстячок из села Пережопино	ваще сабж следует переименовать в "НИАСИЛИЛ"
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 02:43
%username% Морисайд	похнах
%username% Морисайд	http://www.yokimusic.ru

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 10:17
Zagorulko Баловайка	Асилил! ПЕШЫТЕ ЕСЧО!!! АФТАРАМ ЗАЧОТ!
Zagorulko Баловайка	А у нашей Ноташки язык синий!

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 10:23
Бабушка которая ест марихуану	Постановление Правительства РФ от 16 октября 2001 г. N 730 "Об утверждении Положения о допуске российских перевозчиков к осуществлению международных автомобильных перевозок" В соответствии с федеральными законами "О государственном регулировании внешнеторговой деятельности" и "О государственном контроле за осуществлением международных автомобильных перевозок и об ответственности за нарушение порядка их выполнения", а также международными договорами Российской Федерации о международном автомобильном сообщении Правительство Российской Федерации постановляет: 1. Утвердить прилагаемое Положение о допуске российских перевозчиков к осуществлению международных автомобильных перевозок. 2._Установить, что владельцы стандартных международных лицензий, выданных в установленном порядке, считаются допущенными к международным автомобильным перевозкам до окончания предусмотренного в указанных лицензиях срока. 3._Признать утратившим силу постановление Правительства Российской Федерации от 16_марта 1997_г. N_322 "Об утверждении Положения о лицензировании перевозок автомобильным транспортом пассажиров и грузов в международном сообщении, а также грузов в пределах Российской Федерации" (Собрание законодательства Российской Федерации, 1997, N_13, ст.1541) в части, касающейся международных перевозок. Председатель Правительства \| Российской Федерации \| М.Касьянов Положение о допуске российских перевозчиков к осуществлению международных автомобильных перевозок (утв. постановлением Правительства РФ от 16 октября 2001 г. N 730) 1._Настоящее Положение, разработанное в целях обеспечения методами нетарифного регулирования проведения единой государственной внешнеторговой политики в сфере осуществления международных автомобильных перевозок, защиты экономических интересов Российской Федерации, создания условий для эффективной интеграции российских перевозчиков в мировой рынок транспортных услуг, определяет порядок предоставления российским перевозчикам специального разрешения на международные автомобильные перевозки - допуска к осуществлению указанных перевозок. 2._К международным автомобильным перевозкам допускаются юридические лица независимо от организационно-правовой формы и индивидуальные предприниматели, осуществляющие коммерческие и некоммерческие перевозки грузов и пассажиров (далее именуются - российские перевозчики). Под некоммерческими перевозками в настоящем Положении понимаются перевозки российскими перевозчиками своих грузов за собственный счет для производственных нужд или своих работников (на автобусах вместимостью более 9_человек, включая водителя) на транспортных средствах, принадлежащих им на праве собственности или на ином законном основании. Допуск российского перевозчика к осуществлению международных автомобильных перевозок осуществляют органы Российской транспортной инспекции Министерства транспорта Российской Федерации (далее именуется - Российская транспортная инспекция). 3._Условиями допуска российского перевозчика к международным автомобильным перевозкам являются: 1)_наличие лицензии на перевозку пассажиров и грузов автомобильным транспортом, выданной в порядке, установленном законодательством Российской Федерации в области лицензирования. Указанное требование не распространяется на перевозчиков, осуществляющих некоммерческие перевозки; 2)_наличие транспортных средств, принадлежащих на праве собственности или на ином законном основании и соответствующих международным техническим стандартам, а также международным конвенциям и соглашениям, регламентирующим международные автомобильные перевозки; 3)_соответствие назначенных российским перевозчиком лиц, ответственных за осуществление международных автомобильных перевозок (далее именуются - ответственные специалисты), квалификационным требованиям по организации перевозок автомобильным транспортом в международном сообщении; 4)_устойчивое финансовое положение российского перевозчика (наличие собственного имущества, стоимость которого в расчете на 1_транспортное средство, осуществляющее международные автомобильные перевозки, составляет не менее 50 тыс. рублей или в расчете на 1_тонну разрешенной максимальной массы указанного транспортного средства - не менее 2,5_тыс. рублей. Достаточным является соответствие одному из показателей); 5)_обязательное страхование гражданской ответственности владельцев автотранспортных средств. 4._Квалификационные требования к ответственным специалистам утверждаются Министерством транспорта Российской Федерации по согласованию с Государственным таможенным комитетом Российской Федерации 5._Решение о допуске российского перевозчика к международным автомобильным перевозкам принимается соответствующим органом Российской транспортной инспекции в течение 30 дней с даты получения заявления по форме, утвержденной Министерством транспорта Российской Федерации, и оформляется приказом. О принятом решении орган Российской транспортной инспекции уведомляет российского перевозчика в письменной форме в 3-дневный срок с даты его принятия. 6._В подтверждение решения о допуске российского перевозчика к международным автомобильным перевозкам ему выдается удостоверение допуска (далее именуется - удостоверение), а также карточка допуска на каждое транспортное средство, на котором будут осуществляться международные автомобильные перевозки. Формы бланков удостоверения и карточки допуска утверждаются Министерством транспорта Российской Федерации. Указанные бланки являются документами строгой отчетности и изготавливаются по технологии, обеспечивающей их защиту от подделки. 7._Для получения допуска к международным автомобильным перевозкам российский перевозчик представляет в орган Российской транспортной инспекции по месту регистрации следующие документы: 1) заявление о выдаче допуска с указанием: для юридического лица - наименования, организационно-правовой формы, местонахождения, наименования банковского учреждения и номера расчетного счета; для индивидуального предпринимателя - фамилии, имени, отчества, данных документа, удостоверяющего личность; вида перевозки (грузовая или пассажирская); срока, на который испрашивается удостоверение; 2)_копии учредительных документов и копия свидетельства о государственной регистрации заявителя в качестве юридического лица (с предъявлением оригиналов, если копии не заверены нотариусом) - для юридического лица; копия свидетельства о государственной регистрации гражданина в качестве индивидуального предпринимателя (с предъявлением оригинала, если копия не заверена нотариусом) - для индивидуального предпринимателя; 3)_справка о постановке заявителя на учет в налоговом органе с указанием идентификационного номера налогоплательщика; 4) копия лицензии на перевозку пассажиров и грузов автомобильным транспортом; 5)_документ, содержащий сведения о количестве и типе транспортных средств а также документы, подтверждающие их соответствие международным техническим стандартам, международным конвенциям и соглашениям, регламентирующим международные автомобильные перевозки; 6)_копия документа, подтверждающего профессиональную компетентность ответственного специалиста; 7)_балансовый отчет (формы N_1 и 2 по Общероссийскому классификатору управленческой деятельности) за последний отчетный период (указанные отчеты не требуются для вновь образованных юридических лиц); 8)_копия генеральной или разовой лицензии на осуществление подлежащих лицензированию экспортных или импортных операций в отношении своих товаров, если они будут перевозиться за собственный счет на транспортных средствах, принадлежащих заявителю; 9)_документ, подтверждающий опыт работы по осуществлению международных автомобильных перевозок, - для российских перевозчиков, подавших заявление о допуске к международным автомобильным перевозкам сроком на 5 лет; 10)_копия полиса страхования гражданской ответственности владельца автотранспортных средств. Документы, указанные в подпунктах 2 и 3 настоящего пункта, представлявшиеся для получения лицензии на перевозку пассажиров и грузов автомобильным транспортом, срок действия которой не истек, при условии, если в сведениях, послуживших основанием для выдачи указанной лицензии, нет каких-либо изменений, для решения вопроса о допуске не представляются. 8._Удостоверение выдается: на 1 год - российским перевозчикам, впервые подавшим заявление, не имеющим опыта осуществления международных автомобильных перевозок или имеющим такой опыт продолжительностью менее 1 года; на 5 лет (если в заявлении не указан меньший срок) - российским перевозчикам, которые на протяжении последних 4 лет, предшествовавших подаче заявления, осуществляли международные автомобильные перевозки как минимум не менее 1 года. 9._Срок действия удостоверения, выданного на 5 лет, может быть продлен по заявлению его владельца, но не более 2_раз. Срок действия удостоверения, выданного на 1 год, не продлевается. Продление срока действия удостоверения осуществляется выдавшим его органом Российской транспортной инспекции в течение 30 дней с даты получения соответствующего заявления российского перевозчика. 10._При увеличении парка транспортных средств владелец удостоверения может получить в органе Российской транспортной инспекции карточку допуска на каждое вновь приобретенное транспортное средство с предъявлением документа на право владения указанным транспортным средством, а также документов, подтверждающих его соответствие международным техническим стандартам, международным конвенциям и соглашениям, регламентирующим международные автомобильные перевозки. 11._Удостоверение является основанием для выдачи российскому перевозчику разрешения компетентного органа иностранного государства на проезд конкретных транспортных средств по территории этого иностранного государства, а также одним из обязательных документов для допуска к процедуре международной автомобильной перевозки в соответствии с Таможенной конвенцией о международной перевозке грузов с применением книжки МДП (1975 год). 12._Рассмотрение заявления о допуске к международным автомобильным перевозкам, выдача, продление и переоформление удостоверения и карточек допуска осуществляются безвозмездно. 13._При рассмотрении заявления о допуске к международным автомобильным перевозкам сроком на 5 лет, а также при продлении срока действия удостоверения орган Российской транспортной инспекции направляет копии представленных российским перевозчиком документов в Государственный таможенный комитет Российской Федерации для подготовки заключения. Государственный таможенный комитет Российской Федерации готовит заключение и направляет его в орган Российской транспортной инспекции в 20-дневный срок с даты получения указанных документов. 14._В случае если ответственный специалист прекратил выполнение своих функций, владелец удостоверения имеет право продолжить осуществление международных автомобильных перевозок при условии, что в течение 30 дней в орган Российской транспортной инспекции будут направлены документы на другого ответственного специалиста, который имеет необходимую квалификацию и на которого возлагается ответственность за выполнение этих функций. 15._В выдаче или в продлении срока действия удостоверения может быть отказано в случае: 1)_наличия в документах, представленных российским перевозчиком, недостоверной или искаженной информации; 2)_несоответствия российского перевозчика условиям допуска к международным автомобильным перевозкам; 3)_получения обоснованного отрицательного заключения Государственного таможенного комитета Российской Федерации по результатам рассмотрения представленных российским перевозчиком документов; 4)_аннулирования удостоверения, с момента которого прошло менее 1_года. Решение об отказе в выдаче или в продлении срока действия удостоверения доводится до российского перевозчика в письменной форме в 3-дневный срок после его принятия с указанием причин отказа. 16. Владелец удостоверения обязан: 1)_соблюдать законодательство Российской Федерации, требования международных договоров Российской Федерации и настоящего Положения; 2)_обеспечивать наличие у водителя транспортного средства карточки допуска при осуществлении международных автомобильных перевозок; 3)_в случае преобразования юридического лица, изменения его наименования или местонахождения либо изменения имени или местожительства индивидуального предпринимателя не позднее 15_дней подать заявление о переоформлении удостоверения и карточек допуска с приложением документов, подтверждающих указанные изменения. До переоформления указанных документов международные автомобильные перевозки могут осуществляться на основании ранее выданных документов, на которых органом Российской транспортной инспекции проставляется отметка о принятии заявления об их переоформлении; 4)_в случае приостановления действия удостоверения или его аннулирования возвратить удостоверение и карточки допуска в орган Российской транспортной инспекции. 17._Передача удостоверения другому российскому перевозчику, а также карточек допуска для использования транспортного средства, не принадлежащего владельцу указанного удостоверения либо переданного им во владение другому лицу, запрещается. 18._Российские перевозчики, осуществляющие международные автомобильные перевозки без допуска, несут ответственность, предусмотренную законодательством Российской Федерации. 19._Российская транспортная инспекция в пределах своих полномочий осуществляет государственный контроль за соблюдением владельцами удостоверений требований законодательства Российской Федерации, международных договоров Российской Федерации и настоящего Положения. 20._Российская транспортная инспекция при выявлении нарушений владельцем удостоверения требований законодательства Российской Федерации, международных договоров Российской Федерации и настоящего Положения вправе: выносить предупреждения; приостанавливать действие удостоверения на срок не более 6_месяцев; аннулировать удостоверение. 21._Владелец удостоверения обязан уведомить в письменной форме орган Российской транспортной инспекции об устранении нарушений, повлекших за собой приостановление действия удостоверения. После получения соответствующего уведомления орган Российской транспортной инспекции при необходимости осуществляет проверку устранения владельцем удостоверения нарушений, повлекших за собой приостановление действия удостоверения, принимает решение о возобновлении его действия и возврате удостоверения и карточек допуска и сообщает об этом в письменной форме владельцу удостоверения в течение 7_дней. Копия указанного решения направляется в Государственный таможенный комитет Российской Федерации. Срок действия удостоверения на время его приостановления не продлевается. В случае если в установленный срок владелец удостоверения не устранил выявленные нарушения, удостоверение аннулируется. Решение о приостановлении действия удостоверения или о его аннулировании доводится органом Российской транспортной инспекции до владельца удостоверения в письменной форме с соответствующим обоснованием не позднее чем через 7_дней после его принятия. 22._Решение о вынесении предупреждения, приостановлении действия или об аннулировании удостоверения может быть принято также на основании информации Государственного таможенного комитета Российской Федерации или компетентного органа иностранного государства соответственно о нарушении владельцем удостоверения таможенных правил или налогового законодательства Российской Федерации либо порядка выполнения международных автомобильных перевозок на территории иностранного государства. 23._Российская транспортная инспекция ведет реестр удостоверений и карточек допуска. В реестры включаются следующие данные: 1)_сведения о владельце удостоверения; 2)_сведения об органе Российской транспортной инспекции, выдавшем удостоверение и карточки допуска; 3)_дата выдачи и номера удостоверения и карточек допуска; 4) вид перевозок (грузовая или пассажирская); 5)_основания и даты продления, приостановления, возобновления действия и аннулирования удостоверения; 6)_сведения о переоформлении удостоверения. Сведения, содержащиеся в реестре, предоставляются заинтересованным органам, организациям и физическим лицам по их заявлению. 24._Удостоверение и карточки допуска теряют юридическую силу и считаются аннулированными с момента ликвидации юридического лица или прекращения его деятельности в результате реорганизации, за исключением преобразования, или прекращения действия свидетельства о государственной регистрации гражданина в качестве индивидуального предпринимателя. 25._Решения и действия Российской транспортной инспекции могут быть обжалованы в Министерство транспорта Российской Федерации или в суд.
Бабушка которая ест марихуану	Доброжелатель...

Автор	Тема: Банный день для дольщика Время: 23.11.2006 10:33
Бамбарбия Галактеко Чочо Упячка Идиот	В столице вступили в действие новые правила регистрации В Москве в законную силу вступили новые правила регистрации граждан. Вся ответственность за регистрацию прибывающих в столицу людей теперь ложится на сотрудников Миграционной службы. До недавнего времени работники этого ведомства руководствовались постановлением правительства РФ N 713 аж от 1995 года. Однако вступивший в действие в прошлом году Жилищный кодекс многое изменил в порядке управления жилищным фондом, во взаимоотношениях между собственниками и нанимателями жилья. С этим приходится считаться. Поэтому правительство Москвы и поручило департаменту жилищной политики и жилищного фонда, опираясь на предложения Миграционной службы, разработать новую редакцию правил регистрации. Какие в них содержатся новшества? Кому они адресованы? Об этом корреспонденту "РГ" рассказал один из разработчиков правил заместитель начальника отдела паспортной и регистрационной работы Управления Федеральной миграционной службы по г. Москве Аркадий Фролов. Аркадий Фролов \| В ходе реорганизации паспортно-визовая служба была преобразована в федеральную миграционную службу. Ее отделы организованы сегодня в каждом районе столицы. Там и занимаются регистрацией граждан. В новых правилах это впервые официально отражено. Новый Жилищный кодекс изменил порядок управления многоквартирными домами. Появились ТСЖ. Их председатели либо представители, уполномоченные отвечать за вопросы регистрации, будут готовить все документы для вселения нового человека, а именно - выписку из домовой книги, финансово-лицевой счет по конкретной квартире. Если в доме нет ТСЖ, то этим, как и прежде, будут заниматься сотрудники Единых информационных расчетных центров (ЕИРЦ). РГ \| Какие новшества предусмотрены в новых правилах для собственников жилья? Фролов \| Новшества затрагивают только собственников, у которых имеется право лишь на долю в жилье. Отныне весьма затруднительно будет зарегистрировать на одну жилплощадь нереальное число собственников - например 30, 50, 80, как это делали прежде некоторые предприимчивые граждане, пытающиеся таким образом получить московскую регистрацию. Дело в том, что по новым правилам для того, чтобы зарегистрировать нового жильца, все остальные собственники, имеющие также долю в этой квартире, должны заключить соглашение, определяющее порядок пользования жилплощадью. Сомнительно, что 80 человек смогут договориться между собой, кто когда будет пользоваться ванной или кухней. РГ \| Значит, газетным объявлениям типа: "Продам 1/75 долю в приватизированной квартире" теперь лучше сразу не верить? Получается, что и прописку не получишь, и деньги зря потратишь. А если человек покупает 1/2 или 1/3 долю в квартире, то проблем с регистрацией у него не будет? Фролов \| Естественно, его обязаны зарегистрировать. Понятно ведь, что два-три человека вполне реально могут существовать даже в однокомнатной квартире. Если же долевой собственник захочет зарегистрировать на совместной жилплощади члена своей семьи, то ему также необходимо будет заключить с остальными собственниками соглашение о порядке пользования квартирой. Если соглашение такое будет заключено, никаких проблем у родственника долевого собственника с пропиской не возникнет. РГ \| В Москве все еще существуют коммуналки: что изменилось для их обитателей? Фролов \| Для вселения гражданина в качестве члена семьи собственника отдельной комнаты необходимо теперь согласие собственников и других приватизированных комнат. А если жилое помещение принадлежит городу и человек проживает там по договору социального найма, то согласие на вселение дает департамент жилищной политики и жилищного фонда Москвы. Вселяющийся также обязан предоставить справку об отсутствии у него тяжелых заболеваний. А то получится, что человек поселился в коммуналке, а потом начнет претендовать на улучшение жилищных условий, получение отдельной квартиры как льготник. Еще раз подчеркну: основные моменты, касающиеся долевых собственников и формы управления жилым фондом, не изобретены правительством Москвы, а лишь приведены в соответствие с действующими законодательными актами Российской Федерации.
Бамбарбия Галактеко Чочо Упячка Идиот	Cайт для музыкантов http://muzcontact.ru

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 10:34
%username% Морисайд	ну вы чо,ипанулись шоле?
%username% Морисайд	http://www.yokimusic.ru

Автор	Тема: Как выбрать способ управления домом, набитым офисами и магазинами? Время: 23.11.2006 10:40
Бамбарбия Галактеко Чочо Упячка Идиот	Мы, жильцы, хотим выбрать способ управления домом. Но две трети площадей у нас - нежилые помещения и принадлежат разным фирмам. Неужели нам нужно «фирмачей» разыскать и сообщить о проведении собрания, учитывать их мнение? У нас нет ни двора, ни детской площадки, ни даже лавочки для пенсионеров - сплошная автостоянка. Нет подвала - его кому-то уже продали без нашего ведома. Получается, что жители дома не имеют никаких прав?.. Инна Николаевна (по e-mail). Для выбора способа управления домом, в том числе организации ТСЖ, назначения управляющей компании действительно нужно провести общее собрание собственников всех помещений - как жилых (квартир), так и нежилых. При этом по закону собрание будет считаться состоявшимся и вправе принимать решения, если на него явятся (либо пришлют своих представителей) собственники, в общей сложности имеющие более 50% голосов. Напомним, голоса в жилищном законодательстве определяются пропорционально площади помещений: чем больше квартира (нежилое помещение), тем больше голосов имеет его хозяин. Согласно Жилищному кодексу (ст. 45) не позднее чем за 10 дней до проведения собрания о нем нужно известить всех собственников - заказным письмом либо вручить лично под роспись. Таким образом, если нежилые помещения оборудованы под офисы фирм, то письма-повестки о проведении собрания можно выслать прямо на их адреса в вашем доме. Если адресаты не соизволят явиться и число голосов участников собрания окажется менее 50%, то, увы - вам действительно не удастся выбрать способ управления домом. Принудить «уклонистов» к явке и тем более голосованию законодательство не позволяет - это нарушало бы принцип свободы волеизъявления. Что же тогда будет? То же, что и в остальных ситуациях, когда жильцы не смогли собраться и определиться со способом управления: управляющую компанию выберут на конкурсе местные власти. Велика вероятность, что это будет ваш нынешний ДЕЗ. В то же время, если из-за хозяев нежилых помещений страдают жильцы квартир, то законодательство все-таки дает возможность побороться за свои интересы. Ведь жилые дома предназначены в первую очередь именно для проживания граждан, а не для работы коммерческих и прочих «контор». В частности, можно проверить, соблюдаются ли все условия, при которых допускается перевод жилых помещений в нежилые. Эти правила изложены в ст. 22 Жилищного кодекса. Так, например, предусматривается, что перевод квартиры в нежилое помещение (скажем, для организации офиса) допускается только в случаях, если квартира находится на первом этаже или выше, но помещения, расположенные непосредственно под этой квартирой, не являются жилыми. Обнаружив, что нежилые помещения появились в вашем доме с нарушениями, можно обращаться в суд и требовать признания недействительными незаконных процедур. Что касается отсутствия мест для отдыха жильцов на придомовой территории, то, по всей видимости, здесь нарушены градостроительные нормы, предусматривающие порядок определения объектов, которые могут размещаться на тех или иных территориях. Эти вопросы вы можете прояснить в комитете по строительству и архитектуре и др. органах местной власти. При наличии нарушений можно смело обращаться в суд. Кому по закону принадлежит подвал? Мы организовали ТСЖ, хотим оформить общедомовое имущество и придомовую территорию, чтобы выбрать способ управления домом и распоряжаться всем имуществом в интересах жильцов. Однако управа и префектура отказываются передавать нам на баланс нежилые помещения в доме, ссылаясь, в частности, на то, что подвал давно сдан в аренду какой-то организации, поэтому трогать его теперь нельзя. Правомерно ли это? Нина Дмитриевна и другие жильцы. Видимо, подвал сдан в аренду ДЕЗом, который в то время имел правомочия по управлению общедомовым имуществом. Исходя из нынешнего Жилищного кодекса, собственники квартир безоговорочно имеют право оформить в общую долевую собственность помещения, относящиеся к общему имуществу в многоквартирном доме. Сюда включаются в том числе технические подвалы, в которых находятся инженерные коммуникации и др. оборудование, обслуживающее более одного помещения в доме. Таким образом, если в аренду сдан технический подвал, то это ни в коем случае не является препятствием для оформления общедомового имущества. В то же время запросто расторгнуть договор аренды и «выгнать» фирму из подвала жильцы не вправе, поскольку Гражданский кодекс предусматривает сохранение арендных отношений даже после смены собственника-арендодателя. Поэтому расторгать договор придется через суд. В частности, это возможно, если доказать, что договор аренды подвала составлен на кабальных условиях, ущемляющих права жильцов дома. С другой стороны, возможна ситуация, когда подвал не подпадает под признаки технического, не относится к общедомовому имуществу и соответственно вполне законно может находиться в собственности какого-либо лица либо организации, которая и сдала его в аренду. В таком случае добиться разрыва арендных отношений маловероятно (придется искать зацепки - нарушения при продаже подвала и проч.). Однако и в этом случае аренда подвала, не являющегося общедомовым имуществом, никак не препятствует оформлению прав жильцов на такое имущество.
Бамбарбия Галактеко Чочо Упячка Идиот	Cайт для музыкантов http://muzcontact.ru

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 10:42
Landroval Малоярославец барабаны	Функции отделов сбыта. Основными функциями отделов сбыта предприятий (объединений) являются: • изучение потребностей индивидуальных потребителей в продукции, изготовляемой предприятием; • обеспечение производства заказами; • своевременное заключение договоров с потребителями и контроль за строгим их выполнением по срокам, количеству и ассортименту поставляемой продукции; • планирование и регулирование запасов готовой продукции, контроль за их комплектным состоянием; • организация выполнения плана поставки продукции в точном соответствии с заключенными договорами или документами, приравненными к ним, обеспечение своевременного и полного поступления платежей за отгруженную продукцию, т. е. организация выполнения плана реализации продукции; • осуществление оперативного учета и статистической отчетности по выполнению планов поставки и остатка готовой продукции на складах предприятия. Процесс сбыта функционирует во взаимодействии с другими процессами управленческого аппарата. Он тесно связан с техническим отделом по уточнению и корректировке поступающих заказов; находится в" постоянной связи с планово-производственным отделом по линии включения поступающих заказов в производственную программу и контроля за выполнением этих заказов в предусмотренные договорами сроки. В деле комплектования продукции процесс сбыта работает совместно с отделом технического контроля и цехами предприятия. Процесс сбыта тесно взаимосвязан с отделами рекламы и маркетинга в вопросах информационного обеспечения потребителя (прайс-листы, каталоги, приглашения и т.д.). В части оформления счетов и расчетов с потребителями отдел сбыта, связан с финансовым отделом; совместно с юридическим отделом завода он организует заключение договоров с потребителями. В деле отгрузки готовой, укомплектованной продукции отдел сбыта имеет оперативную связь с транспортными органами предприятия. Входами процесса являются: • ценовые листы; • сортамент продукции; • данные о нахождении продукции на складе; • ценовая информация по конкурентам (справка); • исследования конъюнктуры товарных рынков (отчет); • справка экспортных операций; • результаты анкетирования (отчет); • годовой план основных направлений производства и реализации продукции; • документация СМК; • справка по анализу претензий. Выходами процесса сбыта являются: 1. Справка фактической реализации по направлениям КО; 2. Справка о реализации продукции КО, складских запасах и сырьевых ресурсах; 3. Справка о поступлении денежных средств по направлениям в КО; 4. Информация о движении дебиторской задолженности по КО по состоянию на 01 число месяца; 5. Расчет маржинального дохода и цены реализуемой продукции КО; 6. Сводный отчет реализуемой продукции по направлениям в КО; 7. Справка по сорванным заказам в КО; 8. Реестр отгруженной продукции (выполненных работ, оказанных услуг) по договорам; 9. Отчет о выполнении по договорам; 10. Сведения о плановых прямых затратах по отчету; 11. Отчет по бизнес-плану (разделы план сбыта, описание и анализ рынка и др.); 12. Информация о функционировании процесса; 13. Отчет о выполнении плана улучшений; Ресурсами процесса сбыта являются: • бюджет и сметы коммерческого отдела; • план ОТМ; • персонал КО; • основные фонды, в т.ч. множительная и компьютерная техника (смета подразделений); • транспорт и связь (смета подразделений); Критерии эффективности и результативности процесса и их измерение: Результативность процесса оценивается: 1. Процентным соотношением фактического (Тфакт.) и планового (Тпл.) выходов по тоннажу:
Landroval Малоярославец барабаны

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:01
Monster	чот Илюхо замолчал....читает штоль? буквы знакомые ищет?
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:09
Дъ толстячок из села Пережопино	Д. Гибсон Искусство сведения Технический редактор – Г.Петерсен Визуальное руководство по звукозаписи и продюссированию Эта книга предназначена для тех, кто хочет знать, как сделать звук лучше. ПРЕДИСЛОВИЕ Эта книга призвана ответить на два извечных вопроса: «Какими средствами достигается великолепная запись?» и «Как делается качественный микс?». И хотя большинство из присутствующих могут сказать, какое качество микса их устроило бы, чаще всего они не знают, как этого достичь, когда они уже находятся в студии. Чтобы ответить на эти вопросы, я буду использовать визуальное представление звуков, как способ понимания мира воздействия звука, которое звукоинженер может получить с помощью студийного оборудования. Довольно легко можно изучить функциональность каждого отдельного устройства в студии – вы можете прочесть руководства или множество других книг. Трудность состоит в знании, как правильно использовать эти устройства или их комбинацию для получения конечного микса. В других областях искусства нет недостатка литературы, объясняющих мир эстетики. И в музыке, и в живописи студенты пытаются ответить на вопрос: «Как создать великое произведение?». Звукозапись – относительно новая отрасль, и на данный момент существует довольно мало описательного материала. Вы держите в руках одну из первых книг, в которой делается попытка объяснить эстетическую сторону создания записи. Это не легкая задача, т.к. существует множество музыкальных стилей, основанных на использовании множества инструментов, записываемых разными способами. Каждый музыкальный стиль, кроме того, постоянно меняется. Множество вариации – бесконечно. Скорее всего, никто не задумывается над всем этим комплексом проблем в области звукозаписи из-за отсутствия некой основы, от которой мог бы отталкиваться анализ. В музыке эту основу задает музыкальная теория. Эта книга дает основу всего, что инженер по звуку делает при сведении. Первичная цель этой книги – дать перспективу того, как работает комплекс студийного оборудования при создании любого микса. Имея такую перспективу, вы можете создавать свои собственные миксы. Иногда говорят, что касается записи – правил не сущесвует. Микс, который один человек называет хорошим, может оказаться наихудшим для другого. Как бы то ни было, большинство групп хотят, чтобы их миксы укладывались в определенный стиль, а для некоторых стилей, таких как bigband, аккустический джаз и большинство разновидностей рок-н-ролла, правила довольно строги. В индустрии звукозаписи поддерживается высокая марка микса благодаря наличию команд высококлассных профессиональных инженеров по звуку, которые раз за разом создают, как считает большинство обыкновенных людей, великоленые миксы. Но что конкретно они делают? Ничего магического – просто ряд довольно специфичных действий. Если вы поймете и научитесь делать то же самое, вы, возможно, тоже, в конечном итоге, станете одним из них. Это может показаться длительным процессом – но когда вы знаете, что вы делаете, дела идут быстрее. А когда вы понимаете, что делают успешные инженеры, вы можете обрести свой стиль. Эта книга поможет вам обрести свои собственные навыки с помощью визуальных представлений, поскольку визуализация способствует запоминанию. Но, вообще-то, картинка хуже тысячи звуков. Рис.1. Визуальное представление звуков. Кроме того, книга поможет вам выполнить самую трудную задачу – создать искусство из технологии. Инженер звукозаписи создает баланс музыки и оборудования. Это и есть искусство сведения. Рис. 2. Построение микса. БЛАГОДАРНОСТЬ Многие люди помогали мне написать эту книгу. На самом деле, эта книга – всего лишь собрание большого количества информации из самых различных источников, включая личные контакты. Во-первых, я никогда бы не стал тем, кем я являюсь, если бы не мой брат Билл. Это он первым сказал: «А как насчет того, чтобы стать инженером звукозаписи?» Затем, множество учителей музыки и учителей звукозаписи, таких как Bob Beede и John Barsotti. Также Herbert Zettl, чья книга по видеоэстетике натолкнула на структуру этой книги. Craig Gover был другой вдохновляющей силой, в изучении того, как работать с музыкой. И Chunky Venable, кто был настолько добр, допуская меня к работе в своей студии, когда я был еще таким неопытным. Было также множество артистов, инженеров и продюссеров, повлиявших на мои взгляды. Все, начиная от Pink Floyd до Bob Clearmountain, оказали большое влияние. Особенная благодарность моему дорогому другу – Steven Rappoport, который был рядом с самого начала. Он потратил много часов, роясь в манускриптах, устраивая мозговые штурмы и вдохновляя меня в течение всего проекта. Особая благодарность людям, прочитавшим бесплатно первые версии этой книги: David Shwartz, Charlie Albert, Fred Catero, Roy Pritz, Bob Ezrin, Thomas Dolby. Особенно – Fred, за яркую и детальную критику. Благодарность – Todd Stock, за помошь в редактировании. Благодарность – Archer Sully, кто помог реализовать действительно работающую версию Virtual Mixer. Благодарность – фирме Silicon Graphics за предоставление компьютера Indigo 2. Благодарность – Donna Compton за помошь в редактировании ранней версии книги. Fred Mueller – за работу над графическим материалом книги. Особенно – Melissa Lubovsky за работу над созданем графических образов и помощи при изучении мною пакета Photoshop. Благодарность – Alan Clark за энтузиазм и креативность в фотографии. Patrice Newman, которая потратила множество часов в пребывании рядом со мной и эмоциональную поддержку. Особая признательность команде Mix Bookshelf за дружественную и профессиональную поддержку: Mike Lawson, George Petersen, Lisa Duran и Linda Gough. И наконец, было бы неправильным не упомянуть множество моих студентов, которые в действительности и являются причиной написания книги. Может быть, эта книга начнет непрерывный диалог о том, как делать хорошие миксы, освещая творческий путь этих студентов в будущем. ВВЕДЕНИЕ Эта книга создана, чтобы объяснить, как делать хорошие миксы. Вообще говоря, микс – это только лишь одна сторона записи. Затронуты также другие факторы в понимании, что же такое хорошая, качественная запись. Глава 1. «Все аспекты записанной музыкальной пьесы» - начинается с рассмотрения концепции, мелодии, ритма, гармонии, текста, аранжировки, инструментовки, песенной структуры, исполнения, качества оборудования/записи, сведения. Каждый из этих аспектов должен быть хорошего качества. Если хотя бы один из них плох, нас ждет неудача. Сведение (микширование) – это только один из этих аспектов, но он также является наиболее мощным,поскольку может стушевать слабые аспекты и выгодно отобразить сильные. В этой главе мы рассмотрим, что звукоинженер может сделать для прояснения каждого из этих компонентов. Остальная часть книги – продолжение рассмотрения сведения (микширования). Глава 2. «Визуальное представление образов» - описывает воображаемое расположение звуков между динамиками. Секция А показывает разницу между звуковыми волнами, исходящими из динамиков и воображаемым нахождением звуковых образов. Различие между ними важно, поскольку иллюстрации показывают только лишь звуковые «образы». Секция В вводит понятия громкости, частоты, панорамы и визуально определяет воображаемую границу для звуковых образов (расстояние между динамиками). Секция С объясняет, как и почему были использованы особые иллюстрации для каждого звука и эффекта в студии. Глава 3. «Руководство по сведению» объясняет причины выбора того или иного способа сведения. Секция А поясняет, как музыкальный стиль влияет на выбор способа сведения. Секция В показывает, как песня или ее части диктуют выбор способа сведения, как каждый ее аспект может влиять на положение громкости, эквалайзера, панорамы и эффектов. Секция С описывает, как конкретные люди – инженеры, группа, продюссер, массовая аудитория влияют на способ сведения. Это самая трудная задача звукоинженеров – воспринять ожидания и идеи этого множества людей, какая из них может быть лучшей для проекта. Описываются особые способы поведения людей, позволяющие дипломатично обойти все подводные камни и прийти к цели. Глава 4. «Функции студийного оборудования и визуальное представление всех параметров». Используются образы, введеные в главе 2 для описания функций каждого устройства. (Как вы увидите, использование иллюстраций позволяет легко понять детали комплексных функций оборудования). В секции А объясняются основные функции фейдеров, компрессоров/лимитеров, нойсгейтов, а также параметры установок для этих устройств, используемые в различных музыкальных стилях. В секции В объясняется разница между различными видами эквалайзеров – графическими, параметрическими и `rolloff` - и описывается влияние на частотные диапазоны. Помимо индивидуальных частот, необходимо понимание того, как различные частоты работают вместе для формирования тембра звука. Гармоническая структура – основной строительный материал звука. Это важно, поскольку, когда вы используете эквалайзер – вы меняете соотношение частот в звуке. И, что самое важное – эта секция позволяет, шаг за шагом, сделать звучание какой-нибудь песни лучше, или даже так, как вы хотите, чтобы она звучала! Секция С дает основы левого и правого расположения микса. Секция D описывает общие функции и параметры дилеев, флейнджеров, хорусов, фазеров, ревербераторов и гармонических процессоров. Все детали показаны визуально. Теперь визуальное представление будет использовано, чтобы показать, как все оборудование работает вместе для создания различных стилей микса. Глава 5. «Традиции и основные «музыкальные эффекты», создаваемые с помощью студийного оборудования» обсуждает различные музыкальные «эффекты» и невероятно большой набор «эффектов», воспринимаемых различными людьми в музыке, включая и чуства и эмоции; образ мышления и физические реакции; культурный и духовный подтекст. Микшеры и другое студийное оборудование также участвуют в создании такого влияния. Таким образом, инженер не только должен знать, что делает его оборудование, но и быть знакомым со всем комплексом влияний на человека, которое создается с помощью этого оборудования. В этой главе приводится обзор, как различное оборудование влияет на чуства и эмоции людей, песню и ее структуру, и что хотят люди. Глава начинается с определения трех уровней влияния, которые могут быть созданы с помощью инструментов контрольной комнаты – громкости, эквализации, панорамирования и прочих эффектов. Затем описывается каждый инструмент в контрольной комнате; описывается, что он делает, основываясь на трех уровнях влияния для громкости, эквализации, панорамирования и прочих эффектов: индивидуальное и относительное расположение, образцы расположения и установок. Глава 6. «Стили микширования» - исследование музыкального воздействия, которое создается совместно всем оборудованием. Объясняется влияние музыки на высоком уровне, которое создается различными установками параметров Глава 7. «Соотношение между музыкальным «влиянием», создаваемой оборудованием и музыкальным «влиянием», находящимся в музыке и песнях изначально». Здесь вы получите схему для понимания и запоминания всего, что должно быть сделано при сведении. Вы можете использовать эту схему для точного понимания, что инженер сделал с песней при сведении. Спросите себя, нравится ли вам то, что он делает? Через некоторое время вы разработаете свой собственный стиль и будете делать, что захотите. ГЛАВА 1. Все аспекты записанной музыкальной пьесы Рис. 3. Одиннадцать аспектов записанной музыкальной пьесы Когда я записывал свой первый альбом, сам микс звучал прекрасно, но ни группа, ни песня не были таковыми. Каждый, кто слушал его, соглашался с этим – а сначала эти люди вообще не отделяли микс от самой музыки. Большинство людей мыслят так же и не делают определенных различий между отдельными частями, совокупность которых представляет собой музыку. Инженер, как бы то ни было, чаще всего сделает замечания относительно отдельных аспектов записи, самой музыки, сведения. Если мы говорим с продюсером, то он, как правило, несет ответственность за детали записи. Но чаще всего, в этой роли выступает инженер. Впрочем, сам продюсер сильно зависит от мнений и критики инженера. В действительности, группы идут на большие студии по той причине, что там они получат профессиональную поддержку опытных инженеров. Эта глава описывает музыкальные аспекты, которые содержит качественно записанная пьеса. Существует одиннадцать сторон того, что понимаеся под качественной записью. Каждый аспект должен содержать, или, по меньшей мере, стремиться к совершенству. Если какой-то из них изначально слаб, он окажется слабым звеном. Хотя каждый из них – это только маленькая часть песни, слабость любого может ее разрушить. Если же все одиннадцать близки к совершенству, то шансы того, что песня станет потенциальным хитом – миллион к одному, в ином случае эти шансы убывают экспоненциально. Таким образом, необходимо выявлять и критиковать слабости этих компонент настолько часто, насколько возможно. Вы, возможно, никогда не подумали бы, что работа инженера включает заботу о таких вещах, как концепция песни, мелодия, ритм, гармония – разве за это не отвечает исполнитель? Если песня или исполнитель плохи, это не вина инженера; но ваши критические замечания в этой чувствительной области могут катострофически повлиять на ваше здоровье и профессиональную карьеру. Как бы то ни было, профессиональные инженеры делают больше, чем просто записывают и сводят. Они стараются выявить все аспекты, насколько возможно. И если вы называете инженера – «продюсер», то он получает намного больше денег, по определенным причинам: инженеры, которые делают это успешно, становятся продюсерами. Существует масса курсов и книг о том, как выявить эти аспекты, так что мы только коротко опишем каждый из этих компонентов. Остальная часть книги – про микширование. «Качество» понимается каждым по-своему, поэтому необходимо затратить некоторое время для изучения способов, которыми песня может быть улучшена. Но, если вы затратите это время – оно окупится – вы разовьете собственный вкус. Если вы будете спрашивать себя на каждом шагу: «нравится мне это или нет?» - в перспективе вы поймете наконец, что же вам нравтся. Плохо одно - не иметь мнения вообще. Если вы не знаете, что «хорошо», а что «плохо» - просто сидите и слушайте. Определение «качества» - довольно субъективно, и меняется при рассмотрении каждого из одиннадцати аспектов. Люди склонны судить слишком категорично, важно понимать, когда они заходят в своих суждениях слишком далеко, знать причину такого положения вещей. Это помогает понимать людей, удовлетворять их и сотрудничать с ними. Зная это, давайте поговорим о каждом аспекте музыки, который может быть рассмотрен, а также об общих предположениях, которые делает инженер в каждой области. Аспект 1. Концепция или тема. Концепция может быть определена как комбинация десяти других компонент: Она также известна как «настроение», «поток», «аура», в зависимости от ваших представлений. Концепция обычно определяется как чуство или идея, которая переносится на остальные десять аспектов музыкальной пьесы. Песни довольно различны между собой по содержательности или связности концепции. В одних – концепция ясна и определенна, в других она может быть «отсутствующей». Как инженер, вы можете предложить связную и определенную концепцию. Такой комментарий может быть сделан, когда кажется, что что-то в песне не укладывается. Например, громко кричащая перегруженная гитара оказывается не к месту в балладе, или эффект фленджера – в прямолинейном рок-н-ролле. Иногда кто-то хочет использовать эффект, который он уже слышал в другой песне, но он оказывается не к месту в данной песне. Обязанность инженера – указать на эти несоответствия (в мягкой форме, разумеется). Исследования соответствия и связности всех аспектов песни важны для последующего устранения выявленных недостатков. Что еще более важно, такие исследования могут привести к появлению новых свежих идей. Позитивная концепция (тема) – «целостная», «свЯзная», «комплексная». Негативными оценками могут быть – «механическая», «предсказуемая». Аспект 2. Мелодия. Комментарии мелодической линии – особенно опасны. Замечания типа: «Мелодия – просто никакая» - сводят на нет творческий процесс, разрушая ваши взаимоотношения с исполнителем. Правда состоит в том, что нельзя говорить о мелодии слишком много: «она слишком суетливая» или «слишком простая» - вот, пожалуй, и все – но в любом случае необходимо знать, что в действительности хочет исполнитель (группа). Чтобы избежать проблемы с авторским правом, вы можете заметить, что мелодия записываемой песни в точности такая же, как у другой. Как инженер, вы, возможно заметите «неправильные» ноты в песне, но, возможно, они были туда внесены преднамеренно. Возможно, вы столкнетесь с тем, что группа импровизирует в припевах (особенно в джазе). В этом случае хорошим вариантом для них может быть сыграть (спеть) мелодическую линию в первом же припеве. Позитивные оценки мелодии – «цепляющая», «красивая», «интересная». Негативные – «суетливая», «банальная», «упрощенная», «надоедливая», «хаотичная». Аспект 3. Ритм. Если вам известно многое о сложности ритмов, вы можете строить соответствующие предположения. Существуют целые области ритмов, изучаемые в музыкальной теории. Как бы то ни было, даже если вы не знаете ничего о ритмах, есть по крайней мере одна вещь, которую вы можете критиковать: ритм – «слишком суетливый» или «слишком простой»? Любой может почувствовать надоедливость или излишнюю сложность ритма. Если вы «засыпаете» при прослушивании – необходимо немного оживить ритм. Наоборот – если вас сбивает с толку – ритм необходимо немного «вычистить». Если одна часть ритма не стыкуется с другой, например, гитарная партия отстает от клавиш – вы можете сказать об этом исполнителю (группе). Хорошая идея - проверить вариации ритма в разных частях песни. Например, попробовать изменить партию ударных в первом брейке или в переходной части. В припевах можно попробоавть соответственно поменять гитарную партию. Но может случиться, что ритмические изменения в разных частях песни не работают, звучат непривлекательно. Тогда необходимо спросить исполнителей: «эй, а это вам действительно нужно?» Прослушивание вокала может дать ключ к пониманию правильности темпа. Позитивные оценки ритма – «интригующий», «простой». Негативные – «слишком простой», «надоедливый», «неправильный», «разобщающий». Аспект 4. Гармония. Если вы можете заниматься аранжировкой гармонии – исполнитель скорее всего подумает, что вы бог – если сможет ее исполнить. Даже если вы ничего не знаете о структуре аккордов, обращениях, голосоведении – все равно, если с гармонией что-то не так – это можно почувствовать. Помимо критики конкретных нот, вы можете делать замечания и предложения относительно количества частей и их расположения в миксе. Исполнитель может быть не в курсе о различных способах записи бэк-вокала. Вы можете записать два дубля одного и того же трека, расположив их в левый и правый динамики, получив полное стерео. Вы можете записать три дубля и расположить их слева, по центру и справа. Затем записать еще три дубля и т.д. Можно смикшировать тридцать дублей в два отдельных трека, получив эффект «Хора храма Мормонов». Многие группы не реализуют потенциал различных способов записи бэк-вокала, поэтому инженер обязан сказать им об этом, при необходимости. Я советую группам, по меньшей мере, продублировать запись бэк-вокала. Позитивная оценка гармонии - наличие множества частей, уникальной аккордовой последовательности. Негативная – «слишком простая», «переполненная», «несоответствие арранжировки». Аспект 5. Слова. Попытка сказать кому-нибудь, что его тексты – плохи, может иметь серьезные последствие для вашего здоровья. На удивление много хитов имеют довольно тупые тексты. Тем не менее, я рекомендую быть особенно аккуратным при комментариях чужих текстов, особенно если вы не знаете, что человек хотел сказать. Если вы добавите в текст хотя бы слово, по закону вы будете иметь право на ее часть. Как вы можете догадаться, это делает некоторых авторов текстов очень подозрительными. Таким образом, благодаря Закону об авторском праве, инженеру следует быть особенно аккуратным. Вместо того, чтобы влезать самому с новыми текстами, лучше следует попытаться сделать так, чтобы автор (группа) сам сгенерировал новые идеи. Одна из самых важных вещей – ритмическая корректность текстов. Во многих музыкальных жанрах (например, в рэпе) это критично. Если вы слышите текст, имеющий слишком много (мало) слогов – вы можете сказать об этом. Спросите группу, не хотят ли они поработать над тем, чтобы слова ритмически совпадали с музыкой. Если нет – нужно попытаться предпринять что-то еще. Нахождение слабостей текста может означать появление хита или просто хорошей песни. Позитивные оценки текста: «сердечный», «искренний», «обдуманный», «ритмичный», «поэтичный» и «лирический». Негативные – «банальный», «шаблонный», «избитый», «абсурдный». Аспект 6. Арранжировка. Термин «арранжировка» используется для указания плотности аранжировки, т.е. количества звуков в песне в каждый конкретный момент, включая количество звука в каждой полосе частот. Главный аспект в оценке арранжировки – разряженность и плотность. Если группа, очевидно, пытается создать настолько плотный микс, насколько это возможно, вы можете им помочь. Добавление нот и звуков – наилучший способ заполнить микс. Можно использовать двукратную и трех-кратную запись одной и той же партии. Вы можете порекомендовать дублировать партии другими инструментами или потребовать переиграть какую-то часть. Использование эффектов, таких как дилей, фленджер и реверб, тоже помогает заполнить микс. Запись в стерео со множества микрофонов также повышает заполняемость. Как бы то ни было, основная проблема арранжировки – это ее слишком большая плотность и необходимость в ее вычищении. Существуют группы, которые записывают 48 треков только потому, что оборудование предоставляет такую возможность или потому что они могут это сделать! Тратя при этом зря свое и студийное время. Хотя между динамиками недостаточно места для всех этих звуков, они все же хотят, чтобы они там были, потому что они, видете ли, их создали. Чаще всего вы должны вычищать арранжировки, по соображениям чистоты. Инженер часто исключает некоторые треки (muting) из некоторых частей песни, в общем случае это приводит к большей чистоте. Группы чаще всего не думают об этом, потому что они привыкли так играть вживую. Они не могут заставить себя прекратить играть в некоторых местах: «Что ты имеешь в виду – прекратить играть?!» Часто, простая демонстрация звучания помогает убедить группу. Особенно упомянутая техника полезна при микшировании стилей хип-хоп и техно. На более детальном уровне, инженер может выявить излишки звука в определенном частотном диапазоне. Можно попросить переиграть какую-то часть песни в другой октаве или в другом обращении. Позитивные оценки арранжировки – «разбросанная», «полная», «собирается и разрушается» или «меняется интересным способом». Негативные – «слишком надоедливая, монотонная», «слишком полная», «имеет слишком много инструментов в определенном частотном диапазоне» или «слишком тонкая». Аспект 7. Инструментовка. Как инженер, вы отвечаете за хорошее звучание каждого инструмента, даже если члены группы сами их выбрали. Если со звучанием инструмента что-то не то, можно, конечно, попытаться сделать все возможное при сведении, уже после того, как наложены все эффекты, но... Таким образом, как вы понимаете, важно сразу же распознать плохое звучание, чтобы изменить его. Если вы не можете заменить инструмент, укажите на это, чтобы группа осознала, что плох инструмент, а инженер тут не при чем. Например, у вас есть барабанная установка, которая звучит плохо – попробуйте арендовать хорошую. Убедитесь, что все пластики – новые. Убедите группу, что ничто в контрольной комнате не исправит пластик, держащийся на изоленте. Также, необходимо быть уверенным, что с гитарным звуком все в порядке – все гитары должны быть отстроены правильно. Нет необходимости гитаристу использовать одну и ту же гитару при записи всего альбома. Займите или украдите(шутка) гитары для записи – совершенно нормальным считается использование различных гитарных текстур. Нужно быть уверенным, что все усилители звучат хорошо – к тому же, нет необходимости использовать только один усилитель при записи всего альбома. Особенно эффективно использование «Y»-кабеля для посылки сигнала от одной гитары в два различных усилителя. Запись гитары с двух усилителей на два различных трека дает множество различных звуковых комбинаций, помогая найти уникальный саунд. Вы также должны быть знакомы со всеми звуками, которые способны дать все синтезаторы на вашей студии, так чтобы группа не тратила время, перебирая все 5000 пресетов. Вы должны сами показать им те звуки, которые они ищут. В общем случае, инженер предлагает уникальные звуки для использования в песне. Существует множество по-настоящему уникальных и причудливых звуков, которые могут быть использованы. В наши дни доступны множество этнических перкуссионных инструментов. Вы можете также создавать новые звуки, используя синтезатор или компьютер. Вы можете также семплировать некоторые необычные натуральные звуки для использования их в качестве инструментов. Расположенные низко в миксе, некоторые необычные звуки могут хорошо его заполнить, даже в большинстве обыкновенных песен. Звукозаписывающий инженер, в общем случае, является самой информированной персоной в студии, относительно использования музыкальных инструментов и звуков. Профессиональные инженеры чутко замечают разницу между различными семействами и типами инструментов. Часто, инженер является наиболее квалифицированной персоной для того, чтобы сделать предположения относительно того, подходит ли данный инструмент данной песне. В действительности, продюссеры часто аппелируют к опыту инженеров, когда дело касается выбора звука. Позитивные оценки инструментовки – «уникальная», «необычная», «новая». Негативные – «точно такая же, старая». Аспект 8. Структура песни. Под структурой понимается порядок и длина частей песни (вступление, куплет, припев, брейк, переход, импровизированный аккомпанемент). Как инженер, в общем случае вы не сможете много сказать о структуре чье-нибудь песни, если вы не знаете автора достаточно хорошо. Как бы то ни было, если структура вызывает беспокойство, или у вас есть хорошая идея, вы можете спросить группу, что они о ней думают. Например, вы заметили, что 5-минутный брейк слишком длинен, а у представителей компании звукозаписи может не хватить терпения прослушать вступление, которое длиннее, чем 10 секунд. Вы можете предложить сделать две версии песни – полную и укороченную. Позитивная оценка – «отличная от других», негативная – «слишком простая, обычная». Аспект 9. Исполнение. Звукоинженер – вне зависимости от того, продюссирует он проект или нет – часто отвечает за правильность и чистоту исполнения. Существует пять основных аспектов исполнения, на которые инженер должен обращать внимание: слух, темп, техника исполнения, совершенство, решительность. СЛУХ Инженер полностью отвечает за строй всех инструментов. Существует два уровня восприятия строя. Совершенный слух – когда вы можете распознать точную ноту или частоту звука. Некоторые люди могут назвать частоту (например, 440 Hz), когда они слышат ноту, однако такой навык встречается редко. Относительный слух – т.е. способность отличать высоту звука относительно предыдущего – встречается гораздо чаще и особенно важен. Инженер должен иметь и развивать в себе способность к относительному слуху. Хотя большинство людей рождаются с этим навыком, может случится так, что природа вас обделила. Но не отчаивайтесь – этот навык можно воспитывать и развивать – существует множество компьютерных программ и курсов по его развитию. Из своего опыта мне известно, что все люди, задействованные в бизнесе звукозаписи, имеют очень хороший слух, хотя существует еще умение определять высоту каждой ноты в последовательности быстро исполненных нот. Особенно важно различать высоту каждой ноты в начале, середине и конце ее звучания. Это достигается путем концентрации внимания. Концентрированность приходит с практикой. Довольно трудно указать, какая нота звучит фальшиво в целом длинном риффе. Хорошо, если вы можете указать, занижена она или завышена, но часто в этом нет необходимости. ТЕМП Другой важный навык инженера звукозаписи – распознавание стабильности темпа. Некоторые люди рождаются с отличным восприятием темпа. Но большинство склонны ускоряться или запаздывать. Невзирая на технику исполнения, необходимо серьезно сконцентрироваться на вариациях темпа. Есть несколько моментов, когда темп обычно меняется при исполнении. Барабанщики обычно ускоряются при исполнении torn roll. Группы обычно ускоряются к концу драйвовой песни. Некоторые люди – фанатики стабильности темпа, и постоянно выискивают способы для его поддержания, во чтобы то ни стало. Как бы то ни было, если темп группы плавает, необходимо уделить стабильности повышенное внимание. Если группу не заботит нестабильность темпа, необходимо поработать с ними, чтобы они более сфокусировались на этом. Один из способов – дать в наушники звук метронома, так, чтобы усилить их внимание к темпу. Делайте, все, что хотите, но всегда рассчитывайте свои усилия. ТЕХНИКА Существует спецефичная техника исполнения, которую музыканты должны изучить для каждого инструмента, и она очень сильно зависит от исполняемого стиля. Любые ваши подсказки относительно техники могут помочь музыкантам. Конечно, вы не сможете рассказать сразу все про любой инструмент, но чем больше вы работаете, тем больше опыта вы накапливаете. Например, существует особая техника исполнения на каждом барабане, входящем в состав установки. Для гитаристов тоже существует множество секретов мастерства. Некоторые комментарии могут помочь певцам (а некоторые – нет). Комментарии полезны, когда даются в правильный момент и с нужным чувством. Часто они помогают певцам сконцентрироваться на работе диафрагмы. Некоторые люди должны приводить с собой педагога по вокалу, чтобы тот помогал во время сессии. Особенно важно обращать внимание на моменты, когда опытный музыкант или инженер делают замечания или предположения, которые действительно работают. Через некоторое время вы выучите весь набор трюков, которые позволят музыкантам звучать лучше. ДИНАМИКА Есть два типа динамики, которые вы можете обсуждать и помогать улучшить. Во-первых, необходимо взглянуть на просто изменение громкости звука во время исполнения. Она может вам показаться слишком динамичной – когда диапазон изменения громкости слишком велик. Или слишком стабильным – все звучит как синтезатор или драм-машина. Важно быть уверенным, что изменение громкости происходит в соответствии с музыкальным замыслом песни. Во-вторых, необходимо обсудить уровень эмоциональной интенсивности каждого момента в песне. Как и динамика громкости, она может быть слишком большой, слишком скучной или просто несоответствующей. Например, певцы иногда поют с большой интенсивностью в начале песни, вместо того, чтобы приберечь ее к концу. С другой стороны, может быть им не хватает эмоциональности и чувства во время исполнения. Проверка динамики исполнения может помочь установить, что вы на самом деле хотите. СОВЕРШЕНСТВО Вам не следует позволять продолжать исполнение, если оно вас не «заводит». Существует множество качеств, которые ценят люди. Среди них: искренность, сердечность, эмоциональность. Очень вероятно, что вы занимаетесь этим бизнесом, потому, что вы знаете, что вы хотите. По крайней мере, не позволяйте исполнять музыку, если вам не нравится манера исполнения. Если вы уверены, что каждое отдельное исполнение – превосходно, по крайней мере, в ваших глазах, шансы того, что вся запись будет хороша - резко возрастают. Предел совершенства: Проблема с совершенством состоит в том, что оно не имеет пределов. Нормально воспринимайте ситуацию, что, как только вы достигнете совершенства, вы тут же обнаружите способ, как его улучшить. Существует ряд факторов, которые относятся к вашему решению, сколько времени можно потратить в поиске совершенства. Кроме того, именно на инженере лежит ответственность за то, сколько времени будет потрачено на корректировку (доведение до ума) обычного исполнения. Вне зависимости от обстоятельств все хотят определенного уровня качества. Как бы то ни было, после достижения этого уровня, все еще существуют возможности для его улучшения, зависящие от: Бюджет. Если группа не может позволить себе студийное время для достижения уровня совершенного исполнения, то вы ничего не сможете поделать, разве что вы являетесь богачом или щедрым владельцем студии. Если группа записывает демо-версии за $100, то можно только отложить сессию на более благоприятные времена. Время (дедлайн) Время – наиболее разрушительный фактор. Любой проект лимитирован по времени, особенно, если его выход приурочен к круглым датам. Ведь необходимо еще затратить время на мастеринг и печать тиража. Если время вышло, инженер вынужден принять качество, которое далеко от совершенства. Назначение проекта. Если проект выпускается как CD, необходимо приложить больше усилий для достижения необходимого качества. Каждый альбом – это часть вашей репутации. Если проект – демо-запись, таких усилий необходимо меньше. Обычно инженеры пытаются достичь хорошего качества звучания барабанов, из-за большого количества времени, необходимого на их настройку. Если звукозаписывающая компания приняла демо-вариант, треки записи ударных можно использовать далее, в окончательном варианте, как основу. Опыт музыкантов. Уровень исполнения музыкантов имеет большое значение в том, сколько времени будет потрачено, чтобы достичь приемлемой записи. Вы можете подумать, что чем хуже музыкант, тем дольше длится сессия? Чаще всего, не так. Великие музыканты записываются дольше, потому что они знают, насколько хорошо они могут сыграть. В некоторых случаях вы можете предложить нанять профессионального сессионного музыканта ( если у вас есть пуленепробиваемый жилет ). Есть хороший способ представить эту идею – попросить сыграть профессионала. Затем спросить группу – нравится ли им их собственное исполнение больше? Если да, то предложить заплатить сессионному музыканту из своего кармана. Я никогда еще не платил. Очевидные музыкальные качества. Разные люди ценят свою музыку за различные ее качества. Например, панк-группы фокусируются на энергетике в ущерб качеству звука. R&B группы заботятся о пространственности звучания. Рэп-группы концентрируются на… Джазовые ансамбли могут подчеркнуть взаимодействие между исполнителями. Все эти качества определеют, приемлимо исполнение в целом, или нет. Часто бесполезно оттачивать аспект, которому группа придает наименьшее значение. И наоборот, критически важно заострить внимание на тех аспектах, которые группа ценит больше всего. РЕШИТЕЛЬНОСТЬ. Решительность, которую имеет группа, влияет напрямую на время, которое длится работа над всем проектом. Чаще всего группа не представляет себе, сколько нужно работать, чтобы достичь приемлего исполнения. Когда музыканты говорят: «Хорошо, достаточно» - чаще всего они просто устали или впали в уныние. Вы должны повлиять на них, чтобы они работали дольше и усерднее, пока не будет достигнут необходимый уровень и пока они не стали слишком раздражительными. Нужно просто указать, что, чтобы достичь чего-то вообще, нужно всегда затратить какие-то усилия, и что профессиональные музыканты часто тратят несколько дней, чтобы достичь нужного уровня исполнения. Это может вдохновить их на «великие дела». Бывают и исключения. Некоторые музыканты настроены черезчур решительно, и никак не могут остановиться, пытаясь отточить технику исполнения. Сначала вам кажется, что у них есть чему поучиться, но потом понимаете, что так вы никогда не закончите. Соответственно, когда люди слышат такое совершенное исполнение, они говорят: «Вау! Вы это записали?» Просто ненавязчиво поблагодарите их. Аспект 10. Качество оборудования и звукозапись. Под качеством оборудования понимается качество только оборудования звукозаписи, в противоположность качества музыкальных инструментов (как это рассмотрено в «Инструментовке»). Инженер должен быть уверен что все оборудование не только наилучшего качества, но и, что даже более важно, в рабочем порядке. Под качеством записи понимаются такие вещи, как ее уровень записи на ленту (ни слишком высокий, ни слишком низкий), техника обращения с микрофонами, отсутствие посторонних шумов и искажений. То, что все это – забота инженера, очевидно. Новое оборудование лучше подержанного. Позитивные качества записи – «присутствие» и чистота. Негативные – шумная, искаженная, нечистая. Аспект 11. Микширование (сведение). Микширование – это очень небольшая часть того, что должно быть сделано для получения хорошей записи. Тем не менее, это один из самых мощных инструментов, поскольку он может использоваться, чтобы скрыть слабости, полученные на других стадиях записи. Вся остальная часть этой книги – о микшировании. ГЛАВА 2. ВИЗУАЛЬНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ «ОБРАЗОВ» Секция А Физическое представление звуковых волн и воображаемое расположение звуков между динамиками. Наше отношение к звуку – двояко: мы чувствуем (слышим) звуковые волны , которые выходят из динамиков, и воображаемо располагаем звуки между динамиками. Физическое представление звуковых волн. Вне зависимости от того, жилая это комната, или контрольная, звук выходит из динамиков в виде волн, перемещаясь через каждую молекулу в комнате и затрагивая все части вашего тела. Точно так же, как волны движутся по воде, звук совершает движение в воздухе. Когда диафрагма динамика движется вперед, она сжимает воздух (создает область высокого давления) перед динамиками. Этот сжатый воздух соответствует гребню волны в воде. Когда диафрагма динамика отходит назад, это создает область разреженного воздуха. Например, когда вы плещетесь в бассейне – сначала отталкивая воду от себя, а затем возвращаете руку назад – вода не успевает вернуться и создается впадина. В воздушной среде эта впадина соответствует разреженной области. Таким образом, звук перемещается в виде волн, состоящих из областей со сжатым и разреженным воздухом. Это первый способ, которым мы воспринимаем звук. Рис. 4. Звуковые волны. Перемещения сжатого и разреженного воздуха. «ОБРАЗЫ» Второй способ, которым мы воспринимаем звук – это его расположение между динамиками. Раздельное расположение звуков между динамиками называется «образы», потому что это – фрагмент нашего воображения. Как вы понимаете, мы не затрагиваем здесь реальность. Когда мы воображаем себе, что какой-то звук, например вокал, располагается где-то между динамиками, в действительности никакого звука там нет. Этот звук выходит из динамиков, перемещаясь по комнате, а мы только воображаем себе, что звук находится где-то между ними. То же самое происходит, когда мы слушаем в наушниках – мы слышим звук где-то в середине нашей головы… Рис. 5. Образы в голове Там нет звука, там находится ваш головной мозг! Рис. 6. Мозг в голове. Когда отсутствует сам процесс воображения, например, во сне – тогда нет никаких образов. Если вы не обращаете внимания на микс или находитесь в стороне от колонок – тогда образы тоже отсутствуют. С другой стороны, звуковые волны все равно достигают вашего тела, когда вы спите. Даже если вы не обращаете на это внимания, звук все равно достигает каждой частицы вашего тела. Вы чувствуете звук, даже когда вы не слушаете. Образы подразумевают активное участие воображения. Звуки – нет. Некоторые люди не слышат образы. Они их просто не чувствуют. Но есть также люди, которые не слышат образы из-за того, что форма их внешних ушей «аннулирует» фазу волн. Этот физический недостаток не позволяет им располагать звуки между динамиками. Люди воспринимают звук двумя способами: они чувствуют звуковые волны и/или они строят образы. Хотя профессиональные инженеры используют оба способа восприятия, чтобы извлечь максимум информации о миксе, они больше концентрируются на эффектах, которые присутствуют в мире образов. Широкий набор эффектов создается различным расположением звуков между колонками, и эти эффекты используются для создания различных стилей микса, различных стилей музыки и песен. Рис. 7. Воздействия, создаваемые студийным оборудованием. (Громкость, Эквализация, Панорамирование, прочие эффекты) Секция В. Пространство между колонками Показывая громкость, частоты и панораму визуально, можно показать, как каждое устройство влияет на образ звука, располагая его в пространстве между колонками. Три основных параметра звука соответствуют осям координат: Х, Y, Z. Рис.8. Визуализация звука: оси Х, Y, Z. Панорама слева направо. Панорама, т.е. левое(правое) расположение звука между динамиками, визуально показывается как расположение слева направо. Рис.9. Панорама: расположение слева направо. Громкость: ближе – дальше. Звуки, которые находятся ближе к нам, звучат громче, а дальние – тише и мягче, так что громкость звука в миксе может быть показана как расположение от переднего плана к заднему (ближе – дальше). Рис. 10. Громкость: ближе-дальше. Как вы, возможно, заметили в миксах, некоторые звуки выведены на передний план (как правило, вокал или солирующий инструмент), в то время как остальные (струнные, бэк-вокал) остаются на заднем плане. Если вы хотите выделить какой-то звук в миксе, первое, что вы можете сделать – это выдвинуть соответствующий фэйдер на микшере. Понижая громкость звука вы, соответственно, задвигаете его на задний план. Хотя громкость – первоочередная функция для приближения звучания, существуют также и другие приборы или факторы, которые заставляют звук казаться ближе, такие как компрессоры; эквалайзеры, в режиме максимального усиления диапазона «presense»; короткие (менее 30 милисекунд) задержки; вообще, любой эффект, делающий звук «торчащим». Ревербераторы и длинные задержки делают звуки более удаленными. Эти эффекты обсуждаются в Главе 4., «Функции студийного оборудования и визуальное представление всех параметров». ВНИМАНИЕ: Необходимо использовать другие инструменты, такие как задержки и ревербераторы, чтобы откалибровать дистанцию от вас до источника звука. Если вам когда-либо случится побывать в безэховой тестовой камере (комнате, где стены поглощают все звуки, так что абсолютно нет отражений), вы не сможете только по громкости определить расстояние до источника звука. Как бы то ни было, для целей этой книги, громкость показывается расположением от переднего плана к заднему. Так что, чем громче звук, тем более на переднем плане он показан. Высота звука: верх и низ. Существует интересная иллюзия, случающаяся с высокими и низкими частотами в мире образов. Проверьте ее на своей собтвенной системе. Включите какую-либо запись и послушайте, где относительно динамиков располагаются высоко- и низко- звучащие звуки. Такие инструменты, как колокольчики, цимбаллы, высоко звучащие струнные всегда кажутся находящимися намного выше между динамиками таких инструментов, как бас-гитары, большие барабаны и бубны. Рис. 11. Частоты: Снизу вверх. Есть несколько причин существования этой иллюзии. Во-первых, низкие частоты проходят по полу к вашим ногам, а высокие - нет. Принимая это во внимание, профессиональные студии всегда точно калибруются насчет того, сколько низких частот передастся к вам через пол и ноги. (И это причина того, что некоторые инженеры работают босиком!) На более эзотерическом уровне, существует теория в области музыкальной психологии, которая размещает частоты снизу вверх по человеческому телу, начиная от низа живота до макушки головы. Рис. 12. Частоты внутри нас. В этой книге мы не будем оспаривать правильность таких систем; как бы то ни было, это способствует нашему восприятию высоких и низких частот в мире образов. Вне зависимости от того, почему это происходит, высокие звуки кажутся расположенными выше, чем низкие, таким образом мы и будем их располагать на наших изображениях. Рис 13. Песня с выделенными высокими и низкими частотами. Вы можете повысить или понизить звук, изменяя высоту гармоническими процессорами и иксайтерами, или заставляя музыкантов делать модуляцию. Так как эквалайзер управляет громкостью определенных частот, используя его мы можем двигать звук вверх-вниз…по меньшей мере немного. С другой стороны, не имеет значения, сколько низких частот вы добавите эквалайзером к партии флейты-пикколо, ее звук никогда не заставит пол задрожать, а бас-гитара никогда не воспарит к небесам. Определение границ 3-х мерного стерео пространства образов звуков. Подумайте вот над чем: образ звука никогда не оказывается левее левого динамика и правее правого, так? Так, иначе комната показалась бы странной. Так как точное расположение является плодом вашего воображения, разные люди по-разному представляют себе левую и правую границы. Некоторые говорят, что звук не может быть левее или правее динамиков. А некоторые считают, что звук может быть немного, на дюйм или два, левее и правее динамиков. Проверьте себя. Спанорамируйте звук как можно левее и послушайте, где находится его образ. Левая и правая границы вображаемого пространства показаны здесь: Рис. 14. Левая и правая границы пространства. Когда вы крутите ручку панорамы, вы перемещаете звук слева направо между динамиками. А как тогда насчет глубины (передней и задней границ) громкости? Обычно, бэк-вокал и струнные располагаются на несколько дюймов за динамиками. Когда вы уменьшаете громкость звука, то кажется, будто дистанция между вами увеличивается. Попробуем теперь ответить на вопрос: «Насколько далеко окажется звук за динамиками, прежде чем совершенно исчезнет?» Большинству людей кажется, что звук находится в пределах от 6-ти дюймов до двух футов за динамиками, в зависимости от их размера. Интересно заметить, как размер динамиков влияет на эту иллюзию. Если у нас – бум-бокс, то мы обычно не слышим звук дальше, чем на несколько дюймов позади динамиков. Рис. 15. Пределы пространства бум-бокса. А когда мы слушаем большие концертные аккустические системы, иногда кажется, что звук находится далее, чем 6 футов за динамиками. Рис. 16. Пределы пространства концертной аккустики. Проверьте, насколько далеко может находиться звук за различными динамиками. Обычно это довольно небольшое расстояние. ЗАМЕТЬТЕ: То, что некоторые звуки могут находиться далее предела воображения, является психоаккустическим феноменом. Например, если вы помещаете звук дальнего грома между динамиками, он может казаться далеко, на несколько миль позади динамиков. Звук ревера большого колизея или эхо Великого Каньона могут также оказаться далеко позади динамиков. Это хороший пример для создания целых звуковых миров. Итак, согласно предыдущим замечаниям, когда вы включаете звук, он появляется в пространстве перед вами. Но насколько далеко вперед мы можем его выдвинуть? Во-первых, вне зависимости от того, насколько громче мы делаем звук, нам не удастся переместить его за нашу спину. В действительности, звуки редко кажутся нам далее, чем на небольшом расстоянии впереди динамиков. Большинству людей кажется, что это расстояние – в пределах от 3-х дюймов до 1 фута перед динамиками. И опять-таки, это расстояние зависит от размера динамиков. Самый громкий звук бум-бокса не сможет оказаться далее, чем на 2 дюйма, в то время как звук из большой аккустической системы может оказаться от 6 до 10 футов впереди динамиков (проверьте свои собственные системы). Вне зависимости от нашего восприятия точных границ пространства воображения, мы можем легко представить вточности, где находится звук – спереди или сзади, и громкость является при этом решающим фактором. Таким образом, нормальное стерео-поле, в действительности, трех-мерное! На рисунках мы покажем только дальние границы пространства воображения. Рис. 17. Дальние и ближние границы пространства. Наконец, как насчет верхней и нижней границы пространства? Как обсуждалось ранее, более высокие звуки кажутся расположенными выше более низких. Вопрос – насколько выше? И где находится верхняя граница слышимого диапазона между динамиками? Некоторые люди говорят, что не слышат звуки выше действительного расположения динамиков. Некоторые – что звук плывет на несколько дюймов выше динамиков. Опять-таки, верхний предел зависит от размера динамиков и воображения слушателя. Вне зависимости от точного предела, звук никогда не выходит за потолок. Поле воображения лимитировано где-то в районе верха динамиков. Теперь, а как насчет нижнего предела? Низкие частоты обычно идут через пол к вашим ногам. Так что пол – это нижняя граница. Верхняя и нижняя границы показаны здесь: Рис. 18. Верхняя и нижняя границы поля воображения. Вне зависимости от того, насколько левее мы панорамируем звук, нам никогда не кажется, что он расположен намного левее левого динамика. То же самое – для правой стороны. Звуки могут быть немного впереди или позади динамиков. Мы никогда не располагаем звук выше динамиков, но он доходит к нам через пол. Пределы пространства представления звуков могут быть показаны вот так: Рис. 19. Естественные границы расположения микса. Это место расположения микса. В мире воображения, звуки никогда не располагаются вне комнаты. Особенно важно обнаружить, что это пространство лимитировано. Таким образом, если вы слушаете большой оркестр, состоящий из 100 музыкантов, то его звук заполняет все это пространство. Рис. 20. Большой оркестр заполняет пространство между динамиками. Вы не сможете услышать каждую скрипку в таком оркестре, вы слышите целые скрипичные секции. И наоборот, если у вас звучат только три скрипки – вы довольно ясно услышите каждую из них. Рис.21. Скрипки с достаточным количеством места между ними. Так как пространство между динамиками лимитировано, и наложение звуков друг на друга – основная проблема микса, то основной целью микширования становится - … контроль пространства! Как вы понимаете, мы можем перемещать звук в пространстве между динамиками, меняя громкость, панораму, и высоту звука (эквалайзер дает небольшой эффект). Эти же три параметра используются не только для того, чтобы перемещать звуки, но и чтобы помещать и перемещать эффекты, такие как дилеи, фленджеры и реверы. Рис. 22. Перемещения звука с помощью Громкости, Панорамирования, Эквализации. Это лимитированное прстранство между динамиками и есть та сцена или палитра, где мы можем создавать различные структуры микса. Весь трюк состоит в творческом расположении звуковых образов. Теперь давайте обсудим элементы, звуки инструментов и эффекты, которые мы будем помещать между динамиков. Секция С. Визуальное представление звуков. Насколько велик каждый звук в этом мире образов? Наша цель состоит в том, чтобы показать, как много места занимает каждый звук в пространстве между динамиками, так что здесь мы сталкиваемся с проблемой наложения (маскировки). Чем больше места занимает звук, тем больше он будет скрывать другие звуки в миксе. Рис. 23. Солнечное затмение: Натуральное наложение (маскировка). Так как пространство между динамиками лимитировано, нам необходимо знать точный размер каждого звука в миксе. Насколько много места они занимают? Размер как функция частотного диапазона. Во-первых, басовые инструменты занимают в миксе гораздо больше места, чем более высокозвучащие инструменты. Поместите в микс три бас-гитары, и вы будете иметь мутно звучащий микс. Рис. 24. Мутный ансамбль. Низкие звуки занимают много места. Будучи большими, они также маскируют другие звуки. Наоборот, поместите в микс десять колокольчиков – и вы будете ясно различать каждый из них, даже если они будут звучать одновременно. Рис. 25. 10 колокольчиков, звучащих одновременно. Высокозвучащие инструменты размещаются в пространстве выше и занимают меньше места, чем низкозвучащие. ЗАМЕТЬТЕ: Технически очень трудно сказать, откуда исходят низкие, ниже 400Hz, звуки. Другими словами, точная локализация низких частот между динамиками особенно трудна. Таким образом, более реалистичной будет выглядеть менее определенная визуализация низких – они простираются, занимая всю нижнюю часть пространства – создавая большую маскировку. Как бы то ни было, чтобы показать специфичные громкость, панораму и эквализацию басов мы будем использовать более определенные сферические объекты. Размер как функция громкости. Чем громче звучит звук в миксе, тем более он маскирует другие звуки. Таким образом, изображаем громкие звуки – большими. Особенно громкая гитара будет скрывать все остальные, более мягко звучащие, инструменты. А бас-гитара, и так сама по себе большая, еще более будет скрывать остальные звуки, если увеличить ее громкость. Рис. 26. Громкая бас-гитара скрывает весь остальной микс. Размер как функция стереопространства. Когда вы включаете дилэй, больший, чем 30ms, вы слышите эхо, которое выглядит вот так: Рис. 27. Дилэй больший, чем 30 ms. Необычный эффект возникает, когда мы накладываем на звук дилэй, меньший, чем 30 ms (1000 ms = 1 сек.). Так как наши уши неспособны адекватно воспринять такое малое время задержки, вместо эха мы слышим просто более «жирный» звук. Когда вы помещаете оригинальный сигнал в левый динамик, и сигнал с такой короткой задержкой – в правый, возникает эффект «вытягивания» звука между динамиками, делая его «вездесущим». Точно такой же эффект создается снятием сигнала двумя микрофонами. Так как звук распространяется достаточно медленно (скорость звука – чуть более 1000 км/ч), это дает задержку в 1 ms на каждый фут. Итак, два микрофона обычно используются для создания стерео. Рис. 28. Примерно 1ms задержки на фут. Кроме того, звуки в синтезаторах обычно уже переведены в стерео с таким же коротким временем задержки. Рис. 29. «Сгущение» < 30 ms время задержки. Точно так же, как мы используем громкость, панораму и эквалайзер для помещения и перемещения «сфер», мы можем контролировать расположение вытянутой сферы, или «линии» звуков, создаваемой «Сгущение». Мы можем помещать «линию» слева направо в любом месте, просто панорамируя оригинальный сигнал и сигнал с задержкой. Чем шире стереобаза звука, тем больше места он занимает и, соответственно, больше маскирует остальные звуки. Рис. 30. «Сгущение» панорамируемое на 11:00-01:00 Рис. 31. «Сгущение» панорамируемое на 10:00-02:00 Мы также можем переместить эту линию ближе, увеличив громкость… Рис. 32. Увеличение громкости перемещает «Сгущение» вперед. …или перемещая на задний план, уменьшая громкость. Рис. 33. Уменьшение громкости перемещает «Сгущение» назад. Мы также можем немного перемещать его вверх-вниз, добавляя высоких или низких эквалайзером. Рис. 34. «Сгущение» с «задранными» высокими. Рис. 35. «Сгущение» с «задранными» низкими. Размер как функция реверберации. Помещение ревербератора в микс подобно помещению опеределенной «комнаты» в пространство между динамиками. Комната, будучи трехмерной, точно так же и изображается в виде трехмерного куба. Так как ревер представляет собой совокупность тысяч задержек, то он занимает огромное пространство, будучи помещен в стерео. Это все равно что поместить тысячи копий звука в тысячи различных мест между динамиками. И это является причиной большой маскировочной способности ревера. Рис. 36. Стереоревер. Так же, как «сферы» и «линии», мы можем перемещать ревер в пространстве, используя громкость, панораму и эквалайзер. Мы можем помещать ревер в любом месте слева направа, панорамируя его стерео-выходы в различных позициях. Чем шире ширина ревера, тем больше места он занимает, и тем больше его маскирующая способность. Рис. 37. Реверб, панорамируемый на 11:00-01:00. Рис. 38. Реверб, панорамируемый на 10:00-02:00. Когда мы повышаем уровень громкости ревера (обычно на вспомоготельном посыле, куда включен ревер), он выходит на фронтальный план микса. Рис. 39. Громкий реверб. Эквалайзером мы можем немного повышать и понижать уровень ревера. Рис. 40. Реверб с «задранными» высокими. Рис. 41. Реверб с «задранными» низкими. Три основных звуковых образа – «сфера», «линия» и «комната» - используются для создания в трехмерном пространстве любой структуры микса. «Сферы» представляют собой звуки, «вытянутые сферы» («линии») представляют собой «насыщения», а полупрозрачные кубы – реверы. Все остальные эффекты, включая различные задержки, фленджеры, хорусы, фазеры, параметры ревера, и т.п. – суть всего лишь комбинация указанных трех основных объектов и будут описаны в следующей главе. Используя эти образы, мы можем создавать широкий диапазон стилей микса, соответствующих, в свою очередь, множеству музыкальных стилей. Например, мы можем сделать неровной громкость… Рис. 42. Ровная громкость Рис. 43. Неровная громкость. Сбалансированный и несбалансированный микс: Рис. 44. Сбалансированный (симметричный) микс. Рис. 45. Разбалансированный (несимметричный) микс. Натуральная и «оригинальная» эквализация: Рис. 46. Натуральная эквализация. Рис. 47. «Оригинальная» эквализация. … и разреженный и плотный (стена звука) микс с помощью эффектов: Рис. 48. Разреженный микс. Рис. 49. Плотный (стена звука) микс. Искусство миксширования состоит в творческом размещении этих образов. Любому музыканту необходимо знать до мельчайших тонкостей характер и возможности своего инструмента, так же, как и инженеру – знать возможности и сферу применения своего оборудования. Кроме того, инженер должен быть осведомлен относительно создания опеределенных звуковых структур и «образцов». ЗАМЕТЬТЕ: Звукоинженер в своей работе подобен скульптору: оба имеют дело с 3-мерными структурами. В фотографии и живописи художники имеют дело с цветовыми тонами и их относительным расположением. В строительстве, прежде всего закладывается прочный фундамент. В фэн –шуй – консультант располагает элементы в трехмерном пространстве. Наше искусство можно назвать – «фен-шуй микширования». Микс может быть выполнен так, чтобы выделить саму песню, т.е. быть скрытым и незаметным. Или наоборот, микс может привнести много такого, чего нет в изначальном исполнении. Микширование может служить инструментом для того, чтобы что-то выделить, улучшить в песне, или наоборот, внести искажения и хаос. Величайшие инженеры используют микширование лишь для того, чтобы ограничить определенными рамками то, что уже сделано до них. Теперь у нас есть определенная основа – символы, описывающие каждый параметр звука. Глава 4 посвящена детальному описанию оборудования, используемого в студии. В главах 5 и 6 визуальные образы используются для обсуждения, каким образом «инженер, как музыкант» использует это оборудования для достижения определенных результатов влияния на микс. Но прежде всеего, мы обсудим причины создания того или иного стиля микса, в Главе 3. Замечания относительно (дизайна) использования образов ФОРМА На первый взгляд, точка между динамиков была бы более адекватным предсталением. Когда какой-то звук, например вокал, панорамируется налево – точка тоже смещается влево, и наоборот. Это самое обычное представление, которое используют многие люди, обсуждающие расположение звуков в стереополе. Круглый образ более соответствует действительности, особенно когда мы рассматриваем наложение двух звуков, спанорамированных налево и направо. Когда они перекрываются, предполагается, что звуки должны изображаться круглыми и симметричными. Кроме того, два звука могли оказаться в одном месте, и нужно было как-то различать их. Таким образом, имело смысл изображать звуки протяженными и полупрозрачными. ЦВЕТ Во всем мире люди пытаются найти какое-то соответствие между частотами звуков и различными цветами. Но конечно же, только астрофизики и инопланетяне знают точный ответ. Любой инструмент может иметь любой цвет. Так что просто предположите, что выбранная нами цветовая гамма - совершенна. Первичная функция цвета – показать различие между различными типами звуков. Различные цвета соответствуют различным типам звуков, различным звуковым волнам и частотным диапазонам. Я не хочу заставлять людей изучать эту систему, с помощью цветов я показываю всего лишь различие между звуками в миксе. Когда обсуждается гармоническая структура и эквализация, цвета назначаются определенным частотным диапазонам. Рис. 50. Виртуальный эквалайзер микшера. ГЛАВА 3 РУКОВОДСТВО ПО ВЫДАЮЩЕМУСЯ МИКШИРОВАНИЮ (Причины, по которым выбирается тот или иной стиль микширования) Как делается выдающийся микс? Профессиональному инженеру важно уметь отвечать на этот вопрос. Многие инженеры – и среди них есть даже величайшие – знают, как создать хороший микс, но не могут этого объяснить. Знание, как создавать выдающийся микс – имеет свои преимущества, некоторые – очевидные, некоторые – нет. Во-первых, изучая звукозапись, хорошо бы знать, куда мы движемся. Когда предел ясно очерчен, его легче достичь. Во-вторых, бывает полезно обьяснить группе, что делает микс выдающимся, особенно если они заказали сессию. Это может потребовать специальной техники, т.к. всегда возможно, что группа имеет противоположные вашим предпочтения. Существует совсем мало пунктов, с которыми соглашаются все, когда это касается микширования. У всех в головах бродят разные идеи, которые меняются ежедневно. Даже если у вас есть определенные предпочтения, вам еще нужно уговорить людей, с которыми вы работаете. Это не легкая задача. Очень часто люди, с которыми вы работаете сами не знают, чего хотят. И даже если они точно знают, чего хотят, они не могут это обьяснить, потому что не владеют терминологией или не знают функции оборудования. Мир звукозаписи настолько сложен и разносторонен, что часто очень трудно найти общие точки соприкосновения. Существует почти столько же разных стилей микширования, сколько людей в мире. Как бы то ни было, единственная вещь, с которой все соглашаются – микс должен соответствовать музыкальному стилю, песне и всем ее компонентам, а также исполнителям. Музыкантам из группы будет довольно трудно возразить вам, если вы скажете: «Микс должен соответствовать стилю вашей музыки, этой конкретной песне и всем ее деталям, но мы также примем во внимание ваши пожелания (ха-ха) и идеи». Эти три аспекта являются ценными проводниками в выборе эмоциональных и музыкальных эффектов, которые вы создаете с помощью оборудования в студии. Давайте рассмотрим каждый из них в отдельности. Секция А. Музыкальный стиль. Большинство групп, которые приходят в студию, хотят, чтобы микс звучал в стиле музыки, которую они играют. Для некоторых групп и некоторых стилей правила довольно жестки. Например, если вы «выделите» бочку или наложите флейнджер на микс биг-бэнда, то ничего хорошего в свой адрес не услышите. Некоторые группы, наоборот, не хотят звучать так, как другие. В-основном это те, кто имеет какие-то специфические идеи относительно того, как они должны быть сведены. В добавок, каждый тип музыки содержит несколько стилей. Музыка кантри – хороший пример. Есть по меньшей мере 12 типов микса – от Hank Williams Sr. до Garth Brooks. Кроме того, люди, играющие кантри слышат эту музыку всю свою жизнь, так что легко отличают «не то» звучание. С рок-музыкой – то же самое. Существует примерно сотня различных стилей, и любой исполнитель обычно точно знает, как он должен звучать. Но они не считают необходимым сообщить тебе, как же получить этот самый звук на студийном оборудовании. Большинство групп, вообще, считают, что они играют в каком-то специфическом жанре. Тем не менее, встречаются и явные сумасброды. Вашей следующей сессией может быть бигбэнд, требующий смикшировать их в стиле Pink Floyd (со множеством эффектов и трюков). Для нас критично знать, насколько честны музыканты сами с собой, относя свою музыку к конкретному стилю. Тогда становится ясно, что можно сделать. Секция В. Песня и все ее элементы. Иногда очевидно, что микс нужно делать в определенном стиле. Но чаще всего, инжнеры (да и группа) забывают проверить, соответствует ли микс песне и всем ее элементам. Таким как: концепция, мелодия, ритм, гармония, слова, аранжировка, инструментовка, структура песни, исполнение, и качество оборудования. Каждый из этих элементов может побудить строить микс в определенной манере, для создания определенного стиля микса. Каждый элемент может побудить вас использовать четыре ваши инструмента (громкость, панорамирование, эквализацию, эффекты) определенным способом. Микширование может быть использовано для улучшения каждого элемента песни или, наоборот, для создания натянутости, «неестественности» между песней и миксом. Вне зависимости от того, как микс взаимодействует с элементами песни, вам следует быть по меньшей мере быть осведомленными о таком взаимодействии. Оно должно быть соответствующим. Давайте пройдемся по элементам песни и посмотрим, как может быть смикширована песня. Концепция Концепция – это комбинация отношений всех остальных частей песни, так что она наиболее важна в целях микширования. Множество различных концепций песни приводит к появлению множества возможных стилей микширования. Например, песня об убийцах, скованных одной цепью, может быть смикширована с применением эквалайзера с острым контуром, необычными эффектами, сильной дина
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:09
Дъ толстячок из села Пережопино	Время задержки более 100 мс вызывает «сказочный эффект», и используется чаще всего при медленном темпе, когда есть место для дополнительных звуков. Так что, чем больше инструментов и чем чаще они играют – тем меньше используется дилэй. Это особенно справедливо, когда есть фидбэк (обратная связь) на звуке с задержкой. Дилеи занимают настолько много места в миксе, что часто включаются лишь в конце мелодических линий, чтобы мы могли услышать эхо. От 60 до 100 милисекунд. Такую задержку, еще обычно называемую «слэп», вы можете обнаружить, слушая вокал Э. Пресли и в музыке рокабилли. В действительности, существует задержка около 80 мс между слогами «рок» и «а» в слове «рокабилли». Эффект был особенно полезен для исправления тонкого и бедного звука (особенно вокала). Он помогал скрывать низкую вокальную технику и проблемы со слухом. В действительности, «слэп» помогал прятать любое плохое звучание. Как бы то ни было, вы вряд ли захотите прятать что-либо слишком глубоко. Добавьте слишком много дилэя на плохой вокал – и вы не только услышите плохой вокал, но еще и плохой микс. С другой стороны, «слэп» помогает сделать звучание вокала менее «персональным». А если вы записываете выдающегося певца, лучше вообще воздержаться от использования дилэя. Добавьте немного ревера – и пусть он сверкает. От 30 до 60 милисекунд. Сожмите губы вместе и издайте звук, называемый «моторная лодка». Время между флуктуациями – около 50 мсек. Времена задержек этого диапазона называются «дублирование», потому что возникает ощущение, что звук прозвучал дважды. “The Beatles” интенсивно использовали этот эффект для дублирования вокала и интсрументов. Так же, как и «слэп», «дублирование» помогает скрыть недостатки в звучании и исполнении, так что он может быть использован для этих целей при микшировании. Соответственно, т.к. «дублирование», к тому же, уменьшает чистоту и ясность звучания, нужно использовать его селективно, т.е. в зависимости от песни и музыкального стиля. ЗАМЕТЬТЕ: Хотя «дублирование» создает иллюзию двойного звучания, оно звучит по-другому, чем реальный doubletrack. В действительности, дублирование звучит настолько «точно», что создает впечатление «электронного» звучания. Это особенно справедливо по отношению к вокалу и простым звукам. Но если звук комплексный, например бэк-вокалы или гитара, снятая несколькими микрофонами, тогда «точность» дилея не столь заметна. Таким образом, если вы примените «дублирование» к хору из 20 человек, то вы получите хор из 40 человек, и звучать это будет очень натурально. От 1 до 30 милисекунд. Этот тип дилея, еще называемый «сгущение» (fattening) представляет из себя необычную штуку. При таком времени задержки наш мозг недостаточно быстр, чтобы распознать несколько звуков, мы слышим один «жирный» звук. Порог распознавания звучания одного или двух звуков в действительности зависит от продолжительности звука с задержкой. К тому же, время задержки еще более укорачивается, если оригинальный и задержанный звуки распределены в разные стороны панорамы. Следующая таблица приводит приблизительные пороги для инструментов, имеющих различную продолжительность звучания (реальные пороги будут зависеть от особенностей тембра и манеры исполнения). Таблица 10. Быстрота нашего мозга. Кроме ревербератора, «сгущение» - один из самых наиболее используемых эффектов в студии, в особенности потому, что оно не звучит как эффект. «Сгущение» - первичный эффект для производства стереозвука, обладающий собственной магией. Когда вы посылаете оригинальный «сухой» (dry) сигнал в левый канал, а сигнал, обработанный дилеем < 30 мсек. – в правый, между динамиков вы получаете «стерео». Рис. 83. «Сгущение»: дилей < 30 мсек. «Сгущение» может сделать красиво звучащую гитару или рояль звучать просто бесподобно. «Сгущение» - это наиболее эффективный способ заставить звучать полнее ущербные и безжизненные звуки. Оно также делает звук более «присутствующим» (present), просто потому, что когда звук сделан в стерео, он занимает больше места между динамиками. Это особенно эффективно, когда вы хотите уменьшить громкость звука, но сделать его все еще различимым. С другой стороны, т.к. «сгущение» делает звук полнее, вы должны быть уверены, что у вас достаточно места между динамиками. Таким образом, «сгущение» используется наиболее часто, когда в миксе мало нот и звуков. Когда вы хотите создать «стену» звука из и без того уже перегруженного микса, вы можете применить «сгущение» (это вышибет им мозги!). Это обычно применяется в стилях heavy metall, alternative, new age. От 0 до 1 милисекунды. Этот вид задержки создает взаимовычет (уничтожение) фазы. Я опишу здесь только критические стороны взаимовычета фазы. Но имейте в виду, что взаимовычет фазы – это серьезная проблема в звукозаписи, и я рекомендую вам в будущем заняться серьезными исследованиями по выявлению и искоренению приносимого ею вреда. Взаимовычет фазы возникает, когда два одинаковых звука, например, из двух микрофонов или динамиков – немного не совпадают по времени. Превосходный пример – поменять местами провода, маркированые «+» и «-« на динамике. Теперь, когда один динамик выпирает – другой в это время вдавливается. Когда динамик выпирает, он создает избыточное (по сравнению с нормальным) давление воздуха. Когда динамик вдавливается – создается область разряженного воздуха с низким давлением. Когда высокое давление, созданное одним динамиком, встречается с низким давлением, созданным другим динамиком – в результате вы получаете воздух с нормальным давлением, т.е. тишину. Таким образом, у нас есть два динамика, компенсирующих друг друга – и, теоретически, вы не услышите ничего. Многие производители используют этот эффект, чтобы сделать наш мир тише. В автомобильных глушителях, фривеях (взамен бетонных стен), на заводах, и даже в головных наушниках – чтобы звук не выходил из них наружу. Если вы снимаете один источник двумя микрофонами, отстоящими от него на разном расстоянии, может случится так, что один микрофон будет улавливать область повышенного давления воздуха, в то время как другой – оласть пониженного. Теперь включите эти два микрофона в микс – они будут пытаться подавить друг друга, хотя и не до конца. Здесь описаны общие проблемы во время использования больше, чем одного микрофона при снятии ударных, пианино и гитар: 1. Вы теряете громкость, когда включаете оба микрофона, особенно в моно (между прочим, это наилучший способ обнаружить вычет фазы). 2. Вы теряете низкие частоты, звук получается «тонким», «сухим». 3. Особенно важно, вы теряете ясность и точность звукового образа между динамиками. Звук кажется более «размытым». Хотя некоторым нравится такой звук, большинство предпочитает звуковую ясность и чистоту. Если микс будет проигрываться в моно (по ТВ или Радио) – звук исчезнет полностью. Существует множество способов избежать взаимовычета фазы. Во-первых – передвинуть один из микрофонов. Если оба микрофона снимают одно и то же отклонение волны – вычета фазы не будет. Рис. 84. два микрофона, снимающие звук в фазе. Волна частотой 1000 Гц проходит мимо нас за 1 мсек. Если мы установим время задержки в 0.5 мсек – она выведет сигнал из фазы. Таким образом, мы можем использовать цифровой дилэй, чтобы вернуть сигнал обратно в фазу. Наконец, мы можем избежать большого количества вычета фаз путем изоляции сигнала. Часто, утечка звука в другой микрофон порождает вычет фазы в первом микрофоне. Использованием перегородок и нойсгейтов мы можем уменьшить эту утечку, избегая вычета фазы. Панорамирование дилеев. Когда время задержки достаточно велико, чтобы можно было различить оба звука (оригинальный и задержаный), тогда с каждым сигналом можно обращаться как с отдельным звуком, т.е. он может быть обработан с использованием громкости, панорамы и эквалайзера. Рис. 85. Громкость, панорамирование, эквалайзер, движение дилэя > 30 мсек. Когда время задержки – менее 30 мсек. или около того, получается «сгущение». Мы также можем поместить эту «линию» звука где-нибудь, используя громкость, панораму и эквалайзер. Рис. 86. Громкость, панорамирование, эквалайзер, движение «сгущения». ФЛЕЙНДЖЕРЫ, ХОРУСЫ И СДВИГАТЕЛИ ФАЗ. В 1957 году, когда Toni Fisher записывал свой альбом, кто-то случайно присел на шасси магнитофона, замедлив движение ленты. Когда он встал, скорость восстановилась до нормальной величины. Когда группа послушала запись, они сказали: «Прекрасно, давайте применим это». Так родился флейнджер. Песня «The Big Hurt» достигла 3-го места в чартах 1957 года. Если вы установите цифровую задержку менее 30 м и инициируете обратную связь (feedback), то получите эффект, называемый «тюбинг» (tubing. Проверьте это на цифровом дилее). Интересный эффект – чем меньше время задержки, тем выше высота тона тюбинга. Чем больше время задержки – тем ниже высота тона тюбинга. А если вы будете изменять время задержки, скажем, от 9 м до 1 м и обратно, то вы получите флейнджер (flanger). Рис. 87. Высота и время задержки флейнджера. Здесь показан флейнджер визуально: Рис. 88. Флейнджер виртуального микшера. Если вы установите ширину (глубину или интенсивность – в разных измерениях) так, что смена времени задержки не будет проходить в слишком большом диапазоне, вы получите эффект хоруса. (Эффект хоруса имеет задержку, как будто добавлены эффекты «дублирования» или «сгущения»). Рис. 89. Хорус виртуального микшера. Если вы установите время задержки, так что оно будет колебаться между 0 и 1 мсек., вы получите эффект фэйзера (phasing). Рис. 90. Фэйзер виртуального микшера. У флейнджера, хоруса и фэйзера есть несколько параметров-установок: Величина, Скорость, Частота (Rate, Speed, Frequency) Этот параметр описывает время, за которое величина задержки меняется и возвращается к исходному значению. Например, он может быть установлен в 1 сек. для плавного изменения задержки от 1 до 9 мс и обратно. Величина темпа изменений может быть установлена согласно темпу песни – задержка может возрастать на один бит и спадать на другой – или возрастать на одном аккорде и спадать на другом. Можно даже установить его, чтобы задержка возрастала на первой половине куплета – и спадала на другой половине. Величина rate часто устанавливается так, что задержка меняется очень медленно и не соответствует ни одной части в песне. Ширина, глубина, интенсивность (Width, Depth, Intensity) Этот параметр описывает величину изменения задержки. Например, при узкой ширине задержка может меняться между 3 и 4 мс, а при широкой – между 1 и 9 мс. Так как высота тона соответствует времени задержки, то это означает, что чем шире (глубже) установлен этот параметр, тем шире полоса изменения частоты тона. Рис. 91. Узкое и широкое изменение флейнджера, хоруса и фэйзера. Обратная связь (feedback) При обратной связи выход с дилэя подается снова ему на вход. Некоторое количество обратной связи необходимо, чтобы получить эффект флэйнджера. Чем больше обратной связи вы добавляете, тем интенсивнее или динамичнее меняется частота. Отрицательная обратная связь (negative feedback) При отрицательной обратной связи исходящий сигнал подается обратно на вход со смещением фазы. В результате получается более «пустотелый» звук флэйнджера. Флейнджер используется для создания настроения присутствия существ потусторонних миров. Он великолепен для создания эффекта нахождения под водой. Хорус используется для имитации хора людей или интсрументов. Фэйзер – очень тонкий и коварный эффект. Так, будучи использован на концертах Greatful Dead, толпа воображала, что он исходит изнутри их мозга. Каждый из этих эффектов может быть панорамирован различными способами: Рис. 92. Флейнджер, панорамированный разными способами. Каждый из них может быть приближен и удален с помощью громкости: Рис. 93. Флейнджер на различной громкости. И немного поднят или опущен с помощью эквалайзера: Рис. 94. Различная эквализация флейнджера. РЕВЕРБ. Ревер – это тысяча тысяч дилеев. Первоначальный звук помещают в раковину улитки, там он движется со скоростью 770 миль в час, отражаясь от потолка, стен, пола, и наконец в результате мы получаем то, что нам известно как реверб. Рис. 95. Волны, отражающиеся в комнате. Рис. 96. Струя реверба. Когда мы помещаем реверб в микс, это все равно что поместить звук в комнату между динамиками. Таким образом, я буду изображать реверб в виде комнаты-куба между динамиками. Рис. 97. Реверб виртуального микшера. Ревер занимает огромное количество места в этом ограниченном пространстве между динамиками. В цифровом ревере все эти дилэи панрамированы виртуально в тысячи различных мест между динамиками. Это является причиной того, что ревер так хорошо маскирует все остальные звуки в миксе. Рис. 98. Реверб: Тысяча дилеев, спанорамированных между динамиками. У ревербератора есть несколько управляемых параметров. Я буду обьяснять назначение каждого отдельно и показывать визуально. Типы помещений. Совреенные цифровые ревербераторы позволяют изменять «тип комнаты». Представьте себе различные типы комнат между динамиками. Не существует явных правил определения «типа комнаты», используемой в миксе. Некоторые инженеры предпочитают тип помещения из «листовой стали» (plate reverb) на рабочем барабане. Некоторые используют тип «холл» (hall) на саксофонах. Как бы то ни было, важно проверить звучание ревера вместе с остальными звуками в миксе, так, чтобы он был слышен, потому что разные звуки маскируют реверб по-разному. Время реверба. Можно также изменять время звучания реверба, время, которое он длится. Рис. 99. Длинное и короткое время звучания реверба. ЗАМЕТЬТЕ: Общее правило состоит в том, чтобы установить такое время реверба на малом барабане, чтобы он прекращал звучать до следующего удара. Таким образом, не будет скрываться атака следующего удара, и барабан будет звучать чисто и плотно. Чем выше темп, тем меньше время реверба. С другой стороны, правила пишутся для того, чтобы их нарушать. Время предварительной задержки. Когда звук возникает, он сначала достигает стен, а потом возвращается обратно. Время тишины, после которого возникает реверб, называется временем предварительной задержки. Рис. 100. Время предварительной задержки. Помещения различного размера, как правило, имеют различное время предварительной задержки. Аудитории среднего размера имеют, как правило, около 30 мс предварительной задержки, в то время как в больших залах (coliseum) это время достигает 100 мс. Таким образом, важно установить некоторую предварительную задержку для более натурального звучания реверба. Как правило, когда вы выбираете определенные пресет на ревербераторе, в него уже запрограммирована некоторая предварительная задержка. Вы можете скорректировать ее при необходимости. Длинные предварительные задержки (60 мс и более) помогают отделить исходный сигнал от обработанного ревербом. С короткой задержкой реверб смешивается с исходным сигналом, уменьшая его чистоту. С длинным временем задержки исходный звук, например вокал, будет оставаться ясным и чистым, даже при большом ревербе. Рассеивание (Diffusion) В особенно эффективных устройствах, рассеивание – это плотность эха, создающего реверб. Меньшее рассеивание означает меньшее эхо. Рис. 101. реверб с низким рассеиванием. При низком рассеивании вы можете слышать кажде эхо индивидуально. Это звучит примерно так: «Вил, ил, ил, ил, ил, ил, бур, ур, ур, ур, ур, ур». Установка «хол» (hall) – это пресет с очень низким рассеиванием. Высокое рассевание содержит больше эха – настолько много, что они сливаются в плотный поток. «Листовое железо» (plate) пресет имеет, как правило, высокое рассеивание. Рис. 102. Реверб с высоким рассеиванием. Не существует строих правил для использования реверов с высоким или низким рассеиванием. Некоторые инженеры используют реверб с низким рассеиванием на рабочем барабане для более хриплого, «рок-н-ролльного» звучания. Высокое рассиевание применяется для придания вокалу ровности. Эквалайзер на реверб. Вы можете эквализировать реверб в нескольких точках прохождения сигнала. Во-первых, вы можете эквализировать его в точке возврата в микшер (если вы используете каналы для подключения возвратов из ревера). Это обычно лучше, чем использование встроенного в ревербератор эквалайзера. Не потому, что этот эквалайзер лучше, а потому, что на некоторых устройствах вы можете поместить эквалайзер до или после реверба. В идеале, сигнал эквализируется до попадания в реверб. Если это невозможно с вашим ревером, вы можете подключить эквалайзер после мастера посыла вспомогательной шины, на пути к реверу. Высоко- и низко-частотное время реверберации. Гораздо лучше установить длительность звучания высоких и низких, чем полностью эквализировать ваш реверб. В наше время многие устройства позволяют регулировать эти параметры. Это не то же самое, что менять громкость конкретных частот. Высоко- и низко-частотное время реверберации – изменяет длительность звучания опредеенных частот. Используя эти регуляторы, можно заставить ревербератор звучать намного натуральнее, чем с помощью любого эквалайзера. Вне зависимости, пользуетесь вы эквалайзером или устанавливаете длительность звучания частот – имеет большое значение, сколько места реверб занимает в миксе, и, соответственно, маскирует все остальное. Реверб с задранными низкими займет ненормально большое место в миксе. Рис. 103. реверб с задранными низкими. … по сравнению с задранными высокими. Рис. 104. реверб с задранными высокими. Огибающая реверба. (Reverb envelope) Еще один регулятор реверба – «огибающая». Она показывает, как реверб меняет свою громкость по времени. Нормальный реверб имеет огибающую такую, что громкость постепенно спадает. Рис. 105. Огибающая (Изменение громкость во времени) нормального реверба. Инженеры придумали наложить нойсгейт на этот натуральный реверб, который отрубает его «хвост» до того, как реверб мог бы окончательно стихнуть. Рис. 106. Огибающая загейтованого реверба. Но проще использовать установки гейта на вашем ревербе – если развернуть огибающую наоборот, то громкость реверба будет возрастать, пока не оборвется внезапно. Рис. 107. Огибающая обратно загейтованного реверба. Если вы возьмете ленту, проиграете ее задом наперед, добавите нормальный реверб, и запишите полученное на мультитрек, вы получите «преверб» (preverb). Рис. 108. Преверб. Этот эффект – самый дьявольский из всех, которые могут быть получены на студии. Только дьявол мог наложить эффект на что-либо до того, как это случится. К тому же, он использовался в таких жутких фильмах как «Экзорцист» и «Полтергейст». И, конечно же, это любимый эффект Ozzy Osbouгrne. Одна из основных функции реверба – соединить вместе звуки и заполнить пространство между динамиками. Рис. 109. реверб заполняет пространство между динамиками. Как и любой звук, реверб можно панорамировать в любую сторону. Рис. 110. реверб, спанорамированный влево. Рис. 111. Реверб, спанорамированный влево на 1:00 Так же как и другие звуки, реверб может быть помещен налево и направо с помощью ручки панорамы. Кроме того, можно установить любую ширину реверба. Рис. 112. реверб, спанорамированный с 11:00 до 1:00 Рис. 113. реверб, спанорамированный с 10:00 до 2:00 Реверб может быть выдвинут вперед с помощью увеличения громкости… Рис. 114. Выдвинутый вперед реверб. … а также отодвинут на задний план… Рис. 115. Реверб, уменьшенный по громкости … а также приподнят или опущен с помощью эквалайзера. Рис. 116. реверб с задранными высокими Рис. 117. Реверб с задранными низкими ГАРМОНИЧЕСКИЕ ПРОЦЕССОРЫ, СДВИГАТЕЛИ ТОНА И ОКТАВЕРЫ (HARMONY PROCESSORS, PITCH TRANSPOSERS, OCTAVERS) Гармонический процессор (гармонайзер, сдвигатель тона, октавер) повышает или понижает высоту сигнала на входе. Обычно случается, что когда вы повышаете или понижаете высоту тона, длительность звучания также укорачивается или удлинняется. Гармонайзер же, напротив, искусственно нарашивает повышенный тон и укорачивает пониженный тон так, что задержки по времени не бывает. Разве что на дешевых устройствах слышны некоторые огрехи в конце звуков. Когда вы повышаете или понижаете тон сигнала, это влияет на размер пространства, занимаемого им между динамиков . Чем выше сдвигается тон, тем меньше места занимает звук. Каждый эффект содержит свой собственный мир ощущений, привносимый им в микс. Главное – это узнать, что он может принести именно вам. ГЛАВА 5. ТРАДИЦИИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВОЗДЕЙСТВИЯ, СОЗДАВАЕМЫЕ С ПОМОЩЬЮ СТУДИЙНОГО ОБОРУДОВАНИЯ Чтобы создать классный микс, мы должны определить, что мы можем сделать во время сведения, в противоположность тому, что мы можем сделать во время записи. Рис. 118. Микс как составляющая 11 аспектов. Во время микширования, есть всего четыре типа иинструментов, с помощью которых создаются все типы миксов в мире: фэйдеры громкости, ручки панорамы, эквалайзеры и эффекты. Искусство микширования состоит в способе взаимодействия dynamic, создаваемого с помощью студийного оборудования и dynamic, изначально содержащейся в музыкальных произведениях. Когда мы говорим о dynamic, мы не говорим об общей терминологии, используемой для обозначения динамики громкости, мы не говорим об изменениях в громкости. Мы говорим об изменениях в интенсивности. ДИНАМИКА В МУЗЫКЕ И ПЕСНЯХ До того, как мы исследуем динамику, создаваемую техническими устройствами, давайте исследуем динамику, находящуюся в музыке и песнях. Динамика в музыке – это что-то, что вы из нее выносите, извлекаете. Музыка затрагивает нас, пожалуй, в каждой из сторон нашей жизни, как бы мы к этому ни относились. Существует миллионы dynamics, содержащихся в музыке, которые затрагивают нас теоретически, эмоционально, физически, визуально, психологически, физиологически и духовно. Самая распространенная dynamic, которую люди чувствуют в музыке – это «верх» и «низ», на любом уровне: физическом, абстрактном, эмоциональном, психическом. Некоторые люди чувствуют очень сильные эмоции, когда они слышат определенный тип музыки. Это может сделать их счастливыми или грустными. Это может вызвать взрыв смеха или самые искренние слезы. Рис. 119. Некоторые люди получают от музыки чувства и эмоции. Некоторые люди замечают музыкальную структуру. И часто соотносят эту структуру с архитектурными строениями, такими как здания, мосты и пирамиды. Рис. 120. Некоторые люди видят в музыке структурные формы. Именно эти люди замечают работу мозга во время песни. Они видят, что работа нашего разума подобна течению песни. Некоторые даже считают, что песни – это форма мышления. В действительности, существуют группы, которые пишут песни, которые показывают, как работает их разум. Это объясняет теорию о том, что музыка - это расширение нашей индивидуальности. Рис. 121. Некоторые люди видят формы мыслей и разума. Некоторые люди обращаются с музыкой через музыкальную теорию. Они видят ноты в гамме, интервалы и аккордовую структуру. Существует тысячи школ, преподающих невероятному количеству сложных деталей музыкальной теории. Рис. 122. Некоторые люди видят музыкальную теорию. Большинство из нас реагируют физически, например, топают ногами, стучат костяшками паьцев, качают головой и танцуют. Танцевальные школы соотносят движения с музыкой. Shake, rattle and roll. Физически, музыка может заставить нас чувствовать себя хорошо – с ног до головы. Рис. 123. Некоторые люди двигаются, когда слышат музыку. Не только музыка действует на нас физически – существует даже музыкальная терапия, основанная на излечивающих вибрациях. Только представьте – вы располагаете инструменты в миксе в различных частях вашего тела – где вы поместите рабочий барабан? А как насчет гитар и струнной секции? Поместите тубу в ваш живот или ситар в груди. И как насчет реверба вашего мозга? Вполне возможно, что некоторые песни, проигранные в некоторых частях нашего тела могут излечивать болезни. Рис. 124. Где в вашем теле вы разместите звуки микса? Некоторые люди видят абстрактные разноцветные образы. Walt Disney видел летающих слонов. Рис. 125. Некоторые люди с помощью музыки воспринимают образы. Взгляните на MTV и вы увидите совершенно иной мир визуальных образов. Некоторые видят пузырьки. Рис. 126. Некоторые видят пузырьки. Есть также такие, кто ощущают духовный оттенок. Мир религиозной музыки – прекрасный пример этому. Музыка также используется для прямого контакта с богом. И т.д. Рис. 127. Некоторые видят в музыке духовность. Теперь вы видите, что музыка может пробуждать в людях широкий спектр dynamics. Они зависят от того, что это за человек и какова его жизнь – но все они имеют место быть. Звукозаписывающий инженер должен знать об этом и быть к этому чувствительным. Задача инженера – создавать musical dynamics, которые воссоздают и улучшают магию, содержащуюся в музыке. ВОЗДЕЙСТВИЕ, СОЗДАВАЕМОЕ ОБОРУДОВАНИЕМ Итак, что же мы можем создать с помощью студийного оборудования? Существуют четыре типа инструментов, с помощью которых создаются все воздействия: фэйдеры громкости, ручки панорамы, эквалайзеры и эффекты. Чтобы понять все многообразие воздействий, создаваемое этими четырьмя инструментами, я разобью все из них на три уровня, по мере увеличения интенсивности. Уровень 3 – самый интенсивный. Уровень 1 – Индивидуальное размещение и относительные параметры. Это разница в индивидуальных параметрах установок каждого вида оборудования. Установка параметров громкости, эквалайзера (EQ), панорамы и эффектов в определенные значения создает довольно незначительный эмоциональный эффект. Например, делая вокал громче или тише, правее или левее, эквализируя его более натурально или необычно, добавляя эффекты или нет – все это будет влиять на звучание вокала в целом в песне. Уровень 2. – Образцы размещения. Это комбинация параметров для всех звуков микса. Это воздействие создает больше различий, чем на Уровне 1. Например, микс будет звучать совершенно разным образом: а) если вы установите небольшое различие в громкости между самым громким и самым тихим звуком, б) чем если такое различие будет большим. Кроме того, несимметричная панорама, «яркая» эквализация микса в целом, эффекты, используемые чаще всего в определенных музыкальных стилях – все это создает эффективное воздействие. Уровень 3. – Изменения параметров. Это все изменения парметров во время звучания микса, когда вы меняете громкость, панораму, эквализацию и эффекты во время записи микса на стереодеку (stereo deck). Это наиболее иинтенсивный из всех трех уровней, и наиболее критичный и небезопасный для песни, фокусирующий на себе внимание. Этот уровень воздействия может использоваться, если только он соответствует песне и группа позволила вам его использовать. В определенных музыкальных стилях, миксу следует быть невидимым, «распределенным». Например, если вы можете услышать микширование в музыке bigband, acoustic jazz, bluegrass – это наводит на мысль. Микс должен позволять проходить музыке сквозь него. Как бы то ни было, в других музыкальных стилях микширование в действительности воздействует на музыкальные компоненты песни. Микс становится частью песни. Pink Floyd, конечно же, интенсивно использует это в своих квадрофонических (quadriphonic) концертах. Rap, hip hop, techno – также обычно используют микс, как будто он является неотьемлимым инструментом. Теперь давайте взглянем на наши четыре инструмента – громкость, панораму, эквалайзер, эффекты – и посмотрим на три уровня воздействия для каждого из них. Рис. 128. Пирамида инструментов и воздействий. (и основная мысль этой главы) Начнем с громкости. СЕКЦИЯ А Воздействие громкостью Вы можете создавать музыкальное и эмоциональное воздействие, помещая каждый инструмент с различным уровнем громкости в миксе. Простое увеличение и уменьшение громкости звука влияет на то, как он воспринимается. Как бы то ни было, вы создаете гораздо более интенсивное воздействие, когда все ручки громкости создают некий образец, основанный на их коллективном размещении. Например, если все регуляторы расположены «близко», так, что разница между самым громким звуком и самым тихим – небольшая, то при этом микс звучит совершенно иначе, чем если регуляторы громкости расположены так, что такая разница – большая. А когда вы меняете уровень громкости во время микса, то это создает настолько большое воздействие на слушателя, что может полностью завладеть его вниманием. Это может быть кстати, если соответствует музыке или песне. Теперь разберем более детально каждый из трех уровней воздействия, создаваемого громкостью. ПОЛОЖЕНИЯ ФЭЙДЕРА ГРОМКОСТИ Воздействие 1- го Уровеня. – Индивидуальное значение громкости и относительные установки. Вы можете создавать широкий спектр музыкальных и эмоциональных воздействий в зависимости от того, как установлены фейдеры на консоли микшера. Первый и основной уровень воздействия основан на том, как вы установите уровень каждого звука относительно остальных в миксе. Например, если вы сделаете вокал звучащим громко, на переднем плане, то микс в целом будет звучать иначе, чем если бы вокал был сделан тише. Музыкальное воздействие, создаваемое громкостью, гораздо более сложное, чем могут себе представить большинство людей. Многие думают, что звуки должны быть выровнены по громкости. В действительности же, обычно мы не хотим, чтобы инструменты звучали одинаково громко. Мы обычно хотим, чтобы один инструмент звучал громче, другой тише, какой-то – на переднем плане, какой-то – на заднем, какой-то – между ними. Каждый инструмент традиционно имеет свой собственный уровень громкости, основанный на музыкальном стиле и деталях песни. Во многих музыкальных стилях этот уровень установлен достаточно строго. Например, уровни громкости для bigband, jazz, и даже country очень строги. С другой стороны, установка уровней громкости в rap и hip hop достаточно свободна (хотя, конечно же, некоторые артисты этих жанров имеют свои собственные идеи насчет того, как выставлять громкость). Давайте теперь посмотрим на эти традиционные уровни громкости для каждого инструмента. Начнем со шкалы громкостей, согласно которой устанавливается громкость инструментов. Если громкость измеряется в децибеллах, в соответствии со звуковым давлением, тогда каждый звук может быть выставлен на любом из 140 различных уровней. Для того, чтобы было легче оперировать с таким широким диапазоном громкостей, я разделил его на 6 подуровней: 1 – самый громкий, 6 – самый тихий. 1 2 3 4 5 6 Звук будильника Лидер-вокал Основной ритм Ритмическая «подкладка» Эффекты Шепот Взрывы Инструмент-соло Лидер-вокал Заполнения Бочка (джаз) Разговоры Крики Звук удара Тома Ударные (джаз) Шумы Шумы «аккорд» духовых Дробник (танц. Стили) Бэквокалы Бэквокалы Удвоение Симф. «аккорд» Бочка (Metall) Струнные Хайхэт (джаз) Реверб Громкие эффекты Таб. 11. 6 диапазонов уровней громкости с типичными инструментами на каждом. ДИАПАЗОНЫ УРОВНЕЙ ГРОМКОСТИ Диапазон уровней громкости 1. Звуки на этом уровне шокирующе громки. В действительности, довольно редко какой-либо звук помещают на этом уровне. И, как правило, это очень короткие звуки. Если на этом уровне помещается обычный инструмент, то это либо считается ошибкой, либо что-то особенно необычное. Интересный пример звука на этом уровне – часы в “Time” альбома Dark Side Of The Moon (Pink Floyd). Такими громкими могут быть взрывы, крики, и т.п. Рис. 130. Выделен Уровень громкостей 1. Диапазон уровней громкости 2. На этом уровне располагаются вокал и солирующие инструменты в музыке, где вокал и текст должны привлекать наибольшее внимание, такой как big band, middle-of-the-road, Bob Dylan, Janis Joplin, Mariah Carey, и т.д. Во многих стилях рок-н-ролла вокал помещается гораздо дальше. Если песня содержит соло величайшего исполнителя, оно также часто помещается на этом уровне. Вы можете также обнаружить на этом уровне «boom» музыки rap и бочку или тома в музыке heavy metall. “Fortissimo” труб в big band и «tutti» симфонического оркестра также часто помещаются на этот уровень. Рис. 131. Выделен Уровень громкостей 2. Диапазон уровней громкости 3. Звуки на этом уровне исполняют, как правило, ритмические партии – рабочий барабан, бас, гитары, клавиши. Лидирующий вокал в большинстве стилей рок-н-ролла также помещают на этом уровне. Другие примеры включют в себя бочку в heavy metall, дробный барабан в большинстве танцевальных стилей, томы и тарелки в большинстве стилей музыки. Хай-хэт только случайно может оказаться на этом уровне, хотя в джазе и танцевальных стилях его часто помещают именно здесь. Phil Collins был первым, кто наложил ревер на барабаны на этой громкости. Рис. 132. Выделен Уровень громкостей 3. Диапазон уровней громкости 4. Звуки этого уровня громкости включают ритмические и аккордовые заполнения, такие как фортепьяно на заднем плане, клавиши или гитара. Барабаны в большинстве видов джаза, middle-of-the-road, легкий рок – также на этом уровне. Когда реверб различают, как отдельный звук – он, как правило, здесь. Также здесь, как правило, помещают бэк-вокал и струнные. Рис. 133. Выделен Уровень громкостей 4. Диапазон уровней громкости 5. На этом уровне помещают бочку в jazz и big band. Большинство эффектов и реверб тоже часто помещают сюда, и они могут быть услышаны, если вы прислушаетесь. Бэк-вокалы тоже иногда помещают на этот уровень. Другие инструменты, помещенные сюда, выполняют лишь функцию заполнения пространства, поскольку их образы не будут чистыми и определенными на такой малой громкости. Рис. 134. Выделен Уровень громкостей 5. Диапазон уровней громкости 6. Звуки, помещенные так далеко являются настолько тихими, что их трудно обнаружить. Pink Floyd хорошо известен тем, что добавлял шепот и другие сублиминальные звуки в микс. Звуки на этом уровне могут быть очень эффективными и вополнять определенные задачи. Если эти звуки не спозиционированы правильно в миксе, они покажутся нам шумом. Рис. 135. Выделен Уровень громкостей 6. Мы перечислили инструменты, которые могут быть найдены на каждом уровне громкости. Как бы то ни было, я поместил их здесь только для того, чтобы выделить и объяснить шкалу из шести уровней громкостей. Реальные уровни громкостей очень зависят от музыкального стиля, песни и музыкантов. ВОКАЛ Давайте рассмотрим различные примеры размещения вокала на разных уровнях громкости. В зависимости от музыкального стиля, песни, а также от того, насколько исполнитель любит свой голос, солирующий вокал обычно располагается со 2-го по 4-ый уровень (хотя хоровое пение может находиться на 1-ом). Диапазон уровней громкости 2. Мы располагаем вокал на 2-ом уровне в опере и музыке middle-of-the-road, как у Barry Manilow и Frank Sinatra. Иногда в музыке folk, big band, country также помещают вокал на этот уровень. Кроме музыкального стиля, детали песни также влияют на уровень расположения вокала. Если слова – это главное в песне (Bob Dylan), или исполнитель – феноменальный (Janis Joplin, Steve Winwood, Al Jarreau, Bobby McFerrin), тогда вокал также помещается впереди. Также, чем плотнее арранжировка, тем ниже помещается вокал, так чтобы детали арранжировки не были им замаскированы. Слишком громкий вокал может сделать звучание остального микса скучным. Рис. 136. Вокал на Уровне громкостей 2. Диапазон уровней громкости 3. Чаще всего вокал микшируют на уровне 3. Достаточно далеко, но и достаточно громко, чтобы разобрать слова. Вокал на этом уровне недостаточно громок, чтобы скрыть за собой остальной микс. Рис. 137. Вокал на Уровне громкостей 3. Диапазон уровней громкости 4. Вокал на этом уровне расположен так далеко, что с трудом различаются слова. Большая часть рок-н-ролла, особенно альтернативного (Smashing Pumpkins, Pearl Jam), располагают свои вокалы на этом уровне. Pink Floyd также часто располагал вокал на уровне 4. Слова (или вокальные звуки) Enya расположены, скорее всего, на уровне 5. Возможно, основной причиной расположения вокала на этом уровне, помимо музыкального стиля, является то, что он лучше смешивается с музыкой, не затеняя мелодию и ритм песни. Я также встречал и таких клиентов, которые заявляли, что чем больше слушатель прислушивается к словам песни, тем больше у него возникает понимания. Возможно, это и правда, если вы вообще поймете слова. В конце концов, если текст, в действительности, плох (не заводит вас), вы вряд ли будете выставлять его вперед. Рис. 138. Вокал на Уровне громкостей 4. РАБОЧИЙ (ДРОБНЫЙ) БАРАБАН (SNARE) Так же, как и для вокала, громкость рабочего барабана устанавливается в зависимости от музыкального стиля, песни и вкусов членов группы. Громкость рабочего барабана, варьируясь от уровня 2 к 5, прогрессирует из года в год. Скорее всего, рок-н-ролл дал первоначальный толчок к увеличению его громкости, а танцевальная музыка диско 60-х добавила еще. Диапазон уровней громкости 2. В различных формах рока (Led Zeppelin, Bruce Springsteen) дробный барабан размещают далеко впереди. Но не пытайтесь наложить много ревера на такой громко звучащий барабан. Часто громко звучащий барабан с большим количеством ревера располагают гораздо дальше в миксе. Обычно дробный барабан делают громким только тогда, когда он звучит хорошо и сложно (виртуозно). Громкий барабан, звучащий слишком монотонно - просто действует нам на нервы. Конечно, найдутся и такие, которым это нравится! Итак, дробный барабан помещается на этом уровне, если темп песни – медленный, оставляя место для остального микса. Так как барабан – громкий, он занимает много места в миксе. Рис. 139. Дробный барабан на Уровне громкостей 2. Диапазон уровней громкости 3. Этот уровень обычен для рок-н-ролла. Дробный барабан располагается на этом уровне и во многих других стилях: heavy metall, blues и даже country. Рис. 140. Дробный барабан на Уровне громкостей 3. Диапазон уровней громкости 4. В музыке Big band, easy rock, new age, rock 50-х и 60-х – дробный барабан размещают так далеко. В большинстве баллад он также расположен здесь, хотя есть баллады с массивно звучащим дробным на уровне 2. В hip hop также дробный расположен здесь, из-за его быстрого темпа и сложной арранжировки. Рис. 141. Дробный барабан на Уровне громкостей 4. Диапазон уровней громкости 5. В музыке Big band дробный барабан иногда размещают здесь. Рис. 142. Дробный барабан на Уровне громкостей 5. Некоторые основные правила (которые надо нарушить): чем лучше звучит дробный барабан, тем громче он размещается в миксе. Чем ниже темп, тем громче барабан. Чем сложнее арранжировка – тем тише барабан. БОЧКА (KICK DRUM) И снова, музыкальный стиль оказывает наибольшее влияние на величину громкости. Бочка располагается на уровнях с 2 по 5. Ее громкость также исторически возрастала со временем, будучи первоначально подавленной из-за того, что считалась «дьявольским стуком». Конечно же, рок-н-ролл дал первый толчок к увеличению громкости. Heavy metall добавил, а rap и hip hop сделали бочку окончательно громкой. Итак, мы можем обнаружить экстремально громкую бочку во всех видах современной музыки. Даже Peter Gabriel использовал rap boom в альбоме «Us». Диапазон уровней громкости 1. Редкий случай, когда бочку делают настолько громкой. Тем не менее, если мы считаем 808 rap boom – бочкой, то мы обнаружим ее на этом уровне. Рис. 143. Бочка на Уровне громкостей 1. Диапазон уровней громкости 2. На этом уровне располагают rap boom, как первичный ритм музыки hip hop и house. Бочка в heavy metall тоже иногда находится на этом уровне, хотя чаще просто увеличивают громкость до этого уровня в периодические моменты песни. Иногда даже баллады имеют бочку настолько громкой, и инженеры знают, как сделать бочку громкой в blues и reggae. Находясь на этом уровне, нужно постоянно принимать во внимание, что такой громкий низкочастотный звук занимает очень много места в миксе. Таким образом, нужно постоянно расчитывать занимаемый бочкой обьем, и решать, действительно ли она должна быть такой заметной. Рис. 144. Бочка на Уровне громкостей 2. Диапазон уровней громкости 3. Это обычный уровень громкости для бочки для большинства музыкальных стилей, особенно рок, джаз, блюз и кантри. Рис. 145. Бочка на Уровне громкостей 3. Диапазон уровней громкости 4. Jazz и new age, так же, как и большинство баллад, обычно имеют бочку на этом уровне. Интересно, что много вещей Jimmi Hendrix было смикшировано с бочкой на уровне 4, так что вы с трудом можете ее услышать. И это обычное явление во многих песнях и стилях 60-х. Рис. 146. Бочка на Уровне громкостей 4. Диапазон уровней громкости 5. В музыке big band обычно бочка сделана настолько тихо. Рис. 147. Бочка на Уровне громкостей 5. Так же, как и громкость дробного барабана, громкость бочки основана на стиле музыки. Как бы то ни было, сама песня, и, в-особенности, инструменты – также влияют на выбор громкости звучания. Живой и виртуозный ритм бочки обычно делают погромче. Чем медленнее темп, тем громче удар. Чем сложнее арранжировка, тем тише удар. БАС-ГИТАРА Бас-гитара обычно занимает уровни с 1-го по 4-й. Так как она занимает много места в миксе, ее обычно стараются расположить подальше, чтобы она не маскировала слишком сильно другие инструменты. В связи с эволюцией музыки рок и диско, громкость баса также возрастала со временем. Музыка rap создала революцию, не только окончательно подняв уровень басов в миксах, но и изменив обрудование, на котором мы слушаем музыку. Когда вы зайдете в магазин проигрывателей, вы обнаружите там такие вещи как Mega Bass и Boom Box. Даже обычные стереопроигрыватели теперь могут воспроизводить больше низких частот, чем обычно. Диапазон уровней громкости 1. Довольно редко встречается ситуация, когда бас настолько громок, разве что в музыке rap и hip hop. Обычно громкость баса увеличивается до этого уровня только в определенные моменты песни. Рис. 148. Бас на Уровне громкостей 1. Диапазон уровней громкости 2. Такой громкий бас можно встретить в музыке реггей и блюз. Поскольку бас является несущей составляющей блюзовой песни, то он помогает заполнять плотную аранжировку, обычно присущую этому стилю. Когда басист играет сольный кусок, громкость баса также выносится на передний план. Это часто встречается в джазе, где бас-гитара обычно безладовая. Primus и Stanley Clark – хорошие примеры игры на этом уровне. Рис. 149. Бас на Уровне громкостей 2. Диапазон уровней громкости 3. Это наиболее традиционное место для бас-гитары в большинстве музыкальных стилей: не слишком громко, чтобы занимать много места, но достаточно громко, чтобы быть услышанной. Рис. 150. Бас на Уровне громкостей 3. Диапазон уровней громкости 4. Во множестве песен рок-н-ролла бас-гитара находится именно здесь, так же, как и в музыке big band. В действительности, если вы используете акустический бас – его место, чаще всего, здесь. Рис. 151. Бас на Уровне громкостей 4. Найдется немного инструментов, столь же громких, как бас-гитара, к тому же вам нужно что-то, что заполняло бы пространство между динамиками. Так что, если у вас много инструментов, и бас-гитара слишком громкая, то она будет их маскировать. ТОМА Тома могут занимать всю шкалу громкостей – с 1-го уровня по 6-й. Где конкретно – как обычно, определяется стилем музыки, деталями песни, инженером и исполнителями. Яркость звучания томов в миксе сильно зависит от того, насколько они замаскированы остальными инсрументами. Диапазон уровней громкости 2. Тома иногда помещаются на этот громки уровень, из-за того, что их звучание отрывисто. Если звук звучит коротко, его громкость можно увеличить: звук исчезнет до того, как вы сможете это почувствовать. А так как тома не звучат остро, то их громкость можно увеличить больше, чем вы можете себе представить. Хотя тенденция такова, что, чем больше они звучат в песне, тем дальше они располагаются в миксе. Рис. 152. Тома на Уровне громкостей 2. Диапазон уровней громкости 3. Это самое обычное место расположения томов в большинстве музыкальных стилей. Присутствуют, но не настолько громко, чтобы сбить ритм или бит всей песни. Рис. 153. Тома на Уровне громкостей 3. Диапазон уровней громкости 4. Тома обычно не слишком громки в большинстве музыкальных стилей - где-то на уровне 4. В результате появляется проблема проникновения звука тарелок в микрофоны томов. Когда это случается, звук тарелок, отраженный от мембран томов, начинает раздражать. Я думаю, что инженеры именно поэтому не делают тома звучащими громко, поскольку во время сбивок это делает звук тарелок ужасающим, особенно если тома нужно сильно эквализировать для увеличения яркости звучания. При этом они не слишком сильно рвут ритм песни. Рис. 154. Тома на Уровне громкостей 4. Диапазоны уровней громкости 5 и 6. Я не понимаю инженеров, которые микшируют тома на этих уровнях – любо они не любят сбивки, либо не любят выделять тома, либо вообще о них забыли. ХАЙХЭТ Уровень громкости хай-хэта зависит от музыкального стиля, от деталей песни, и обычно располагается на уровнях 2 – 5. Диапазон уровней громкости 2. Хай-хэт наиболее громко звучит в музыке heavy metall и R&B. В hip hop и jazz хай-хэт также часто помещается здесь. Рис. 155. Хай-хэт на Уровне громкостей 2. Диапазоны уровней громкости 3 и 4. Громкость хай-хэта обычно колеблется на этих двух уровнях во многих музыкальных стилях, особенно в рок-н-ролле. Рис. 156. Хай-хэт на Уровне громкостей 4. Диапазон уровней громкости 5. Хотя хай-хэт не занимает много места в миксе, он хорошо прорывается сквозь него. Не только из-за своего острого звучания, но и из-за диапазона частот, который мало пересекается с другими инструментами. То есть, даже будучи расположенным далеко в миксе, он слышен прекрасно. Рис. 157. Хай-хэт на Уровне громкостей 5. ТАРЕЛКИ Тарелки могут занимать большой диапазон, с 1-го уровня по 6-ой. Стиль музыки играет определенную роль, но гораздо большее значение для расположения по громкости имеют особенности самого звука тарелок, а также места в пьесе, где они играют. Как бы то ни было, есть еще предпочтения инженера и членов группы, определяющие окончательный уровень громкости. Диапазон уровней громкости 2. Не часто можно встретить тарелки на этом уровне, хотя у Led Zeppelin и Сreedence Clearwater Revival их иногда можно встретить здесь. Рис. 158. Тарелки на Уровне громкостей 2. Диапазоны уровней громкости 3 и 4. В большинстве случаев тарелки помещаются на эти уровни, так что они часто смешиваются с другими инструментами песни. Рис. 159. Тарелки на Уровне громкостей 4. Тарелки помещаются на уровень 5 из-за их звука, а также чтобы замаскировать их от остальных звуков. ЭФФЕКТЫ Уровень громкости эффектов широко варьируется по всему спектру. Например, громкость ревера прогрессировала со временем. Диапазон уровней громкости 1. Эффекты редко бывают настолько громки в миксе, разве что их длительность очень коротка. Может быть весьма шокирующим для слушателя, если эффект длится дольше, чем сам звук. Рис. 160. Эффекты на Уровне громкостей 1. Диапазон уровней громкости 2. Реверб дробного барабана иногда бывает довольно громким, в зависимости от песни или музыкального стиля. Дилеи обычно бывают того же уровня громкости, что и основной звук. Например, соло-гитара или вокал могут свободно иметь такой же по громкости дилей. Эффекты типа флейнджера – обычно тоже такие же по громкости. Рис. 161. Эффекты на Уровне громкостей 2. Диапазоны уровней громкости 3 и 4. Большинство эффектов расположены на этих уровнях: достаточно громкие, чтобы услышать детали эффекта, и недостаточно громкие, чтобы перекрыть остальные звуки. Рис. 162. Эффекты на Уровне громкостей 4. Диапазон уровней громкости 5. Реверб часто бывает на этом уровне и неразличим для большинства слушателей. Рис. 163. Эффекты на Уровне громкостей 5. ДРУГИЕ ИНСТРУМЕНТЫ Мы рассмотрели наиболее часто встречающиеся на записи инструменты. Конечно же, существует множество других. Вы должны следить за местом каждого инструмента в музыке, которую слушаете. ИТОГИ Как видите, существует большое количество вариантов, как установить громкость каждого конкретного звука в миксе. Что особенно важно, большинство групп хотят звучать так, как традиционно звучит музыка в их стиле. Когда группа жалуется, что микс звучит как-то «не так», но не могут обьяснить, в чем конкретно проблема – как правило, это означает, что громкость какого-то инструмента установлена неправильно. Казалось бы, ниженер должен пытаться изменить эквализацию или эффекты, чтобы удовлетворить желание группы, но на самом деле может оказаться, что ритм-гитара звучит слишком громко по отношению к вокалу, или бочка имеет неправильную громкость по отношению к бас-гитаре. Я привел только довольно общие примеры музыкальных стилей и песен. Детализация уровня громкости для каждого инструмента во всех возможных стилях – слишком сложная задача. Но если известны предпочтения группы, то звукоинженер, или другое лицо, ведущее проект, имеет перед собой определенные варианты движения вперед. Эта и есть та уникальность, которая делает профессию звукоинженера такой привлекательной – вы никогда не будете скучать. Теперь, когда вам известна шкала (1-6) , проверьте относительный уровень каждого звука во всех известных вам записях. Особенно важно задать себе следующих три вопроса относительно каждого звука: «Почему инженер установил именно этот уровень громкости?», «Нравится ли мне то, что он сделал?», «Как бы поступил я сам?». Как вам известно, существует ряд причин, по которым устанавливается уровень громкости, основанных на типе музыки, песни и исполнителе. Попытайтесь догадаться, почему инженер установил именно этот уровень громкости. На первых шагах у вас вообще нет никаких предпочтений. Просто заострите ваше внимание на громкости каждого звука, и через некоторое время у вас разовьется собственный вкус – вы будете знать, как устанавливать тот или иной уровень громкости различных инструментов в разных стилях музыки. И когда вы придете в студию, у вас пропадет неуверенность – вы будете знать точно, как устанавливать громкость каждого звука. Следующим шагом будет начать дифференцировать уровни громкости, чтобы различать больше, чем шесть уровней. Двеннадцать – хорошо, а двадцать четыре – просто отлично! Воздействие 2-го уровеня: шаблоны установок громкости. По сравнению с индивидуальным уровнем громкости инструментов, комбинированные уровени , созданные взаимодействием индивидуальных, имеют гораздо большее эмоциональное и музыкальное влияние. Я называю их «шаблонами громкости». Определенные музыкальные стили выработали свой собственный традиционный взгляд на то, как - «логично» или «нелогично» выставлены уровни громкости. И некоторые стили имеют более строгие правила, чем другие. Важно знать эти взгляды, чтобы очертить рамки, внутри которых вы можете что-либо создавать и менять. В некоторых музыкальных стилях уровни громкости выставлены довольно ровно, так что есть только небольшая разница между самым громким и самым тихим звуками. Музыка new age, alternative rock (Tears For Fears, REM, Smashing Pumpkins, Nine Inch Nails, и т.д.), middle-of-the road, country, easy rock – микшируются именно так. Можно сказать, что Muzak – это экстремальный пример. Ровные громкости также характерны для любовных баллад. Рис. 164. Песня с ровно выставленными громкостями. Иногда звук необходимо компрессировать, чтобы сделать громкость более ровной. Вы можете компрессировать звук до тех пор, пока полностью его не расплющите. Иногда хватает просто подвигать фейдера громкости вверх-вниз, чтобы сделать звук ровнее. Так как это касается реального движения фейдеров, мы обсудим это позднее в секции «Изменение громкости». И наоборот, некоторые музыкальные стили микшируются с очень большой разницей между самым ромким и самым тихим звуком. Рис. 165. Песня с неровной громкостью. Так сводятся большое количество рок-н-ролла, танцевальная музыка, рэп. Музыка big band – тоже превосходный пример такого типа микса. Там вы можете услышать очень мягкие звуки после громких аккордов медных духовых. Иногда классическая музыка настолько же динамична. Pink Floyd также известен своими попытками шокировать нас звуком будильника и взрывами. Это может быть довольно забавным и развлекательным. Делать микс ровным по громкости, или неровным – во многом зависит от музыкального стиля. Как бы то ни было, тип песни тоже может иметь определяющее значение. Например, баллада может быть смикширована более ровно, для передачи чувства нежности. С другой стороны, песня о «шокирующих изменениях в жизни» может иметь очень большие скачки по громкости. Полезно прислушаться к деталям песни, чтобы выяснить, должна ли быть громкость ровная, или неровная. Рис. 166. Неровная громкость: микс big band. Рис. 167. Ровная громкость: микс heavy metall. Рис. 168. Ровная громкость: микс alternative rock. Воздействие 3-го уровеня: изменения уровня громкости. В течение песни меняется ее громкость: от тихой до громкой, точно так же меняется громкость каждого звука. Когда вы двигаете фейдер во время проигрывания песни, влияние, которое вы создаете этим – очень интенсивное. Причем, если вы двигаете фейдер в точке изменения громкости, такой как вступление хора или обрыва соло-партии, то это влияние не такое интенсивное, как если бы вы делали то же самое в середине партии. Ваши действия фокусируют внимание слушателя на том, что вы делаете. Поэтому это должно быть сделано максимально музыкальным образом – в месте, где меняется темп или где происходят другие изменения. Громкость микса в целом также возрастает и понижается. Мастер-фейдеры обычно не трогают, кроме как в начале и в конце песни. Плавное возрастание громкости в начале песни создает очень мягкую dynamics; The Beatles использовали это в «Eight Days A Week». Я также слышал песни, где громкость микса в целом то возрастала, то снова падала – и так несколько раз. Очень классный эффект получается, если резко сбросить, или, наоборот, резко поднять громкость в середине песни. Такое воздействие может быть очень эффективным. Плавное снижение громкости (fade out) определенной секции инструментов, а также плавное возрастание громкости (fade in) также может «разбудить» слушателя. В дополнению к движению фейдеров для создания воздействия громкостью, вам также необходимо корректировать уровни громкости, для того чтобы она была ровной. Компрессоры/лимитеры могут справиться с этой задачей, но они также могут сделать звук ненатуральным. Таким образом, чтобы выровнять громкость во время звучания микса, вам может понадобиться двигать фейдеры. Если вы выделите какой-либо звук в начале песни, выдвинув его с помощью увеличения громкости на передний план, он останется в нашей памяти до конца песни, даже если вы впоследствии снизите громкость. Поэтому вы можете создавать психоаккустические эффекты, выделяя громкостью различные звуки, а затем помещая их на задний план. Таким образом вы создадите иллюзию, что все звуки в миксе громкие и чистые. Но если кто-нибудь войдет в комнату во время середины прослушивания, то он с этим не согласится. Хотя изменение громкости микса может влиять очень сильно, вы можете также влиять более утонченно (и иногда более эффективно) делая небольшие изменение громкости в различных частях песни. Например, можно немного увеличить громкость гитары во время припева, увеличить громкость дробника и его реверба во время сольного брейка, приподнять басгитару и бочку во время импровизации в конце песни. Такие небольшие изменения в громкости могут добавить серьезной магии в ваш микс. Эти три уровня влияния – распределение громкости, шаблоны громкости и движение громкости – все это делается с помощью фейдеров громкости в миксе. Компрессоры/лимитеры Так же, как и фейдеры громкости, компрессоры/лимитеры оказывают воздействие на музыку и песни. Компрессоры/лимитеры часто используются по техническим причинам, например, чтобы получить лучшее соотношение сигнал/шум (уменьшить шипение). Тем не менее, в этой секции обсуждается, как они могут быть использованы для создания музыкальных и эмоциональных компонент, как и другие инструменты в миксе. Воздействие 1- го Уровеня. – Индивидуальное размещение компрессора/лимитера и относительные установки. Звуки должны компрессироваться, основываясь на своем динамичском диапазоне. Например, «кричащий» тип вокала (Aretha Franklin, Axl Rose, Janis Joplin, Pavarotti) обычно компрессируется больше, из-за большой разницы между самым громким и тихим звуками. Как бы то ни было, существуют и звуки, которые компрессируются менее «традиционно», чем это было принято за годы практики записи и микширования. Во-первых, компрессируется большинство звуков аккустических инструментов. Вокал и бас-гитара компрессируются почти всегда. Многие инженеры компрессируют бочку для большего «присутствия» (presence), хотя есть и такие, кто не верит в компрессию бочки. Если барабанщик хорош, и контролирует каждый «шлепок» по бочке, в компрессии нет необходимости. Тем не менее, компрессия обостряет атаку удара о бочку. Многие инструменты компрессируются только в том случае, если они помещаются в микс ( в противоположность звучанию соло). Например, редко, когда компрессируют солирующее фортепиано; но фортепиано, как правило, компрессируют, когда они звучат в миксе, особенно плотном. Акустические гитары также, как правило, компрессируются в миксе. Вообще, как было замечено выше, чем более заполнен микс, тем больше компрессируются отдельные звуки. Это делается для того, чтобы минимизировать большое количество движения, натуральных колебаний громкости каждого звука. Мы можем оперировать только ограниченным количеством источников звука. Также, обычно, самый громкий и самый тихий звуки – компрессируются больше, чем остальные в миксе. Это делается из-за того, что существует определенный предел громкости звука в миксе, после которого он становися «неправильным». Наоборот, если звук в миксе – слишком тихий, он просто не будет слышен. Соло-гитары обычно компрессируются больше, из-за того лишь, что некоторые люди любят ощущать мощь и интенсивность их звука. Запомните, одна из основных функций компрессора/лимитера – делать звук более «присутствующим» (present). Воздействие 2- го Уровня. – Шаблоны размещения компрессора/лимитера. Общая компрессия микса, очевидно, гораздо более заметна, чем индивидуальная. Есть два способа ее применения. Первый основан на добавлении определенной компрессии к каждому звуку индивидуально, так как некоторые звуки могут вообще не компрессироваться. Второй основан на компрессии всего микса вцелом. Этот процесс, в-основном применяемый при мастеринге CD, компрессирует только самые громкие звуки в миксе. А в первом случае, когда звуки компрессируются индивидуально, они компрессируются все, а не только самые громкие. Вне зависимости от того, каким образом применяется, или расчитывается, компрессия, определенные виды музыки выработали свои довольно строгие традиции того, как в них должна применяться компрессия. Например, большинство музыки в стиле «поп» имеют больше общей компрессии, чем стили «кантри» и «панк». Это воспринимается многими как увеличение «глянца». Вы можете увидеть количество общей компрессии на стрелочных индикаторах кассетных дек. Стрелки почти не дергаются на высококомпрессированном материале. Ритм-н-блюз и middle-of-the-road также компрессируются больше, чем другие стили. Акустические стили, такие как bluegrass и аккустический джаз чаще всего не компрессируются вовсе. Опять-таки, правила могут нарушаться. Большое количество электронной музыки ( использующей синтезаторы и драм-машины) часто звучат более компрессировано, так как многие синтезированные звуки компрессируются уже до того, как поместить их в синтезатор. Также, множество музыки hip hop и техно сильно скомпрессировано. Теперь необходимо обращать внимание на общее количество компрессии в песнях, которые вы слушаете, для того чтобы выработать свои собственные предпочтения о том, какого рода компрессия вам нравится. Воздействие 3- го Уровня. – Динамика: Изменение установок компрессора/лимитера (уровней и параметров). Изменения в количестве компрессии, соотношении, времени атаки и релиза редко осуществляется в середине песни. Это обычное дело при миксшировании голосов в кино, видео, рекламе. Повествования, дикторский текст компрессируются сильнее, чем диалоги, например. Так как компрессия создает эффект звучания чего-либо более «присутствующим», она обычно используется для создания эффекта движения чего-либо от более дистанцированной позиции до более ближней, и наоборот. Один из самых динамичных эффектов – изменить компрессию от полного ее отсутствия до лимитирования. Звук как будто выпрыгивает на вас. Обычно, изменения в установках делаются во время музыкальных переходов песни – в начале куплета, припева, проигрыша, вступления – так что изменения не кажутся такими уж шокирующими. Как бы то ни было, интересным эффектом может быть изменение установок во время солирующего вокала и вообще, чьего-либо соло. Это очень сильный динамичный эффект – если он музыкально соответствует песне. НОЙСГЕЙТЫ Воздействие 1- го Уровеня. – Индивидуальное размещение нойсгейта и относительные установки. Использование нойсгейтов первоначально основано на технических предпосылках: борьба с низкоуровневыми шумам и утечкой звука от других инструментов в помещении. Единственное продолжение этой традиции – использование нойсгейта для укорачивания звучания – отсечка атаки и релиза. Другими словами, нойсгейт не используется часто. Это не значит, что нойсгейт – плохой эффект, или что он не должен быть использован; просто его не часто используют. Воздействие 2- го Уровня. – Шаблоны размещения нойсгейта. Вообще, использование нойсгейтов в миксе дает более точное позиционирование музыкальных образов между динамиками, так как он помогает изолировать звуки и избежать вычета фазы. Большое количество популярной музыки микшируется с использованием нойсгейтов. Музыкальные стили, которые наиболее фокусированы на ясности, такие как Steely Dan, чаще других используют нойсгейт. С другой стороны, многие инженеры предпочитают не использовать большое количество нойсгейтов, особенно на ударных. Использование меньше нойсгейтов делает звук более «живым» в глазах (ушах) инженеров. Воздействие 3- го Уровня. – Динамика: Изменение установок нойсгейта. Установки (параметры) нойсгейта редко меняются во время микса. Как бы то ни было, применение этого создает иллюзию все более и более «чистого» микса, с более точными музыкальными образами. Вы также можете использовать нойсгейт для укорачивания продолжительности звуков все более и более – например, в песне про потерю веса или сжимающуюся реальность. СЕКЦИЯ В. Воздействие эквализации. Если вы долгое время занимались звукозаписью, то понимаете, что границы творчества с помощью эквалайзера довольно узки. С громкостью, например, у вас больше свободы. А с эквалайзером, если вы сможете сделать звук «правильным», то вы уже будете счастливы. То, что мы считаем натуральной эквализацией для каждого инструмента в каждом музыкальном стиле – коренится в нашем сознании. Яркость, плотность, полнота каждого инструмента в наше время точно определены. В действительности, если мы вообще не эквализируем инструменты, основываясь на этих традициях, то считается, что инструменты звучат «неправильно» или излишне «новаторски». Поскольку границы творчества лимитированы, то важно взглянуть на это поближе – так сказать, прояснить наш взгяд на эти вещи. Это все равно, что взглянуть на частоты сквозь увеличительное стекло. Как только вы «увеличите» «плохую» или «хорошую» эквализацию, вы можете увидеть эти границы. Вы можете творить, не доходя до крайностей. Часто это означает, что нужно внести в эквализацию минимальные изменения, не задирая сильно ручки эквалайзера. И, конечно же, ваша креативность должна быть в рамках музыкального стиля, песни и группы исполнителей. Как и в случае сгромкостью, существует три уровня воздействия, создаваемого эквалайзером. Во-первых, относительная яркость, средние, низкие каждого отдельного инструмента (по отношению к остальным) имеют определенное значение. В действительности, каждый инструмент имеет свою собственную традицию в том, что считать нормальной эквализацией. Если мы эквализируем инструмент, выходя за традиционные рамки, то мы создаем уникальное воздействие, которое влияет на общее восприятие музыки или песни. Еще большее воздействие создает комбинация эквализаций всех инструментов в миксе. И еще более мощное воздействие создается изменением эквализации инструментов во время звучания песни. Оно еще более интенсивно, чем изменение громкости во время звучания. ДИНАМИКА ЭКВАЛИЗАЦИИ Воздействие 1- го Уровеня. – Индивидуальное размещение эквалайзера и относительные установки. Так же, как и в случае с фейдерам громкости, существует большой и сложный мир взаимоотношений эквализаций инструментов в миксе. Есть два основных способа, с помощью которых индивидуальная эквализация звука создает музыкальное и эмоциональное воздействие. Во-первых, индивидуальная эквализация звука может быть сделана либо «натуральной», либо «модной»(interesting). Во-вторых
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:13
Дъ толстячок из села Пережопино
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:14
Винт Москва	Акуеть! На самом деле самая беспизты информативная и поучительная тема из всех, которые когда либо были))
Винт Москва	Я вконтакте: http://vk.com/vint_blastbeat.drum.shop

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:36
Непоймикто	20 ноября 2006 Общайтесь и превращайте ваши слова в подарки! С 20 ноября 2006 года по 20 января 2007 года участвуйте в акции «Превращай слова в подарки». Общайтесь, отправляйте SMS, скачивайте музыку с wap.beeline.ru — так, не делая ничего особенного, вы сможете получить подарки от «Билайн» и шанс выиграть путешествие своей мечты! 16 ноября 2006 Работа офисов «Билайн» 18 ноября 18 ноября перечень услуг, предоставляемых в офисах «Билайн», будет ограничен. Мы будем рады проконсультировать вас по любым вопросам, касающимся связи «Билайн», тарифам, услугам. 15 ноября 2006 «ВымпелКом»: 10 лет на Нью-Йоркской фондовой бирже 15 ноября — важная дата в истории нашей компании. Сегодня мы отмечаем 10-летний юбилей выхода «ВымпелКома» на Нью-Йоркскую фондовую биржу (NYSE). 13 ноября 2006 WAP-турнир «Билайн open»: шанс поддержать наших теннисистов! Не так давно мы с замиранием сердца следили за тем, как развиваются события на полуфинале «Кубка Дэвиса» между теннисистами России и США. Наша сборная одержала победу — и, значит, финал «Кубка Дэвиса» состоится в Москве. У вас есть возможность все увидеть своими глазами! 10 ноября 2006 Лучшие хиты Валерии на wap.beeline.ru! На WAP-портале «Билайн» продолжается звездный парад российских исполнителей. Нежная, обаятельная, талантливая — только на wap.beeline.ru вас ждет незабываемая Валерия! 08 ноября 2006 «Билайн» и «Линия жизни»: дети нуждаются в нашей помощи! В рамках международных теннисных турниров «Кубок Дэвиса» и «Кубок Кремля» «Билайн» и благотворительная программа «Линия жизни» провели совместную акцию. 01 ноября 2006 «Мобильный этикет» — ваша культура общения! Порой, общаясь по мобильному телефону, мы не задумываемся о том, что, возможно, сейчас наш разговор доставляет неудобство кому-то из окружающих. Не забывайте: «мобильный этикет» — это часть нашей общей культуры! 20 октября 2006 SMS-уведомления от «Билайн»: выберите удобный для вас формат! Сейчас около 15% мобильных телефонов, работающих в нашей сети, не поддерживают прием SMS на русском языке. Для вашего удобства с 1 ноября вы самостоятельно сможете выбрать удобный для вас формат входящих SMS-уведомлений от нашей компании. 11 октября 2006 Задайте вопрос звезде тенниса! Хотите пообщаться со звездами российского тенниса? Вы можете задать свой вопрос спортсмену сборной России прямо сейчас! 10 октября 2006 «Поставь телефону голос» Димы Билана! «Never Let You Go» — хит, покоривший сердца многих на грандиозном шоу «Евровидение-2006» в Афинах. Теперь так просто получить его на свой мобильный!
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:37
Непоймикто	Рослый крепыш с добрым лицом Лева Курский, по кличке Лещ, пришел в бизнес после армии. Вместе с Мальком и Лобстером они служили во флоте, а все остальное - деньги, бабы и кабаки - появилось у них позже. Досталось это непросто - сначала пришлось много работать кулаками, а впоследствии еще больше - головой. Но зато теперь весь рыбный экспорт страны находился в руках трех бывших моряков. Но прыгать с парашютом во флоте их, конечно, не учили. Поэтому нет ничего удивительного в том, что в первые секунды Лещ подвоха не заподозрил. В лицо бил воздух сплошной ледяной струей и дыхание запиралось в горле. Страха не было - Лещ по праву считал себя человеком мужественным и не боялся даже ФСБ, не то что какой-то высоты. Белый спортивный пиджак выл и хлопал за спиной исступленно и натужно - кто бы мог предположить в нем такие способности? Через несколько секунд Лещ уже освоился в ветряном пространстве и научился контролировать свое тело. Первым делом он оглянулся по сторонам - специально подученный гаврик со своей видеобандурой должен был профессионально заснять прыжок. Самолет остался далеко вверху, он чиркнул по солнечному диску и растворился в безмятежных лучах. Неподалеку кувыркались три фигурки, но вот кто из них гаврик с объективом, кто Малек, а кто Лобстер понять было невозможно. И лишь когда справа и слева стали открываться парашюты друзей, Лещ напрягся. Напрягся, ожидая толчка - ему объясняли что должен быть толчок, когда автоматически сработает парашют. Но толчка не было, а остальные парашютисты, включая гаврика с бандурой, уже остались далеко вверху. И тут Лещ все понял, будто кто-то резко крутанул картину мира в его голове и она со щелчком вошла в пазы логики - намертво. Понятно стало все. Перед глазами вдруг снова промелькнула кривая ухмылка Лобстера, ненадолго пропавшего перед вылетом, а затем подозрительно притихшего до самого прыжка. В ушах снова послышался гогот Малька, который всю дорогу хлопал Леща по плечу: "Не дрейфишь, салага? Чего будешь делать если не раскроется?" Ведь мог Лещ догадаться! Но не хотел. Мысленно отогнав воспоминания, Лещ запустил руку за спину и озабоченно потрогал бок рюкзака - пальцы нашупали дряблую мякоть, напоминающую скорее подушку, но уж никак не рулон туго скрученного парашютного шелка. Совсем не таким был рюкзак когда Лещ примерял его накануне... Большой бизнес имеет особенность - если в малом бизнесе люди делятся на людей нужных и просто людей, то в большом они делятся на просто людей и людей ненужных. И теперь ненужным человеком для Малька и Лобстера стал сам Лещ. Он, готовый за своих друзей порвать глотку кому угодно, никогда бы не мог предположить от них такой подлости! Но было поздно. И ведь как хитро все подстроено! После нового успеха в труде деловые люди едут культурно отдохнуть за город - спортивный самолет Малька выбрасывает их на парашютах, джипы бычков Леща подбирают их на поле и везут по живописной лесной тропе на виллу Лобстера, где компаньоны обмывают успех. Девочки и шампанское по вкусу. Чья же это была идея прыгать с парашютом - Малька или Лобстера? - Пелядь мороженная! - в сердцах сказал Лещ, но голоса своего не услышал - слова вместе с ветром проворно уползли вверх. Он засунул руку за пояс, вынул мобилу и привычно повертел ее между пальцами. Мобила выскользнула и резво поплыла в сторону, поблескивая позолоченным корпусом и куцей антенкой. Лещ изогнулся всем телом и поймал ее, сжав так, что она хрустнула. - Я тебе полетаю, ставрида снулая! Разные чувства метались в душе Леща как гуппи в аквариуме во время кормежки. Но он все-таки заставил себя нажать единицу - на единицу была прописана мобила Угря, начальника охраны Леща. Тот со своими толстолобиками на джипах должен был сейчас ждать внизу. - Ало! - раздался в трубке тягучий бас. - В жабру весло! - крикнул Лещ, - слышно меня? - Да. - отвечал невозмутимый Угорь, - Ты где? - В проточной воде! Эти щуки продажные меня кинули! Понял? Кинули! - Проблемы? - пробасил Угорь, - Тока сверни дыхало, тебя слышно аж в соседней тачке. Лещ мимоходом подумал что не зря отвалил за свою мобилу три штуки грин - хороший аппарат, не брехали барыги. Да и выглядит ничего, только антенка короткая. - Завинти бакланить! - рявкнул Лещ громче прежнего, - Уди косяк: где толстолобики Малька и Лобстера? - Как положено - мальковы в самолете, а лобстеровы на вилле ждут. - степенно ответил Угорь. - Чо делают толстолобики Лобстера? - А хек знает. Сауну готовят. Или баб. - Ага, значит встречаете вы одни? Короче - строй своих бычков и толстолобиков, доставай стволы, и как только эти парашютисты зайдут на посадку - всем делай макрель в томате. Понял? Чтоб лежали на поле как шпроты в банке - золотые без бошек. Понял? - Хозяин, ты чо в натуре? - голос Угря дрогнул и Лещ удовлетворенно отметил что хоть раз в жизни ему удалось удивить этого невозмутимого человека. - Бей вверх очередями, меня не заденешь, я не с ними. Понял? - Понял. Сработаем. - ответил Угорь уже обычным голосом и продолжил с той же интонацией, - Не понял. Почему не с ними? В самолете остался? - Действуй! - гаркнул Лещ и нажал отбой. В тот же миг мобила сама задергалась в руке. - Какой судак копченый мне звонит в такую трагическую, пелядь, минуту? - заорал Лещ, снова поднося мобилу к уху. - Это я, тебе хек прозвонишься. - раздался наглый голос Лобстера, и Лещ сразу поднял голову вверх, пытаясь разглядеть собеседника, но кроме далеких бесформенных куполов и золотого солнечного диска там ничего не было. - Лещ, у тебя проблемы? Ты слышь... кольцо там какое-нибудь потяни. - За жабру там себя потяни, удилище бамбуковое! - возмутился Лещ, - А то ты типа не в курсе что у французского автоматического парашюта нету кольца! - он попытался вложить в эти слова весь свой сарказм. - Ну как знаешь. - Лобстер деловито покашлял, - Мы с Мальком тебя век не забудем! Хошь мы тебя с понтом в Париже схороним? - Ах ты ж пелядь мороженная! - возмутился Лещ, - Ну, щука! Я уже отбил своему Угрю, он вам всем макрель в томате сделает! - Лещ, Лещ, ты чо волну гонишь?! - заволновался Лобстер, но Лещ уже нажал отбой. Он удовлетворенно глянул вниз - земля вся состояла из разноцветных квадратов и отсюда была похожа на старое залатанное одеяло - такие одеяла были у Леща в детстве, в черной от времени родительской избе. Это потом Лещ купил им квартиру в городе. Земля несомненно приближалась. "В натуре греет что прыжок затяжной! - подумал Лещ, и в тот же миг его прошибла страшная мысль, - Якорный буй! Что же я сболтнул Лобстеру как Угорь их кончать будет? Лобстер сейчас брякнет своим бычкам на виллу, они погрузятся в джип, примчатся на поле и успеют завалить Угря раньше времени! Или не успеют? Да и Угря хек завалишь... Или завалят? Да хек с ним, подстра###мся." Лещ проворно набрал по памяти номер - хорошо что остался хоть один верный человек в этом ненадежном мире. Трубку подняли не сразу и это очень разозлило Леща. - Слушаю. - наконец ответил заспанный голос. - Червей кушаю! Карась, дело есть! Наматывай внимательно, понял? Заказываю... - Да ты чо, по телефону? - испугался Карась. - Кончай рыбьим жиром булькать, салага! Я шифрую базар! Значит заказываю на ужин, понял? Ужин из двух блюд - понял? Заказываю малька. Поймать, выпотрошить и подать без головы. С хреном! Понял? И лобстера заказываю - поймать и зажарить в собственном соку. Или наоборот - один хек. Чем раньше тем лучше. Понял? - Вобла! - удивился Карась, - чо творится! Лещ, ты по трезвянке? Ты свой невод фильтруешь? Такие блюда ведь ба-альших бабок весят. Деликатесы, пелядь. Ловить заканаешься - бычки вокруг, толстолобики, да минтай косяками ходит... - Получишь в двадцать, нет в сто раз больше чем за прошлый ужин! Ты понял сколько? Ты такие башли вообще видел? Аванса не будет, ужин начинай готовить немедленно! Башли отслюнявлю не я, а... пелядь, кто же? А! Баба моя. Ну которая основная, на хате. Понял? - Благодарствую. Лещ нажал отбой, и снова мобила задергалась. На этот раз звонил Малек. - Лещ, тебе хек прозвонишься, ало! - В жабру весло! Думали сухими из воды выйти? Теперь вам полный тунец настал! - Лещ, мне тут Лобстер брякнул. Ты чо в натуре велел Угрю чтоб нам макрель устроил? - Ага! Обнерестились от страха! Лещ торжествующе поглядел вверх на три далеких купола, пытаясь угадать под каким из них подвешена мускулистая туша Малька. Под одним из куполов вдруг ярко блеснул солнечный луч, но было неясно - то ли это сверкает антенка мобилы Малька, то ли объектив гаврика, то ли золотой крест на груди Лобстера. - Лещ, пелядь мороженная! Сам дохнешь, чо другим проблемы строить? Чо же я тебя не придушил раньше, друган, пелядь! - Ух ты стерлядь! - возмутился Лещ и нажал отбой. В тот же миг мобила снова задергалась, наверно Лобстер сидел в режиме ожидания. - Удилище бамбуковое! Чо надо? - крикнул Лещ. - Хек дозвонишься. - спокойно сообщил Лобстер. - Лещ, ты отбей своему Угрю чтоб ничего не делал! Лещ, пожалеешь! Хуже будет! - Куда хуже, пелядь мороженная? Всем макрель настанет! - Лещ, ты небось нас и своему Карасю уже заказал? - Якорный буй! - выругался Лещ от неожиданости, - Откуда ты знаешь моего Карася? - Ты как был толстолобик так и остался. Хек с ним, справимся с Карасем. Лещ, отзови Угря! Мы тогда не тронем твою бабу - любишь бабу-то свою? Я уже послал за ней бригаду моих бычков... - Мозговитый ты был, Лобстер, - перебил его Лещ, - все ты знал, головастик. Но тунец тебе настал! Я вам бизнес-то сверну. Я вас сейчас знаешь чо? Я вас минтаю сдам! Как есть все счета и дела нашей конторы! Понял? Лещ нажал отбой и набрал 112 - телефон штаба экстренных ситуаций. - Разговор пишется? Не перебивать! Пленку в ФСБ! Корпорация "Росрыба" - проверить все! Директоров - в КПЗ чтоб не смылись! Налоги, черный нал, дело об убийстве Осетра... Лещ вкратце перечислил основные успехи корпорации за последний год. Назвал банковские реквизиты и фамилии людей, которые дадут следствию всю информацию, если их конечно хорошенько прищучить. И удовлетворенно нажал отбой. Земля сильно приблизилась за это время, разноцветные квадраты стали огромными и белесое поле, на которое должны были приземлиться друзья, выделялось среди прочих. "Тунец мне!" - с грустью подумал Лещ и позвонил домой. Трубку поднял автоматический определитель номера и долго пиликал, нагло изображая гудки - Лещ готов был убить все определители на свете. Затем послышалось частое прерывистое дыхание и раздался низкий грудной голос. - Алло-о? - Рыбка моя золотая в натуре! - сказал Лещ, - Это твой акуленок. - А, это ты... Ты же на два дня уехал... - начала она, с трудом переводя дыхание, но тут же словно спохватилась, - Золотой мо-ой! Где же ты? Я тебя жду, я вся горю от желания! Моя грудь... - Да верю, пелядь, верю, профессионалка ты моя горячего копчения. Волоки невод сюда: эти щучары позорные меня кончили. Поняла? - Пьяный что ли? В смысле? - В коромысле! Вместо парашюта подушку в рюкзак сунули! Думают уйти по мелководью, думают не подсеку напоследок! Хек два! Главное быстро! Времени - голяк. Короче, сейчас скажу номер счета на котором башли, поняла? И через кого обналичить - поняла? И скока забашлять Карасю, я скажу кто это. И скока кому отстегнуть по долгам - поняла? А остальное себе возьмешь. - Не поняла. А зачем по долгам отстегивать? - Эй, лососина! Ты извилиной шевелишь? Не забашляешь по долгам - наедут теперь на тебя, не на меня же? И устроят макрель. Знаешь кто такие Налим, Омар и Чавыча? Это три кита, на которых земля вертится! Поняла? Запиши и тут же мотай удочки из хаты - за тобой уже выехали! Диктую! - Ай! Секундочку! Щас за ручкой сбегаю... - Стой!! - заорал Лещ, но трубка молчала. Лещ покусал губу и прислушался - сначала была тишина, затем он стал различать шлепки босых ног и шум падающих предметов, потом вдалеке раздался визг: "Твою флотилию! Где хоть одна ручка в этом доме?!". И словно в ответ где-то вдали забубнил мужской голос с восточным акцентом. Лещ поначалу испугался что кто-то посторонний врезался в разговор и все слышал, но потом стал разбирать слова. Голос повторял солидно и раздраженно: "Хватит бегать, да? Отключи телефон, да?" - Э, на барже!! - заорал Лещ в трубку будто его могли услышать, но трубку взяли и так. - Да, дорогой, я записываю! Диктуй! Ай, уйди! Диктуй! Уйди!! - Ах ты стерлядь! - возмутился Лещ, - Какой там судак у меня в доме? - Не звони сюда больше, да? - вдруг произнес в трубке голос с восточным акцентом. - Да ты знаешь кто я, пелядь мороженная? - опешил Лещ. - Ты никто. - ответил голос с восточным акцентом, - А я Чавыча. - Чавыча? - только и произнес Лещ и изумленным шепотом добавил, - Вобла что творится... И тут ему пришла в голову замечательная мысль. - Чавыча! - заорал Лещ, - Бычки Лобстера едут сюда макрель тебе делать! Чавыча! Знаешь кто утопил твоего Осетра? Малек! А знаешь кто тебя с нефтью прокинул? Мы прокинули! Через "Тюмень-инвест"! А кто заказал Омару бомбу в "Мерседес", ну которая не взорвалась, помнишь? Это мы! Мы! Чавыча! Убей "Росрыбу"! Убей всех директоров! Понял? То, что сделал Лещ, было страшнее всего. Выпалив все на одном дыхании, он сразу похолодел от ужаса и нажал отбой, не найдя в себе сил услышать ответ разъяренного Чавычи. Но уж теперь за судьбу Малька и Лобстера можно было не волноваться. Неожиданно пространство рядом вспыхнуло ослепительно-красными рассыпчатым искрами, и в этот миг снова завибрировала мобила. Машинально поднося ее к уху, Лещ понял, что красное пятно - это сигнальная ракета из парашютного комплекта, и ей выстрелили сверху в него, Леща. - Лещ, ты щука! Идут твои последние секунды! - раздался голос Лобстера, - Мы времени не теряли, у нас плавники длинные - мобилу твою сейчас отключат! - Вы, щуки, по мне ракету кинули? - заорал Лещ, - Мазилы! Отпрыгались, головастики! Я "Росрыбу" уже заложил ФСБ - раз! И два - Чавыче вас сдал! Все как было выложил! - Вобла! - возмутился Лобстер, - Лещ, пелядь, какой же ты подлещик! Справа вспыхнуло второе пятно. И тут Лещ вспомнил что у него ведь тоже где-то должна быть аварийная ракета - он ведь сам заказывал из Франции парашютное снаряжение для себя и друзей. Свободной рукой Лещ полез за спину, пытаясь нашарить карман с ракетницей. - Лобстер, тунец тебе! Я сейчас свою ракету пущу! - Не будь судаком! - закричал Лобстер, - Меня ракетница подбросила вверх, а тебя-то еще круче вниз пихнет, если шмальнешь по нам! Но голос Лобстера был уже откровенно испуганным. И Лещ понял почему. - Мне один хек. - сказал он, - А вот в парашюте твоем я дыру прожгу! Понял? Это ведь ты мой парашют перед стартом подменил? Я все помню! Пока мы с Мальком курили у самолета, да? Это ж твоя была идея меня заманить с парашютом прыгать? - Лещ, пелядь мороженая! Мамой клянусь, мы ни при чем! - истошно завыл Лобстер. - Мы же друзья сто лет! Лещ! Это же твоя была идея! Лещ погрузил руку в сплетение лямок за спиной - где-то здесь крепилась ракетница... Пальцы легли на ребристую рукоять. Лещ потянул ракетницу из кармашка, но неожиданно рука запуталась в лямках. Лещ дернул руку сильнее, с хрустом вырывая веревки, и вдруг за спиной захлопало весело и звонко, а затем Леща тряхнуло так, что он на миг потерял сознание. Он выронил ракетницу и лишь чудом удержал в руке мобилу. Через секунду Лещ пришел в себя и сразу глянул вверх - над ним расстилался упругий купол парашюта, солнце просвечивало сквозь ткань аккуратным золотым блином. И вокруг стояла тишина. Только сейчас он понял что упругое хлопанье, которое сопровождало его весь путь, производил не пиджак, а маленький вытяжной парашют за спиной, который запутался и не смог развернуться вовремя. Лещ поднес мобилу к уху. - Лобстер! - сказал он, из глаз выкатились две слезинки и покатились вверх по лбу, - Малек! Лобстер! Щука я гнилая! Как я мог? Мозги вырубились! Судак я полный, стерлядь я, пристипома! Что на меня нашло?! Братки! Родные мои кореша! Лобстер! В трубке пискнуло и раздался спокойный женский голос робота: - Ваш аппарат выключен. За информацией обратитесь в техническую службу. Ваш аппарат выключен. За информацией... Лещ глянул вниз - там, кружась как кленовая лопатка, все падала и падала маленькая ракетница, а под ней расстилалось поле - близкое и огромное. Там виднелись два джипа, утопающие в бежевых волнах колосьев, а вокруг них полукругом рассыпались маленькие темные фигурки. "Не стреляй в меня, Угорь..." - сказал Лещ тоскливым шепотом. - Не стреляй!!! - заорал он изо всех сил, и, размахнувшись, кинул вниз мобилу.
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:47
Непоймикто	AIRPLANE! Starring: Kareem Abdul-Jabar as Murdock Peter Graves as Captain Oever Lloyd Bridges as McCroskey Julie Hagerty as Elaine Robert Hayes as Ted Striker Leslie Neilson as Dr. Rumack Lorna Patterson as Randy Robert Stack as Kramer Stephen Stucker as Johnny Otto ( Autopilot) as Himself Written/Directed/Produced By: Jim Abrahams, David & Jerry Zucker OPEN: Theme from Jaws, plane busts out of clouds like Jaws... Voiceman: The white zone is for immediate loading and unloading of passengers only, there is no stopping in the red zone. Voiclady: The white zone is for immediate loading and unloading of passengers only, there is no stopping in the red zone. Voiceman: The white zone is for immediate loading and unloading of passengers only, there is no stopping in the red zone. Voiclady: The white zone is for immediate loading and unloading of passengers only, there is no stopping in the red zone. Zealot#1: Hello, we'd like you to have this flower from the religious consciousness church, would you care to make a donation? Elaine : No, thank you anyway. Voiceman: The red zone is for immediate loading and unloading of passengers only, there is no stopping in the white zone. Voiclady: NO! The white zone is for immediate loading and unloading and there is no stopping in the red zone. Voiceman: The red zone has always been for loading and unloading there is never stopping in a white zone. Voiclady: Don't tell me which zone is for stopping and which zone is for loading. Voiceman: Listen Betty, don't start up with your white zone shit again! Zealot#2: Hello, we'd like you to have this flower from the religious consciousness church, would you like to make a donation? ???????? : No thanks, we gave at the office. AT SECURITY GATE: Security: Would you put all of your metal objects into this dish please ( Man first removes all of his jewelry, etc. then his prosthetic arm and leg) Voiceman: There's just no stopping in a white zone. Voiclady: Oh really, Vernon, why pretend, we both know perfectly well what it is you're talking about. You want me to have an abortion. Voiceman: Its really the only sensible thing to do. If its done properly, therapeutically, there's no danger involved. Someguy : Taxi! Striker : I'll be back in a minute. ( sets cab's meter running) Zealot#3: Hello sir, we'd like you to have this flower on behalf of the church of Religious consciousness, would you caaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaarr... Worker#1: Hey, Larry, where's the forklift? ( To worker#2 who is busy guiding a plane into a hanger ) Worker#2: Forklift? Its over there by the baggage loader. ( Gestures the direction of baggage loader with guide sticks causing the plane to go that direction and to come crashing into the terminal) People : ( In terminal ) LOOK OUT!!!! ARGGGGGGGGGGGG!!!!!!!! (pandemonium). Striker : Elaine!!!!! Elaine : Ted! Striker : I came home early and found your note. I guess you meant for me to read it later. Elaine, I've got to to talk to you. Elaine : I just don't want to go over it anymore. Striker : I know things haven't been right for a long time, but... It'll be different. Like it was in the beginning. If you'll just be patient I can work things out. Elaine : I have been patient and I tried to help, but you wouldn't even let me do that. Striker : Don't you feel anything for me at all anymore? Elaine : It takes so many things to make love last. But, most of all, it takes respect, and I can't live with the man I don't respect. Striker : ( To camera ) What a PISSER! PA : Captain Oever, white courtesy phone. Captain Clarence Oever, white courtesy phone. OEVER PICKS UP A RED PHONE. Operator: NO! THE WHITE PHONE. Oever : Oh! ( picks up white phone ) This is Captain Oever! Operator: One moment for your call from the Mayo Clinic. PA : Captain Oever, white courtesy phone. Captain Clarence Oever, white courtesy phone. Oever : I'VE GOT IT! PA : Thank you. Operator: Go ahead with your call. MayoDoct: Uh, this is Doctor Brody at the Mayo Clinic. There's a passenger on your Chicago flight 209er, a little girl named Lisa Davis, en route to Minneapolis. She's scheduled for a heart transplant, we'd like you to tell her mother we found a donor an hour ago. We have the heart here, ready for surgery. . . We must have the recipient on the operating table within 6 hours. I want you to make sure she's kept in a reclined position and that a continuous watch is kept on her IV. Also, its very important that she remain calm. . . Operator: EXCUSE ME, This is the operator Captain Oever, I have an emergency call on line 5 from a Mr. Hamm. Oever : Alright, Give me Hamm on 5, hold the Mayo. Striker : Look, you'll be back in town tomorrow night, we'll... have dinner. We'll talk things over. Elaine : I won't be back, I've requested the Atlanta run. Striker : Elaine, I promise, I can change. Elaine : Then why didn't you take the job that Louis Neds offered you at Boeing? Striker : You know I haven't been able to get near a plane since since the war. Even if I could, they wouldn't hire me because of my war record. Elaine : You're war record ??? You're the only one keeping that alive, for everyone else, its ancient history. Striker : You expect me to believe that? Elaine : Its the truth. What's hurt you the most is your record since the war. Different cities, different jobs and not one of them shows you can accept any real responsibility. Striker : Elaine, if you just give me one more . . . Elaine : Its too late, Ted. When I get back to Chicago, I'm going to start my life all over again. I'm sorry. Zealot#4: Excuse me, we'd like you to have this flower from the Church of Religious Conscious. . .PUNCH . . . EWWWWWWWWWWWWW!!!!!!!!!!!!!! Attendnt: Hi! Well, good evening. Oh, there you go. You just follow all the way back. Hello. Victor : Any word on that storm lifting over Salt Lake Clarence? Oever : No not likely, Victor. I just reviewed the area report for 1600 hours through 2400. Victor : Uh, huh ... Oever : There's a front stalled over the Dakotas, backed all the way to Utah. Victor : Yeah, well, if she decides to push over to the great lakes, it could get plenty slippery. Oever : Uh, huh. Victor : What about the southern route, around Tulsa? Oever : I double checked the terminal forecast and winds aloft and I had cloudy ceilings all the way. Victor : Where do they top out? Oever : Well . . . there's some light scattered cover to 20,000 icing around 15. . . Worker3 : Wahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh hh.. (falling off ladder from washing plane's windows) Victor : Boy looks like the original plan ought to be the best bet. Oever : Denver it is. Murdock : Sorry Clarence. Latest weather report shows everything is sopped in from Salt Lake to Lincoln. Oever : Oh, Hi Roger! Glad to have you aboard! Victor, this is Roger Murdock, Victor Basta. Victor : How do you do Roger? Murdock : Nice to meet you! Oever : Roger, I was telling Victor that I reviewed the area report for 1600 hours through 2400 there'sa front stalled over the Dakotas. . . Ticketer: There you go, thank you. Striker : Can you tell me if Elaine Dickenson is on this flight? Ticketer: Well, the whole flight crew has boarded. Let me see. Oh yes, she is on board. Striker : I'd like one ticket to Chicago. No baggage. ( Guy still waits in Taxi for Striker) Ticketer: Smoking or non-smoking. Striker : Smoking, please. Ticketer: ( Hands Ted a ticket which is literally smoking) There. Have a nice trip. FLASHBACK: STRIKER. VOICE: Striker, this is red leader 4. Primary target covered by fog. Decision to proceed is yours. decision to proceed IS YOURS. IS YOUUUURRRRS... YOUUUUUUUUUUUURRRRRRRRRRRRRSSSSSSSSSSSSS. Jiveman 1: Sheeeet, man, that honkey mus' be messin' my old lady got to be runnin' col' upsihd down his head! Subtitle: GOLLY, THAT WHITE FELLOW SHOULD STAY AWAY FROM MY WIFE OR I WILL PUNCH HIM. Jiveman2: Hey Holm, I can dig it! You know he ain't gonna lay no mo' big rap upon you man! Subtitle: YES, HE IS WRONG FOR DOING THAT. Jiveman1: I say hey sky, s'other say I won say I pray to J I get the same ol' same ol. Subtitle: I KNEW A MAN IN A SIMILAR PREDICAMENT, AND HE ENDED UP BEING SORRY. Jiveman2: Knock yourself a pro slick. Gray matter back got perform' us' down I take TCBin, man'. Subtitle: DON'T BE NAIVE ARTHUR. EACH OF US FACES A CLEAR MORAL CHOICE. Jiveman1: You know wha' they say: See a broad to get that bodiac lay'er down an' smack 'em yack 'em. Subtitle: EARLY TO BED, EARLY TO RISE, MAKES A MAN HEALTHY, WEALTHY AND WISE. Together: Col' got to be! Yo! Subtitle: HOW TRUE! Together: Sheeeeeeet! Subtitle: GOLLY. SIGH ON PLANE LIGHTS UP ZDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD? 3 NO SMOKING 3 3 El NO A YOU SMOKO 3 3 3 3 FASTEN SEATBELTS 3 3 PUTANA DA SEATBELTZ 3 @DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDY Oldlady : Nervous? Striker : Yes. Oldlady : First time? Striker : NO, I've been nervous lots of times. Elaine : Hi, we'll be taking off real soon. SO I'd better fasten you in tight. Dyingirl: Thank you. Oh, mother this is so exciting. Mother : I know, but you must get some rest. Elaine : That's good advice. You relax and I'll be back right after we take off. Lovelorn: God Bill. I am going to miss you so much. Leaving : Oh, I'm gonna miss you too. Promise you'll write?? Lovelorn: SIGH . . . Every day. Bill... Conductr: Better get on board son. All aboard!!!!! Oever : 209er to ground control. We're loaded and ready to taxi. Lovelorn: Goodbye Bill! Leaving : Goodbye darling. I love you darling. Tower : 2-0-9er, taxi to runway 1-9er. Leaving : Goodbye darling. Lovelorn: Have your picture taken the minute you get there. And send me one, alright? Leaving : Okay, here, hurry. ( he throws her his watch as she runs along the side of the taxiing plane. ) Lovelorn: Oh, but your watch, but you shouldn't. You're gonna need this! Leaving : Its alright. It doesn't work. Lovelorn: Bill! Leaving : Goodbye darling. Lovelorn: Bill! ( Knocks over light tower while running ) Bill! Bill! I'll keep it with me all the time, I swear to you. Leaving : I know darling, take care of yourself, goodbye. Tower : Flight 2-0-9er, you're cleared for take off. Oever : Roger! Murdock : Huh? Tower : L.A. departure frequency 1-2-3 point 9er. Oever : Roger! Murdock : Huh? : Re-quest Vector, over! Oever : What? Tower : 2-0-9er clear for vector 2-3-4. Murdock : We have clearance Clarence. Oever : Roger, Roger. What's our Vector Victor? Tower : Tower's radio clearance, over! Oever : That's Clarence Oever! Oever. Tower : Roger. Murdock : Huh? Tower : Roger, over. Murdock : Huh? Oever : Huh? Attendnt: DO you feel alright sir? Striker : Oh, I haven't flown for a long time. Oever : Good evening ladies and gentleman, this is Captain Oever speaking. Well, be cruising at 36,000 feet this evening. Our arrival time in Chicago will be 10:45 pm central time. The temperature there is currently 62 degrees with a 20% chance of precipitation. Meanwhile, relax and enjoy your flight. Elaine : Would you like something to read? Oldlady: Do you have anything light? Elaine : Uhhhhhhhhhhhhh... how about this leaflet, famous Jewish sports legends? Oldlady: Yes, thank you. Elaine : Teeeeeeeeeeeed!?! What are you doing here? Striker: Elaine, I've got to talk to you! Elaine : Y-Y-Yo-You shouldn't have come, I don't have time now! Oldlady: Stewardess . . . Elaine : Excuse me! Oldlady: No wonder you're upset! She's lovely! And a darling figure. Supple pouting breasts. . . firm thighs . . . its a shame you two don't get along. Striker: Yes, I know, things used to be different. I remember when we first met. It was during the war. ( Flashback) I was in the Air Force stationed in Drambui, off the Barbary coast. I used to hang out at the Magumba bar. It was a rough place, the seediest dive on the wharf. Populated with every reject and cut-throat from Bombay to Calcutta. Its worse than Detroit. The mood in the place was downright ugly. You wouldn't walk in there unless you knew how to use your fists. You could count on a fight breaking out almost every night. ( fight between two women breaks out. Chairs are crashed . . .) ( Saturday Night Fever music starts to play when juke box is clobbered I didn't go there that night to fall in love I just dropped in for a couple of drinks. But, suddenly there she was. I was captivated, entranced. It hit me like a thunderbolt. I had to ask the guy next to me to pinch me to make sure I wasn't dreaming. I was afraid to approach her, but that night fate was on my side. ( The man Elaine is dancing with gets a knife in his back. He tries to ascertain help from Elaine by pointing with both hands at his back, but Elaine thinks that this is a new dance move and mimics him. He collapses and dies. Striker begins to dance disco style with Elaine, soon a crowd gathers to watch. Both Ted and Elaine dance in humanly impossible ways. The crowd cheers. Next the bar is empty, and its the end of the night. Ted and Elaine are still there with the 2 fighting women. ( end flashback ) We laughed, we talked, we danced I never wanted it to end. I guess I still don't. But, enough about me, I hope this hasn't been boring for you. Its just that whenever I talk about Elaine, I get so carried away, I loose all track of time. ( Oldlady has hung herself ) Elaine : Would you like to order dinner now? Father : Yes, Joey will have the steak and my wife and I will have the fish. Joey : When can I see the cockpit dad? Father :Joey, I think the pilots are probably too busy flying the plane for that. Joey : Awww, geee whiz!!!!!!!!!! Elaine : I'll tell you what Joey, I'll talk to the Captain and see what I can arrange. Joey : Gee, that'd be swell! Elaine : Would you gentleman care to order your dinners? Jiveman1: Bet babe, slide a piece a da porter, drink si' run th' java. Subtitle: I WOULD LIKE THE STEAK PLEASE. Jiveman2: Lookie here, I can dig grease and butter on some draggin' fruit garden. Subtitle: I'LL HAVE THE FISH. littlboy: Excuse me, I happened to be passing and I thought you might like some coffee. littgirl: Oh, that's very nice of you. Thank you. Oh, won't you sit down? Littlboy: Oh thank you. Cream? Littgirl: No thank you, I take it black . . . . . . like my men. Striker : Well, you see . . . ( to a different passenger -- new flashback, reminiscent of the Blue Lagoon. ) Elaine: Oh TED! I never knew I could be so happy. These few months have been just wonderful. Tomorrow, why don't we drive up the coast to that little seafood place and . . . what's the matter??? Striker: My orders came through. My squadron ships out tomorrow, we're bombing the storage depots at Daiquiri at 18:00 hours. We're coming in from the North, below their radar. Elaine: When will you be back? Striker: I can't tell you that? It's classified. Elaine: Ted, please be careful. I worry about you so much. Striker: I love you Elaine. Elaine: I love you! ( Return from flashback, the passenger stabs himself to death ) Denver : Flight 2-0-9er, this is Denver flight control. You are approaching some rough weather. Please climb to 42,000 feet. Oever : Roger, Denver. Elaine : We have a visitor. . . Oever : Hello. Murdock : Hi! Elaine : This is Captain Oever, Mr Murdock and Mr Basta. This is Joey Hammond. . . Oever : Well hi Joey. Murdock : Come on up here, you can see better. Oever : We have something here for our special visitors ( takes out a model airplane for Joey ), would you like to have it? Joey : Thank youuuuuuu! Thanks alot! Oever : Sure. You ever been in a cockpit before? Joey : No sir, I've never been up in a plane before. Oever : You ever . . . seen a grown man naked ? Murdock : Do you want me to check the weather Clarence? Oever : No, why don't you take care of it. Joey, did ya ever hang around a gymnasium? Elaine : We'd better get back now Joey! Oever : Noooooooo, Joey can stay here for a while if he'd like. Joey : Could I? Elaine : Okay, if you don't get in the way. Murdock : Flight 2-0-9er to Denver radio, climbing to cruise at 42,000. Will report again over Lincoln. Over and out. Joey : Wait a minute! I know you. You're Kareem Abdul-Jabar. You played basketball for the Los Angeles Lakers. Murdock : I'm sorry son, but you must have me confused with some- one else. My name is Roger Murdock. I'm the co-pilot. Joey : You are Kareem! I've seen you play. My dad's got season tickets. Murdock : I think you should go back to your seat now Joey. Right Clarence? Oever : Nahhhhhhhhhhhhhhh, he's not bothering anyone, let him stay here. Murdock : But just remember, my name is ROGER MURDOCK. I'm an airline pilot. Joey : I think you're the greatest, but my dad says you don't work hard enough on defence. And he says that lots of times, you don't even run down court. And that you don't really try . . . except during the playoffs. Murdock : The hell I don't!! ( grabs joey by collar ) LISTEN KID! I've been hearing that crap ever since I was at UCLA. I'm out there busting my buns every night. Tell your old man to drag Walton and Denier up and down the court for 48 minutes. Oever : Joey, do you like movies about gladiators? Striker : Elaine, just hear me out. I know things haven't been right for a long time, but it'll be different. like it was in the beginning, remember? Elaine : I remember everything. All I have are memories. Mostly, I remember the nights when we were together. I remember how you used to hold me and... how I used to sit on your face and wiggle and...afterwards how we'd watch 'til the sun came up. When it did, it was almost like . . . like . . . each new day was made only for us. Striker : That's the way I've always wanted it to be Elaine. Elaine : But it won't be . . . not as long as you insist on living in the past. ( Striker flashes back -- ) Voice: You're too low Ted . . . YOU'RE TOO LOW! ( Now in military mental hospital. Random mental hospital conversation has been skipped. Striker is painting a picture of a guy in the middle of an explosion ) Doctor : Okay Robert, slip em down, this won't hurt much . . Elaine : You got a telegram from headquarters today. Striker: HEADQUARTERS?!? What is it? Elaine : Well, its a big building where generals meet. But that's not important right now. They've cleared you of any blame for what happened in that raid. Isn't that good news? Striker: Is it? Because of my mistake 6 men didn't return from that raid. Elaine : 7, Lieutenant Zip died this morning. . . ( Striker spits out drink ) The Doctor says you'll be out in a week, isn't that wonderful? Striker: Wish I could say the same for George Zip. Elaine : Be patient Ted, nobody expects you to get over this immediately. Subject: Hey Striker, How bout a break, I'm getting tired. Striker: Yeah, alright. Take 5. ( We see that the subject has been standing in a contorted stance with an explosion backdrop exactly mimicking the painting Striker has been working on ) Elaine: I have found a wonderful apartment for us. It has a brick fireplace and a cute little bedroom with mirrors on the ceiling and . . . Jeleen : Red leader, Red Leader . . . I'm goin' down ( makes gunner noises ) Striker: Captain Jeleen. He thinks he's a pilot still fighting the war. Jeleen : I've found the tunnel Johnson!! Its this way $25 for a cigarette is too much! Herwitz: Ohhhhhhhhhhhhhhhh.... uhhhhhhhhhhhhhhhhh... Elaine : What's his problem? Striker: Its Lt. Herwitz. Severe shell shock. Thinks he's Ethel Merman. ( We cut back to herwitz, but he is now replaced with the real Ethel Merman ) Herwitz: You'lllllll be swell... You'll be great... Gonna have the whole world on a plate. Startin' here. Startin' now. Honey, everything's coming up rosseehhhhhhhhsss. ( He ( she ) faints ) Striker: War is hell. ( Meanwhile back on the plane ) Attendnt: Would you like some coffee before we serve dinner? Striker : No, no thank you. Attendnt: Would either of you like another cup of coffee? Mother2 : I will, but Jim won't. Father : I think I will have another cup of coffee. Mother2 : ( To herself in an echo voice ) Jim never has a second cup at home. Attendnt: Excuse me sister . . . Nun : Yeahhhs? Attendnt: There's little girl on board up front who's ill and .. Nun : Oh, yes. I saw, poor child. Attendnt: Could I borrow your guitar . . . I think maybe I could cheer her up. Nun : Of course. Attendnt: Ohhhh.... thank you. ( She drags guitar across the passengers heads ) Attendnt: Hi! Mother : Hi! Attendnt: Do you mind if I talk to your daughter? Mother : No I think that'd be nice. Attendnt: Hi, I'm Randy. Dyingirl: I'm Lisa . . . YOU HAVE A GUITAAAAR! Attendnt: Uh, huh! I thought maybe you'd like to hear a song. Dyingirl: I'd love too! Attendnt: Okay. Let's see, uh... this is one of my favorites! I've traveled the banks of the river of Jordan To find where it flows to the sea I looked in the eyes of the cold and the hungry And I saw that I was looking at meeeeeee. And I wanted to know if life had a purpose And what it all means in the end In the silence I listened to voices inside me And they told me again and again. There is only one river ( Knocks IV out of Lisa's arm with guitar but doesn't notice ) There is only one sea And it flows through you And it flows through me ( Lisa is having conniptions about her IV as if about to die ) There is only one people We are one in the same ( The whole plane begins to clap along ) We are all one spirit One naaaaaaaaaaaammmme. We are the father We are one. We are one. We are one. Oever : Little late tonight. We've been waiting for you. Elaine : Who wants to be first? Murdock : Go ahead Clarence, I got 'er. Elaine : How's the weather? Murdock : Not so good. We've got some heavy stuff ahead of us. It might get rough again unless we can climb on top. Striker : ( To a guy in a turban ) Yeah, after the war, I just wanted to get as far away from things as possible. Elaine and I joined the Peace Corps. We were assigned to an isolated tribe: the Malumbos. ( Flashback to African tribe ) They'd never seen Americans before. Striker : It was really a challenge during the year introducing them to our western culture. At first they didn't know what to think of us, but soon we gained their trust. Elaine : It will help you better prepare and store foods for the up and coming Monsoon months. Also, Supperware products are ideal for storing leftovers to help stretch your food dollar. This 2 quart Sealz-em Right container will keep hot dog buns fresh for days. Striker : You must understand, these people had been completely isolated from civilization. No one had ever outlined a physical fitness program for them and they had no athletic equipment. I started them on simple calisthenics and slowly worked them up to rudimentary game skills. And finally, advanced competitive theory. I was patient with them and they were eager to learn. they seemed to enjoy themselves. It was probably due to the advanced American techniques that we were able to bridge the generations of isolation communicate so successfully with Mulambos. ( The Mulambos start to play basketball like pros) I think they're finally getting the hang of it when we re-enlist, I'll teach them baseball. Elaine : Ted, I don't want to stay here, its time for us to go back home to the plans we made before the war. Striker : Alot of people made plans before the war . . . like George Zip. It was at that moment that I first realized Elaine had doubts about our relationship. And that as much as anything else led to my drinking problem ( He pours his drink on himself.) We did come back to the states, I tried a number of jobs . . . well, I could go on for hours, but I would probably start to bore you. ( Guy in turban pulls out knife and points it to his heart ) I really couldn't blame Elaine ( Guy stabs himself and moans ) she wanted a career. Oldlady2: Uhhhhhhhh...... I can't stand it. Ohhhhhhh. Elaine : Yes? Oldlady2: Oh... its my stomach. I haven't felt this aweful since we saw that Ronald Reagan film. uhh. Elaine : I'll see if I can find some Dramamine. ( Goes to cockpit ) Captain, one of the woman passengers is very sick. Oever : Airsick? Elaine : I think so, but I've never seen it so acute. Oever : Find out if there's a doctor on board as quietly as you can. . . Joey . . . have you ever been in a, a Turkish prison? Father : Ohhhhhhhhhh, I shouldn't have had that second cup of coffee. ( he vomits ) Mother2 : ( In echo voice ) Jim never vomits at home. Elaine : I'm sorry I had to wake you, I'm just looking for a doctor, there's nothing to worry about. Woman3 : Stewardess, I think the man sitting next to me is a Doctor. Elaine : Sir, excuse me sir, I am sorry I have to wake you, sir, are you a doctor? Rumack : That's right. Elaine : We have some passengers that are very sick, could you come take a look at them? Rumack : Yes, of course. . . ( To sick woman ) Let me see your tongue. ( eggs begin to come out of her mouth. Rumack cracks one and a bird flys out ) I'll be back in a minute. ( To Elaine ) You'd better tell the Captain we've got to land as soon as possible, we've got to get them to the hospital. . . Elaine : A hospital . . what is it? Rumack : Its a big building with patients, but that's not important right now. Tell the captain I must speak to him. Elaine : Certainly. ( Victor is getting sick ) Oever : Victor, we're running into some heavy weather . . . can you ( Victor passes out ) Roger! Take OVER! Rumack : Captain, how soon can you land? Oever : I can't tell. Rumack : You can tell me, I'm a doctor. Oever : NO, I mean I'm just not sure. Rumack : Well, can't you take a guess? Oever : Well, not for another 2 hours. Rumack : You can't take a guess for another 2 hours? Oever : No, no, no. I mean we can't land for another 2 hours fog has closed down everything this side of the mountains. We've got to get through to Chicago. ???????????? : What is it doctor? Rumack : I'm not sure. I haven't seen anything like this since the Anita Bryant concert. What was it we had for dinner tonight? Elaine : Well, we had a choice, steak or fish. Rumack : Yes, yes, I remember, I had lasagna. What did he have? Elaine : Fish . . . Attendnt: Doctor, there are 2 more sick people and the rest of the passengers are worried. Rumack : I'll go take care of the passengers. Find out what the two sick people had for dinner. Oever : This is Captain Oever speaking, been a little bumpy up here, but we'll be past it in a couple minutes. A few points of interest we are now flying over Hoover damn and a little later on, we'll pass just to the south of the Grand Canyon. Meanwhile, relax and enjoy your flight, okay? CHICAGO: THIS IS FLIGHT 2-0-9er. . . We're in trouble, we've got to have all traffic below us cleared. I want a priority approach and landing in Chicago. Mother2: Stewardess, my husband is very sick can you do something please? Elaine : Well, the doctor will be with you in just a moment. One thing, do you know what he had for dinner? Mother2 : Yes, of course, we both had fish. Why? Elaine : Oh, its nothing to be alarmed about. We'll be back to you very quickly. Elaine : Dr Rumack, Mr Hammond ate fish, and Randy said there five more cases and they all had fish too. Rumack : And the Co-Pilot had fish, what did the navigator have? Elaine : He had fish. Rumack : Alright, now we know what we're up against. Every passenger on this flight who had fish for dinner will become violently ill in the next half hour ( Oever notices he had fish and begins to come down with the symptoms as they are described ) Elaine : Just how serious is it Doctor? Rumack : Extremely serious. It starts with a slight fever and dryness of the throat. When the virus penetrates the red blood cells, the victim becomes dizzy begins to experience an itchy rash, then the poison goes to work on the central nervous system, severe muscle spasms followed by the inevitable grueling. At this point, the entire digestive system collapses accompanied by uncontrollable flatulence ( Oever begins to fart ) Until finally, the poor bastard is reduced to a quivering wasted piece of jelly. Oever : Au--to--ma-tic pi-lot. Elaine : ( Searches for button ) Automatic pilot, automatic pilot, there it is . . . ( Otto begins to inflate) Rumack : I'll go back to the passengers. Chicago: Come in 2-0-9er, this is Chicago. Flight 2-0-9er, come in. Elaine : This is Elaine Dickenson, I'm the stewardess, Captain Oever has passed out on the floor and the co-pilot and navigator too. We're in terrible trouble, over. MCrosky: Roger, Elaine, Roger. I read you. This is Steve McCrosky at Chicago air control, Back to you in a minute ( To Tower ) Hold all takeoffs, I don't want another plane in the air. When the 508 reports, bring it straight in. Put out a general bulletin to suspend meal service on flights out of Los Angeles. Tell all dispatchers to remain at their posts, its gonna be long night. How bout some coffee Johnny? Johnny : NO THANKS! MCrosky: I want the weather on every landing field this side of the line, no matter what the size. Do you understand? Anyplace, anyplace where there's a chance to land that plane. ( To Siamese twins ) Stan, go up stairs to the tower and get a runway diagram. Terry, check down the field for emergency equipment. Airdude: Chief we got fog right down to the deck, every place east of the Rockies. There's no possible place to land, they'll have to come through to Chicago. MCrosky: Looks like I picked the wrong week to quit smoking. I want the best available man on this, a man who knows that plane inside and out and won't crack under pressure. Johnny : How 'bout Mr Rogers? MCrosky: Get me REX KRAMER! Elaine, right next to the throttle is the air speed gauge. What speed does it indicate? Elaine : 520 miles per hour. MCrosky: Good now, check your altitude. That's the dial just below and to the right of the air speed indicator. Elaine : 35,000 feet. NO wait, 34,000 feet . . . NO WAIT, its dropping. Its dropping fast, why's it doing that? Oh my god, the automatic pilot, its deflating. MCrosky: Don't panic, on the belt line of the automatic pilot there's a tube, now that is the manual inflation nozzle. Take it out and blow on it. Passngr: What the hell's going on up there? Rumack : Elaine? Elaine : Yes, Doctor. Rumack : Elaine, you're a member of this crew. Can you face a few unpleasant facts? Elaine : NO. Rumack : Alright, unless I get those people to a hospital quickly, I can't even be sure of saving their lives. Now, is there anyone on board who can land this plane? Elaine : Well, no, no one I know of. Rumack : I think you ought to know what are chances are. The life of everyone on board depends on one thing: finding someone on board who can not only fly this plane, but who didn't have fish for dinner. Elaine : Ladies and gentleman, this is your stewardess speaking We regret any inconvenience the sudden cabin movement might have caused this is due to periodic airpockets we encountered. There's no reason to be alarmed and we hope you enjoy the rest of your flight. By the way, is there anyone on board who knows how to fly a plane? ( PANDEMONIUM ENSUES, EVERYONE RUNS EVERYWHERE . . .) ( Back at Rex's house ) Paul : Hello, I am Paul Puree from the airline, I'm here to pick up Captain Kramer. MsKramr: Oh, yes come in Paul, Rex will be right out. Dog : Ruff, Ruff ( starts to grab paul's leg) MsKramr: Shep, sit. So, I understand you all have a real emergency down there. Paul : Yes, something like that, but as I said, they didn't have time to ( tries to get dog off leg ) tell me very much. Ahhhh. MsKramr: Shep, no. I'll bet you have exciting things happen all the time down there. Paul : Well, the airline business does have its moments ( still trying to get rid of dog ) but after a while you get used to it. MsKramr: Shep! Come. He gets so excited when new people are here. Are you a pilot yourself? Paul : NO, (ahhhhhhhhhhhhhh) I am in a training program. . . Kramer : Its unbelievable, just unbelievable, you know how many times I've warned them about food inspection. MsKramr: You'd think after all these years someone would listen to you ( dog and Paul wrestling in background) Kramer : Airport management, the FAA and the airlines. They're all cheats and liars. Alright, lets get outta here. Attndnt: I'm sorry to bother you, I was just looking for someone with flying experience. Striker: When they built those roads they had no thought of drainage in mind, so we had to take a special jeep up to the main road. In fact, we were lucky to even get a jeep since just the day before the only one we had broke down, had a bad axle. ( The passenger next to him douses himself in gasoline and lights a match, then pauses while stewardess talks to Striker ) Attndnt: Excuse me sir, there's been a little problem in the cockpit . . . Striker: The cockpit . . . what is it? Attndnt: Its the little room in the front of the plane where the pilots sit, but that's not important now. You see the first officer is ill and the Captain need someone to help him with the radio. Do you know anything about planes? Striker: Well, I flew in the war, but that was years ago, I wouldn't know anything about it. Attndnt: Won't you go up, please? ( Striker agrees, passenger next to him blows out match, but blows himself up accidently anyway ) Striker: The stewardess said . . . BOTH PILOTS???????? Rumack : Can fly this plane? Striker: Surely you can't be serious? Rumack : I am serious, and don't call me Shirley! Attndnt: Doctor, I've checked everyone. Mr. Striker is the only one. Rumack : What flying experience have you had? Striker: I flew single engine fighters in the Air Force, but this plane has four engines. Its an entirely different kind of flying, altogether. All Together: Its a entirely different kind of flying. Striker: Besides, I haven't touched any kind of plane in six years. Rumack : Mr. Striker, I know nothing about flying, but there's one thing I do know: You're the only one on this plane who can possibly fly it, you're the only chance we've got. MCrosky: NO, that's right, that's what I said . . . tell them all to acknowledge and stand-by. Get me every piece of emergency equipment you can reach. Alert rescue units every mile of the way, from here to the rockies. Towergy: Chief . . . MCrosky: We'll need a pre-landing flight check, tell 'em I want it in the dispatch office and tell 'em I want it here fast. Towergy: Its your wife. MCrosky: ( To wife ) I want the kids in bed by nine, the dog fed, the yard watered and the gate locked. And get a note to the milkman NO MORE CHEESE! CLICK! Where the hell's Kramer? Kramer : No, we can't do that, the risk of a flame out is too great, leave 'em at 24,000 . . . no, feet. One of the passengers is gonna land that plane. Paul : Is that possible? Kramer : Possible, its a 100-1 shot. ( Car hits a cyclist ) Kramer : I know this guy. Paul : You do? Cyclist: Asssss-hole! Paul : Who is it? Kramer : Name is Ted Striker, I flew with him during the war, it won't make my job any easier tonight. Ted Striker was a crack flight leader, up to a point. He was one of those men who, lets say, felt to much inside, maybe you know the kind. Went all to pieces on one particular mission, lets just hope that doesn't happen tonight. Striker: Lets see. Altitude, 24,000 feet... level flight, speed 520 knots. Course, 0-9er-0, trim, mixture, wash, rinse, spin . . . Elaine : Ted, what are you doing here? You can't fly this plane! Striker: That's what I've been trying to tell these people. Rumack : Elaine, I don't have time to say this gently so I'll be very direct everyone on this plane is in a desperate situation, Mr. Striker is the only hope we've got. Striker: Those are the flaps, this is the thrust, this must turn on the landing lights ( Plane starts to nose dive when that knob is turned ) Mayday, mayday, mayday. MCrosky: MAYDAY? What the hell does that mean? Johnny : Mayday? Why that's the Russian New Year. You know, we'll have a big parade, we'll serve hot hor'doevres . . Oldlady: I can't stand it anymore, I've got to get outta here. I've gotta get outta here. Elaine : Calm down get ahold of yourself. Gentlmn: Stewardess, please, let me handle this ( grabs her and starts to shake her ) Gntlmn2: Calm down, now get back to your seat, I'll take care of this. CALM DOWN, GET AHOLD OF YOURSELF ! Nun : Mr, your wanted on the phone . . . Everything's going to be alright < SLAP >! Please. Gntlmn3: Sister, I'll handle this. < SLLLLLLLAAAAAAAAPPP > ( There is now a line of people with baseball bats and whips waiting to help the woman ) Zealot5: Excuse me, we'd like you to have this flower ( Kramer punches the man ) Zealot6: Excuse me sir, would you . . . ( Kramer pushes him out of the way ) Zealot7: Donations for the Reverend Moon? ( Kramer punches him ) Zealot8: Jews for Jesus? ( Crack ! ) Uhhhhhhhhhhhhhh... Zealot9: Read about Jehovah's witness? ( Kramer kicks him ) Zealt10: How about Buddhism? ( Whack! ) Zealt11: Help Jerry's kids? ( punch! ) Zealt12: Scientology? Zealt13: Avoid nuclear power? ( Bap ! Bop ! ) Announc: Your attention please! No Frills passengers no arriving please have your baggage claim checks ready to show the attendant upon leaving the terminal. ( Passengers are coming down the conveyer belt for luggage ) Kramer : I know but this guy has no flying experience at'all. He's a menace to himself and everything else in the air. . . yes, birds too. MCrosky: Okay, okay, he's a terrible risk, but what other choice have we got? That's the whole story there Rex, everything we know. Kramer : Alright Steve, lets face a few facts. As you know I flew with this man during the war. He's going to have enough on his mind without worrying about those times when . . . when things weren't so good. MCrosky: Right now, things aren't so good. Kramer : Let me tell you something Steve, Ted Striker was a top notch squadron leader a long time ago. MCrosky: I want you to get on the horn and talk that guy down Now, you're going to have to let him get the feel of that airplane, and you'll have to talk him on to the approach. So help me, you'll have to talk him right down to the ground. ( Crash ) Kramer : Very well, put Striker on the speaker. MCrosky: Use my radio there. Looks like I picked the wrong week to quit drinking. ( gulp ) Towergy: Now, you can work 'im direct from here, Captain. Kramer : Thanks. Striker . . . Striker, this is Captain Rex Kramer speaking. Striker: YES, -CAPTAIN- Kramer, I read you loud and clear. Kramer : Alright, its obvious you remember me. What do you say you and I just forget about everything except what we have to do now. Striker: Lets not kid each other _Kramer_ you know I've never flown a bucket like this. I'm gonna need all the luck there is. Kramer : Standby Striker. Our one hope is to build this man up, I've got to give him all the confidence I can. Striker- have you ever flown a multi-engine plane before? Striker: NO, never. Kramer : ( TO McCrosky thinking that the radio to Striker is off) SHIT! This is a God damned waste of time, there's no way he can land that plane. MCrosky: (Radio is still on) Grab ahold of yourself, you gotta talk him down, you gotta. Kramer : We ought to route him in Lake Michigan, at least we'll avoid killing innocent people. MCrosky: You're the only chance they've got. Kramer : Alright, Striker, you listen and listen close flying a plane is no different from riding a bicycle, just alot harder to put baseball cards in the spokes. Now, first I want you to get the feel of the plane. Later, we'll run down the landing procedure. Now, I want you to disengage the automatic pilot . . . watch that you don't make any violent control movements like you did in the fighter planes. Striker : Alright, I'm going to unlock the automatic pilot. Kramer : Now just remember the controls will feel very heavy compared to a fighter. Don't worry about that its perfectly normal. ( Plane starts to nosedive and passengers begin to panic ) Now one more thing, is there somebody there who can work the radio and leave you free for flying? Striker : Yes, the stewardess is here with me. Kramer : Good, have her sit in the co-pilot's seat. Striker : Elaine, he wants you to sit in the co-pilot's seat. Passengr: What's going on? We have a right to know the truth! Rumack : Alright, I'm going to level with you all. The most important thing now is that you remain calm. There's no reason to panic ( his nose starts to grow ). Now, it is true that one of the crew members is ill, slightly ill, but the other two pilots are just fine, they're at the controls, flying the plane, free to pursue a life of religious fulfillment. Striker : The radio's all yours now. And keep an eye on that number 3 engine gauge over there, its running a little hot ( sign flashes "a little hot" ) Kramer : Striker, before we start, I'd like to say something. I know that right now things must look pretty rough up there, but if you do what I tell you, when I tell you to do it, there's no reason why you shouldn't have complete confidence in your chances to come out of this thing alive and in one piece. Striker, what kind of weather are you in up there? Elaine : Rain! Striker: And a little ice. Elaine : And a little ice. Kramer : How's it handling? Striker: Sluggish, like a wet sponge. Elaine : Sluggish, like a wet sponge. Kramer : Alright, Striker, your doing just fine. Striker: Its a damn good thing he doesn't know how much I hate his guts. Elaine : Its a damn good thing you don't know how much he hates your guts. Jivemn2: Mnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn, hmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm. Attndnt: Can I get you something? Jivemn2: S'mo fo butter layin' to the bone. Jackin' me up. Tightly. Attndnt: I'm sorry I don't understand. Jivemn1: Cutty say he cant hang. Woman4 : Oh stewardess, I speak jive. Attndnt: Ohhhh, good. Woman4 : He said that he's in great pain and he wants to know if you can help him. Attndnt: Would you tell him to just relax and I'll be back as soon as I can with some medicine. Woman : Jus' hang loose blooood. She goonna catch up on the` rebound a de medcide. Jivemn2: What it is big mamma, my mamma didn't raise no dummy, I dug her rap. Woman4 : Cut me som' slac' jak! Chump don wan no help, chump don git no help. Jive ass dude don got no brains anyhow. MCrosky: Get me Captain Oever's wife on the phone, we'd better let her know what's going on. Towergy: Chief, this weather bulletin just came off the wire. MCrosky: Johnny, what can you make outta this? Johnny : This? Why I could make a hat, or a brooch, a pterodactyl. . . ( Phone rings at Captain Oever's wife's house, she answers. ) MSOever: Hello? Towergy: Mrs. Oever? MSOever: Yes, this is Mrs. Oever. Towergy: This is Ed Masias calling from the airport. There's some trouble on your husband's flight. We don't know how serious it is yet, but Steve McCrosky say you may want to get down here right away. MSOever: Yes, I'll be right down. . . ( hangs up the phone ) I've gotta go to the airport, you can let yourself out the back door. There's juice in the refridger- ator. ( We see she is sleeping with a horse) Horse : Nayyyyyyyyyyyyyyyyy.... plllllllllllllllllllll. Winey. Elaine : Dr Rumack says the sick people are getting worse and we`re running out of time. Striker: ( In echoey voice to himself ) I've got to concentrate oncentrate, oncentrate. I've got to concentrate, concentrate, concentrate. Hello, hello, hello. Echo, echo, echo. Pinch hitting for Pedro Borbau Manny Motta, motta, motta. Man : How're you doing honey? Woman5 : I'm so hot, I'm burning up. Man : I'll turn on some air. ( The whole cabin starts to blow with wind. " Close the window " ) Striker: Chicago, the passengers are beginning to panic, when do we start down? Kramer : Not just yet, but you're in our range any second now. I don't understand it should have been in range 10 minutes ago. Genderson, check the radar range, anything yet? Gendrsn: ( Looks in an oven ) Its about 2 more minutes chief. MCrosky: 2 more minutes? They could be miles off course. Kramer : That's impossible there on instruments ( a brass ensemble begins to play ) MCrosky: This is going to be a real sweat. Genderson, let me know when you get anything. Got a cigarette Nelson? I can't take much more of this. Looks like I picked the wrong week to quit amphetamines. Johnny, how about some more coffee? Johnny: NO THANKS! Towergy: Chief, these reporters won't leave without a statement. Reportr: How much longer can those passengers hold out? MCrosky: A, half an hour or less. Reportr: Who's flying the plane? MCrosky: One of the passengers. But, he's an experienced Air Force pilot who flew during the war, so there's no cause for alarm. . . Here, take over. Reportr: What kind of plane is it? Johnny : Oh its a big pretty white plane with red stripes, curtains in the window and wheels. It looks like a big tylenol. Reportr: Okay boys, lets get some pictures. ( Take photos off of wall . . .) ( Various reports from around the world are shown ) TVGUY : This bulletin just handed to me . . . stricken airliner approaches Chicago. Countpt: They bought their tickets, they knew what they were getting into. I say let em crash. Man2 : Would you like a little whiskey ma'am? Woman6 : ( In a berating voice ) CERTAINLY NOT! ( She the does cocaine ) Striker: How are the passengers doing? Rumack : I won't deceive you Mr. Striker . . . we're running out of time. Striker: Surely there must be something you can do. Rumack : I'm doing everything I can and stop calling me Shirley. Nun : R-E-S-P-E-C-T find out what it means to me . . . Sock it to me, sock it to me, sock it to me . . . A little respect ( passenger vomits as she sings ) Just a little bit . . . Attndnt: Booo-hooo ( she crys ) Rumack : Randy, are you alright? Attndnt: Oh, Dr. Rumack, I'm scared. I've never been so scared. And besides, I'm 26 and I'm not married. Rumack : We're going to make it, you've got to believe that. Woman3 : Dr. Rumack, do you have any idea when we'll be landing? Rumack : Pretty soon, how are you bearing up? Woman3 : Well, to be honest, I've never been so scared. But, at least I have a husband. ( Randy sobs harder ) Voice : Stay in formation, target's just ahead. Target should be clear if you go in low enough. You'll have to decide You'll have to decide... Striker: oh rats! we lost number 4. Elaine : What happened Ted, what went wrong? Striker: The oil pressure, I forgot to check the oil pressure. When Kramer hears about this, the shit's gonna hit the fan ( We see shit hitting a fan ) Kramer : Watch that oil temperature, what the hell's he doing up there? Striker, that plane can't land itself, it takes a pilot that can handle pressure. MCrosky: Ease off Rex, he hasn't flown for years, its not his fault. It could happen to any pilot. Johnny : It happened to Barbara Stanwick. MCrosky: Don't push him too hard, give him a break. You gotta remember who you're dealing with. Johnny : Nick, Leaf, Jerrod, there's a fire in the barn. Striker: He's right, I can't take the pressure. I was crazy to think I could land this plane. Elaine : Ted, you're the only hope. Striker: I don't care. ( Plane starts to nosedive again ) I don't have what it takes. They'd be better off with someone who'd never flown before. MCrosky: Bad news, the fog is getting thicker. Johnny : And Leon's getting laaaaaaaaaaaaaaaaarrrrrrrrrger. Striker: I know what you're going to say, so save your breath. Rumack : Well, I don't have anything to say, you've done the best you could. You really have, the best you could. You can't expect to win em all. But, I want to tell you something I've kept to myself through these years. I was in the war myself, medical corps. I was on late duty one night when they brought in a badly wounded pilot from one of the raids. He could barely talk. He looked at me and said " The odds were against us up there, but we went in anyway, I'm glad Captain made the right decision. The pilot's name was George Zip. Striker: George Zip said that? Rumack : The last thing he said to me, doc, he said, "Sometime when the crew is up against it, the breaks are beating the boys, tell them to get out there and give it all they got and win just one for the Zipper. I don't know where I'll be then doc, he said, but I won't smell too good, that's for sure. Striker: Excuse me doc, I got a plane to land. Kramer : Alright Striker, you'd better stay up there for a bit, as soon as the fog lifts, we'll bring you in. Striker: I'll take it Elaine. Listen to me Kramer, Dr. Rumack says the sick people are in critical condition. And every minute counts. We've got to land now. Kramer : Don't be a fool Striker, you know what a landing like this means, you more than anybody. I'm ordering you to stay up there. Striker: NO DICE CHICAGO. I'm giving the orders and we're coming in. I guess the foot's on the other hand now, isn't it Kramer? Kramer : He'll never make it in this soup, not one chance in a million. MCrosky: I know, I know, but its his ship now, his command, he's in charge, he's the boss, head man, top dog, big cheese, Towergy: Captain, look at this! MCrosky: Passengers certain to die! Kramer : Airline negligent. Johnny : There's a sale at Penny's! MCrosky: Alright, I'll need 3 men up in the tower. You Newbower, you Maceias. . . Johnny : Me John! Big tree. Kramer : Standby, Striker. We're going to the tower, good luck. Johnny : The tower, the tower . . . Repunzle, Repunzle . . . Woman4 : Stewardess, how soon so we land? Attndnt: It won't be long now, try not to worry. Towergy: We're all ready sir, this is Captain McCrosky, Captain Roberts, Captain Kramer, Captain Kolosomo, Captain Henshaw this is Captain Gatz, Captain Kramer, Captain Gatz, Captain Henshaw, Captain Roberts. MCrosky: Alright Kolosomo, you work the relay, Roberts, check all air traffic within five miles, get that finger out of your ear, you don't know where that finger's been ( guy smells his finger ) Got a cigarette Nels? Your husband and the others are alive, but unconscious. Johnny : Just like Gerald Ford. MCrosky: Now, there's a chance we can save them, if Striker can get that plane down in time. MSOever: That isn't much of a chance, is it? MCrosky: I don't know, I don't know, but we're doing everything we can, now excuse me huh? Johnny : Where did you get that dress? Its aweful . . . and those shoes, and that coat, geeeeeeeeeeeeeezzzzzzzz. ( Tower Guys Playing Atari basketball on radar screen ) Towergy: 8 miles. Looks like their heading 0-4-4. Elaine : We are now at 2000 feet beginning our decent. Kramer : Steve, I want every light you can get poured onto that field. ( A dump truck dumps table lamps onto the runway ) Towergy: Tower to all emergency vehicles, runway is 9er. Airport vehicles take stations 1 and 2. Civilian equipment number 3. Air Force positions number 4 and 5. All ambulances go to number 3. Air Israel, please clear the runway ( Plane is shown wearing a beard, hat, tallis, and yarmulke. ) Attendnt:In a moment, we'll ask you to assume crash positions. your life jackets are located under your seat. Place the jacket over your head. And when I give the word, pull the cord on the right side flap. Your seat cushions are also equipped with a flotation device. Radio : WZAZ in Chicago, where disco lives forever ( plane knocks down station's transmitter ) Kramer : Watch your altitude Striker, you're too erratic. You can't come straight in. You've got enough fuel left for two hours of flying. Striker: I'll take it Elaine. Listen to me Kramer! We have people up here who will die in less than an hour let alone two. I may bend your precious airplane, but I'll get it down. I'm putting the landing gear down now. Attndnt: Mr. Striker, the passengers are ready. Striker: Thank you Randy. You'd better leave sweetheart. You might get hurt up here. Elaine : Ted, Striker: Yes? Elaine : I wanted you to know, now . . . I'm very proud. Striker: Tell 'em the gear is down and we're ready to land. Elaine : The gear is down and we're ready to land. Kramer : Alright, he's on final now, put out all runway lights except 9er. Towergy: Captain, maybe we ought to turn on the search lights now. MCrosky: No, thats just what they'll be expecting us to do. Rumack : I just want to tell you both good luck, we're all counting on you. Kramer : Alright, now just listen carefully . . . you should be able to see the runway at 300 feet. Aim the touchdown a third of the way along. There's a slight crosswind from the right so be ready for it. Land too fast, use your emergency breaks. The red handle's right in front of you. If that doesn't stop you . . . ( long pause ) . . . if that doesn't stop you cut the four ignition switches over the co-pilot's head. Do you see us now? You should be able to see the field now. ( Dog barks ) MCrosky: It sure is quiet out there. . . Kramer : Yeah, too quiet. MCrosky: Looks like I picked the wrong week to quit sniffing glue. ( inhales some glue and falls over) Striker: There it is. Kramer : There he is. Striker, you're coming in too fast . . . Striker: I know, I know. Elaine : He knows, he knows. Airdude: Getting below 700 now, still going down. 675, 650, 625, he's holding. . .no, no he's down, he's down. Kramer : Sound your alarm bell, now. Attndnt: Alright now everybody, get in crash positions ( The passengers arrange themselves as if they just crash- ed. ) Kramer : Put down 30 degrees of flap. Striker now listen to me Remember your breaks and switches, get ready to fly it out . . . Airdude: He's all over the place, 900 feet, up to 1300 feet . . . what an asshole. Kramer : More mast rudder, put down more flap . . . Johnny : ( Unplugs runway lights ) Just kidding. Kramer : Striker, lift your nose, straighten your wings. You're coming in too fast, watch your speed. MCrosky: He's coming right at us . . . ( jumps through a window ) Kramer : You're coming in too hot. Ease up on the throttle. Watch for that crosswind. Aim for the numbers, you'll have to dip your left wing. You're drifting, keep your eyes on the far end of the runway. You're too low damnit! Watch your stall speed. Ease her down, down. The break . . . pull the red handle. Rumack : I just want to tell you both good luck, we're all counting on you. Voice2 : Flight 2-0-9 now arriving gate 8- gate 9, gate 10 Kramer : Push a button. Voice2 : Gate 13, gate 14, gate 15 . . . Johnny : Auntie Em, Uncle Henry, toto . . . its a twister, its a twister Voice : Gate 23, 24, 25 . . . ( Plane lands safely ) Rumack : I just want to tell you both-- good luck, we're all counting on you. Kramer : Striker, Striker, you alright? Striker: Yeah, we're okay. Kramer : Ted that was probably the worst landing in the history of this airport, but some of us here, particularly me would like to buy you a drink and shake your hand . . and Ted I just want you to know that when the going got rough . . . Attndnt: Okay alright, have a nice day . . .have a nice day, thank you for flying TransAmerican Kramer : Lonliness, thats the bottom line. I was never happy as a child . . . Christmas Ted, what does that mean to you? It was living hell. Do you know what its like falling in the mud and getting kicked, in the head. With an iron boot? Of course you don't, no one does, that never happens. Sorry Ted, that's a dumb question. Attndnt: Have a nice day. Kramer : Municipal bonds Ted, I'm talking double A rating. . . the best investment in America. ( Ted and Elaine go off into the sunset and Otto and his inflatable friend Ottoette fly the plane off ) THE END!!!!!
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:48
Бамбарбия Галактеко Чочо Упячка Идиот	да все акуели!!!
Бамбарбия Галактеко Чочо Упячка Идиот	Cайт для музыкантов http://muzcontact.ru

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:51
Непоймикто	labout 11/19/2003 16:32:19 MarkizaAngelov Написано просто.Доступно. и тем не менее с приятной иронией. стиль узнаваем - начается с твердых уверенных предложений(высказываний, обоснований) продолжается общением с читателем, что почти всегда очень увлекательно. Малова-то фактов здесь в основном живоплещет яркость пера автора, нежели информация. 16 декабря 2003 MarkizaAngelov (chat.uka.ru) Evanescence.txt 11/28/2003 01:40:43 злю4ка Как вы посмели обо##### Evanescence!? вот вы такого не дробились вы и их гогтя не стоите просто завидуете у вас [censored] Evanescence.txt 11/28/2003 01:40:43 UKA Сразу видна и "грамотность" фанатов группы и их возраст. и их боязнь подписаться под своими словами. Слабаки. UKA beyonce_knowles.txt 11/28/2003 01:44:54 Злю4ка Типо она как Алсу? ну-ну токо внешность у нее что вы все отдыхаете пусть первые шаги за неё сделал папин кошелек,но дальше идёт она сама...это не купленные первые места хит листов как у нас фабрика или виа гра вы еще не спели с Шон Полом или Jay-Z так что сопите в тряпочку сосите в уголках не говорите о том чего не знаете...[censored] читать противно beyonce_knowles.txt 11/28/2003 19:31:22 RebelGirl Это у Бейонсе никаких природных талантов!? Может быть у вас они присутствуют? Попробуйте зажигать как она,попробуйте пахать как она,попробуйте записать такой сильный альбом,и ваши понты и претензии наверняка отпадут! И у Бейонсе НАТУРАЛЬНАЯ ПРИРОДНАЯ КРАСОТА,пластические хирурги сюда и не вмазывались,возьмите хотя-бы её детские фотки или пленки с выступлений,в 10 лет она была красивой девочкой точно без помощи стилистов! А сравнение с Анастасией Макаревич... В последний раз я так смеялась,когда Диму Билана назвали примером для продростающего поколения! Удачи... Shakira.txt 0/2/2004 10:39:41 Женя Я люблю и Шакиру, и Бритни. Они обе очень классные! MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 0/2/2004 10:53:06 Женя В общем мне понравилось выступление.Я думаю, что только Агилера все испортила. Когда Агилера подняла фату,я чуть не умерла со смеха. Ой, какая она страшная. Так она еще и запела. У нее отвратительный голос. Но Бритни с Мадонной все же удалось исправить ситуацию, они обе хорошо выступили.Слава богу, что Бритни не достались слюни Агилеры. MTV_EMA_2003_all.txt 0/2/2004 10:55:56 Женя Мне вообщето Пинк нравится, Только она вот что то в последнее время потолстела. Evanescence.txt 0/7/2004 15:21:36 avrilka13 Evanescence rulzzzzzzzzz!!!Такая прикольная группа!!И те, кому не нравится Эми Ли, полные лохи!!!пока!=) caribian_pyrates.txt 0/10/2004 16:16:42 Juno_Reactor Это второй фильм, который я видел с Джонни Деппом. Первый был "Кокаин". Тот на меня произвел тоскливое впечатление и поэтому этот актер тоже запомнился таким же. Фильм, о котором пишут выше, вроде ничего, и мнение об актере немного изменилось...Просто веселый и беззаботный персонаж, в сравнение с торговцем наркотиками в "Кокаин"-е... Но о самом фильме, потраченное время и не больше того, сказка))) Evanescence.txt 0/10/2004 16:37:18 Кирилл Love Metal-термин для школьниц, носящих "касухи". А что такое Готика, кто сейчас скажет? Готика-Terion, Tiamat(мое мнение). То есть по общим меркам "неформатные" сейчас для людей группы. Их не видно и не слышно...А есть всякие там LinkinPark и PapaRoach.Evanescence, группа того-же пошива, комерческий незамысловатый Рок.Как Мираж, у нас в свое время был, звук такой тогда не могли делать, а так пой они на ин. язе сегодня, вот Вам новый Evanescence... Eros_Ramazzotti.txt 1/26/2004 21:17:38 Irina Скажем так,я не совсем согласна с тем,что Вы написали про Эроса,но приятно,приятно знать,что о нем еще говорят по-доброму и тепло..Спасибо большое!!!!! Для меня эта статья была приятным сюрпризом!! СПАСИБО!!!!! Britney_Spears.txt 2/3/2004 16:33:15 natashka Stat'a super!!!!!Vo vsem prav AVTOR Britney_Spears.txt 2/4/2004 16:54:40 ЛехаБКП Когда читаешь, все так просто кажется, а на самом деле мне бы это далось с таким трудом. И когда автор "поливаешь грязью" (извините если грубо, я по другому не могу придумать) своих героев, то это почемуто совсем не грязно. А может Вам , дорогой автор, книги писать уже пора, а то статьи маленькие и очень быстро читаются. Вот только на какой жанр писать, к сожалению пока не могу посоветовать, но думаю что нибудь придумаю. Evanescence.txt 2/5/2004 18:56:21 ReMuS limpbizkit- forever! Evanescence.txt 2/7/2004 12:36:26 анна Кому не нравится Linkin Park? Позор! Linkin Park это лучшая, слышите лучшая рок группа. Она порвет всех кого пожелает. И никакие другие рок группы не смогут с ней сравниться. Разве не так? beyonce_knowles.txt 2/12/2004 23:08:53 Егор Она супер Robbie_Williams.txt 2/15/2004 15:43:40 Вика Всеравно я его люблю, чтобы он не делал и кем бы он раньше небыл ROBBIE - FOREVE!!! Evanescence.txt 2/23/2004 11:49:10 Майя Evanescence и Linkin Park самык КЛАССНЫЕ!!! Eros_Ramazzotti.txt 2/24/2004 22:24:10 Татьяна! Никого лучше Erosa вам все равно не найти! И не пытайтесь рыться в грязи и что-то искать! Он лучше вас всех вместе взятых, а вы ему просто завидуете! beyonce_knowles.txt 2/26/2004 15:14:41 ЛЕНОЧКА ОНА ХОРОШО ПОЁТ.....НЕПОЛОХО ТАНЦУЕТ.......МНОГО ЗАРАБАТЫВАЕТ......ЧЁ ЕЩЁ ДЛЯ ЖИЗНИ НАДО......НО ЕСТЬ ОДНО НО ОНА ТОЛСТАЯ!!!!! MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 2/29/2004 21:16:18 Thomas Это просто улет ,такого шоу можно было ожидать от ТАТУ, но никак от Бритни и Мадонны . Я согласен с мнением многих аналитиков ,в том что Мадонна передает Бритни эстафету королевы , поп-девы США. Правда , если бы у Бритни еще был бы такой же классный голос как и у Мадонны ,но кто знает может все еще изменится в лучшую сторону!!!! Robbie_Williams.txt 3/2/2004 15:34:26 Славик Чтож, Робби и впрямь заслужил всех тех похвал, что есть в статье. Я уважаю его, как творческого человека, который достиг высокого уровня в своей карьере. Поскольку, я сам человек творческий. Его последние хиты я слушаю снова и снова. Он есть крут! beyonce_knowles.txt 3/12/2004 19:24:07 Алена Я считая Вэйонсе отличной певийой она прикольно поет и двигает телом! Robbie_Williams.txt 3/14/2004 15:12:00 Жанна Я рада что Робби поднимается вверх. Не скрою что раньше он меня раздражал, но после песни с группой ФЕЙТЛЕС он мня покорил и радует каждой новой своей работой. beyonce_knowles.txt 3/15/2004 11:32:37 jamila BEYONCE-она супер ДИВА и личико-красивое,а фигура-ОБАЛДЕТЬ-только завидовать-такие формы:грудь-задница(не то что у ВИАГРЫ-плоская жопа да и сиски-то СИЛИКОНОВЫЕ-ФУ ЛАЖА)И ТАЛАНТ у нее МАШТАБНЫЙ.Короче она SEXY.ТАК ДЕРЖАТЬ BEYONCE!!!!! Jim_Carrey.txt 3/16/2004 09:53:30 111 Есть, конечно, пара неплохих фильмов с Керри - Человек на Луне, Шоу Трумана - но так чтобы ГЕНИАЛЬНЫХ?! Все же остальные - они как раз и есть тупые, для детишек школьного возраста может быть и смешно. Кроме кривляния и корчинья страшных рож, которые кому-то представляются гениальными, Джим ничего не сделал еще. Или не захотел. Возможно, к нему прилипла та самая маска, но если уж ты такой умный, нужно что-то сделать, сыграть без кривляния, например. Evanescence.txt 3/17/2004 20:40:15 www.fal_len@bk.ru Причем здесь "КОМЕРЦИЯ","ПОДРОСТКИ","ГРАМОТНОСТЬ", и,тем более,"ГОТИКА"!!!??????????? Если ВЫ не знаете какой жанр музыки у той или иной группы,то лучше молчите и не позорьтесь! Я уверена , что ВЫ не читали их лирику,их ПО-НАСТОЯЩЕМУ, ГЛУБОКУЮ лирику,впрочем, ГЛУБОКАЯ лирика для ГЛУБОКИХ людей ,и если ВЫ не в состоянии понимать, то ВЫ ПОВЕРХНОСТНЫЕ ,не умеющие мыслить люди ( Я подписиваюсь над своими словами). Музыка Eanescence,печальна и драматична. Конечно, зацикливаться на ней не стоит, но она способна помогать бороться с неприятностями. Их лирика написана от чистого сердца , это не фальшивка . И если вы негативно высказываетесь в ИХ адрес, то , пожалуйста, АРГУМЕНТИРОВАННО высказывайте свою точку зрения. Сказать просто, что это дерьмо ,извините...... КСТАТИ, уважаемый составитель статьи, прежде чем что-то писать , проверяйте информацию: Они из АРКАНЗАСА, а значит все что стоит после слова ТЕХАС ( весь этот бред про коровы идеревню)можно зачеркнуть. А свой жанр EVANESCENCE САМИ характеризуют: "Мы не готы , мы не панки и даже не нью-металлисты. Мы просто играем красивый, темный, эпический рок." ЛЕНА,16лет. caribian_pyrates.txt 3/26/2004 16:25:37 Kora Shto verno to verno! Johnny Depp zamechatilnij akter i svoyu rolj znaet, i igratj moshet, ne tak kak novoe pokolenie golliwuda... Edinsyvennoe shto, "Pirates of the Carribean" budet edinstvennim filmom, gde on, pomojmu, igral bolee ili menie normaljnuyu rolj. Vse ostaljnie filjmi u nego libo tragedii, libo misticheskie trilleri. Hotja v drugih roljah ya ego i nevishu. Italian_Job.txt 4/3/2004 04:35:49 QuantumShadow Brand Mini Cooper nedavno kupila BMW vmeste s angliskim Rover, a kogda sam Rover nachal prinosit BMW ubitki tri goda podryad, ona ego prodala za simvolicheskuiu zenu v 10 (desyat) funtov sterlingov, ne tisyach i ne millionov a prosto desyat. http://www.reuters.co.uk/newsPackageArticle.jhtml?type=motoringSummary&storyID=483714§ion=news a Brand Mini BMW ostavila sebe i teper raskruchivaet. Kstati ti nichego ne upomyanula o Charlize Theron, a ona ochen klassno sigrala v etom filme. Britney_Spears.txt 4/8/2004 05:16:50 Evanescence.txt 4/9/2004 21:48:39 Virago Чтож,не всем дано понять такую музыку!А тот кто это написал по моему ничего кроме там каких нибудь Кристин Агилер не слушает!А Готика- это состояние души и оно не зависит откуда исполнитель и каким голосом (в смысле сопрано то или нет)поет! beyonce_knowles.txt 4/10/2004 18:51:42 Jelena Beyonce klassnaja telka! Golos super, dvigaetsja, snimaetsja v kino, pishet pesni! Molodca!!! Justin_Timberlake.txt 4/16/2004 05:05:36 1 4ума Justin_Timberlake.txt 4/29/2004 13:26:26 Jeneta Ya obajayu Justin'a Justin_Timberlake.txt 5/8/2004 17:38:07 КАРИНА ТЫ ХОРОШИЙ ПЕВЕЦ beyonce_knowles.txt 5/18/2004 18:59:03 Elf_girl Короче,Бейонс это круто,она лучшая из женщин на Мировой сцене,НО ДИМА БИЛАН КРУЧЕ!!!!!Я ЕГО ОБОЖАЮ!!!!! Eros_Ramazzotti.txt 5/24/2004 14:50:33 Aurora-Giulia Странно...Говорить о человеке, когда его почти не знаешь...Представлять себе его мысли, проверять на прочность чувства...Нет, это лишнее...Самое главное, что я люблю его. Мне все равно: изменял он жене или нет...Он в моем сердце такой чистый... Он лучший...Я люблю его только за то, что он - Eros Ramazzotti. Для меня увидеть его натурально - будет великим счастьем и достижением в жизни. Но... Глупо мечтать об этом... _about.txt 5/30/2004 01:09:55 Tamm Kliovo .. г menia toze est' razvle4enija .. popristojneje da i s dizainom polu4e .. toko vot hosta .. da esio s domenom 2 nema .. =~( Evanescence.txt 6/9/2004 10:28:12 [ LP * Squad ] EVANESCENCE - Forever !!! Ленчик,(www.fal_len@bk.ru), Молодчина, единственная здравая мысль, полностью согласен! А сайт этот полный отстой после таках статей ! beyonce_knowles.txt 6/20/2004 21:27:40 janka Real`no, proslushaite ee al`bom " Dangerously in Love"! Vui ne pojaleete 4to kupili, esli vui cenitel` horoshei R`nB muziki, to vui ne pojaleete! Ona molodes: ona pashet, Ona ho4et pokazat` miru kto ona takaya! Super! Ee pesni: "Yes","Naughty Girl"," Me,Myself & I" etc. ETO JE SUPER!! Ona pela s samim Vanderossem ! MOLODES! Obojau ee!!! Evanescence.txt 6/27/2004 11:22:04 metaliuga Кто это сказал?Какой лох?Ваш сайт полный отстой!!!Готика-Рулит!!! Justin_Timberlake.txt 6/28/2004 03:24:41 kateka@mail.ru Знаешь, обсолютно с тобой согласна. Джастин-парень не простой. Я вот как-то на досуге посидела в И-нете, полазила по разным сайтикам. Скачала значит песенки этогонашего непростого альчика, перевила. Затем пошла купила новый диск Бритни "In the Zone". Прослушала, опять же перевела песни, и...о чудо!!! (хи-хи) обнаружила, что они по средствам своих альбомов переписываются! Он пишет ей, она в своем альбоме ему чуть ли не в открытую отвечает и наоборот. все по накатанной. Толи это у них способ развлечения такой, оли решии таким образом денег оба заработать, фиг знает. Нам остается лишь только догадывться. Но уж слишком все не прекрыто. P.S: ты просто ради интереса тексты его прочитай из альбома Justifide и песни Бритни "In the Zone". Britney_Spears.txt 6/28/2004 03:47:45 kateka@mail.ru Ты знаешь, что самое удивительное, так это то, что это девочка-дурочка, еще возьмет свое. И говор я так не по-тому что являюсь ярой фанаткой Бри. Хотя чесно признаться, в моем шкафу с дисками есть ее полное собрание. Её будут покупать, и как мне кажется, еще достаточно долго. Ну даже если она и не будет брать штурмом первые места чартов, но она в них будет постоянно. Все ее новые песни будут в них. И далеко нена поледних местах. Знаешь ведь что такое ФАНЫ! Они будут коробками скупать ее диски, проталкивать их своим подружкам, дарить знакомым, приучать своим младших сестер слушать ее. И ведь что удивительно, все это у них будет идти на ура. Ну а наша Брит, будет сидеть на попке ровно, упиваться в клубах, летать на своем саолете, гулять с разными бой-френдами, названивать Джастину, писать ему песни, так же прыгать как козочка в брачный период, снимать клипы один за другим, причем довольно красивые и тем не менее качественные клипы, которые хочется смотреть, ибо там не плохая хореография, все цветно и ярко, все замечательно и happy end в конце. И будут ее смотреть, и фотографировать, и браь автографы, и будет у нее все ок. вот посмотришь. вот ты говоришь что она пустое место без своих продюссерв, не согласна. Она добилась чего хотела: денег, славы(неважно какой). обеспечила уже сейчас себе будущее на всю оставшуюся жизнь. а чего достиг(ла) ты? P.S: если чесно, что никто б из нас не отказался быть на ее месте сейчас. Britney_Spears.txt 6/29/2004 23:10:35 Алина Я никогда не видела такой талантливой и очеровательной певицы как Бритни!Я считаю что она самая яркая из всех звёзд которые сверкают в небесах.Мне кажется я даже верю в это что Бритни сверкает ярче всех и удивляет весь мир своими талантами песнями и голосом!!!Бритни продолжай в том же духе! Britney_Spears.txt 6/30/2004 17:48:24 Алина Пусть Бритни необрощает внимание на то что говорят!Некоторые говорят правду а некоторые приукрашивают и мне это совсем ненравится. Evanescence.txt 7/1/2004 18:54:25 _forum_thnx.txt 7/1/2004 18:54:29 Evanescence.txt 7/10/2004 20:44:36 snik Evanescence ###та полная я с автором согласен. а кто против идите на#### Jim_Carrey.txt 7/11/2004 19:20:33 Словарик Согласен Джим молочина,всегда приятно посмотреть фильм с его участием даже в Бэтмене он сыграл супер, а на счет этого коментария, - дружище, ты кроме Человека на луне видел что- нибудь то ? (Лжец, лжец, Эйс Вентура-хит 100%, Я,я и Ирен,Брюс Всемогущий,Ну а в Маске лучше него вообще никто бы не сыграл). Evanescence.txt 7/11/2004 19:35:13 Словарик Evanescence жестокий отстой и вообще ребята как можно писать Линкинг Парк и эту хрень вместе, это чё одно и то же? Вобщем моё мнение Evanescence отстойняк для неформалов. beyonce_knowles.txt 7/15/2004 12:22:20 Амишка Чесно говоря я в шкое от этой статьи... Кто интресно такой умный???! пОЧЕМУ вАМ мешают жить чужое деньги???! С нее умирает мужское население... и не важно почему, за деньги или нет, но она этого добилась... Она красавица, большие глаза красивый цвет кожи, губы.... И она не толстая как сказала ЛЕНОЧКА выше... У нее просто замечательная фигура..... Посматреть бы на Вас всех... критики такие... вы даже милиметра не добились, того чего добилась она... так что остыньте.... beyonce_knowles.txt 7/15/2004 12:22:30 Амишка Чесно говоря я в шкое от этой статьи... Кто интресно такой умный???! пОЧЕМУ вАМ мешают жить чужое деньги???! С нее умирает мужское население... и не важно почему, за деньги или нет, но она этого добилась... Она красавица, большие глаза красивый цвет кожи, губы.... И она не толстая как сказала ЛЕНОЧКА выше... У нее просто замечательная фигура..... Посматреть бы на Вас всех... критики такие... вы даже милиметра не добились, того чего добилась она... так что остыньте.... _about.txt 7/16/2004 07:19:18 viktoriya_k84@hotmail.com Хочется высказать восхищение автору статей. У Вас талант. Даже не смотря на то, что я не всегда соглашалась с Вашим мнением, дочитывала каждую статью да конца. Написано живо, весело и интересно. Единственное что... Читать статьи было бы намного интересно если бы не было грамматических ошибок (их не много, но есть). Eros_Ramazzotti.txt 7/20/2004 22:57:28 YOUPPI Вы все слишком близко к сердцу принимаете. В данной статье нет ни намека на зависть. Есть просто восхищение по-настоящему хорошим человеком, с которым лично я полностью солидарна. Я ведь тоже его обожаю Слышишь, ЭРОС?? Ты лучше всех!! caribian_pyrates.txt 7/27/2004 01:22:38 Jul4ik Tq samqi lu4sqi! Britney_Spears.txt 7/28/2004 07:38:35 Art ничего подобного она лизбиянка тупая , нечего не толантливая !! вот мое мнение Christina_Aguilera.txt 8/7/2004 17:57:19 Lex-Mitr Aguilera - девчёнка действительно что надо. Но вот взяла и переделала симпатичную небольшую грудь в такое же как у всех силиконовое вымя. И потеряла половину шарма, превратившись из-за этого из девчёнки в тётку. Mariah_Carey.txt 8/11/2004 08:52:23 Ф.Д. Грубоватая статья. Хотя я не в восторге от Кэрюшки -- она активная посредственность, много секса в прыжке и средний голос, но автор явно катит на нее без меры. Mariah_Carey.txt 8/11/2004 12:03:34 Настенька Статья действительно грубоватая, станет настоящим ударом для фанатов Мэрайи. Честно говоря, я очень-очень сомневаюсь в уникальности голоса этой певицы. Она берёт сверхвысокие ноты, но кому это нужно? Собственно качественного голоса Кэри лично я насчитала 2,5 октавы без всякого подвывания, "свисткового регистра" и инфразвука. Впрочем, каждый выбирает для себя. Britney_Spears.txt 8/11/2004 12:28:35 Экспертша Побывав на последнем концерте Бритни, Андрей Губин заметил:"Старушка Бритни изжила себя...". В своей карьере Бритни начала повторяться, и это при том, что она меняет свой имидж и прежние напевы сейчас выглядят несколько нелепо. Купив её новый диск, я поняла, что потенциально хитовых песен там почти нет (на мой взгляд). Песня "Everytime" усилено продвигается, даже,извините за выражение, пропихивается в хит-парады её продюсерами или менеджерами. Новые песни Бритни Спирс неинтересны ни с музыкальной, ни с текстовой точки зрения (ну, может быть, песня Toxic ещё чего-то стоит). В каждом альбоме Спирс действительно была ставка на одну или две песни, остальные были так себе, как русская попса, неинтересны и однообразны. Я не отношу себя к безмозглым тинам (хотя мне всего 16) и потому думаю, что Бритни осталось совсем немного в её творчестве, поскольку она не обладает ни голосом, ни харизмой. Многие музыкальные аналитики на пике карьеры Бритни говорили, что у неё большое будущее и она не забудется, как большинство её предшествеников - юных звездунов, которые закатывались после одной хитовой песни. Неужели??? Evanescence.txt 8/11/2004 13:30:40 Enigma Развелось тут куча всяких групп в готическом стиле, а готикой и не пахнет!!! Ребята просто дурью маются, вечная депрессия. Надоело! Evanescence.txt 8/27/2004 22:45:53 Влад Бля... что же вы так обсираете моих любимых Эванов! Завидуте группе Evanescence ак и скажите. Вы сами Не добились в своё время успеха? Сочувствую. Но вы хоть раз слышали живые выступления Эванэсэнс? Голос Эми Ли просто супер. И не зная этого нельзя писать это с позволения сказать "говносрань" (это я про статью)! Те кто набисал статью полные ебанаты! Струсили даже имена подписать! Суки! beyonce_knowles.txt 8/27/2004 23:46:26 strize Я вообще в шоке. Люди, вы обсуждаете Бейонс, а не Билана!!! Поэтому хватит о нем говорить. Что же касается Бейонс, я соглашусь с тем, что она супер. Меня влюбила в себя она после того, как вышел ее клип Bootylicious. Подобного мне ничего прежде не доводилось слышать. Сейчас она является одной из самых классных для меня певиц, надеюсь, она будет всегда отсаваться для меня такой. Что касается ее внешности, я вообще негров не очень люблю, но у нее по-моему, все на месте. К тому же, она заняла 10-е место в списке самых сексуальных женщин мира по опросам какого-то американского журнала. И этим, думаю, все сказано Britney_Spears.txt 8/28/2004 00:00:07 Strize Люди! Хватит обсуждать Бритни!!! Хватит говорить, что она дура, что у нее нет таланта! Потому что это неправда. Недавно, зайдя на гл. страницу рамблера, я с удивлением обнаружил, что люди в поисковик набируют больше всего запроса информации, касающейся ЕЕ. Она даже там первое место взяла!!! Раньше, если честно, я ее тоже ненавидел. Но когда вышел ее 3-й альбом, я полностью поменял свое мнение о ней. Я был так рад, что она больше не поп-певичка. А в феврале этого года Бритни заново влюбила меня в себя, после шедевра Toxic. Это один из самых классных клипов за всю историю их сордания, да и песня своеобразная. Правда перся я по ней всего месяц, но ведь перся!!! Автор статьи говорит, что Бритни нигде не занимает почетного 1-ого места. У меня возникает ощущение, что он просто не смотрит телевизор, потому что куда бы я не переключил, везде ОНА и везде на 1-ом месте. Christina_Aguilera.txt 8/28/2004 00:11:28 Strize Читая статьи различных певиц, я сделал вывод, что их автор является фанатом Mariah Carey. Если так, то я понимаю, чем объясняется "Засерание" всех певиц!!! Агилера... Мне о ней сказать нечего. Для себя я давно решил, что она - моя самая любимая певица (хотя с ней довольно давно соперничала Бритни и Бейонс). Я не буду говорить о ее внешности, потому что не считаю, что она - гиперсексуальная. Но ее лицо... Оно такое...такое... выразительное что ли. Да, у нее сильный голос, да, она сменила имидж, и благодаря жтому стала моей самой любимой певицой. Стала она ей не из-за своего личика или голоса, а именно из-за песен. Ее песни надолго заседают в моей голове. В альбоме Stripped оченьт много классных песен. На сегодняшний день я могу твердо сказать, что самая люимая моя песня - это Christina Aguilera "Fighter". И это правда. В этой песне кроме замечтельной музыки и просто потрясающих слов присутствует и незабываемое видео, которое ей снял знаменитый David La Chapelle. Я очень жду ее нового альбома и думаю, что он будет еще лучше всех предыдущих ее альбомов. Aguilera 4ever!!! Shakira.txt 8/28/2004 00:19:15 Strize Я не считаю Шакиру смой классной певицей. Для меня самые классные - это Агилера, Бритни, Бейонс, а затем идет и Шакира. И идет она благодаря свое песне "The one". Эта песня.. Она просто замечательная, а клип... Вы видели клип? Сказать по правде, когда я впервые смотрел этот клип и вслушивался в слова, у меня просто потекли слезы (хотя я не могу сказать, что я - очень романтичный или плаксивый). Просто этот клип - нечто! Я считаю, что "The one" - это самое трогательное видео, созданное когда-либо человечеством!!! PS: меня очень радует, что автор статьи, сказал, наконец, что-то хорошее про певицу. Потому что, читая статьи других певиц, кроме Обсерания ничего и не было. Evanescence.txt 9/1/2004 14:12:44 glazz Nightwish я слушал и буду слушать, вот действительно брутальная музыка+оперный голос. А вот Evanescence хоть и прикольная со своими техно-заморочками поверх абсолютно обескровленного рока - забудется через полгода. Хорошо звучит, но не сильно цепляет, как и большинство всего что made in america. Это ИМХО, конечно. Evanescence.txt 9/5/2004 00:47:02 Roman AKA RL50 не гоните тут на Эванов и Nightwish! Они рулез!!! А тот, кто это написал - либо ничего не смыслит в настоящей музыке, либо слушает всякую уродскую попсу типа "муси-пуси". Эти муси-пуси лишены всякого смысла, глубины, чувств. Попсовики только бабки зарабатывать умеют, а петь по-настоящему не умеют! Evanescence.txt 9/5/2004 00:50:58 Roman AKA RL50 а Linkin Park - это альтернатива, они тоже рулез! caribian_pyrates.txt 9/6/2004 07:09:45 bahek Фильм обалденный, полностью согласен, что именно из-за Деппа. Это единственный фильм, который я купил на лицензионном DVD, и после этого он понравился еще больше. Mariah_Carey.txt 9/14/2004 23:52:47 Каждому, кто согласен с этой статьей: добейтесь вы того, чего добилась эта женщина,не важно какими способами, попробуйте любыми - и вот тогда выливайте на нее ведро грязи.... А те счастдивчики, кому все же удалось попасть к ней на концерт поймут , что не надо ни на секунду сомневаться в ее талланте и подлиннесте ее голоса, а такжы в том что со сцены этот человек несет огромный заряд положительной энергии и обояния! Robbie_Williams.txt 9/24/2004 17:06:51 MaZza####'a народ кто нить скажите как называеться песня робби с гр фейтлас) Evanescence.txt 9/30/2004 16:54:50 Daniel Начнем с того, что "подделанная фальшивка" - выражение по грамотности стоящее на уровне "мокрая вода" или "подарочный сувенир". Далее, аргумент в стиле "...они же из Техаса, а там одни лохи" - не аргумент, а так, несерьезные вопли. Ведь по-настоящему имеет значение только результат, т.е. ПЕСНЯ, а именно этим и может похвалиться "Исчезновение" ( Evanescence в переводе). И неважно, кто они по нацональности, какое получили образование, что едят на завтрак и за кого будут голосовать на выборах президента (американского) . Все это неважно и не имеет отношения к творчеству. Вот я слушаю их, у меня мурашки бегут по спине от голоса Эми. Хотя, возможно, с академической точки зрения, у нее голос послабее, чем у Баскова. Просто, еще один момент, их творчество оказалось востребованным (то есть нужным и ожидаемым) у тинэйджеров, а мальчики и девочки в этом нежном возрасте бывают почувствительнее многих взрослых и обмануть их совсем непросто. Теперь, еще один момент. Видимо для многих деньги еще являются страшным грехом и , не дай Бог кто-то имееет наглость зарабатывать, то все - они гребут деньги лопатой, вот мерзавцы!! В общем, понятно, что фигня это, а не аргумент... Успехов" Arnold_Gubernator.txt 10/2/2004 23:57:18 Дима Странное мнение об Америке. Но вот мнение о России. Если тут выбирают такого клоуна, как Путин, и считают эту куклу ветераном внешней разведки, то чем эта кукла лучше губергатора-терминатора? Если каждый гражданин России статистически выпивает по 0,5 литра водки каджыде три дня, как можно назвать такую страну (подсказка - страна м...ков). Ну а уж если взгл,яфнуть на народных кумиров: Киркорова, Пугачеву с ее дочкой, группу Виагра, звезд так называемого "русского шансона" и так далее, то становится интересно, какой дурак может заплатить деньги за прослушивание фонограмм этих народных кумиров? Наверное, это делается русскими из патриотизма... А вот если сравнить аэропорт в маленьком американском городке Майами с аэропортом Шереметьево, то можно сказать только одно: все русские - мразь и бездельники, пьяно ссущие на стены своих подъездов и способные свой миниатюрный гадюшник Шереметьево считать великим международным аэропортом. Увы, сейчас русским быть за границей не модно. Кому хочется выглядеть угрюмым уголовником без прошлого и будущего? Mariah_Carey.txt 10/17/2004 16:20:52 М.Р. По-моему автор этой статьи просто завидует! И диапазон у Марайи настоящий а не сверхъестественный! Whitney_Houston.txt 10/28/2004 12:08:34 Whitney не католичка проверяйте информацию MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.t xt 10/28/2004 14:46:40 Jana А я обожаю Кристину т к у нее самый сильный голос и ваще она очень талантливая! Celine_Dion.txt 11/4/2004 23:36:58 Sandra White This sait is very best! Good of you! Whitney_Houston.txt 11/6/2004 03:14:48 Панема Она законченная дура, ну и что? Я её всё равно обожаю Evanescence.txt 11/6/2004 21:55:07 Панк И Гот Сайт этот#######попсовое, а его автор и тот, кто написал эту статью -############й. Я хоть и не люблю Evanescence, но за общее негативное отношение к готик- и прочему металлу автору#### в рот #####. Jim_Carrey.txt 11/7/2004 00:20:31 Parker 2 Slovarnik ja s toboj polsnustju soglasen, ne kto ne smog bi sigratj lu4se J.Carrey masku,on prosta razden dlja etoj roli. toka nedavno posmatrel Jima novij film - Enternal sunshine. I jesli on v etom filme sigral ne GENEALNO, to uvolte. Film prosta super.on dakozal sto i bez krivljanij i kor4enja roz mozet potresajushej sigratj. Jim Carrey zvezda netoko komediji no i normalnih filmov kak Truman show i Enternal Sunshine _forum_thnx.txt 11/7/2004 00:21:01 Parker super Dixie_Chicks.txt 11/7/2004 12:28:45 kjouiooh Enrique_Eglesias.txt 11/16/2004 00:42:39 Kentaira У чувака просто плохая наследственность. Страданиями уже давно достал его папаша! Хулиевич - клево сказанула! Hero - его самая дерьмовая песня. Насчет смазливого дурачка полностью согласна.Да и вообще клевая статья! Правда, с чего ты взяла. что его папочка властитель женских сердец? Если уж на то пошло, то у среднестатистического американского рокера баб гораздо больше чем у м-ра Иглесиаса старшего. А музычкой его увлекаются исключительно дамочки за 40. курникова может и пиарит себя грамотно , но на вид чистая деревенщина (И она действительно похожа на мужика) и в теннис играть не умеет. Сплошной позор одним словом! Celine_Dion.txt 11/16/2004 00:54:20 Kentaira Все конечно очень мило, но я реально не могу понять как можно жить с 90-летним стариком, клясться в любви к нему и родить от него ребенка. Как у него сил то еще хватило, спрашивается? А альбомчики у нее реально занятные. Я ее тоже Respect caribian_pyrates.txt 11/16/2004 01:20:50 Kentaira Кокаин фильм серьезный и глубокий. персонаж которого сыграл Депп существует (или существовал) на самом деле. Джонни Депп - мой самый любимый актер, он профессионал своего дела любой фильм в котором он снимался достоин внимания, почти все эти фильмы оригинальны, и все его роли сыграны живо и качественно. Чувствуется, что человек вложил в них часть своей души. В комедиях и мистических триллерах он смотрится просто офигительно! Завораживающе, СУПЕР! Что касается Пиратов карибского моря,Депп ,несомненно, центровая фигура, но на мой взгляд, внимания достойны и другие актеры,задействованные в фильме. Да возможно они молоды, да, неопытны, но самое главное, что фильм они не портят и каждый из них находится на своем месте. Конечно имеется некоторое кол-во штампов, Но особо сильно они не портят общую картину. Фильм веселый, яркий и очень интересный.Я тоже приобрела свой первый лицензионный DVDдиск именно с ним, осталась очень довольно и всем советую.И я точно пойду на вторую часть в кино. MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 11/16/2004 01:28:00 Kentaira Madonna - Forever! Кристину на мыло! Клевая статья! MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 11/16/2004 01:32:40 Kentaira Это Кристина то Талантливая?! Швабра,шалава, и ваще лохушка. Бритни мозгами и красотой тоже не блещет, но по степени уродливость и тупости до Агилеры ей далеко. Единственное в чем они равны - это в полном отсутствии умения одеваться... Shakira.txt 11/16/2004 01:41:03 Kentaira Мне нравится Шаки, но насчет того что она сделала Бритни, на мой взгляд, говорить рано, пока она сделала хороший альбом. И за это ей спасибо. Бритни может и лохушка, но, заметьте, весьма везучая и уесть ее не так просто как кажется. Evanescence.txt 11/16/2004 02:21:08 Kentaira Я не поняла ЭТИ последние два слова! Про понты я согласна, но музычка у них не такая уж и плохая хоть и из Техаса, Арканзаса или еще откуда-нибудь. И вообще что-либо говорить рано. Вот когда они выпустят еще парочку альбомов, тогда и посмотрим Девица которая писала про по-настоящему глубокую лирику сто пудово обделалась от негодования в процессе писания. никакой глубины у них нету и не будет! В комерческой музыке само понятие глубина начисто отсутствует, как это не грустно. Текстики весьма поверхностные, рассчитанные как раз на тех кому 16 лет. И к настоящей готике это также не имеет никакого отношения(полностью согласна, что в Техасе, Арканзасе и прочее... воздух не тот. Кстати Арканзас это такая же деревня&коровки что и Техас), скорее Linkin Park с женским вокалом. но несмотря на все недостатки My Immortal и bring me to life мне понравились. А пафосные тексты переводить не обязательно. Впрочем также как и с пеной у рта защищать эту группу... Блин, чуваки, ваще, вы че все так напрягаетесь?! Клевый Сайт! клевые статьи! И GG пишет вполне объективно. У каждого свои вкусы, свое мнение. Зачем же так нервничать и матюгаться по этому поводу? по-моему матюгание говорит о том что автор попала в точку, описав недостатки Evanescence. И кое-кто просто ######### и ответить ниче не может, кроме матюгальника. это просто глупо и абсолютно не объективно. А песни написали скорее всего продюссеры (которые не из Арканзаса!)к тому же в нежном возрасте люди очень наивны и обмануть их просто элементарно! Мне 19 лет и у меня тоже бегут (бежали) мурашки по телу от голоса вокалистки. Вот что значит возраст! Eros_Ramazzotti.txt 11/16/2004 02:33:20 Kentaira Мне становится страшно от одной мысли, что этот чувак будет петь по английски! Слава Богу, что он патриот! как этот гнусавик может быть лучше всех?Это же просто смешно!У меня уши вянут. Да и паинек я всегда терпеть не могла. в общем я радикально против!! Mariah_Carey.txt 11/16/2004 02:34:45 Kentaira Голос у Mariah есть. мозгов нету! Очень объективная статья Justin_Timberlake.txt 11/16/2004 02:46:38 Kentaira Да он придурок просто! голоса у него нет, стиля своего тоже. Да еще и ведет себя как маменькин сынок. Они с Бритни очень друг-другу подходили, даже странно что расстались. По отношению к своим девушкам ведет себя не по-мужски. Я бы с таким на свидание точно не пошла!Хотя он действительно может стать вторым Майклом Джексаном. Тот тоже пел с пеленок, постоянно фигурировал(и фигурирует) в скандальной хронике и закончил пидофилией и отслоением кожного покрова (надо же себя довести до такого!). У вашего дорогого(го-го-го) Джастина все самое интересное еще впереди! Britney_Spears.txt 11/16/2004 03:48:36 Kentaira Я серьезно считаю, что она лохушка c неуравновешенной психикой. Амбициозная, заносчивая, глупая, не особо красивая или талантливая, развратная и т.д. и т.п. И при всем при этом она мне нравится, у меня есть все ее диски и каждый из них я прослушала до дыр. Она поет простые, незатейливые песенки с пустыми текстами, она периодически садится публично в лужу, понтуется, она ужасно одевается. Но она реально №1 везде и всегда. Она своего рода олицетворение современной молодежи, и ее недостатки и противоречия такие же как и у многих современных подростков. Она поет попсу. Просто ПОПСУ. Кто сказал что попса должна быть серьезной? почему Britney должна быть умной или красивой или талантливой? Она самый обычный американский тинейджер, которому сильно повезло в жизни и именно за это ее ненавидят, и за это любят.Можно просто прийти в клуб и, не заморачиваясь, потанцевать под ее музычку. Можно посмотреть клипчики (довольно качественные кстати!), помыть ей кости - короче просто развлечься, relax & просто провести неплохо время. Никто не знает, что будет с ней дальше, но лично я уверена, что второй Мадонной она не будет просто потому что она Бритни! ПРОСТО БРИТНИ. Я не думаю, также что ее когда-нибудь забудут. Многие ее любят, многие ненавидят, но ясно одно: и тем и другим интересна ее жизнь. люди хотят слушать о ней, смеяться над ней, мыть ей кости, короче люди ее хотят. И поэтому неважно умная она, талантливая или красивая, важно что она интересна. Такие в тираж не выходят. и умнеть ей абсолютно не нужно. Можно даже сказать, что она привлекает своей приземленностью, так сказать, близостью к тем самым безмозглым тинам, которым только и нужно от жизни, что поразвлекаться да оттянуться, а уроки подождут. Так что не парьтесь. Лоха Брит была, есть и будет. И, реально, очень многие мечтают о том успехе которого она добилась и очень многие такого не добьются никогда. (Мое пафосное излияние на этом заканчивается. Аминь. payday.txt 11/16/2004 04:12:46 Kentaira Я, к сожалению, не смотрела этот фильм. И, если чесно, у меня не возникало желания его посмотреть. И я, в целом, не считаю Бена Эффлека Красавчиком (У него рожа тупая и он похож на шкаф). И приходя на фильм мне тоже очень хочется, чтобы дух захватило и не отпускало недельку. Хочется чтобы не было ляпов и не было пустоты, чтобы фильм оставлял чувство наполненности и законченности... Черт, я прямо в восторге, у тебя явный писательский талант. Jim_Carrey.txt 11/16/2004 20:26:51 Kentaira Джим Керри сыграл без кривляния в фильме Мажестик. Это социально-военная драма, затрагивающая несколько важных социальных аспектов американской жизни, фильм о справедливости. Мы не американцы, но сеё я всем рекомендую посмотреть. Именно после него я поняла, что Джим Керри не простой американский придурок, умеющий кривляться перед камерой, а действительно хороший актер, заслуживающий внимания. И, кстати, он очень хочет Оскар, и, явно, хочет быть серьезным актером. Это подтверждают фильмы Мажестик и Eternal Sunshine. Похвально! И за тот и за другой фильм он достоин Oscar. Над тем псих он или нет, я, если честно, никогда не задумывалась. Комедийные роли он играет отлично! И тупые комедии с его участием интересно смотреть, исключительно, из-за него. Так что я ЗА! Mark_Wahlberg.txt 11/16/2004 20:59:26 Kentaira У каждого человека есть свои плюсы и свои минусы. И у каждого есть свое прошлое, и есть в прошлом что-то о чем каждый жалеет и что хочет забыть. Думаете Марк Уолберг единственный парень с таким прошлым. Вовсе нет. Очень многие трудные подростки занимаются тем же чем он занимался в молодости. Отличия? Далеко не всем из них хватило характера и везения, чтобы завязать с прошлым. А у него хватило. Многим ли из нас нравится когда нам в лицо кидают наше грязное белье? Отнюдь. А почему ему должно нравится? Он не самый лучший актер, но его вполне можно понять. Он играл в Boy band. Обычно в boy band играют слюнявые маменькины сынки. Он вырос, у него другая жизнь, и вспоминать об ошибках молодости его не особо тянет. Это отнюдь не говорит о том что он вернется назад или не примирился со своим прошлым. Ему просто не нравится когда его унижают. А это нормальная человеческая реакция. Что значит исправился?! Не пьет, не колется, не курит, матом не ругается... Да ему на#####, верит кто-нибудь в то, что он завязал с прошлым или нет. Нельзя перодиться полностью, но можно измениться, вырости, сменить приоритеты, научиться чему-то, понять что-то и т.п. Главное, что он не стоит на месте. А движение вперед - это жизнь. Whitney_Houston.txt 11/16/2004 21:06:00 Kentaira Каждый по-своему развлекается. А статейка прикольная! Robbie_Williams.txt 11/16/2004 21:17:47 Kentaira Все конечно клево! Но перепевать песни Queen на свой менее профессиональный лад не очень хорошо. Причем, ничего нового он в них не принес, кроме другого голоса, худшего чем в оригинале. Популярности на американском рынке он не добился, не смотря на не прекращающиеся попытки это сделать. Не могу сказать, что мне сильно нравится Америка, но правила игры таковы, что для мировой популярности надо стать звездой по обе стороны океана. И если его знают у нас и он сильно популярен в Англии, еще не значит, что он супер крут. Хотя некоторые его песенки, несомненно, заслуживают внимания. Недавно вышедший Greatest, на пример, всем рекомендую. MTV_EMA_2003_all.txt 11/16/2004 21:29:57 Kentaira Да, Pink не помешало бы сбросить пару кило (а может и не пару Eros_Ramazzotti.txt 11/21/2004 22:19:58 YOUPPI Kentaria, а вот ушки иногда неплохо бы прочищать Если ТЫ плохо слышишь - это не значит, что ОН плохо поет Celine_Dion.txt 11/22/2004 19:59:28 Evanescence.txt 11/22/2004 23:55:29 Александр Линкин парк говно,лимп бизкит и всякая ##### в этом роде -чушь!эван-тоже самое,электронные инструменты...а также компьютерные эффекты не имеют права выражать состояние души,все это ненастоящее!фуфло! _author.txt 11/27/2004 00:25:19 krikden Напиши мне давай познакомимся по ближе MTV_EMA_2003_all.txt 12/5/2004 18:59:44 Помешанная фанатка Люди!P!NK самая прелесть,лучше всех!Правда на церемонию она прибыла малость пьяненькой.Я где то читала "Пинк вручала Тимберлейку награду за победу в номинации лучший альбом в подпитии".Всмысле она была в подпитии, а не номинация . _author.txt 12/5/2004 22:45:42 Же Такой закос под Сесили фон Зигесар....Беее Enrique_Eglesias.txt 12/7/2004 13:24:51 anush_melkumian Mariah_Carey.txt 12/8/2004 21:37:32 Butterfly "Каждому, кто согласен с этой статьей: добейтесь вы того, чего добилась эта женщина,не важно какими способами, попробуйте любыми - и вот тогда выливайте на нее ведро грязи.... А те счастдивчики, кому все же удалось попасть к ней на концерт поймут , что не надо ни на секунду сомневаться в ее талланте и подлиннесте ее голоса, а такжы в том что со сцены этот человек несет огромный заряд положительной энергии и обояния!" Подписываюсь под каждым Вашим словом! Была на концертах, всё видела и слышала. Поэтому с мнением автора не согласна. Не понимаю, откуда столько негатива? Не зависть ли это? Или очередная статейка на заказ? Celine_Dion.txt 12/8/2004 21:56:19 Butterfly Слушайте, а причем тут Мэрайя? Вы её со всеми подряд, что ли, сравниваете? Почитала "о проекте"... Может, Вам создать что-то типа анти-Мэрайя? Думаю, это как раз подойдёт. Whitney_Houston.txt 12/8/2004 22:13:32 Butterfly Без Мэрайи, конечно же, не обошлось. Ой, нравится мне! "Whitney стал отказывать голос, она не может взять нужные ноты. В студии еще можно что-то исправить, но не на живых концертах." Соглашусь с этим. Была на двух концертах (питерском и московском). Изнасиловала свои уши только. Вид был нездоровым... Всё происходило прямо на сцене: по середине стоял столик с чайником и стопкой полотенец. Смотреть было просто горько. Её искренне жаль. И, честно сказать, я была разочарована. Ладно, программа была старой, чёрт с ней. Нормально не спела ни одной песни, голос без конца срывался. Ужасно огорчила нестройность. Фанаты могут со мной поспорить, сказав, что это была импровизация. Но фальшь она и в Африке фальшь, как говорится. Mariah_Carey.txt 12/8/2004 23:20:05 Lisa Видимо, и то и другое... Как бы то ни было, Мэрайа - уже звезда мирового уровня, что бы кто ни говорил, этого не изменить.. А статья..., да кто ее написал...? Mariah_Carey.txt 12/9/2004 10:12:55 Vasily Никогда ещё не читывал ничего более бредового. :o) Девушка, покажитесь врачу - Вы мне кажетесь опасной для общества. :o) Robbie_Williams.txt 12/9/2004 10:17:10 Vasily Нет, вы мне одно объясните - почему в статье про Робби Уильямса нет упоминания про Марайю Кэри? Liga.txt 12/9/2004 13:01:38 am-am да, фильм отстой полный, я так смеялся когда его смотрел... дешевая компьютерная анимация, нелепейший подбор членов Лиги, итп. но все объясняется в самом начале - по мотивам комиксов такого-то. а в комиксах подобные нелепости на каждом шагу. ставлю в один ряд с человеком-пауком - такая же комиксоидальная нелепость. ps: Peta Wilson единственная из того что мне понравилось в этом фильме Ж-))) Mariah_Carey.txt 12/9/2004 14:29:24 Vasiliska Я валяюсь от смеха, мадам...8-) Такой пурген написали... Хоть бы факты сопоставили прежде чем гнать... _author.txt 12/9/2004 15:00:32 "Собирание фактов биографии и складывание из этих кусочков цельного портрета давно является моим хобби и легким упражнением для ума и интуиции." Как сильно сказано. Раз уж вывешиваете свои труды - тогда уж потрудитесь собирать достоверные факты... В статье например про Марайю Кери (которую вы не любите и которую сраниваете со многими местными портретами знаменитостей) несколько грубейших ошибок... _author.txt 12/9/2004 15:00:38 "Собирание фактов биографии и складывание из этих кусочков цельного портрета давно является моим хобби и легким упражнением для ума и интуиции." Как сильно сказано. Раз уж вывешиваете свои труды - тогда уж потрудитесь собирать достоверные факты... В статье например про Марайю Кери (которую вы не любите и которую сраниваете со многими местными портретами знаменитостей) несколько грубейших ошибок... _author.txt 12/9/2004 15:00:48 "Собирание фактов биографии и складывание из этих кусочков цельного портрета давно является моим хобби и легким упражнением для ума и интуиции." Как сильно сказано. Раз уж вывешиваете свои труды - тогда уж потрудитесь собирать достоверные факты... В статье например про Марайю Кери (которую вы не любите и которую сраниваете со многими местными портретами знаменитостей) несколько грубейших ошибок... _author.txt 12/9/2004 15:01:04 "Собирание фактов биографии и складывание из этих кусочков цельного портрета давно является моим хобби и легким упражнением для ума и интуиции." Как сильно сказано. Раз уж вывешиваете свои труды - тогда уж потрудитесь собирать достоверные факты... В статье например про Марайю Кери (которую вы не любите и которую сраниваете со многими местными портретами знаменитостей) несколько грубейших ошибок... _author.txt 12/9/2004 15:02:02 Vasiliska "Собирание фактов биографии и складывание из этих кусочков цельного портрета давно является моим хобби и легким упражнением для ума и интуиции." Как сильно сказано. Раз уж вывешиваете свои труды - тогда уж потрудитесь собирать достоверные факты... В статье например про Марайю Кери (которую вы не любите и которую сраниваете со многими местными портретами знаменитостей) несколько грубейших ошибок... (сори за многочисленные повторения сообщения, глюк) Eros_Ramazzotti.txt 12/11/2004 13:49:44 Kentaira Я прочистила ушки:)...голос у него по-прежнему гнусавый. У него что вечный насмок? beyonce_knowles.txt 12/15/2004 10:31:48 GULNORA OBOJAYU BEYONCE ONA SUPER ONA ETO KRASOTA OT KOTOROGO MOJNO OSLEPNUT I KAKAYA ALSU I VIAGRA NONO BEYONCE ETO DA MOJNO SKAZAT PROSTO SUPER A KAK ONA POYOT I DVIGAETSYA BEYONCE I LOVE YOU. Evanescence.txt 12/17/2004 20:58:01 Не хрена вы не понимаете в настоящей музыке Оля _forum_thnx.txt 12/17/2004 20:58:07 Evanescence.txt 12/19/2004 15:07:05 Твинкл Маршш Блин, такую дисскусию развили, будто сами что-то в этой музыке понимаете! Если вам не нравится группа Evanescence, то зачем же вы тратите свое драгоченное время на унижение?? Evanescence.txt 12/25/2004 06:57:37 шаман-ол И твою хрень ещё читать?Очередным журналюгой грёбанным решил заделаться.Ну обсирай всех и радуйся,давай...Злоба и ЗАВИСТЬ губит тех кто её испытывает.Слишком много у нас к сожалению гавнюков которые делать ничего не умеют и что-бы выставиться начинают бумагу марать обсирая тех кто может что-то СОЗДАТЬ...А такая мразь как ты может всех только критиковать.Да ты не стоиш даже грязи на их ногах.Всё! _forum_thnx.txt 12/25/2004 06:58:06 шаман-ол дрянь ещё та Evanescence.txt 12/25/2004 07:26:29 Всё ребята.Баста!Все поклонники Эванов и вообще нормальной музыке-плюём на эту статью и больше сюда не заходим.Как вы не понимаете-что этим мы только делаем честь этому ничтожеству.А он сидит и радуеться какой он великий писака и как хорошо всех умудряеться разозлить.Многие получают от этого удовольствие.К тому-же каждая наша рецензия-ему только плюс.Так что не дождуться! _forum_thnx.txt 12/25/2004 07:27:12 автор сволочь как и вы все Evanescence.txt 12/25/2004 07:27:56 шаман-ол кстати последний это был я! Evanescence.txt 12/26/2004 05:45:35 _forum_thnx.txt 12/26/2004 05:46:50 Mariah_Carey.txt 1/4/2005 21:00:41 АлеX Статья даже не подписана - стыдно наверное стало за такую ахинею. Фу! Даже обсуждать противно... beyonce_knowles.txt 1/8/2005 20:10:23 Сенитиа _forum_thnx.txt 1/8/2005 20:10:56 Сенитиа КЛАСССССССССССССССССССССССССССССССССССССС СССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССССссс ! Christina_Aguilera.txt 1/8/2005 20:50:36 Юля Qz .................Мне нравится КРИСТИНА очень!!!!И сравнивать ее с Бритни даже язык неповарачивается!!!!!Проведем Кастинг!!!!! КРИСТИНА БРИТНИ 1)ГОЛОС-КЛАССНЫЙ до 1)ГОЛОС-СКРИПУЧКА таких рамок, что нет слов! (НЕТУ ПРОКТИЧЕСКИ) 2)ВНЕШНОСТЬ-ЛИЧИКО,Красивая 2)Внешность-рыльцо, талия,Попа. Бутылочные ноги, талия заплывшая жиром! 3)Она хороший просто человек 3)Сплетница,подгово- рщица!! А Бейонс тут не причем,провокация!Она не какая не соперница Кристине,а коллега по работе! !!!! Я пою как Кристина,мне все друзья говорят,и учительниа по пению!!!!!Так что в скором вы увидите меня на Эстраде!!! Christina_Aguilera.txt 1/8/2005 20:56:27 Юля Qz .................Мне нравится КРИСТИНА очень!!!!И сравнивать ее с Бритни даже язык неповарачивается!!!!!Проведем Кастинг!!!!! КРИСТИНА БРИТНИ 1)ГОЛОС-КЛАССНЫЙ до 1)ГОЛОС-СКРИПУЧКА таких рамок, что нет слов! (НЕТУ ПРОКТИЧЕСКИ) 2)ВНЕШНОСТЬ-ЛИЧИКО,Красивая 2)Внешность-рыльцо, талия,Попа. Бутылочные ноги, талия заплывшая жиром! 3)Она хороший просто человек 3)Сплетница,подгово- рщица!! А Бейонс тут не причем,провокация!Она не какая не соперница Кристине,а коллега по работе! !!! Я пою как Кристина,мне все друзья говорят,и учительниа по пению!!!!!Так что в скором вы увидите меня на Эстраде!!! И Груди никакие ненакаченые силиконам!!Просто она выросла стала женственная у нее появились формы,ЕЙ идет! Britney_Spears.txt 1/8/2005 21:08:40 Юля Qz БРИТНИ _НЕСЧАСТНАЯ ИСТЕРИЧКА ПОТОНУВШАЯ В ДЕПРЕСНЯКЕ,НОГИ БУТЫЛКИ КОРОТКОНОГИЕ,ТАЛИЯ СРАВНЯЛАСЬ С ЗАТОЧКОЙ БРИТНИ,А ЕЩЕ ПУПОК НА ТОЛСТОМ ПУЗЕ ПРОКОЛОЛА!И ХОТЕЛА В ФИЛЬМЕ ЖЕНЩИНА -КОШКА СНЯТСЯ,НЕПОЛУЧИЛОСЬ!!!!!ХЭЛИ БЭРИ ЕЕ ОБЛОМАЛА!!!! ЛЮДИ- РАСКРОЙТЕ СЕБЕ ОЧИ И УШИ!У нее СКРИПУЧИЙ МОДНЫЙ НА 1 СЕЗОН ГОЛОС!!Я даже преобрела ее 2 диска.НО КАК ПОСЛУШАЛА.....пРОСТО ТАКОЕ ВПЕЧАТЛЕНИЕ КОГБУДТОБЫ ДВЕРЬ СКРИПИТ! Justin_Timberlake.txt 1/8/2005 21:17:10 Юля Qz Он Молодец!!!!!БРИТНЮ ТРАХНУЛ!И У НЕЕ СЛОВАРНЫЙ ЗАПАС ПЕСЕН КОНЧИЛСЯ.........ПРИШЛОСЬ ДЖАСТИНУ ОТВЕЧАТЬ ЗА СВОИ ГРЕХИ, ОН ТЕПЕРЬ СИДИТ И ПИШЕТ ПЕСЕНКИ ДЛЯ БРИТНИ!!! КОНЕЦ! Enrique_Eglesias.txt 1/8/2005 21:21:09 Юля Qz ЭНРИКЕ ТЫ ЛУЗЕР!!!!!Вышел давно с моды,сходи к РИКИМАРТИНУ в ГОСТИ!!!!Удачи......парнишка хоть в личной жизни тебе с Аней Курниковой диточек ражать! В добрый путь! Enrique_Eglesias.txt 1/8/2005 21:27:35 Юля Qz У меня настроение поникло когда я купила его диск и послушала.Правдо это было давно100 лет назад..... Если честно то как можно невоспользоваться папиной знаменитастью и деньгами,еслиб ни его папашка чебурашка то мы и неувидели бы энрике на сцене......В добрый путь с гамном нашее!!! Whitney_Houston.txt 1/8/2005 21:30:47 Юля Qz Крутая баба,плохого ничего нескаху....еслибы и еще небыла наркоманкой,Была бы идиальной.все......... Mariah_Carey.txt 1/8/2005 21:34:33 Юля Qz МЭРИ-ПОХУДЕ!В РУКАХ и заусь рот.все Evanescence.txt 1/8/2005 21:36:45 Юля Qz КЛАССНАЯ ОНА!и ненадо гнать!!!! MTV_EMA_2003_all.txt 1/8/2005 21:38:21 Юля Qz ОНА КРУТТАЯ!!! MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 1/8/2005 21:40:30 Юля Qz НИГОНИТЕ НА АГИЛЕРУ! MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 1/8/2005 21:41:50 Юля Qz ВЫ ПРОСТОО НЕРАЗБЕРАЕТЕСЬ В ГОЛОСАХ!! MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 1/8/2005 21:44:50 Юля Qz МЕРЗООСТЬ БРИТНИ И МАДОННА!!!!Я вот купила мадонын последний диск!И подумала!Ужас одна электроника в ее голосе.......и выкинула его на мусорку! Robbie_Williams.txt 1/8/2005 21:46:54 Юля Qz Хоть бы челюсть себе выравнял чтоли!? Robbie_Williams.txt 1/8/2005 21:49:38 Юля Qz Наркоман!!!!ЧИСТАЯ ПРАВДА В ЖУРНАЛЕ ЧИТАЛА!И ПО ГЛАЗАМ ВИДНО, но что он хорошо поет неспорю да хорошо поет...... Shakira.txt 1/8/2005 21:51:54 Юля Qz Я люблю Шакиру! ХОРОШИЙ ГОЛОС!Бейонс даже немного повторила за ней, но и у нее тоже голос хороший..... beyonce_knowles.txt 1/12/2005 13:35:56 xtina beyonce samaja krutaja,krasavica lu46e vsex!tak derzatj:)))))) Mariah_Carey.txt 1/15/2005 17:38:29 Gaysha Чтобы Вы не писали, хоть в этом и есть немного правды, MARIAH слушали, слушаем и слушать будем! F**k off!!! beyonce_knowles.txt 1/15/2005 17:47:24 Gaysha Автор просто, простите, поц и совсем не в курсе, что сначала Бейонсе пришлось оббивать все пороги Америки, чтобы добиться успеха, а места в хит-парадах не покупаются в США, в отличии от России... beyonce_knowles.txt 1/15/2005 20:20:47 Алекса Да, интересно! Evanescence.txt 1/19/2005 15:49:43 Взбешенная Хватит спорить кто лучше а кто хуже. Это просто по детски глупо. Вкусы у всех разные. У каждого свое мнение на счет стиля ислолнения Эванов. ЗАВАЛИТЕ СВОИ ####ЬНИКИ СУКИ И НИКОГДА, СЛЫШИТЕ НИКОГДА НЕ СМЕЙТЕ ДАЖЕ УПРЕКНУТЬ ЭВАНОВ В ТОМ ЧТО ОНИ ДЕЛАЮТ ПЛОХУЮ МУЗЫКУ. EVANESCENCE ЛУЧШЕ ВСЕХ. А ВЫ ВСЕ ПОСЛАНЫ. Evanescence.txt 1/21/2005 11:14:18 Falcon Да идите вы все! Evanescense - отстой! Солистка - безголосая выскочка, музыканты - недоучки! _forum_thnx.txt 1/21/2005 11:15:50 Falcon Офигенная статья! Побольше бы таких! _forum_thnx.txt 1/21/2005 11:16:17 Falcon Офигенная статья! Побольше бы таких! Evanescence.txt 1/21/2005 11:17:44 Falcon Да идите вы все! Evanescense - отстой! Солистка - безголосая выскочка, музыканты - недоучки! Eros_Ramazzotti.txt 1/22/2005 01:58:41 YOUPPI Да нет просто нужно привыкнуть моя мама тоже так считает, а я нет Дело вкуса Но опять же - у людей с вечным насморком голос глухой и сипловатый, (Алсу например а у него - звонче не бывает. У эстрадных то есть, оперу не беру Так что дело не в насморке - это просто тембр такой особый Celine_Dion.txt 1/22/2005 16:26:27 Мария Магдалена _forum_thnx.txt 1/22/2005 16:41:51 Мария Магдалена Я обожаю Селин Дион!!! Это лучшая, самая клевая певица в мире!!! Ее песни, в отличие от большинства ныне существующих в шоу-бизнесе, обладают всеми преимуществами настоящего шедевраЖ они душевны, веселы, интересны, поднимают настроение и поражают совершенством голоса исполнительницы, то есть Селин. По-моему ради хотя бы ничтожной надежды знакомствас такими потрясающими людьми стоит жить на этом свете и не унывать даже в самых, казалось бы безвыходных ситуаций! Ведь как, по выражению очень уважаемой мной госпожи Донцовой, из каждой безвыходной ситуации всегда найдется два выхода! А что касается жизни Селин с Рене Анджелилом - на мой взгляд это ее личное дело и оно никого кроме ее не касается. Как говорится "It's not your bisuness!" Спасибо большое миру что в нем есть такие замечательные личности как Селин Дион!!! Evanescence.txt 1/24/2005 13:40:26 алла вы твари, кому не нравится LINKIN PARK, EVANESCENCE и вообще готика. как вы посмели их обо#####. сами наверное слушаете бритни. гавнюки _author.txt 1/28/2005 17:20:52 Kentaira А почему не появляются новые темы? MTV_VMA_2003_Madonna_Aguilera_Spears.txt 1/29/2005 21:24:25 Ло Кристина Агилера - лучшая певица, Мадонна и Спирс ей в дерьмо не годится. Нет лучше голоса и тела, и карьеры Чем у класной Кристины Агилеры!!! Shakira.txt 2/2/2005 15:04:43 Жанна На мой взгляд, сравнивать Шакиру и Бритни - глупое занятие. Во-первых, Шакира все свои песни пишет сама, во-вторых, ей, не знавшей языка, было сложнее выбиться в звезды такого ранга. У нее намного больше фишек, которые и отличают ее от других поп-звезд. Eros_Ramazzotti.txt 2/4/2005 12:41:09 Светланка Я просто обожаю Эроса! Но он не Бог, он -просто человек. Ему свойственны человеческие недостатки. Главное - оставаться человеком, каков он и есть. Это главное! Evanescence.txt 2/5/2005 22:11:33 Rain_of_tearS Ужасно! ВЫ, ВЫ, КТО ГОНИТ НА ЛЕГЕНДАРНЫХ EvaneScencE, валите отсюда и забирайте с собой ваш негатив! Да такого голаса как у Эми Ли у вас никогда не было и не будет! Такого стиля подавно! Эта музыка будет ЖИТЬ, несмотря на все старания таких безвкусных отстойников как вы, которые открывают хлеборезку не уважая выбор других! EvaneScencE-forEVer!!! Evanescence.txt 2/5/2005 22:15:03 Rain_of_tearS Ужасно! ВЫ, ВЫ, КТО ГОНИТ НА ЛЕГЕНДАРНЫХ EvaneScencE, валите отсюда и забирайте с собой ваш негатив! Да такого голаса как у Эми Ли у вас никогда не было и не будет! Такого стиля подавно! Эта музыка будет ЖИТЬ, несмотря на все старания таких безвкусных отстойников как вы, которые открывают хлеборезку не уважая выбор других! EvaneScencE-forEVer!!! beyonce_knowles.txt 2/12/2005 16:50:33 bi-sex girl ВООБЩЕ-ТО ОНА НЕ СОВСЕМ НЕГРА, МАМА У НЕЁ БЕЛАЯ !!!!! Mariah_Carey.txt 2/18/2005 22:24:24 Alex Наверно посто зависть заела - вот и написала такую бредовую статью , точнее не написала а накорябыла левой ногой т.к. кроме оскорблений в сторону певицы неувидел ничего хорошего .Впрочем можно тоже наехать на эту "писательницу"...И вот как это будет выглядеть . Если такое еще раз напишешь оставь адресок (разумеется свой ) - не гарантирую что у тебя останутся твои поганые грабли ( поотрубают наххх) сожгут твой дом вИкАлЮт твои поганые глазки - повозят фейсом аб тэйбл - затем я лично тебе дам в ротердамм через попенгаген будешь сопли жавать и кровью харкать !!! P.S. ну как понравилось ??? дык нечего еб-л-м щелкать лучше никогда не пиши таких поганых статей уж слишком самоуверенно - так самоуверенно что даже забыла поставить свое имя (наверно стыдно самой - за такие сочинения) Arnold_Gubernator.txt 2/18/2005 22:36:30 Айра Смит Автору статьи - не суй свой нос в чужую жопу - Britney_Spears.txt 2/18/2005 22:49:31 Смит Нельзя так обливать грязью Бритни наверно авторшу сего сочинения мало били в детстве или мало еб-ли P.S. может еще непозно ?? - - (сначала побить а потом по-бать) Britney_Spears.txt 2/18/2005 22:50:06 Смит Нельзя так обливать грязью Бритни наверно авторшу сего сочинения мало били в детстве или мало еб-ли P.S. может еще непозно ?? - - (сначала побить а потом по-бать) Shakira.txt 2/26/2005 11:04:48 Пумба Я считаю,что Шакира смая класная певица на свете!Жанна права,шакира лучше бритни,она хотя бы петь умеет в отличие от лохушек Бритни,Агилеры и Бейонс. _forum_thnx.txt 2/26/2005 11:06:45 Пумба Сами вы дряни и сволочи! Evanescence.txt 2/27/2005 12:35:53 valek15 evanescense крутая группа кто со мной не согласен тот лох Celine_Dion.txt 3/2/2005 03:29:03 дима Здравствуйте,хочу сказать что это единственная певица с уникальным голосом,которую можно слушать,а те кто хотят ее облить грязью просто не видели ее работу на сцене... Shakira.txt 3/3/2005 00:28:56 Тим Шакира супер однозначно! Талантливая, красивая, яркая, оригинальная. Что еще сказать, не знаю... Shakira.txt 3/8/2005 21:38:37 jennifer lopez Eros_Ramazzotti.txt 3/10/2005 23:57:02 Irina 2 Kentaira: Не нравится Эрос, мой тебе совет, не слушай...одно дело не любить тембр его голоса, и совсем иное - говорить о его таланте и профессионализме. Если не любишь артиста, то зачем заходишь на его страничку? Читай и слушай то, что тебе ИНТЕРЕСНО. Ань, все у Эроса с голосом и носом в порядке. Голос, между прочим, у него уникальный и именно по нему мы и узнаем его, а НАСТОЯЩИЙ артист - он не похож на остальных, дабы не мешаться с ними в общей куче. Eros_Ramazzotti.txt 3/11/2005 00:01:08 Irina Кстати, уважаемый автор, исходя из чего вы сделали подобные выводы об Эросе? Вы с ним лично знакомы? Shakira.txt 3/12/2005 00:06:54 zahara Christina_Aguilera.txt 3/19/2005 00:58:41 to julja ne daj bog uvidet tebja na stsene.ot christini tosnit,jeso i ti tam budes vit... tak sto relax tebje kabak svetit a ne estrada!!! Mark_Wahlberg.txt 3/19/2005 14:25:09 sanek молодец афигенная статья Evanescence.txt 3/19/2005 16:56:02 MegaBite Evanrscense лучшие!!! А тот кто их обсирает не хрена в музыке не смыслит, просто придурок!!! Это самая клевая и необычная группа. Так, что советую заткнуть рот тому, кто это дерьмо написал! Britney_Spears.txt 3/22/2005 21:55:42 катя МНЕ ОЧЕНЬ НРАВИТСЯ БРИТНИ,НО Evanescence.txt 3/25/2005 15:18:06 Вика На HIM не наежать!!!! Evanescence.txt 3/25/2005 15:33:49 Настя snik ты полный придурок!!!! А тем кому не нравится EVANESCENCE и кто матюкается на неё, ЛОХ!!!!И кому нравится бритни спирс, РАХИТЫ И СУКИ!!! Evanescence.txt 3/26/2005 14:51:30 Aliuncik Evanescence - они супер!!! Eros_Ramazzotti.txt 3/27/2005 20:39:28 Kentaira to Irina: А что такое, милая, не нравится когда другие люди высказывают свою точку зрения???? Не нравится НЕ ЧИТАЙ и советы мне твои аюсолютно НЕ ИНТЕРЕСНЫ. Enrique_Eglesias.txt 4/2/2005 00:20:27 Tata Статьйка супер!Все верно подмечено!Но как бы мы не порицали слюнявых,смазливых мальчиков, которые рвут своим мурлыканьем наивные девчоначьи сердца! Вся это пьеса будет повторяться вновь и вновь.А также грудастые Ани или Лены,Кати,Иры будут красить волосы блондораном и одевать юбчонку покороче,ну скажите разве Иглесиасу или даже Ване из соседнего двора важно сколько у Ани было по математике или сколько мячиков она забила.Вот вам товарищи и проза жизни. Christina_Aguilera.txt 4/8/2005 23:03:49 Eros_Ramazzotti.txt 4/9/2005 12:31:01 Irina Kentaira, да вы, я смотрю, уже везде отметились со своей скептической точкой зрения...пожалуйста, высказывайтесь, только я не понимаю, зачем переводить чернила на пустой треп. Вы даже мнение свое выразили просто по-хамски опустив человека. Вы написаси пустые и необоснованные претензии. Evanescence.txt 4/10/2005 13:01:26 ad@ Как вы можете обо##### мою любимую группу? Evanescense это круто кому не нравится тот Идиот Liga.txt 4/11/2005 23:13:31 Visitor Дело в том, дорогие друзья, что каждый фильм - это свой собственный мир. И, если ты хочешь быть в этом мире (хотя бы чуть-чуть, в мире кокого-либо кино), то тебе приходится (волей-неволей) подчиняться законам этого фильма, этого жанра. То, что фильм идиотский - это понятно, по-моему, с самого начала. Но фильм, как таковой, просто стоит того, чтобы его посмотреть. Кстати, о Р. Wilson: на мой взгляд - как обычно, ни больше, ни меньше. Christina_Aguilera.txt 4/13/2005 16:40:33 Kcenia Я посто обажаю Кристину Агилеру! Кристя ты супер!!! Пожалуйста, фотографируйся, Кристина, ещё для плакатов. beyonce_knowles.txt 4/18/2005 20:28:56 МЕЛИСА Да Beyonce лучше всех!! и я считаю что она на много красивее чем эта дура лопес! Britney_Spears.txt 4/21/2005 12:28:21 ГРИЦАЦУЕВА кукловоды КАНЕЧНО ВОДЯТ СВОИХ КУКОЛ,НО И КУКЛы БыВАЮТ РАЗНыЕ , НАПРИМЕР КУКЛА БРИТНИ -ТАЛАНТЛИВАЯ КУКЛА. а где например куклы ТАТУ- ...ТУТУ, КАК И ДРУГИЕ ТАКИЕ ЖЕ Enrique_Eglesias.txt 4/21/2005 13:44:36 РОЗЕНБЕРГ-КАРТОШКИНА НУ , ВО- ПЕРВыХ ПАПУ ХУЛИО ПОПРАШУ НЕ ТРОГАТЪ , ОЧЕНЪ ЛЮБЛЮ И РЕБЕНКА ОТ НЕГО ХОЧУ,А ЧТО КАСАЕТСЯ СыНА, ТО ОН НИЧЕМ НЕ ХУЖЕ НАПРИМЕР КРИСТИНОЧКИ ИЛИ ТАТУ, КОТОРыЕ МЕЖДУ ПРОЧЕМ УЖЕ ТУТУ...ТОЛЪКО НЕ НАДО СРАВНИВАТЪ, ВЕДЪ Вы ЖЕ НЕ СРАВНИВАЕТЕ РИКИ МАРТИНА С МОЦАРТОМ, ЛЮБОЙ ГЕНЕТИК ВАМ ОБЯСНИТ ЧТО ЖДАТЪ ПЕРЕДАЧИ ТАЛАНТА ОТ ОТЦА К СыНУ ВСЕ РАВНО ЧТО ЖДАТЪ ЧТО В ЛОТЕРЕЮ ДВАЖДы ОДНА ЗА ДРУГОЙ ВыПАДЕТ ОДНА И ТА ЖЕ ВыИГРАШНАЯ КОМБИНАЦИЯ , ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ МНЕ ТАКИЕ СЛУЧАИ, НУ КРОМЕ СыНА И ОТЦА КАПИЦА, НЕИЗВЕСНы...ИГЛЕСИАС -МЛАДШИЙ, НИЧЕМ НЕ ХУЖЕ МНОГИХ ДРУГИХ ЛАТИНОАМЕРИКАНСКИХ ПЕВЦОВ, ТОЛЪКО НЕ НАДО ЕГО СРАВНИВАТЪ С ИГЛЕСИАСОМ СТАРШИМ, С НИМ ДАЛЕКО НЕ ВСЯКИЙ МОЖЕТ СРАВНИТЪСЯ... p.s.ЧТО ЖЕ КАСАЕТСЯ ТОГО,КТО ТАМ ЧЕЙ СыН, ТО КАК ГОВОРЯТ ВСЕ ТЕ ЖЕ ГОСПОДА ГЕНЕТИКИ "ДО ПРОВЕДЕНИЯ ГЕНЕТИЧЕСКОЙ ЕКСПЕРТИЗы, ДАЖЕ МАМА НЕ МОЖЕТ БыТЪ 100% УВЕРЕНА.... beyonce_knowles.txt 4/24/2005 14:11:11 Просто специалист Ну, здравствуйте уважаемый "умник" - автор этой статьи! Не буду называть, кто я... скажу только, что я являюсь членом очень солдиной международной музыкальной организации и специализируюсь как раз таки на музыке R&B. Не буду долго доказывать, скажу вам, господин "умник": прослушайте все бэки Бейонс и попробуйте это повторить, даже с тем же самым (как вы говорите) талантливым саунд дайректором, послушайте гармоническую сетку и попытайтесь на минуту представить сколько полифоний она может одновременно держать в своём мозгу.... дальше говорить не хочу.... следующий вопрос... после ответа на этот... а то, не дай Бог, замкнёте и останемся без "умника" такого... beyonce_knowles.txt 4/24/2005 14:15:26 Beyonce Да статья конечно ужасная.Беонсе при жизни памятник надо поставить за ее достижения.По моему мнению она еще переплюнит саму Ма
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 11:55
Monster	поцоны, Натьке больше не наливайте
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 23.11.2006 12:01
Дъ толстячок из села Пережопино
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 13:09
НолдорЪ Нижневартовский Tama Zidlijan Zagrebian	асилел несколько пастоф... Дэ. падонаг апередил меня я тож Гибсона хотел запостить
НолдорЪ Нижневартовский Tama Zidlijan Zagrebian	"я буду общаться в социальных сетях только тогда, когда создадут такую соц. сеть, в регистрации которой обязательным пунктом будет тест на IQ, не пропускающий тех, у кого IQ меньше 130"(с)

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 13:53
Henk Москва барабаны	я вниз мотать заипался!
Henk Москва барабаны

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 13:58
Lenkoff	фендера запости!
Lenkoff

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 14:03
НолдорЪ Нижневартовский Tama Zidlijan Zagrebian	не нравеццо мне фендеръ!
НолдорЪ Нижневартовский Tama Zidlijan Zagrebian	"я буду общаться в социальных сетях только тогда, когда создадут такую соц. сеть, в регистрации которой обязательным пунктом будет тест на IQ, не пропускающий тех, у кого IQ меньше 130"(с)

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 14:10
БарабановЪ Илья Drums & Percussion	Ну - ЦАРИ, мля
БарабановЪ Илья Drums & Percussion

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 17:48
just ХАЧЪ©	почитал Елюх?
just ХАЧЪ©	Армянское трио-это дудук,дарбук и ноутбук

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 20:48
БарабановЪ Илья Drums & Percussion	ниасилилЪ
БарабановЪ Илья Drums & Percussion

Автор	Тема: Re: Не хватает времени всё прочитать :( Время: 24.11.2006 21:27
Дъ толстячок из села Пережопино	ачтотаг? ради тебя старались
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

MUSICFORUMS.RU - форум музыкантов.
Крупнейший в России сайт для музыкантов - 300 тысяч посетителей в месяц.
© MusicForums.ru 2001-2020

Реклама на сайте
Написать администрации