знаю, что это относится, к счастью, не ко всем - и тем не менее!
Пишу в качестве представителя, так сказать, смежных цехов.. Дело в том, что часто встречается такая проблема: клавишники, привыкшие играть соло либо малым составом, да еще на акустических инструментах, часто переносят манеру игры на эстрадные составы, играя плотные партии во всех регистрах, в том числе в диапазоне других инструментов. Что приводит к большому количеству грязи и невозможности построить приличный микс при живом выступлении. Давайте же слушать товарищей-музыкантов на сцене и играть партии, соответствующие ситуации! Да простят меня те, за кем грех сей не водится - но наболело..
Второй момент касается привычки многих клавишников настраиваться на саундчеке с большим запасом громкости, чтобы "обмануть" человека за пультом и "поддать жару" на концерте. Всё это приводит к тому, что канал пульта, отстроенный на определенном уровне, порой начинает уходить в "клип", и приходится резко убавлять чувствительность, а потом восстанавливать уровень в общем и мониторном миксе, вместо того, чтобы сосредоточиться на общем звучании картинки. Правильный же вариант - отстроить максимальный уровень на чеке и остальные регулировки "в плюс", если это возможно и необходимо, производить исключительно с пульта.
Не хотел никого обидеть этим топиком - просто хочется, чтобы наше общее дело получалось чуточку лучше.
Пишу в качестве представителя, так сказать, смежных цехов.. Дело в том, что часто встречается такая проблема: клавишники, привыкшие играть соло либо малым составом, да еще на акустических инструментах, часто переносят манеру игры на эстрадные составы, играя плотные партии во всех регистрах, в том числе в диапазоне других инструментов. Что приводит к большому количеству грязи и невозможности построить приличный микс при живом выступлении. Давайте же слушать товарищей-музыкантов на сцене и играть партии, соответствующие ситуации! Да простят меня те, за кем грех сей не водится - но наболело..
Второй момент касается привычки многих клавишников настраиваться на саундчеке с большим запасом громкости, чтобы "обмануть" человека за пультом и "поддать жару" на концерте. Всё это приводит к тому, что канал пульта, отстроенный на определенном уровне, порой начинает уходить в "клип", и приходится резко убавлять чувствительность, а потом восстанавливать уровень в общем и мониторном миксе, вместо того, чтобы сосредоточиться на общем звучании картинки. Правильный же вариант - отстроить максимальный уровень на чеке и остальные регулировки "в плюс", если это возможно и необходимо, производить исключительно с пульта.
Не хотел никого обидеть этим топиком - просто хочется, чтобы наше общее дело получалось чуточку лучше.
Вторую мысль нужно доносить до нас прям перед выступлением, тут ведь не все клавишники страны зареганы 
в защиту своих коллег - меня раздражают басисты, которые не вы ходят из рамок "хлеб-соль" вот и приходится нам клавишникам доделывать ихнюю работу......а денюжки-то одинаково получат но к счастью с такими басистами уже давно не работаю
>Давайте же слушать товарищей-музыкантов на сцене
Давайте! Я это говорю в первую очередь!
>и играть партии, соответствующие ситуации!
ну тогда может ноты расписать?
Что касается второго вопроса, некоторым звукорежам хочется дать в рыло!
Очень частая ситуация: для чека хватает 15 минут, чтобы выстроить приличный звук, но .....потом начинаются "улучшения" и пипец!!! ЗВУКА БОЛЬШЕ НЕТ И КАК БЫЛО УЖЕ НЕ СДЕЛАТЬ!
Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ, А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
По первому, партии конечно надо прописывать для всех инструментов, Чтобы один инструмент не перекрывал другой. Вопрос, как это грамотно сделать?) Сидеть всем дружно высчитывать кто в какой октаве играет в данный момент времени. Так что ли? Басовую партию, честно говоря тянет играть всегда хотя бы тониками от аккорда. Мне кажется можно наверное все-таки развести по каналасм звук клавиши и баса и тогда они пересекаться не будут. Другой вопрос, если кто-то лажанет, то сразу будет видно косяк. А вообще интресно было бы услышать рекомендации на этот счет. Пусть даже сугубо технического рода. Например диапазон баса от стольких-то до скольких-то герц, и туда не лезть лучше) хотя чего там считать "ля" первой октавы это 440 герц, делим на два 220, еще на два 110, еще на октаву вниз 55 - это уже частоты баса пошли, туда наверное и не стоит соваться... еще на октаву вниз будет 27,5 герц - с басом вряд ли пересечется, но динамики не выдадут. ну это мнне так кажется, кто знает подправьте.
По второму. Почему-то традиционно звукорежи делают клаиши тише всего остального, Если играть подклад незатейливый, то ладно, а когда потом надо соляк играть?!!! Скажем вокались пропел куплет, припев, должно быть клавишное соло. Вы начинаете его играть, но громкость то у клавишных стоит маленькая, как для фонового инструмента и его не слышно. Звукореж естественно разводит руками, он ведь не в курсе, где у вас в песне клавишное соло. Какой тогда понт его играть? Луше тогда дома сидеть. То есть выходит надо настраивать звук с запасом по громкости, чтобы в момент соляка можно было прибавить громкости на канале клавиш, (а то ведь все инструменты выкручивают по максимуму, и клавишу или микрофон уже не прибавишь) или просить других музыкантов коллектива, чтобы они себя приглушили на момент соляка. Второе наверно реальнее сделать. Плюс к этому, звукорежу надо помнить, что различные пресеты в синтезаторах как правило имеют разный уровень громкости и на саунд чеке надо бы прогнать все пресеты, что будут потом использованы при игре. Начсет ручки громкости на самом синте, не стоит забывать, что это еще одно средлство выразительности, которым могут пользоваться музыканты, тем более, что скорее всего на репетиции клавишник так и делает: прибавляет убавляет громкость по ходу песни, посколько на пульте в это время никто не сидит. Да, фортепианто на то и фортепиано, чтобы играть и громко и тихо,
По второму. Почему-то традиционно звукорежи делают клаиши тише всего остального, Если играть подклад незатейливый, то ладно, а когда потом надо соляк играть?!!! Скажем вокались пропел куплет, припев, должно быть клавишное соло. Вы начинаете его играть, но громкость то у клавишных стоит маленькая, как для фонового инструмента и его не слышно. Звукореж естественно разводит руками, он ведь не в курсе, где у вас в песне клавишное соло. Какой тогда понт его играть? Луше тогда дома сидеть. То есть выходит надо настраивать звук с запасом по громкости, чтобы в момент соляка можно было прибавить громкости на канале клавиш, (а то ведь все инструменты выкручивают по максимуму, и клавишу или микрофон уже не прибавишь) или просить других музыкантов коллектива, чтобы они себя приглушили на момент соляка. Второе наверно реальнее сделать. Плюс к этому, звукорежу надо помнить, что различные пресеты в синтезаторах как правило имеют разный уровень громкости и на саунд чеке надо бы прогнать все пресеты, что будут потом использованы при игре. Начсет ручки громкости на самом синте, не стоит забывать, что это еще одно средлство выразительности, которым могут пользоваться музыканты, тем более, что скорее всего на репетиции клавишник так и делает: прибавляет убавляет громкость по ходу песни, посколько на пульте в это время никто не сидит. Да, фортепианто на то и фортепиано, чтобы играть и громко и тихо,
Бывает и вокалист орёт,там,где хочется просто подойти и рот заткнуть,и гитаристы соляки и не только,аж уши закладывает,это нормально?
А по теме,стараюсь не лесть в область баса.
Насчёт второго,Иван Федулов прав,есть такие звукачи,что лучше уж без них,нах......
А по теме,стараюсь не лесть в область баса.
Насчёт второго,Иван Федулов прав,есть такие звукачи,что лучше уж без них,нах......
Ух! Тема очень актуальная. Я думал только у меня, по неопытности такие проблемы... ))
По первому вопросу я уже итак своим говорю, что скоро разучусь левой рукой играть ) Потом просто сделал частотную настройку (убрал низ и прибрал нижнюю середину) клавиш и перестал забивать микс, правда, все равно не злоупотребляю левой.
По поводу вопросу: Если есть штатный звукер, который хорошо знает репертуар и все партии, то это - "Правильный же вариант - отстроить максимальный уровень на чеке и остальные регулировки "в плюс", если это возможно и необходимо, производить исключительно с пульта." возможно. Иначе - нет. Действительно, разные прессеты поуровню громкости очень разные, и тут единственный на мой взгляд вариант - это соответствие баланса в мониторах и в порталах. Т.е. клавишник только сам может регулировать уровень громкости. Либо 2 синта. 1- для сольных вещей, 2-й для подкладов. Поправьте, если не прав.
По первому вопросу я уже итак своим говорю, что скоро разучусь левой рукой играть ) Потом просто сделал частотную настройку (убрал низ и прибрал нижнюю середину) клавиш и перестал забивать микс, правда, все равно не злоупотребляю левой.
По поводу вопросу: Если есть штатный звукер, который хорошо знает репертуар и все партии, то это - "Правильный же вариант - отстроить максимальный уровень на чеке и остальные регулировки "в плюс", если это возможно и необходимо, производить исключительно с пульта." возможно. Иначе - нет. Действительно, разные прессеты поуровню громкости очень разные, и тут единственный на мой взгляд вариант - это соответствие баланса в мониторах и в порталах. Т.е. клавишник только сам может регулировать уровень громкости. Либо 2 синта. 1- для сольных вещей, 2-й для подкладов. Поправьте, если не прав.
Где тут правка?
*По поводу второго вопроса...
*По поводу второго вопроса...
1 решаемо в коллективе
2 если сессия какая то грамотный звукреж разрулит ,хотя всегда оставляю запас по громкости (привычка))) а то какой гитарюга так и норовит в клавишное соло риф вставить дапогромче ...убилбэ нах
2 если сессия какая то грамотный звукреж разрулит ,хотя всегда оставляю запас по громкости (привычка))) а то какой гитарюга так и норовит в клавишное соло риф вставить дапогромче ...убилбэ нах
>касается привычки многих клавишников
это что, получается тема: клавишники vs басисты?
>Да, фортепианто на то и фортепиано, чтобы играть и громко и тихо,
это звукореж должен понимать и, т.к. пианина находится в оркестре на сцене в удалении, она должна быть слышна так же - далеко, фоном. На соло да, выводить. Так же и хаммонд. Но не муг.
>Второй момент касается привычки многих клавишников настраиваться на саундчеке с большим запасом громкости,
я вообще почти без мониторов работаю, в маленьких залах и порталы нормально слышно. Очень не люблю когда клавиши отовсюду прут, после меня другие орут: дайте клавиши в мониторы, а запас оставляю только на соло, т.к. местные звукачи не знают матерьял и не знают где кого прибавить Привык с рокерами играть, в роке нужно гитарам дорогу давать, иначе это не рок
>Басовую партию, честно говоря тянет играть всегда хотя бы тониками от аккорда.
не играть!!! срач
и на клавишах низы повыворачивать, дабы не пердели
это что, получается тема: клавишники vs басисты?
>Да, фортепианто на то и фортепиано, чтобы играть и громко и тихо,
это звукореж должен понимать и, т.к. пианина находится в оркестре на сцене в удалении, она должна быть слышна так же - далеко, фоном. На соло да, выводить. Так же и хаммонд. Но не муг.
>Второй момент касается привычки многих клавишников настраиваться на саундчеке с большим запасом громкости,
я вообще почти без мониторов работаю, в маленьких залах и порталы нормально слышно. Очень не люблю когда клавиши отовсюду прут, после меня другие орут: дайте клавиши в мониторы, а запас оставляю только на соло, т.к. местные звукачи не знают матерьял и не знают где кого прибавить
Привык с рокерами играть, в роке нужно гитарам дорогу давать, иначе это не рок >Басовую партию, честно говоря тянет играть всегда хотя бы тониками от аккорда.
не играть!!! срач
и на клавишах низы повыворачивать, дабы не пердели
- Короче все смотрим на Скутер, только машем не правой а левой рукой, чтобы не мешала))) Рука с кейбрда - группе легче. А серьезно, кто-то может предложить, что-то менее радикальное? Ведь иной раз и когда играешь аккомпанемент на диапазон гитары залезаешь, что ж тогда и аккордами не играть? Кто может дать таблицу диапазонов музыкальных инструментов? Хотя-бы того же баса, гитары, чтобы знать в каких октавах лучше не играть.(У самого была книга, с такой таблицей, но посеял...) А насчет грязи, так иные ее жиром называют и требуют поболе. Ищут клавиши со звуками пожирнее. К чему тогда их искать, лучше тогда брать синтезатор, где частотка порезана, как иной раз пишут: "Звук не теряется в миксе". Или тот же хамонд как тогда настраивать? все что ниже 8 убирать? и использовать только 8,4,2,1 чтобы не хрипело и не шипело?
чё тут ващще за бред начался про диапазоны ептить, про частоты
БАСНЮ КРЫЛОВА ПОЧИТАЙТЕ ЕПТИ
терь чё, клавишнику в пределах одной октавы играть? и не дай боже ему попасть в ноту с гитаристом!!!
БАСНЮ КРЫЛОВА ПОЧИТАЙТЕ ЕПТИ
терь чё, клавишнику в пределах одной октавы играть? и не дай боже ему попасть в ноту с гитаристом!!!
ИЛИ ВЫ ТУТ ДУМАЕТЕ ВСЕ ТУТ ИГРАЮТ НА МИКРОКОРГАХ ШТОЛЬ?
Двухоктавник тоже не выход, там конопки октавного сдвига есть)))
Вообще то раньше зеленея над партитурами сидели....)))))
Помятуя.что две гармонические руки пианиста на четырёх октавах не есть две блокаккордные руки клавишника на полуторах....
Помятуя.что две гармонические руки пианиста на четырёх октавах не есть две блокаккордные руки клавишника на полуторах....
насчёт соло - а чё, заранее в пресете незя шоль звук соляжки сделать громче остального, чтоб уде не париться потом со всякими ручками и звукачами?
>Ведь иной раз и когда играешь аккомпанемент на диапазон гитары залезаешь, что ж тогда и аккордами не играть
иногда лучше вообще не играть а вообще, это гитаристы виноваты - они залезают, я изначально тут ля манор давлю, а он ко мне лезет
>А насчет грязи, так иные ее жиром называют и требуют поболе.
жир - это другое но и грязь разная бывает: жирная и пожиже
>К чему тогда их искать, лучше тогда брать синтезатор, где частотка порезана,
да, да, типа аля кастрат фаринелли
>Вообще то раньше зеленея над партитурами сидели....)))))
нафиг партитуры! да здравствует мобильность: октавная клава и айпед
>насчёт соло - а чё, заранее в пресете незя шоль звук соляжки сделать громче остального, чтоб уде не париться потом со всякими ручками и звукачами?
Болотный, вы из бюро прогноза концертного звука?
иногда лучше вообще не играть
а вообще, это гитаристы виноваты - они залезают, я изначально тут ля манор давлю, а он ко мне лезет >А насчет грязи, так иные ее жиром называют и требуют поболе.
жир - это другое
но и грязь разная бывает: жирная и пожиже >К чему тогда их искать, лучше тогда брать синтезатор, где частотка порезана,
да, да, типа аля кастрат фаринелли
>Вообще то раньше зеленея над партитурами сидели....)))))
нафиг партитуры! да здравствует мобильность: октавная клава и айпед
>насчёт соло - а чё, заранее в пресете незя шоль звук соляжки сделать громче остального, чтоб уде не париться потом со всякими ручками и звукачами?
Болотный, вы из бюро прогноза концертного звука?
Вот и поговорили...
Чик Кориа: простые, но очень ценные советы о том, как работать в составе
Источник: Jam`s cool: статья "Чик Кориа: простые, но очень ценные советы"
1. Играйте только то, что слышите
2. Если вы ничего не слышите, то и играть ничего не нужно
3. Не позволяйте вашим пальцам и конечностям совершать спонтанные движения, вы должны управлять ими осознанно
4. Не стоит бесконечно импровизировать, сыграйте что-нибудь намеренное, с развитием или без него, и закончите, сделайте передышку
5. Оставляйте пространство – создавайте его – намеренно резервируйте те места, в которых вы не будете играть
6. Старайтесь, чтобы ваш звук органично вписывался в общую картину. Слушайте себя, и приспосабливайте ваше звучание к звучанию всего ансамбля и акустике помещения
7. Если вы играете сразу на нескольких инструментах, например на ударной установке или на нескольких клавиатурах, убедитесь, что они сбалансированы друг с другом
8. Не стоит делать музыку механически или просто по привычке. Осознанно подходите к созданию каждого звука, каждой фразы, каждой пьесы
9. Делая выбор, руководствуйтесь собственным вкусом, не слушайте чьих-либо советов
10. Используйте метод контрастов:
высоко – низко
быстро – медленно
громко – тихо
напряженно – расслабленно
тесно – свободно
11. Играйте так, чтобы другие музыканты звучали хорошо. Играйте только то, что будет хорошо вписываться в общее звучание
12. Во время игры ваше тело должно быть расслаблено. Старайтесь снимать любое возникающее напряжение
13. Вы должны осознанно начинать, развивать и заканчивать ваши фразы
14. Никогда не колотите по вашему инструменту, играйте легко и изящно
15. Создайте пространство – затем заполните его
16. Не увлекайтесь подражанием – в основном играйте фразы, которые контрастируют или являются развитием идей других музыкантов
И последнее: музыка, которая тем или иным способом делает жизнь других людей лучше, является хорошей музыкой.
Источник: Jam`s cool: статья "Чик Кориа: простые, но очень ценные советы"
1. Играйте только то, что слышите
2. Если вы ничего не слышите, то и играть ничего не нужно
3. Не позволяйте вашим пальцам и конечностям совершать спонтанные движения, вы должны управлять ими осознанно
4. Не стоит бесконечно импровизировать, сыграйте что-нибудь намеренное, с развитием или без него, и закончите, сделайте передышку
5. Оставляйте пространство – создавайте его – намеренно резервируйте те места, в которых вы не будете играть
6. Старайтесь, чтобы ваш звук органично вписывался в общую картину. Слушайте себя, и приспосабливайте ваше звучание к звучанию всего ансамбля и акустике помещения
7. Если вы играете сразу на нескольких инструментах, например на ударной установке или на нескольких клавиатурах, убедитесь, что они сбалансированы друг с другом
8. Не стоит делать музыку механически или просто по привычке. Осознанно подходите к созданию каждого звука, каждой фразы, каждой пьесы
9. Делая выбор, руководствуйтесь собственным вкусом, не слушайте чьих-либо советов
10. Используйте метод контрастов:
высоко – низко
быстро – медленно
громко – тихо
напряженно – расслабленно
тесно – свободно
11. Играйте так, чтобы другие музыканты звучали хорошо. Играйте только то, что будет хорошо вписываться в общее звучание
12. Во время игры ваше тело должно быть расслаблено. Старайтесь снимать любое возникающее напряжение
13. Вы должны осознанно начинать, развивать и заканчивать ваши фразы
14. Никогда не колотите по вашему инструменту, играйте легко и изящно
15. Создайте пространство – затем заполните его
16. Не увлекайтесь подражанием – в основном играйте фразы, которые контрастируют или являются развитием идей других музыкантов
И последнее: музыка, которая тем или иным способом делает жизнь других людей лучше, является хорошей музыкой.
Автору - спасибо за тему 
К посту от 20.05.2012 19:18 - дико плюсую.
Иван Федулов:
> Если играть подклад незатейливый, то ладно, а когда потом надо соляк играть?!!! Скажем вокались пропел куплет, припев, должно быть клавишное соло. Вы начинаете его играть, но громкость то у клавишных стоит маленькая, как для фонового инструмента и его не слышно. Звукореж естественно разводит руками, он ведь не в курсе, где у вас в песне клавишное соло.
Правильная аранжировка звучит при любых положениях ручек на пульте. Честное пионерское. Это я как звукоинженер говорю. Могу назвать несколько коллективов (впрочем, вы их и так все знаете), которые выходят на чек, включают инструменты и сразу звучит музыка. А человек за пультом только наводит красоту, а не занимается пластической хирургией и вправлением кривых конечностей.
Это я вот к чему. Если твое соло не слышно без выкручивания ручки громкости, то либо ты играешь что-то не то или не там, либо кто-то другой в этот момент играет не то, что нужно.
alexboyar:
> Очень частая ситуация: для чека хватает 15 минут, чтобы выстроить приличный звук, но .....потом начинаются "улучшения" и пипец!!! ЗВУКА БОЛЬШЕ НЕТ И КАК БЫЛО УЖЕ НЕ СДЕЛАТЬ!
> Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ,
С таким подходом лучше сидеть дома. И играть все ноты себе любимому.
> чё тут ващще за бред начался про диапазоны ептить, про частоты
> БАСНЮ КРЫЛОВА ПОЧИТАЙТЕ ЕПТИ
> терь чё, клавишнику в пределах одной октавы играть? и не дай боже ему попасть в ноту с гитаристом!!!
Воинствующая безграмотность - удивительно характерная черта многих представителей т.н. "высокоинтеллектуальных" жанров, в особенности, советского джаза.
Только советский музыкант, освоивший пару нонаккордов, почему-то считает себя центром вселенной и совершенно не интересуется основами ни аранжировки, ни саунддизайна, ничего. Ничего кроме наворачивания никому нах не нужных гармонических обращений, за которыми подчас теряется до неузнаваемости тема. Это - настоящий и полный 3.14здец.
На досуге предлагаю подумать, почему у тебя проблема со ВСЕМИ звукорежиссерами - потому что они все поголовно г-но, или по какой другой причине?
Всем:
Хороший пианист, купивший многотембральный инструмент, не становится автоматически неплохим клавишником (с) мое.
Хороший клавишник - обязательно еще и немного аранжировщик и немного звукорежиссер.
К посту от 20.05.2012 19:18 - дико плюсую.
Иван Федулов:
> Если играть подклад незатейливый, то ладно, а когда потом надо соляк играть?!!! Скажем вокались пропел куплет, припев, должно быть клавишное соло. Вы начинаете его играть, но громкость то у клавишных стоит маленькая, как для фонового инструмента и его не слышно. Звукореж естественно разводит руками, он ведь не в курсе, где у вас в песне клавишное соло.
Правильная аранжировка звучит при любых положениях ручек на пульте. Честное пионерское. Это я как звукоинженер говорю. Могу назвать несколько коллективов (впрочем, вы их и так все знаете), которые выходят на чек, включают инструменты и сразу звучит музыка. А человек за пультом только наводит красоту, а не занимается пластической хирургией и вправлением кривых конечностей.
Это я вот к чему. Если твое соло не слышно без выкручивания ручки громкости, то либо ты играешь что-то не то или не там, либо кто-то другой в этот момент играет не то, что нужно.
alexboyar:
> Очень частая ситуация: для чека хватает 15 минут, чтобы выстроить приличный звук, но .....потом начинаются "улучшения" и пипец!!! ЗВУКА БОЛЬШЕ НЕТ И КАК БЫЛО УЖЕ НЕ СДЕЛАТЬ!
> Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ,
С таким подходом лучше сидеть дома. И играть все ноты себе любимому.
> чё тут ващще за бред начался про диапазоны ептить, про частоты
> БАСНЮ КРЫЛОВА ПОЧИТАЙТЕ ЕПТИ
> терь чё, клавишнику в пределах одной октавы играть? и не дай боже ему попасть в ноту с гитаристом!!!
Воинствующая безграмотность - удивительно характерная черта многих представителей т.н. "высокоинтеллектуальных" жанров, в особенности, советского джаза.
Только советский музыкант, освоивший пару нонаккордов, почему-то считает себя центром вселенной и совершенно не интересуется основами ни аранжировки, ни саунддизайна, ничего. Ничего кроме наворачивания никому нах не нужных гармонических обращений, за которыми подчас теряется до неузнаваемости тема. Это - настоящий и полный 3.14здец.
На досуге предлагаю подумать, почему у тебя проблема со ВСЕМИ звукорежиссерами - потому что они все поголовно г-но, или по какой другой причине?
Всем:
Хороший пианист, купивший многотембральный инструмент, не становится автоматически неплохим клавишником (с) мое.
Хороший клавишник - обязательно еще и немного аранжировщик и немного звукорежиссер.
Ну а при чем тут пластическая хирургия? Я имею небольшой опыт звукооператора. Скажем идет мероприятие у вас один микрофон для всех выступающих. Так вот, кого-то в нехо хорошо слышно при стандартных настройках, а кто-то громче говорит, кто-то тише, у кого-то низов много в голосе, у когодо верхней середины, и чтобы банально перегрзки не было, или чтобы речь разборчевее была, приходиться крутить и эквалайзер и громкость. А насчет того чтобы соло не забивалось можно конечно его за гитаристом оставить, они как правило находят способ прорезать всю группу нажатием на педаль, хотя был случай когда соло гитариста весь концерт в одном клубе не было слышно - просто громкость забыли накинуть...
Мне кажется мы говорим о разных вещах. О звукаовиках разного уроня, и о клавишниках разного уровня. Мне кажестя, что профессиональный звуковик вытащит и хренового клавишника, а толковый клавишник будет слышен и на плохом звуке. Извините, если кого обидел.
Мне кажется мы говорим о разных вещах. О звукаовиках разного уроня, и о клавишниках разного уровня. Мне кажестя, что профессиональный звуковик вытащит и хренового клавишника, а толковый клавишник будет слышен и на плохом звуке. Извините, если кого обидел.
О «глуховатых» гитаристах, которые считают, будто громкое УГ уже не совсем УГ, здесь не буду.
О «звуковиках» – тоже.
Только чуть-чуть о клавишниках.
Если твоя левая теряет навык, томится без дела и вообще «в стойле застоялась», разбей долбаную клавиатуру – не об стену, не об пол и не об монитор, а хотя бы на две зоны, ни одна из которых не обязана быть в басовом регистре. И играй, кто не даёт-то?
Если хочется, нет удержу, нафигачить по низам тоник, басисту «в колёса», представь, что его партия состоит не только из тоник (а тебе правда нужны аккорды в басах?) и что у его бас-гитары за 35 тыров свой тембр, который ты перекроешь тембром своих клавишных за пятнашку… Да даже если ценовое соотношение обратное, всё равно, разве песне это пойдёт на пользу?
И дальше, а справа должны быть именно аккорды?
О «звуковиках» – тоже.
Только чуть-чуть о клавишниках.
Если твоя левая теряет навык, томится без дела и вообще «в стойле застоялась», разбей долбаную клавиатуру – не об стену, не об пол и не об монитор, а хотя бы на две зоны, ни одна из которых не обязана быть в басовом регистре. И играй, кто не даёт-то?
Если хочется, нет удержу, нафигачить по низам тоник, басисту «в колёса», представь, что его партия состоит не только из тоник (а тебе правда нужны аккорды в басах?) и что у его бас-гитары за 35 тыров свой тембр, который ты перекроешь тембром своих клавишных за пятнашку… Да даже если ценовое соотношение обратное, всё равно, разве песне это пойдёт на пользу?
И дальше, а справа должны быть именно аккорды?
>Болотный, вы из бюро прогноза концертного звука?
Нынче в моде рандомизирование кручение ручек на собстном синте?
>Если твоя левая теряет навык, томится без дела и вообще «в стойле застоялась», разбей долбаную клавиатуру – не об стену, не об пол и не об монитор, а хотя бы на две зоны, ни одна из которых не обязана быть в басовом регистре. И играй, кто не даёт-то?
Нынче в моде рандомизирование кручение ручек на собстном синте?
>Если твоя левая теряет навык, томится без дела и вообще «в стойле застоялась», разбей долбаную клавиатуру – не об стену, не об пол и не об монитор, а хотя бы на две зоны, ни одна из которых не обязана быть в басовом регистре. И играй, кто не даёт-то?
Ы-ъ, да, именно это - классная аранжировка звучит при любом миксе!
>чё тут ващще за бред начался про диапазоны ептить, про частоты
>БАСНЮ КРЫЛОВА ПОЧИТАЙТЕ ЕПТИ
>терь чё, клавишнику в пределах одной октавы играть? и не дай боже ему попасть в ноту с гитаристом!!!
Ну да. Вот из-за такого подхода - "я - Рахманинов и играю всегда, как хочу" - и получаются ситуации, что для более-менее приличной картинки порой есть желание убрать клавиши из микса вообще. Может быть, потому вам и "не везет" со звукорежиссерами? Опять же, если не доверяете штатному специалисту, пригласите своего и ебите мозги ему:)
>Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ, А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
Только бывает еще такое: на сцене всего много и, допустим, а) какие-то инструменты слишком лезут ИЗ МОНИТОРОВ в зал, б) нужно оставить в мониторинге место, скажем, для голоса или какой-нибудь арфы. В таких случаях иногда приходится "прореживать", если все возможные средства исчерпаны. Повторюсь: большинства коллективов это не касается, но отдельные гордые персонажи встречаются. И вроде не хочешь нарушать ход художественной мысли, но так обидно, когда с получившейся кашей не получается ничего сделать - и видишь, что это не твоя вина. Я не считаю себя выдающимся звукорежиссером, но концертов работаю немало - и я слышу разницу между разными составами. И многие более именитые коллеги меня поддержат.
>чё тут ващще за бред начался про диапазоны ептить, про частоты
>БАСНЮ КРЫЛОВА ПОЧИТАЙТЕ ЕПТИ
>терь чё, клавишнику в пределах одной октавы играть? и не дай боже ему попасть в ноту с гитаристом!!!
Ну да. Вот из-за такого подхода - "я - Рахманинов и играю всегда, как хочу" - и получаются ситуации, что для более-менее приличной картинки порой есть желание убрать клавиши из микса вообще. Может быть, потому вам и "не везет" со звукорежиссерами? Опять же, если не доверяете штатному специалисту, пригласите своего и ебите мозги ему:)
>Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ, А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
Только бывает еще такое: на сцене всего много и, допустим, а) какие-то инструменты слишком лезут ИЗ МОНИТОРОВ в зал, б) нужно оставить в мониторинге место, скажем, для голоса или какой-нибудь арфы. В таких случаях иногда приходится "прореживать", если все возможные средства исчерпаны. Повторюсь: большинства коллективов это не касается, но отдельные гордые персонажи встречаются. И вроде не хочешь нарушать ход художественной мысли, но так обидно, когда с получившейся кашей не получается ничего сделать - и видишь, что это не твоя вина. Я не считаю себя выдающимся звукорежиссером, но концертов работаю немало - и я слышу разницу между разными составами. И многие более именитые коллеги меня поддержат.
> Мне кажестя, что профессиональный звуковик вытащит и хренового клавишника, а толковый клавишник будет слышен и на плохом звуке. Извините, если кого обидел.
К сожалению, второе намного ближе к истине, чем первое, и это относится ко всем музыкантам. Повторюсь - тоже не из цели наехать, а для обмена опытом.
К сожалению, второе намного ближе к истине, чем первое, и это относится ко всем музыкантам. Повторюсь - тоже не из цели наехать, а для обмена опытом.
>1 решаемо в коллективе
>2 если сессия какая то грамотный звукреж разрулит ,хотя всегда оставляю запас по громкости (привычка))) а то какой гитарюга так и норовит в клавишное соло риф вставить дапогромче ...убилбэ нах
Дак а я об чём? Командная работа решает!
>2 если сессия какая то грамотный звукреж разрулит ,хотя всегда оставляю запас по громкости (привычка))) а то какой гитарюга так и норовит в клавишное соло риф вставить дапогромче ...убилбэ нах
Дак а я об чём? Командная работа решает!
> Ну а при чем тут пластическая хирургия? Я имею небольшой опыт звукооператора. Скажем идет мероприятие у вас один микрофон для всех выступающих. Так вот, кого-то в нехо хорошо слышно при стандартных настройках, а кто-то громче говорит, кто-то тише, у кого-то низов много в голосе, у когодо верхней середины, и чтобы банально перегрзки не было, или чтобы речь разборчевее была, приходиться крутить и эквалайзер и громкость.
Вот именно это и должен уметь делать клавишник в процессе подготовки тембров к выступлению. Умеют это делать почему-то единицы. Количество обращений по ссылке в моей подписи тоже кагбе характеризует ситуацию не в пользу "клавишников". Тембры должны быть отрулены дома или в студии на нормальном контроле, и окончательно отполированы на первых двух-трех концертах. После чего ручку громкости на инструменте можно смело заклеивать скотчем. Если ее хочется крутить в процессе игры - домашняя работа не сделана - садись, два!
Я уже несколько раз тут постил технологию простого и быстрого решения тембровых проблем кстати. Хинт - диктофон.
> Мне кажется мы говорим о разных вещах. О звукаовиках разного уроня, и о клавишниках разного уровня.
Нет. В нашем деле все настолько сильно связано в таком количестве точек, что не замечать этого удается только некоторым особо одаренным "импровизаторам".
> Мне кажестя, что профессиональный звуковик вытащит и хренового клавишника, а толковый клавишник будет слышен и на плохом звуке. Извините, если кого обидел.
Верно скорее второе, чем первое.
Если мы говорим о среднестатистической ситуации, когда ансамбль приходит работать в зал без своего звуковика, а местный человек, соответственно, видит их в первый раз, то _профессиональный_ звукоинженер будет заботиться о благозвучности _ансамбля_ для ушей публики, а не об удовлетворении амбиций суперзвезд районного масштаба.
А теперь на сладкое. Перехожу на личности. Если я за пультом, а на сцене что-то кашеобразное с периодическими лажами в разных регистрах, я буду расчищать микс на свое усмотрение всеми доступными мне способами, включая low-pass и hi-pass фильтры высоких порядков, иногда вплоть до полного выключения лажовщика. И мне абсолютно пофигу что он/она потом будет кому говорить, потому что в результате заказчика волнует эмоциональный (и финансовый) отклик зрителей, а не музыкантов. И именно поэтому в следующий раз за пульт позовут меня, а не кого-нибудь еще. Возможно, некоторым "музыкантам" это покажется обидной новостью, но примерно 99.9 процентам публики абсолютно не важны септакорды, гигабайтные тембры рояльных семплов и ламповые перегрузы. Люди слушают музыку, а не звук. Звук (техническая его часть) - это лишь способ донести музыку до публики. И если супергруппа на сцене не способна самостоятельно подготовить чистую аранжировку, то выполнять функицию ассенизатора приходится человеку за пультом.
Вот именно это и должен уметь делать клавишник в процессе подготовки тембров к выступлению. Умеют это делать почему-то единицы. Количество обращений по ссылке в моей подписи тоже кагбе характеризует ситуацию не в пользу "клавишников". Тембры должны быть отрулены дома или в студии на нормальном контроле, и окончательно отполированы на первых двух-трех концертах. После чего ручку громкости на инструменте можно смело заклеивать скотчем. Если ее хочется крутить в процессе игры - домашняя работа не сделана - садись, два!
Я уже несколько раз тут постил технологию простого и быстрого решения тембровых проблем кстати. Хинт - диктофон.
> Мне кажется мы говорим о разных вещах. О звукаовиках разного уроня, и о клавишниках разного уровня.
Нет. В нашем деле все настолько сильно связано в таком количестве точек, что не замечать этого удается только некоторым особо одаренным "импровизаторам".
> Мне кажестя, что профессиональный звуковик вытащит и хренового клавишника, а толковый клавишник будет слышен и на плохом звуке. Извините, если кого обидел.
Верно скорее второе, чем первое.
Если мы говорим о среднестатистической ситуации, когда ансамбль приходит работать в зал без своего звуковика, а местный человек, соответственно, видит их в первый раз, то _профессиональный_ звукоинженер будет заботиться о благозвучности _ансамбля_ для ушей публики, а не об удовлетворении амбиций суперзвезд районного масштаба.
А теперь на сладкое. Перехожу на личности. Если я за пультом, а на сцене что-то кашеобразное с периодическими лажами в разных регистрах, я буду расчищать микс на свое усмотрение всеми доступными мне способами, включая low-pass и hi-pass фильтры высоких порядков, иногда вплоть до полного выключения лажовщика. И мне абсолютно пофигу что он/она потом будет кому говорить, потому что в результате заказчика волнует эмоциональный (и финансовый) отклик зрителей, а не музыкантов. И именно поэтому в следующий раз за пульт позовут меня, а не кого-нибудь еще. Возможно, некоторым "музыкантам" это покажется обидной новостью, но примерно 99.9 процентам публики абсолютно не важны септакорды, гигабайтные тембры рояльных семплов и ламповые перегрузы. Люди слушают музыку, а не звук. Звук (техническая его часть) - это лишь способ донести музыку до публики. И если супергруппа на сцене не способна самостоятельно подготовить чистую аранжировку, то выполнять функицию ассенизатора приходится человеку за пультом.
> 99.9 процентам публики абсолютно не важны септакорды, гигабайтные тембры рояльных семплов и ламповые перегрузы. Люди слушают музыку, а не звук.
+ мильён. Поддерживаю однозначно!
+ мильён. Поддерживаю однозначно!
советы Чика Кориа басистам нужно читать вслух всем упёртым клавишникам перед началом репетиции в присутствии коллектива и отдавать в формате А4 под роспись "ознакомлен. дата. подпись".
скорей всего, причина частотных и прочих звуковых конфликтов в полифоничности клавиш - мышление иное, привычка играть минимум за двоих, благо есть где разгуляться даже на 61 клавише.
всё это исправимо.
хуже то, что гитаристы и клавишники страдают какой-то нездоровой конкуренцией что-ли, перебивают друг друга, изощряются всяко-разно где надо и не надо.
и тут можно договориться о разделе территории, если - подчёркиваю - отношения между музыкантами нормальные.
ваще, крайнее время думаю, что в роке не нужны клавишники виртуозы - это монополия гитар, за клавиши можно поставить просто знающего аккорды, тембра и эффекты.
клава делится, в левой стринс, в правой эл.пиано или типа,
фонит себе потихоньку по гармошке, в нужных местах молчит, где-то эсфээкснет - все довольны.
оторваться клавишам осталось, пожалуй, в джазе и его производных:
там в обговорённых импровизах левая рука не мешает блуждающему (контра)басу и кластеры (прости,Господи) не мешают тонике.
хотя и тут свои нюансы: ф-но традиционно считается ритм-группой со всеми вытекающими.
поэтому и звучат те составы, где музыканты знают свой инструмент, слышат и уважают друг друга.
не куча, т.е., солистов-инструменталистов, а коллектив.
без партитур, в реальном времени.
практика, мозги и уши.
ну, собсно, мы и вернулись к Ч.К.
скорей всего, причина частотных и прочих звуковых конфликтов в полифоничности клавиш - мышление иное, привычка играть минимум за двоих, благо есть где разгуляться даже на 61 клавише.
всё это исправимо.
хуже то, что гитаристы и клавишники страдают какой-то нездоровой конкуренцией что-ли, перебивают друг друга, изощряются всяко-разно где надо и не надо.
и тут можно договориться о разделе территории, если - подчёркиваю - отношения между музыкантами нормальные.
ваще, крайнее время думаю, что в роке не нужны клавишники виртуозы - это монополия гитар, за клавиши можно поставить просто знающего аккорды, тембра и эффекты.
клава делится, в левой стринс, в правой эл.пиано или типа,
фонит себе потихоньку по гармошке, в нужных местах молчит, где-то эсфээкснет - все довольны.
оторваться клавишам осталось, пожалуй, в джазе и его производных:
там в обговорённых импровизах левая рука не мешает блуждающему (контра)басу и кластеры (прости,Господи) не мешают тонике.
хотя и тут свои нюансы: ф-но традиционно считается ритм-группой со всеми вытекающими.
поэтому и звучат те составы, где музыканты знают свой инструмент, слышат и уважают друг друга.
не куча, т.е., солистов-инструменталистов, а коллектив.
без партитур, в реальном времени.
практика, мозги и уши.
ну, собсно, мы и вернулись к Ч.К.
Все подобные непонятки на сцене и в аранжировках от того, что в головах игроков нет чёткого понимания общей картинки, т.к. в основном все слушают только себя и думают только о себе, а нужно слушать коллектив вцелом а от целого к частностям)
>но примерно 99.9 процентам публики абсолютно не важны септакорды, гигабайтные тембры рояльных семплов и ламповые перегрузы. Люди слушают музыку, а не звук.
а хде музыка , хде звук ? барабаны -есть , все остальное - в ж(_!_)пе ...
а хде музыка , хде звук ? барабаны -есть , все остальное - в ж(_!_)пе ...
>Автору - спасибо за тему
видимо эта тема вас действительно волнует.
>С таким подходом лучше сидеть дома. И играть все ноты себе любимому.
как-нить сам решу, где и с кем
>На досуге предлагаю подумать, почему у тебя проблема со ВСЕМИ звукорежиссерами - потому что они все поголовно г-но, или по какой другой причине?
у меня как раз проблем нет, а проблемы у таких как вы, ТО ВАМ В МОНИТОР КЛАВИШИ ДОБАВИТЬ. ТО ГИТАРКУ ПРИБРАТЬ, ТО У ВОКАЛИСТА ЧЁТА РЕВЕРУ МАЛО, ТО БАРАБАНЩИКУ НИХЕPA БАС НЕ СЛЫШНО, мне все ваши проблемы даже расписывать неохота,
не потому ли у вас в нике одни Ы да Ъ
и кстати, я Вам не тыкал
видимо эта тема вас действительно волнует.
>С таким подходом лучше сидеть дома. И играть все ноты себе любимому.
как-нить сам решу, где и с кем
>На досуге предлагаю подумать, почему у тебя проблема со ВСЕМИ звукорежиссерами - потому что они все поголовно г-но, или по какой другой причине?
у меня как раз проблем нет, а проблемы у таких как вы, ТО ВАМ В МОНИТОР КЛАВИШИ ДОБАВИТЬ. ТО ГИТАРКУ ПРИБРАТЬ, ТО У ВОКАЛИСТА ЧЁТА РЕВЕРУ МАЛО, ТО БАРАБАНЩИКУ НИХЕPA БАС НЕ СЛЫШНО, мне все ваши проблемы даже расписывать неохота,
не потому ли у вас в нике одни Ы да Ъ
и кстати, я Вам не тыкал
>а хде музыка , хде звук ? барабаны -есть , все остальное - в ж(_!_)пе ...
такой музыкой только бесов бесить
такой музыкой только бесов бесить
-Подбор музыкантов в группу по классу технической,звуковой и слуховой выученности,селекцияаппаратов и инструментов согласно игрового стиля,а не «что кто принесёт,у кого есть».,,,»фанерина» никогда звучать не будет.
-Поиск постоянного тембрового звучания в группе,….забыть ошибочно манящее:
«что ни композиция,то новый тембровой набор»
Предварительная работа музыкантов с заводскими тембрами своего инструмента по резонансной уживчивости обертональных тембровых гамм в общем ансамбле: эквализация,эффекты,строй,нахождение нужного игрового тембра через микс тембров.
-Грамотная,стилистически чистая,от обученному консонансовому или диссонансовому голосоведению оркестровщика группы основа аккомпанирующего стержня (обязательная для всех оркестовая игровая дисциплина),исключающая инструментальный «навал» и пиз….ж «кто в нём лучше».
Быть «лучшим»-это было и есть право солирующих поверх «аккомпанирующей болванки».
Интервально не чист солист?...в 80 процентах вини лажёвую инструментовку….
-Долгие комнатные репетиции с обязательным рекордингом,разбором и анализом записанного,или контрольным «посторонним ухом» на ансамблевую техническую,громкостную,тембровую,ритмическую,арти куляционную и центовую сыгранность.
Сначала всё должно по-музыкантски цимусно зазвучать на комнатной «репе».
Свято помнить!:
Главные в музыке-это музыканты!
Звукачи-было и есть обслуга музыкантов….главная задача которых:
Высоко-процентно (без отсебятины) вывалить в концертный зал тяжёлый репетиционный труд группы.
-Поиск постоянного тембрового звучания в группе,….забыть ошибочно манящее:
«что ни композиция,то новый тембровой набор»
Предварительная работа музыкантов с заводскими тембрами своего инструмента по резонансной уживчивости обертональных тембровых гамм в общем ансамбле: эквализация,эффекты,строй,нахождение нужного игрового тембра через микс тембров.
-Грамотная,стилистически чистая,от обученному консонансовому или диссонансовому голосоведению оркестровщика группы основа аккомпанирующего стержня (обязательная для всех оркестовая игровая дисциплина),исключающая инструментальный «навал» и пиз….ж «кто в нём лучше».
Быть «лучшим»-это было и есть право солирующих поверх «аккомпанирующей болванки».
Интервально не чист солист?...в 80 процентах вини лажёвую инструментовку….
-Долгие комнатные репетиции с обязательным рекордингом,разбором и анализом записанного,или контрольным «посторонним ухом» на ансамблевую техническую,громкостную,тембровую,ритмическую,арти куляционную и центовую сыгранность.
Сначала всё должно по-музыкантски цимусно зазвучать на комнатной «репе».
Свято помнить!:
Главные в музыке-это музыканты!
Звукачи-было и есть обслуга музыкантов….главная задача которых:
Высоко-процентно (без отсебятины) вывалить в концертный зал тяжёлый репетиционный труд группы.
И ещё...
Чтобы всё идеально концертно звучало,одного "большого" пультовика управляющего портальными кабинетами в зале мало.
Нужен "малый" пультовик "за кулисами",сохраняющий на сцене "комнатный" репетиционный звуковой баланс...
Ну это в идеале.....))))))
Чтобы всё идеально концертно звучало,одного "большого" пультовика управляющего портальными кабинетами в зале мало.
Нужен "малый" пультовик "за кулисами",сохраняющий на сцене "комнатный" репетиционный звуковой баланс...
Ну это в идеале.....))))))
> Поиск постоянного тембрового звучания в группе
С большим удовольствием. Но как быть если 99% репертуара - каверы?
С большим удовольствием. Но как быть если 99% репертуара - каверы?
>> Поиск постоянного тембрового звучания в группе
>С большим удовольствием. Но как быть если 99% репертуара - каверы?
Инструменты симфонического оркестра тембрально уживались 200 лет.
Долготерпим путь и у джазовых,и у народных,и у вокальных составов....
Электронная скороспелка "что ни композиция,то новый состав"-это путь звуковых ошибок-капканов и однодневок "сам скомпилировал-сам слушай"....
От того и главенствует в России звукорежская "рулёжка" вместо музыкантской игры,обрезания и давилки до безобразия одного тембра на нужность плагинами "улучшалками" вместо получения нужного тембра смешиванием разных тембров.
Машинная говномузыка рулит...
Бенасси это понял и нашёл свой тембр!
Эрзац-кавер костыльная пристёжка к популярным оригиналам.
>С большим удовольствием. Но как быть если 99% репертуара - каверы?
Инструменты симфонического оркестра тембрально уживались 200 лет.
Долготерпим путь и у джазовых,и у народных,и у вокальных составов....
Электронная скороспелка "что ни композиция,то новый состав"-это путь звуковых ошибок-капканов и однодневок "сам скомпилировал-сам слушай"....
От того и главенствует в России звукорежская "рулёжка" вместо музыкантской игры,обрезания и давилки до безобразия одного тембра на нужность плагинами "улучшалками" вместо получения нужного тембра смешиванием разных тембров.
Машинная говномузыка рулит...
Бенасси это понял и нашёл свой тембр!
Эрзац-кавер костыльная пристёжка к популярным оригиналам.
Эрзац-кавер костыльная пристёжка к популярным оригиналам-это очень трудно,но однотембрально возможно!
Самый показательный пример на сегодня-это постоянно-тембровое творчество группы Dirty Loops:
-Dirty Loops Baby (Justin Bieber cover)
-DIRTY LOOPS Circus (Britney Spears cover)
-Dirty Loops Cover Lady Gaga " Just Dance "
Самый показательный пример на сегодня-это постоянно-тембровое творчество группы Dirty Loops:
-Dirty Loops Baby (Justin Bieber cover)
-DIRTY LOOPS Circus (Britney Spears cover)
-Dirty Loops Cover Lady Gaga " Just Dance "
> Инструменты симфонического оркестра тембрально уживались 200 лет.
Намек понял. Спасибо.
Намек понял.
Спасибо.
Ы-ъ всё правильно написал. Желание клавишника работать над своими недостатками -очень важно, результат-самое главное
если у вас в группе глухонемой барабанщик (гитараст , босизд или все вместе взятые) , то от клавиш/звукача/аранжировки/тембра/тесситуры мало что зависит ...
Если в группе глухонемой гитарист, босизд(и т.д.) то конструктивные варианты, наверное такие:
1. (самый простой) поменять гитариста или уйти в другую группу.
2. Продолжать мужественно делать своё дело, не поддаваясь на провокации от гитариста (меняющаяся от репы к репе громкость в одних и тех же песнях) и постоянно соблюдая у себя правильную громкость.
1. (самый простой) поменять гитариста или уйти в другую группу.
2. Продолжать мужественно делать своё дело, не поддаваясь на провокации от гитариста (меняющаяся от репы к репе громкость в одних и тех же песнях) и постоянно соблюдая у себя правильную громкость.
> > На досуге предлагаю подумать, почему у тебя проблема со ВСЕМИ звукорежиссерами - потому что они все поголовно г-но, или по какой другой причине?
> у меня как раз проблем нет, а проблемы у таких как вы, ТО ВАМ В МОНИТОР КЛАВИШИ ДОБАВИТЬ. ТО ГИТАРКУ ПРИБРАТЬ, ТО У ВОКАЛИСТА ЧЁТА РЕВЕРУ МАЛО, ТО БАРАБАНЩИКУ НИХЕPA БАС НЕ СЛЫШНО, мне все ваши проблемы даже расписывать неохота,
"Папа, ты с кем сейчас разговаривал?" (с) анекдот.
Это было к чему?
Если это про Excite, то на концерты мы возим весь свой бэклайн, свой цифровой пульт и in-ear мониторы всем музыкантам. Никаких проблем с "добавить/убрать" у нас нет. Что касается моего тезиса об аранжировках и миксах, погрешность в мониторином миксе +/-6дБ для нашей банды абсолютно несущественна.
Если это про мои другие проекты, то еще смешнее.
> >
> >а хде музыка , хде звук ? барабаны -есть , все остальное - в ж(_!_)пе ...
> такой музыкой только бесов бесить
Несложно видеть, что данный ролик - это бутлег со звуком с микрофона одной из камер. Какой именно, я не знаю. Но полагаю, что явно не той, что в центре зала. Судить по данной записи о балансе в зале - мягко говоря легкомысленно. Данная запись ни прямо, ни косвенно не связана и/или санкционирована группой Excite. Это самодеятельность съемочной бригады, которая таким образом пиарит свои услуги.
Ну, и если уж взялись за Excite, то давай в деталях - какой партии где не слышно? Официальный ролик с правильным звуком можно найти примерно там же. Или кроме традиционного "митал=говно" аргументов не нашлось? К слову, все участники банды могут похвастать неплохим уровнем владения инструментами в других жанрах. В частности, ритмсекция имеет высшее профильное образование. Ты сможешь выполнять функции клавишника в подобном коллективе? Знаний и навыков хватит? Прошу не избегать ответа на этот вопрос. Ответ в стиле "митал=говно, это ниже моего достоинства" будет означать "нет".
Я не умею играть джаз, но у меня нет комплексов по этому поводу. У меня только академическое образование. Зато кроме металла я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе.
> не потому ли у вас в нике одни Ы да Ъ
Подсказка. Кроме ника, люди высшего уровня интеллектуального и культурного развития еще высмеивают других людей за комплекцию, цвет кожи и стиль одежды. Браво.
> и кстати, я Вам не тыкал
"Сетевой этикет" рунета считает нормальным обращение к виртуальному собеседнику на "ты". Никакого злого умысла нет. И меня во множественном числе тоже совершенно необязательно называть.
> если у вас в группе глухонемой барабанщик (гитараст , босизд или все вместе взятые) , то...
... плохому танцору - известно, все мешает.
> у меня как раз проблем нет, а проблемы у таких как вы, ТО ВАМ В МОНИТОР КЛАВИШИ ДОБАВИТЬ. ТО ГИТАРКУ ПРИБРАТЬ, ТО У ВОКАЛИСТА ЧЁТА РЕВЕРУ МАЛО, ТО БАРАБАНЩИКУ НИХЕPA БАС НЕ СЛЫШНО, мне все ваши проблемы даже расписывать неохота,
"Папа, ты с кем сейчас разговаривал?" (с) анекдот.
Это было к чему?
Если это про Excite, то на концерты мы возим весь свой бэклайн, свой цифровой пульт и in-ear мониторы всем музыкантам. Никаких проблем с "добавить/убрать" у нас нет. Что касается моего тезиса об аранжировках и миксах, погрешность в мониторином миксе +/-6дБ для нашей банды абсолютно несущественна.
Если это про мои другие проекты, то еще смешнее.
> >
> >а хде музыка , хде звук ? барабаны -есть , все остальное - в ж(_!_)пе ...
> такой музыкой только бесов бесить
Несложно видеть, что данный ролик - это бутлег со звуком с микрофона одной из камер. Какой именно, я не знаю. Но полагаю, что явно не той, что в центре зала. Судить по данной записи о балансе в зале - мягко говоря легкомысленно. Данная запись ни прямо, ни косвенно не связана и/или санкционирована группой Excite. Это самодеятельность съемочной бригады, которая таким образом пиарит свои услуги.
Ну, и если уж взялись за Excite, то давай в деталях - какой партии где не слышно? Официальный ролик с правильным звуком можно найти примерно там же. Или кроме традиционного "митал=говно" аргументов не нашлось? К слову, все участники банды могут похвастать неплохим уровнем владения инструментами в других жанрах. В частности, ритмсекция имеет высшее профильное образование. Ты сможешь выполнять функции клавишника в подобном коллективе? Знаний и навыков хватит? Прошу не избегать ответа на этот вопрос. Ответ в стиле "митал=говно, это ниже моего достоинства" будет означать "нет".
Я не умею играть джаз, но у меня нет комплексов по этому поводу. У меня только академическое образование. Зато кроме металла я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе.
> не потому ли у вас в нике одни Ы да Ъ
Подсказка. Кроме ника, люди высшего уровня интеллектуального и культурного развития еще высмеивают других людей за комплекцию, цвет кожи и стиль одежды. Браво.
> и кстати, я Вам не тыкал
"Сетевой этикет" рунета считает нормальным обращение к виртуальному собеседнику на "ты". Никакого злого умысла нет. И меня во множественном числе тоже совершенно необязательно называть.
> если у вас в группе глухонемой барабанщик (гитараст , босизд или все вместе взятые) , то...
... плохому танцору - известно, все мешает.
>
Ы-ъ, да все у вас нормально. А снимальщики могли бы и камеру нормальную взять: весь ролик в темноте. Кто ж так концерты снимает? Звук надо писать отдельно с пульта например. А это так: тяп ляп называется. Камерный звук ловит бэклайн. Оператор подходит к гитаристу например: слышно одну гитару. Подошел к барабанщику - одни барабаны. Лажа и косяк. И заподлянски это все потом выкладывать. Вообще, камер бы с трех. Главное, чтоб они были одного разрешения.
Ы-ъ, да все у вас нормально. А снимальщики могли бы и камеру нормальную взять: весь ролик в темноте. Кто ж так концерты снимает? Звук надо писать отдельно с пульта например. А это так: тяп ляп называется.
Камерный звук ловит бэклайн. Оператор подходит к гитаристу например: слышно одну гитару. Подошел к барабанщику - одни барабаны. Лажа и косяк. И заподлянски это все потом выкладывать. Вообще, камер бы с трех. Главное, чтоб они были одного разрешения.
> А снимальщики могли бы и камеру нормальную взять: весь ролик в темноте. Кто ж так концерты снимает? Звук надо писать отдельно с пульта например. А это так: тяп ляп называется. Камерный звук ловит бэклайн. Оператор подходит к гитаристу например: слышно одну гитару. Подошел к барабанщику - одни барабаны. Лажа и косяк. И заподлянски это все потом выкладывать. Вообще, камер бы с трех. Главное, чтоб они были одного разрешения.
Ну я ж говорю, это чистая самодеятельность. Прикол в том, что эта съемка была на одном из концертов уже после начала работы над видео на эту же песню.
Официальный вариант:
То есть если б ребята подошли до концерта, то продукт по звуку можно было бы сделать совершенно иного уровня.
Ну я ж говорю, это чистая самодеятельность. Прикол в том, что эта съемка была на одном из концертов уже после начала работы над видео на эту же песню.
Официальный вариант:
То есть если б ребята подошли до концерта, то продукт по звуку можно было бы сделать совершенно иного уровня.
Кайф!!
У меня заведена адреналинная селекционная папка,наречённая приведливым смыслом "Dirty Loops" (т.е.музыка для музыкантов)
Ваша композиция в ней давно.
Аплодисмент.
и маленькое зы:
"Ы",Ваша словесная позиция (о содружестве нот) не менее симпатична.
Уважуха.
посредственно . такого пруд пруди ...(в общем и целом)
я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе
Ы- где послушать твой американский хип-хоп или российскую попсу ?...
>http://www.youtube.com/watch?v=i9SIy2YtUyQ
>посредственно . такого пруд пруди ...(в общем и целом)
Вашими устами бы да мёд пить....))))
Если бы,если бы....)))))
Такие стильные конфетки к соржалению единичны....мелковат всеядной рыбёшкой региональный "пруд"...((((((
>посредственно . такого пруд пруди ...(в общем и целом)
Вашими устами бы да мёд пить....))))
Если бы,если бы....)))))
Такие стильные конфетки к соржалению единичны....мелковат всеядной рыбёшкой региональный "пруд"...((((((
Интересная вещь всё-таки общение человеческое. Технология перехода на личности у некоторых персонажей просто филигранна по своей тонкости!
Вы что, прислушиваетесь только ко мнению тех, кто постоянно работает в проектах, стилистически симпатичных лично Вам, и не допускаете, что они могут понимать ещё в чём-то?)
По существу вопроса есть что сказать? Вот здесь один "джазмен" уже высказал своё мнение. В отличие от серьёзно настроенного Ы-ъ, я бы звук ему не вырубал - тут одно из двух: либо он действительно хороший музыкант и у него нет описанных проблем, а просто хочется покидаться безумными смайлами - ну бохх ему судья, пусть играет на здоровье) Либо это один из тех самых трудных людей, которые активно гадят своему коллективу. В таком случае - пусть играет на здоровье, может, его за это и любят. Люди, которые приглашают меня работать со звуком, достаточно хорошо знают, что я могу, а что - нет, чтобы на их мнение повлияла отдельно взятая ситуация. Им-то знаний хватает)
Вы что, прислушиваетесь только ко мнению тех, кто постоянно работает в проектах, стилистически симпатичных лично Вам, и не допускаете, что они могут понимать ещё в чём-то?)
По существу вопроса есть что сказать? Вот здесь один "джазмен" уже высказал своё мнение. В отличие от серьёзно настроенного Ы-ъ, я бы звук ему не вырубал - тут одно из двух: либо он действительно хороший музыкант и у него нет описанных проблем, а просто хочется покидаться безумными смайлами - ну бохх ему судья, пусть играет на здоровье) Либо это один из тех самых трудных людей, которые активно гадят своему коллективу. В таком случае - пусть играет на здоровье, может, его за это и любят. Люди, которые приглашают меня работать со звуком, достаточно хорошо знают, что я могу, а что - нет, чтобы на их мнение повлияла отдельно взятая ситуация. Им-то знаний хватает)
Вашими устами бы да мёд пить....))))
Если бы,если бы....)))))
Такие стильные конфетки к соржалению единичны....мелковат всеядной рыбёшкой региональный "пруд"...((((((
liusi.я говорил про музыку (мелодия аранжировка)
а не про стилизацию группы...да и раскрашенная певичка не ново , первое что я подумал гага петь разучилась...)
эпатаж на сцене хорошо ,но как музыкант я оценивал музыку а не кривлянье клавишника .
как-то так .
Если бы,если бы....)))))
Такие стильные конфетки к соржалению единичны....мелковат всеядной рыбёшкой региональный "пруд"...((((((
liusi.я говорил про музыку (мелодия аранжировка)
а не про стилизацию группы...да и раскрашенная певичка не ново , первое что я подумал гага петь разучилась...)
эпатаж на сцене хорошо ,но как музыкант я оценивал музыку а не кривлянье клавишника .
как-то так .
>эпатаж на сцене хорошо ,но как музыкант я оценивал музыку а не кривлянье клавишника .
>как-то так .
Тем не менее, большинство артистов наших доморощенных и такого родить не могут - смотришь, вроде и учёные, и ноты знают - а скучно и неинтересно это всё в основной массе, за редкими исключениями. А тут люди поработали над собой, выглядит цельно, концептуально, вся фигня. Про материал ничего не буду говорить - это уже не по теме будет. Так что, в целом, я с liusi согласен.
>как-то так .
Тем не менее, большинство артистов наших доморощенных и такого родить не могут - смотришь, вроде и учёные, и ноты знают - а скучно и неинтересно это всё в основной массе, за редкими исключениями. А тут люди поработали над собой, выглядит цельно, концептуально, вся фигня. Про материал ничего не буду говорить - это уже не по теме будет. Так что, в целом, я с liusi согласен.
MANAY,
Поупражняться в неконструктивном критиканстве музыкального материала можно например тут:
Меня это совершенно не трогает, а скорее даже веселит.
> >
> посредственно . такого пруд пруди ...(в общем и целом)
Я что-то пропустил, или мы здесь действительно еще не видели результатов твоей творческой деятельности? А коли так, ценность данного мнения примерно равна нулю. Языком чесать тут умеют сто тыщ пользователей. В основном соревнуясь друг с другом в опускании оппонента. Так что, даже в этом ты не привнес ничего нового.
> > я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе
> Ы- где послушать твой американский хип-хоп или российскую попсу ?...
У меня есть что показать, trust me. Я намеренно избегаю упоминания конкретных имен и названий из области моей _работы_ в качестве наемного специалиста, потому как творчества там намного меньше, чем пафоса. И давай-ка для соблюдения очередности "вопрос-ответ" вы с товарищем alexboyar ответите на мои вопросы от 22.05.2012 01:27.
Ждем-с. Не очень интересно играть в одни ворота. Я вам ссылку - вы мне "говно". Спрашиваю, а можешь ли сам хотя бы такое же говно, и нет ответа почему-то...
PS Жаль, что очень хорошая тема опять превратилась в сра4 и генитальную метрологию.
Поупражняться в неконструктивном критиканстве музыкального материала можно например тут:
Меня это совершенно не трогает, а скорее даже веселит.
> >
> посредственно . такого пруд пруди ...(в общем и целом)
Я что-то пропустил, или мы здесь действительно еще не видели результатов твоей творческой деятельности? А коли так, ценность данного мнения примерно равна нулю. Языком чесать тут умеют сто тыщ пользователей. В основном соревнуясь друг с другом в опускании оппонента. Так что, даже в этом ты не привнес ничего нового.
> > я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе
> Ы- где послушать твой американский хип-хоп или российскую попсу ?...
У меня есть что показать, trust me. Я намеренно избегаю упоминания конкретных имен и названий из области моей _работы_ в качестве наемного специалиста, потому как творчества там намного меньше, чем пафоса. И давай-ка для соблюдения очередности "вопрос-ответ" вы с товарищем alexboyar ответите на мои вопросы от 22.05.2012 01:27.
Ждем-с. Не очень интересно играть в одни ворота. Я вам ссылку - вы мне "говно". Спрашиваю, а можешь ли сам хотя бы такое же говно, и нет ответа почему-то...
PS Жаль, что очень хорошая тема опять превратилась в сра4 и генитальную метрологию.
Ы-ъ,
Меня это совершенно не трогает, а скорее даже веселит.
во-во...меня еще больше
Меня это совершенно не трогает, а скорее даже веселит.
во-во...меня еще больше
Ок, товарищ MANAY признал, что противопоставить ему нечего.
Ждем второго оратора.
Ждем второго оратора.
Поистине неоценимый вклад в звучание и идеологию внес за год своего сотрудничества с Excite барабанщик Beano Hanti ( The Kids )
на основании этого говорю - у них барабанщик самый главный в группе
на основании этого говорю - у них барабанщик самый главный в группе
сюды ребята и ходють, чтоб своё мнение и личные вкусовые какчества высказывать ( на rmm как-то все посерьёзнее в плане "кавыряний" в девайсах)
Ы-ъ очень здорово, что Вы нашли своё место и в жисти и в творчестве, но, без обид - задай tempo sync в Карме, ткни пальцем в клавишу и получится тоже самое
и поэтому лично для меня на данный момент "бомба" - это Dirty Loops
Ы-ъ очень здорово, что Вы нашли своё место и в жисти и в творчестве, но, без обид - задай tempo sync в Карме, ткни пальцем в клавишу и получится тоже самое
и поэтому лично для меня на данный момент "бомба" - это Dirty Loops
мда ... Dirty Loops - это не вам арпеджираторная хава-нагила ...
упс... Dirty Loops - это Вам НЕ арпеджираторная хава-нагила ...
>Ждем второго оратора.
я здесь
>Вот здесь один "джазмен" уже высказал своё мнение. В отличие от серьёзно настроенного Ы-ъ, я бы звук ему не вырубал - тут одно из двух: либо он действительно хороший музыкант и у него нет описанных проблем, а просто хочется покидаться безумными смайлами - ну бохх ему судья, пусть играет на здоровье) Либо это один из тех самых трудных людей, которые активно гадят своему коллективу.
вот интересно, как можно одновременно работать в коллективе и гадить коллективу, особенно если играть джаз или блюз....да даже МЕТАЛ! вы с такими сталкивались? я ни разу! НО...В попсе зачастую в коллективах происходят такие вещи! Ведь приходится постояно стоять стенкой а не играть, так вот таких музыкантов, которые регулярно занимаются, точат свое мастерство, дабы форму не терять, их то потихоньку и выживают. А когда в коллективе гадят - это уже не коллектив.
>Я не умею играть джаз, но у меня нет комплексов по этому поводу
честно, уважаю
>Зато кроме металла я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе.
да никто и не сомневается в ваших способностях
что касается вашей группы EXCITE, то вроде я нигде не писал о вашей профнепригодности, играйте на здоровье, просто я не фанат метала, а моё выражение "такой музыкой только бесов бесить" можно отнести к любому жанру, т.к. НАМ, МУЗЫКАНТАМ ВСЕ-РАВНО В АДУ ГОРЕТЬ
Вот только названия у наших песен разные:
В метале, типа БЕСЫ, ДЬЯВОЛ ну и т.д, а в джазе, например: КОГДА СВЯТЫЕ МАРШИРУЮТ....есть разница?
Что касается нашего творчества, мы не заказываем съемок на своих выступлениях, к нам просто приходят слушать, ну иногда какой-нить ФОТОЛЮБИТЕЛЬ чё-нить снимет, а так вот примерно так
это не самое лучшее выступление, так маленькая шабашечка, т.к барабанщик в это время лежал в больнице на оперции на сердце, а басиста нет ваабще
это только один из проектов, о других я умолчу, т.к. пиаром не занимаюсь
>а просто хочется покидаться безумными смайлами
да действительно, просто хочется
я здесь
>Вот здесь один "джазмен" уже высказал своё мнение. В отличие от серьёзно настроенного Ы-ъ, я бы звук ему не вырубал - тут одно из двух: либо он действительно хороший музыкант и у него нет описанных проблем, а просто хочется покидаться безумными смайлами - ну бохх ему судья, пусть играет на здоровье) Либо это один из тех самых трудных людей, которые активно гадят своему коллективу.
вот интересно, как можно одновременно работать в коллективе и гадить коллективу, особенно если играть джаз или блюз....да даже МЕТАЛ!
вы с такими сталкивались? я ни разу! НО...В попсе зачастую в коллективах происходят такие вещи! Ведь приходится постояно стоять стенкой а не играть, так вот таких музыкантов, которые регулярно занимаются, точат свое мастерство, дабы форму не терять, их то потихоньку и выживают. А когда в коллективе гадят - это уже не коллектив.>Я не умею играть джаз, но у меня нет комплексов по этому поводу
честно, уважаю
>Зато кроме металла я кое-что могу в российской попсе и американском хип-хопе.
да никто и не сомневается в ваших способностях
что касается вашей группы EXCITE, то вроде я нигде не писал о вашей профнепригодности, играйте на здоровье, просто я не фанат метала, а моё выражение "такой музыкой только бесов бесить" можно отнести к любому жанру, т.к. НАМ, МУЗЫКАНТАМ ВСЕ-РАВНО В АДУ ГОРЕТЬ
Вот только названия у наших песен разные:
В метале, типа БЕСЫ, ДЬЯВОЛ ну и т.д, а в джазе, например: КОГДА СВЯТЫЕ МАРШИРУЮТ....есть разница?
Что касается нашего творчества, мы не заказываем съемок на своих выступлениях, к нам просто приходят слушать, ну иногда какой-нить ФОТОЛЮБИТЕЛЬ чё-нить снимет, а так вот примерно так
это не самое лучшее выступление, так маленькая шабашечка, т.к барабанщик в это время лежал в больнице на оперции на сердце, а басиста нет ваабще
это только один из проектов, о других я умолчу, т.к. пиаром не занимаюсь
>а просто хочется покидаться безумными смайлами
да действительно, просто хочется
> В метале, типа БЕСЫ, ДЬЯВОЛ ну и т.д, а в джазе, например: КОГДА СВЯТЫЕ МАРШИРУЮТ....есть разница?
Безусловно!
Алексей, такая музыка мне намного ближе.
Безусловно!
Алексей, такая музыка мне намного ближе.
Просто прошел по ссылкам после просмотра:
Как вкусно!
Как вкусно!
Кабацкий навал советских времён.....)))))
А мне нравится Ностальгия
Ностальгия
>В метале, типа БЕСЫ, ДЬЯВОЛ ну и т.д, а в джазе, например: КОГДА СВЯТЫЕ МАРШИРУЮТ....есть разница?
никакой что бецы летают, что святые маршируют - все равно не церковь ни разу
и металлеры такие; дж - дж - дж - дж, я - ацкий сотона!!!
мож когото и пугает?
один и тотже смысл - шову должно продолжаться
>т.к. НАМ, МУЗЫКАНТАМ ВСЕ-РАВНО В АДУ ГОРЕТЬ
ага, или крутится на леси спикере
никакой
что бецы летают, что святые маршируют - все равно не церковь ни разу и металлеры такие; дж - дж - дж - дж, я - ацкий сотона!!!
мож когото и пугает? один и тотже смысл - шову должно продолжаться
>т.к. НАМ, МУЗЫКАНТАМ ВСЕ-РАВНО В АДУ ГОРЕТЬ
ага, или крутится на леси спикере
>Кабацкий навал советских времён.....)))))
А и не должно всем нравиться
>А мне нравится Ностальгия
спасибо
А и не должно всем нравиться
>А мне нравится Ностальгия
спасибо
>один и тотже смысл - шову должно продолжаться
если так, то шову то кончилось, продолжать некому
а и надо ли?
если так, то шову то кончилось, продолжать некому
а и надо ли?
А вот если так то ДА! SHOW MUST GO ON!!!!
При таких аппаратах и ладовом мышлении безголосый удивит....)))
«Самоиграйка беспощадное мерило природных голосовых данных!»....))))))
(лабуховская присказка)
Проверим......
Протестируем аккомпанементом майкрософтовской самоиграйки и российской кварто-квинтовой аккордовой вертушкой устройство глотки Фреда Меркури:
Мнения!?
«Самоиграйка беспощадное мерило природных голосовых данных!»....))))))
(лабуховская присказка)
Проверим......
Протестируем аккомпанементом майкрософтовской самоиграйки и российской кварто-квинтовой аккордовой вертушкой устройство глотки Фреда Меркури:
Мнения!?
кстати я сторонник таких проектов, особенно если это делается профессионалами, а не компьютерщиками из майкрософта
или вот
для любителей настоящего метала
для любителей настоящего метала
DragonForce
(слушать на звуке) - Heroes of Our Time
Клавишник из самары:
его прочтение “Джутак”f (лабухам знать и играть рекомендуется…встреча гостей кавказской национальности):
(слушать на звуке) - Heroes of Our Time
Клавишник из самары:
его прочтение “Джутак”f (лабухам знать и играть рекомендуется…встреча гостей кавказской национальности):
как гвриться, одной правой))))
шалахо играно-переиграно в далекие 90-е
сейчас спрос пропал
шалахо играно-переиграно в далекие 90-е
сейчас спрос пропал
>кстати я сторонник таких проектов,
боян - с,
уже выкладывали там еще где то ДиСи было в фанке
>DragonForce
>(слушать на звуке) - Heroes of Our Time
>http://www.youtube.com/watch?v=lRt54xjIq7w&featur e=related
клавишник на х50?
>http://www.youtube.com/watch?v=yAimbhBcIFs&featur e=relmfu
эй, ара, эй ё##ный, иди сюда, да?? нац. кабак как он есть. Еще Сулико, Лезгику, Кабардинку и проч. + 7.40 + Хава Нагилла - примерный репертуар
>Протестируем аккомпанементом майкрософтовской самоиграйки и российской кварто-квинтовой аккордовой вертушкой устройство глотки Фреда Меркури:
>http://zalil.ru/33241405
качать не хочетца
боян - с,
уже выкладывали там еще где то ДиСи было в фанке >DragonForce
>(слушать на звуке) - Heroes of Our Time
>http://www.youtube.com/watch?v=lRt54xjIq7w&featur e=related
клавишник на х50?
>http://www.youtube.com/watch?v=yAimbhBcIFs&featur e=relmfu
эй, ара, эй ё##ный, иди сюда, да??
нац. кабак как он есть. Еще Сулико, Лезгику, Кабардинку и проч. + 7.40 + Хава Нагилла - примерный репертуар >Протестируем аккомпанементом майкрософтовской самоиграйки и российской кварто-квинтовой аккордовой вертушкой устройство глотки Фреда Меркури:
>http://zalil.ru/33241405
качать не хочетца
>шалахо играно-переиграно в далекие 90-е
я тоже, помню, учил и армянскую байду на М.... (забыл как зовут бишь)
я тоже, помню, учил
и армянскую байду на М.... (забыл как зовут бишь)
>я тоже, помню, учил и армянскую байду на М.... (забыл как зовут бишь)
оф сирун сирун
оф сирун сирун
кароче так к кабаку и вернулись
а то про какие-то проблемы с клавишниками начали
главное чтоб человек был хороший, остальное трын-трава
а то про какие-то проблемы с клавишниками начали
главное чтоб человек был хороший, остальное трын-трава
>>я тоже, помню, учил и армянскую байду на М.... (забыл как зовут бишь)
>оф сирун сирун
не, на М... типа, мангышлак ???
ну, блин, забыл. Да и пошел он в джеппу этот кабак, прошли времена когда с парнаса машины покупали
>оф сирун сирун
не, на М... типа, мангышлак ???
ну, блин, забыл. Да и пошел он в джеппу этот кабак, прошли времена когда с парнаса машины покупали
>прошли времена когда с парнаса машины покупали
и машины те уже сгнили
>не, на М... типа, мангышлак ??? ну, блин, забыл
да много их было, хрен запомнишь
помню только аравай, уреир аствац, тбилисо, дедо...на М чёта не помню
эта коронка была)))
и машины те уже сгнили
>не, на М... типа, мангышлак ??? ну, блин, забыл
да много их было, хрен запомнишь
помню только аравай, уреир аствац, тбилисо, дедо...на М чёта не помню
эта коронка была)))
>http://www.youtube.com/watch?v=ttqYd3aXg_E эта коронка была)))
да не, тут хорошо так, почти академично в кабаках были куча барабанов, таких: блем - блем - блем помню на д50 забивал лезгинку, всю перкуссию в кучу....
да не, тут хорошо так, почти академично
в кабаках были куча барабанов, таких: блем - блем - блем помню на д50 забивал лезгинку, всю перкуссию в кучу....
>в кабаках были куча барабанов, таких: блем - блем - блем помню на д50 забивал лезгинку, всю перкуссию в кучу....
в кабаках как раз не парились по поводу аранжировок, уживчивости тембров в миксе, диапазоне других инструментов...
с опытом либо придет, либо пройдёт ...и не надо жаловаться, что клавишники заняли весь диапазон от А0 до С8
в кабаках как раз не парились по поводу аранжировок, уживчивости тембров в миксе, диапазоне других инструментов...
с опытом либо придет, либо пройдёт
...и не надо жаловаться, что клавишники заняли весь диапазон от А0 до С8
этот ритм мы забивали, как могли
>как гвриться, одной правой))))
>шалахо играно-переиграно в далекие 90-е
>сейчас спрос пропал
Не "шалахо" лабух играет,а "джутак",другое название "карусель".
Знать надо,если работаешь живьём в кабаке,знать надо для работы в русских ресторанах Европы.
Шалахо,Лезгинка и Джутак никогда из спроса не выходили.
Кстати....
Это тест на показатель игрового уровня музыканта.
>шалахо играно-переиграно в далекие 90-е
>сейчас спрос пропал
Не "шалахо" лабух играет,а "джутак",другое название "карусель".
Знать надо,если работаешь живьём в кабаке,знать надо для работы в русских ресторанах Европы.
Шалахо,Лезгинка и Джутак никогда из спроса не выходили.
Кстати....
Это тест на показатель игрового уровня музыканта.
>Это тест на показатель игрового уровня музыканта.
Шалахо оно и в Африке шалахо, ПАРНАС - вот главный показатель в кабаке!
>никогда из спроса не выходили
покуда живых музыкантов не затмили ноутбуками да самоиграями
однорукие баянисты у руля нынче, квартетам и квинтетам места нет в прямом смысле, сцена 1,5Х1,5, какбэ не упасть
Шалахо оно и в Африке шалахо, ПАРНАС - вот главный показатель в кабаке!
>никогда из спроса не выходили
покуда живых музыкантов не затмили ноутбуками да самоиграями
однорукие баянисты у руля нынче, квартетам и квинтетам места нет в прямом смысле, сцена 1,5Х1,5, какбэ не упасть
это не самое лучшее выступление, так маленькая шабашечка
alexboyar маладэц!!! все чистенько, аккуратненько и любо-дорого послушать
>Это тест на показатель игрового уровня музыканта.
игрового мастерства лабуха мирового уровня куда ж нам с грыжей, в академиях не обучены
игрового мастерства лабуха мирового уровня
куда ж нам с грыжей, в академиях не обучены
>Шалахо оно и в Африке шалахо, ПАРНАС - вот главный показатель в кабаке!
Парнас производное от репертуара.
Не ориентируешься,не знаешь-не получишь.
Парнас производное от репертуара.
Не ориентируешься,не знаешь-не получишь.
>>Шалахо оно и в Африке шалахо, ПАРНАС - вот главный показатель в кабаке!
>Парнас производное от репертуара.
>Не ориентируешься,не знаешь-не получишь.
Как-то у нас гостили Московские гости, так они каждый день просили Бах-Шутка,
Монти-Чардаш, Моцарт-Тур. марш и умудрялись под эту муз. танцевать.
>Парнас производное от репертуара.
>Не ориентируешься,не знаешь-не получишь.
Как-то у нас гостили Московские гости, так они каждый день просили Бах-Шутка,
Монти-Чардаш, Моцарт-Тур. марш и умудрялись под эту муз. танцевать.
>Как-то у нас гостили Московские гости, так они каждый день просили Бах-Шутка,
>Монти-Чардаш, Моцарт-Тур. марш и умудрялись под эту муз. танцевать.
Надо полагать, парики и фалды так и летали )
>Монти-Чардаш, Моцарт-Тур. марш и умудрялись под эту муз. танцевать.
Надо полагать, парики и фалды так и летали )
>Надо полагать, парики и фалды так и летали )
Молодцы. Клева было!
Многие сейчас вальс да цыганочку разучились,
а лезгинку почти все танцуют.
P.S-Может не везде.
Молодцы. Клева было!
Многие сейчас вальс да цыганочку разучились,
а лезгинку почти все танцуют.
P.S-Может не везде.
Serg57, спасибо)))
>Не ориентируешься,не знаешь-не получишь.
года три назад был один банкетик, не буду говорить у кого (слишком высокие люди, да и понты незачем) принесли свой талмуд, там песен 150, мы не смогли исполнить только ОДНУ! ну патамушта ващще никто ее не знал, даже барабанщик со сцены не слезли с часу дня до часу ночи, один раз чаю попили...это единственная шабаха, за которую нам забашляли 7 (семь!) тыщ баксов!!!! больше таких не было
а Не ориентируешься,не знаешь так в кабаке нечего и делать....разве что бухать
>Не ориентируешься,не знаешь-не получишь.
года три назад был один банкетик, не буду говорить у кого (слишком высокие люди, да и понты незачем) принесли свой талмуд, там песен 150, мы не смогли исполнить только ОДНУ! ну патамушта ващще никто ее не знал, даже барабанщик
со сцены не слезли с часу дня до часу ночи, один раз чаю попили...это единственная шабаха, за которую нам забашляли 7 (семь!) тыщ баксов!!!! больше таких не было а Не ориентируешься,не знаешь так в кабаке нечего и делать....разве что бухать
фирмачи нормуль звучат и на камеру мобилы
>фирмачи нормуль звучат и на камеру мобилы
Некорректные сравнения, безусловно, Ваш конёк!
Запись на встроенный микрофон в замкнутом пространстве небольшого клуба впритык к сцене и запись сделанная из зала огромного концертной площадки.
Кого бы ещё со Стингом сравнить?
PS
Ребята из корга не простят за эту ссылку. У Стинга клавишник работает на сцене на Yamaha XF8...
Некорректные сравнения, безусловно, Ваш конёк!
Запись на встроенный микрофон в замкнутом пространстве небольшого клуба впритык к сцене и запись сделанная из зала огромного концертной площадки.
Кого бы ещё со Стингом сравнить?
PS
Ребята из корга не простят за эту ссылку. У Стинга клавишник работает на сцене на Yamaha XF8...
... а и не надо никого со стингом сравнивать ... а вот о балансе (или дисбалансе) можно судить хоть при записи на камеру утюга ...
насчет мотифа - эт временно ... скоро на кронос пересядет ...
насчет мотифа - эт временно ... скоро на кронос пересядет ...
насчет мотифа - эт временно ... скоро на кронос пересядет ...
рябята!!! что мотиФы, что норды, что кронАсы, всё нахрен одинакАвА
рябята!!! что мотиФы, что норды, что кронАсы, всё нахрен одинакАвА
alexboyar.Посмотрел видюху.Пианист(Вы,так понимаю).Ну лабух из 80-х,в хорошем смысле ностальжи.
Нормальная шабашка.
Нормальная шабашка.
>насчет мотифа - эт временно ... скоро на кронос пересядет ...
он раньше на оазисе расшивал
он раньше на оазисе расшивал
я то думал Кюросао Богом забытый уголок ( подруга детства с детьми от мужика своейного туды сбяжала ), а оно вона чё - тама Стинги поють
), а оно вона чё - тама Стинги поють
если-бы Кошепаров бы спел её, тогда бы такого кайфа НЕ получилось (имхо)
>вот интересно, как можно одновременно работать в коллективе и гадить коллективу, особенно если играть джаз или блюз....да даже МЕТАЛ! вы с такими сталкивались? я ни разу! НО...В попсе зачастую в коллективах происходят такие вещи! Ведь приходится постояно стоять стенкой а не играть, так
Я навскидку мог бы назвать три коллектива, где клавишники активно "гадят" в микс, причём один из них играет блюз, а два - классический джаз. С рок-командами я работаю раз в полгода, не более того)
>вот таких музыкантов, которые регулярно занимаются, точат свое мастерство, дабы форму не терять, их то потихоньку и выживают.
Ну да, к нам тоже приходил один товарищ. Он на репетициях только и делает, что занимается - вместо того, чтобы делать музыку, слушать ансамбль - он играл соло на рояле. Нет, я люблю хорошее соло на рояле - но всему же своё место. Никому же не понравится, если я вместо басовой линии начну играть "Шутку" Баха...
Я навскидку мог бы назвать три коллектива, где клавишники активно "гадят" в микс, причём один из них играет блюз, а два - классический джаз. С рок-командами я работаю раз в полгода, не более того)
>вот таких музыкантов, которые регулярно занимаются, точат свое мастерство, дабы форму не терять, их то потихоньку и выживают.
Ну да, к нам тоже приходил один товарищ. Он на репетициях только и делает, что занимается - вместо того, чтобы делать музыку, слушать ансамбль - он играл соло на рояле. Нет, я люблю хорошее соло на рояле - но всему же своё место. Никому же не понравится, если я вместо басовой линии начну играть "Шутку" Баха...
Удивительно и показательно хотя бы на примере этого топика то, что подавляющее большинство отечественных "музыкантов" почему-то уверено, что это их не касается. Ведь никто не спросил про детали проблемы. Сдается мне, не потому, что точно знает все подробности. Очень жаль, что попытки грамотных людей _бесплатно_ растолковать что к чему тонут в потоке флуда и ссылок на любимых крутых артистов.
Да, выбирать очередную коробочку с клавишами куда интересней. И полезней - ведь у новой будет вдвое больше полифонии и вдесятеро больше памяти. А музыка - она подождет, хрен с ней, с аранжировкой, пусть звуковики сами как-нить там ковыряются, не барское это дело...
Да, выбирать очередную коробочку с клавишами куда интересней. И полезней - ведь у новой будет вдвое больше полифонии и вдесятеро больше памяти. А музыка - она подождет, хрен с ней, с аранжировкой, пусть звуковики сами как-нить там ковыряются, не барское это дело...
Ы-ъ ...... из собственного......лет 20-25 всё "рулил" и "рулил", чтобы "звучало хорошо"....... плюсом..... барабанщику- как "правильно стучать" , гитаристам - как " правильно играть" ....... в итоге "кавыряльщик", а не клавишник
вывод - собой надо заниматься, а не "чтобы другим было хорошо"
вывод - собой надо заниматься, а не "чтобы другим было хорошо"
> лет 20-25 всё "рулил" и "рулил", чтобы "звучало хорошо"
Ну, как-то так, да.
> вывод - собой надо заниматься
И ведь не поспоришь.
Хотя, примерно за пол-года привил (почти) коллегам мысль, что аранжировка "рулит".
Ну, как-то так, да.
> вывод - собой надо заниматься
И ведь не поспоришь.
Хотя, примерно за пол-года привил (почти) коллегам мысль, что аранжировка "рулит".
>Ы-ъ ...... из собственного......лет 20-25 всё "рулил" и "рулил", чтобы "звучало хорошо"
именно 25 лет назад этим и занимались,
>Удивительно и показательно хотя бы на примере этого топика то, что подавляющее большинство отечественных "музыкантов" почему-то уверено, что это их не касается. Ведь никто не спросил про детали проблемы. Сдается мне, не потому, что точно знает все подробности. Очень жаль, что попытки грамотных людей _бесплатно_ растолковать что к чему тонут в потоке флуда и ссылок на любимых крутых артистов.
музыканта в ковычках???
вЫ то точно знаете что делать и кто виноват
а...да...если кабацкий музыкант для вас лабух, и не знает теорию и гармонию, не говоря об основах аранжировки, то как быть с теми, кто вышел родом из кабака? в частности Лайма Вайкуле, Лариса Долина, Олег Газманов, да много кто из динозавров...почти ВСЕ....не потому ли они так долго на плаву-то держатся???
Обосpaть - дело не хитрое и конса для этого не нужна
и интересно где тут попытки и каких грамотных людей?
пока только наблюдаю попытки принизить, обсмеять, или как это по-вашему.....ЗАТРОЛЛИТЬ?
Вам повезло, что в Вас не кидали столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови возле сцены после "рабочего дня", вот уж там Вам было бы дело до аранжировки!!!!
именно 25 лет назад этим и занимались,
>Удивительно и показательно хотя бы на примере этого топика то, что подавляющее большинство отечественных "музыкантов" почему-то уверено, что это их не касается. Ведь никто не спросил про детали проблемы. Сдается мне, не потому, что точно знает все подробности. Очень жаль, что попытки грамотных людей _бесплатно_ растолковать что к чему тонут в потоке флуда и ссылок на любимых крутых артистов.
музыканта в ковычках???
вЫ то точно знаете что делать и кто виноват
а...да...если кабацкий музыкант для вас лабух, и не знает теорию и гармонию, не говоря об основах аранжировки, то как быть с теми, кто вышел родом из кабака? в частности Лайма Вайкуле, Лариса Долина, Олег Газманов, да много кто из динозавров...почти ВСЕ....не потому ли они так долго на плаву-то держатся???
Обосpaть - дело не хитрое и конса для этого не нужна
и интересно где тут попытки и каких грамотных людей?
пока только наблюдаю попытки принизить, обсмеять, или как это по-вашему.....ЗАТРОЛЛИТЬ?
Вам повезло, что в Вас не кидали столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови возле сцены после "рабочего дня", вот уж там Вам было бы дело до аранжировки!!!!
> Ы-ъ ...... из собственного......лет 20-25 всё "рулил" и "рулил", чтобы "звучало хорошо"....... плюсом..... барабанщику- как "правильно стучать" , гитаристам - как " правильно играть" ....... в итоге "кавыряльщик", а не клавишник вывод - собой надо заниматься, а не "чтобы другим было хорошо"
А вы играете только для себя, а не "для других"?
> Вам повезло, что в Вас не кидали столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови возле сцены после "рабочего дня", вот уж там Вам было бы дело до аранжировки!!!!
Вас кто-то насильно заставлял работать в таких условиях? Зачем опять переходить на личности? Это Ваше личное дело, что Вы решили играть для нетрезвых неблагодарных слушателей нелюбимую музыку. ИМХО лучше уж наверное в офисе штаны просиживать или в макдональдсе котлетки жарить, чем хвастаться спустя десятилетия как тебя пьянь оскорбляла на "рабочем месте". Не претендую на истину, просто не понимаю, зачем это все. Деньги? Тогда вы явно не в том бизнесе. Творчество? В кабаке с лужами крови, уворачиваясь от вилок? Признание? Кем? Слушателями мурки?
> а...да...если кабацкий музыкант для вас лабух, и не знает теорию и гармонию, не говоря об основах аранжировки,
Где я такое сказал? Мания преследования?
> то как быть с теми, кто вышел родом из кабака? в частности Лайма Вайкуле, Лариса Долина, Олег Газманов, да много кто из динозавров...почти ВСЕ....не потому ли они так долго на плаву-то держатся???
У меня другие ориентиры и в творчестве, и в бизнесе. Ничего личного. Сорри.
Для расширения кругозора стОит съездить например в Лондон погулять по центру посмотреть на уличных музыкантов, зайти в Spice of Life на open-mic. Или послушать что делают в Лос Анджелесе на The Grove. Не надо линков на ютуб со звездами. Послушайте своими ушами вживую.
> Обосpaть - дело не хитрое и конса для этого не нужна и интересно где тут попытки и каких грамотных людей?
Первое сообщение топикстартера. Первый Ваш ответ. Показательно. Очень.
А вы играете только для себя, а не "для других"?
> Вам повезло, что в Вас не кидали столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови возле сцены после "рабочего дня", вот уж там Вам было бы дело до аранжировки!!!!
Вас кто-то насильно заставлял работать в таких условиях? Зачем опять переходить на личности? Это Ваше личное дело, что Вы решили играть для нетрезвых неблагодарных слушателей нелюбимую музыку. ИМХО лучше уж наверное в офисе штаны просиживать или в макдональдсе котлетки жарить, чем хвастаться спустя десятилетия как тебя пьянь оскорбляла на "рабочем месте". Не претендую на истину, просто не понимаю, зачем это все. Деньги? Тогда вы явно не в том бизнесе. Творчество? В кабаке с лужами крови, уворачиваясь от вилок? Признание? Кем? Слушателями мурки?
> а...да...если кабацкий музыкант для вас лабух, и не знает теорию и гармонию, не говоря об основах аранжировки,
Где я такое сказал? Мания преследования?
> то как быть с теми, кто вышел родом из кабака? в частности Лайма Вайкуле, Лариса Долина, Олег Газманов, да много кто из динозавров...почти ВСЕ....не потому ли они так долго на плаву-то держатся???
У меня другие ориентиры и в творчестве, и в бизнесе. Ничего личного. Сорри.
Для расширения кругозора стОит съездить например в Лондон погулять по центру посмотреть на уличных музыкантов, зайти в Spice of Life на open-mic. Или послушать что делают в Лос Анджелесе на The Grove. Не надо линков на ютуб со звездами. Послушайте своими ушами вживую.
> Обосpaть - дело не хитрое и конса для этого не нужна и интересно где тут попытки и каких грамотных людей?
Первое сообщение топикстартера. Первый Ваш ответ. Показательно. Очень.
>то как быть с теми, кто вышел родом из кабака?
" Он вышел родом из народа..."
никак, всем играть. я хоть чисто в кабаках (в кабачных составах) не играл, но к лабухам отношусь нормально. Но, видно, это не мое. но часто лабухи - плохие артисты, хотя часты и исключения.
>Признание? Кем? Слушателями мурки?
"Но все же знаю
Себе я цену,
Еще увижу
Большую сцену... "
>Для расширения кругозора стОит съездить например в Лондон
как там, в кабаках лондонских? могут ли там быть лабухи? есть ли "жизнь на Марсе"?
>Вам повезло, что в Вас не кидали столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови
в каком аду это было??? у нас такого и близко не было. был один бандитский кабак, но чтоб такое...
" Он вышел родом из народа..."
никак, всем играть.
я хоть чисто в кабаках (в кабачных составах) не играл, но к лабухам отношусь нормально. Но, видно, это не мое. но часто лабухи - плохие артисты, хотя часты и исключения. >Признание? Кем? Слушателями мурки?
"Но все же знаю
Себе я цену,
Еще увижу
Большую сцену... "
>Для расширения кругозора стОит съездить например в Лондон
как там, в кабаках лондонских? могут ли там быть лабухи?
есть ли "жизнь на Марсе"?>Вам повезло, что в Вас не кидали столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови
в каком аду это было??? у нас такого и близко не было.
был один бандитский кабак, но чтоб такое...
А вы играете только для себя, а не "для других"?
а они ("другие") после, например, выступления вашей группы, скажут: " ...клёво чуваки сёдня слабали!, а звук вааще!" и через 10 минут забудут про всё это, а Вы останетесь со своими "расшатанными" нервами, после недельных репетиций и "рулёжки" микса
вывод - берегите себя!!! плюньте Вы на этот микс
а они ("другие") после, например, выступления вашей группы, скажут: " ...клёво чуваки сёдня слабали!, а звук вааще!" и через 10 минут забудут про всё это, а Вы останетесь со своими "расшатанными" нервами, после недельных репетиций и "рулёжки" микса
вывод - берегите себя!!! плюньте Вы на этот микс
>>>> столовые ножи и вилки, мимо Вас не летали граненые стаканы и пустые бутылки, и Вы не видели лужи крови возле сцены после "рабочего дня"
лихие 90е...)
прочитал и ужаснулся ,эт где это Вы выступали ,что за кабак такой стрёмный ,что за город беспредельный ?
>>> но часто лабухи - плохие артисты,
везде хватает
лихие 90е...)
прочитал и ужаснулся ,эт где это Вы выступали ,что за кабак такой стрёмный ,что за город беспредельный ?
>>> но часто лабухи - плохие артисты,
везде хватает
>Вас кто-то насильно заставлял работать в таких условиях?
был выбор, за 100 рублей преподавать, за 120 на завод, либо в кабак за 25 в день (1989 год)
>решили играть для нетрезвых неблагодарных слушателей нелюбимую музыку
да нет, нетрезвые как раз благодарные были, а вот сейчас (благо с кабаком покончено как 3 года уже) всЁ с точностью наоборот, трезвые люди самые опасные в кабаке, потомучто им всегда надо "ЧЁ-НИТЬ ПОВЕСЕЛЕЙ" так и хочется ответить, налей себе водки и повеселей станет...так ещё и нашару хотят. Кабак нынче не тот...
>как тебя пьянь оскорбляла на "рабочем месте"
ну вот вы опять не правильно всё поняли....СКРИПАЧ ВСЕГДА В ЗАКОНЕ...да, бывали наезды, но всё урегулировалось охраной, т.е. такими же бандитами, только в законе.....отсюда и лужи крови на полу
>просто не понимаю, зачем это все. Деньги? Тогда вы явно не в том бизнесе. Творчество? В кабаке с лужами крови, уворачиваясь от вилок? Признание? Кем? Слушателями мурки?
Деньги . В те времена бизнеса не было, это называлось спекуляцией и каралось законом.
Был в нашем городе оркестр "Радуга", руководителем был ныне покойный Шацкий Аркадий Исакович (если хотите подробней, погуглите сами), милый добрый человек, он просто покупал фирменную аппаратуру для оркестра, для своих музыкантов, за что и был посажен в тюрьму...вот вам и бизнес
Творчество Я уже писал. Повторюсь. Пусть это не ваши ориентиры (впрочем как и не мои), но тем не менее это звёзды российской эстрады, народные артисты. И кстати, из того же оркестра Радуга вышел замечательный басист Лёнчик Лебедев (тоже прошел через кабак, в том числе и не российские) думаю этого достаточно...
>Не надо линков на ютуб со звездами
где я на них ссылался?
если имеется в виду металика и айрон мэйден, то это был ответ на пост liusi к вопросу о майкрософтовских самоиграйках
или вы имеете ввиду эту? Вы телепат?
>прочитал и ужаснулся ,эт где это Вы выступали ,что за кабак такой стрёмный ,что за город беспредельный ?
из вышесказанного понятно, что за город, а кабак кстати так и назывался...."РАДУГА"
сейчас денег в кабаке не заработаешь, да и нет сейчас кабаков, одно название, кругом одни караоке-бары с самоиграйками да ноутбуками
>> Обосpaть - дело не хитрое и конса для этого не нужна и интересно где тут попытки и каких грамотных людей?
>Первое сообщение топикстартера. Первый Ваш ответ. Показательно. Очень.
>в защиту своих коллег - меня раздражают басисты, которые не вы ходят из рамок "хлеб-соль" вот и приходится нам клавишникам доделывать ихнюю работу......а денюжки-то одинаково получат
>но к счастью с такими басистами уже давно не работаю
> >Давайте же слушать товарищей-музыкантов на сцене
>Давайте! Я это говорю в первую очередь!
> >и играть партии, соответствующие ситуации!
>ну тогда может ноты расписать?
>Что касается второго вопроса, некоторым звукорежам хочется дать в рыло!
>Очень частая ситуация: для чека хватает 15 минут, чтобы выстроить приличный звук, но .....потом начинаются "улучшения" и пипец!!! ЗВУКА БОЛЬШЕ НЕТ И КАК БЫЛО УЖЕ НЕ СДЕЛАТЬ!
>Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ, А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
кого я тут обидел, топикстартера? Вас? или может того звукорежиссера, который забыл ушанку снять и вату из ушей вытащить?
был выбор, за 100 рублей преподавать, за 120 на завод, либо в кабак за 25 в день
(1989 год)>решили играть для нетрезвых неблагодарных слушателей нелюбимую музыку
да нет, нетрезвые как раз благодарные были, а вот сейчас (благо с кабаком покончено как 3 года уже) всЁ с точностью наоборот, трезвые люди самые опасные в кабаке, потомучто им всегда надо "ЧЁ-НИТЬ ПОВЕСЕЛЕЙ" так и хочется ответить, налей себе водки и повеселей станет...так ещё и нашару хотят. Кабак нынче не тот...
>как тебя пьянь оскорбляла на "рабочем месте"
ну вот вы опять не правильно всё поняли....СКРИПАЧ ВСЕГДА В ЗАКОНЕ...да, бывали наезды, но всё урегулировалось охраной, т.е. такими же бандитами, только в законе.....отсюда и лужи крови на полу
>просто не понимаю, зачем это все. Деньги? Тогда вы явно не в том бизнесе. Творчество? В кабаке с лужами крови, уворачиваясь от вилок? Признание? Кем? Слушателями мурки?
Деньги . В те времена бизнеса не было, это называлось спекуляцией и каралось законом.
Был в нашем городе оркестр "Радуга", руководителем был ныне покойный Шацкий Аркадий Исакович (если хотите подробней, погуглите сами), милый добрый человек, он просто покупал фирменную аппаратуру для оркестра, для своих музыкантов, за что и был посажен в тюрьму...вот вам и бизнес
Творчество Я уже писал. Повторюсь. Пусть это не ваши ориентиры (впрочем как и не мои), но тем не менее это звёзды российской эстрады, народные артисты. И кстати, из того же оркестра Радуга вышел замечательный басист Лёнчик Лебедев (тоже прошел через кабак, в том числе и не российские) думаю этого достаточно...
>Не надо линков на ютуб со звездами
где я на них ссылался?
если имеется в виду металика и айрон мэйден, то это был ответ на пост liusi к вопросу о майкрософтовских самоиграйках
или вы имеете ввиду эту? Вы телепат?
>прочитал и ужаснулся ,эт где это Вы выступали ,что за кабак такой стрёмный ,что за город беспредельный ?
из вышесказанного понятно, что за город, а кабак кстати так и назывался...."РАДУГА"
сейчас денег в кабаке не заработаешь, да и нет сейчас кабаков, одно название, кругом одни караоке-бары с самоиграйками да ноутбуками
>> Обосpaть - дело не хитрое и конса для этого не нужна и интересно где тут попытки и каких грамотных людей?
>Первое сообщение топикстартера. Первый Ваш ответ. Показательно. Очень.
>в защиту своих коллег - меня раздражают басисты, которые не вы ходят из рамок "хлеб-соль" вот и приходится нам клавишникам доделывать ихнюю работу......а денюжки-то одинаково получат
>но к счастью с такими басистами уже давно не работаю
> >Давайте же слушать товарищей-музыкантов на сцене
>Давайте! Я это говорю в первую очередь!
> >и играть партии, соответствующие ситуации!
>ну тогда может ноты расписать?
>Что касается второго вопроса, некоторым звукорежам хочется дать в рыло!
>Очень частая ситуация: для чека хватает 15 минут, чтобы выстроить приличный звук, но .....потом начинаются "улучшения" и пипец!!! ЗВУКА БОЛЬШЕ НЕТ И КАК БЫЛО УЖЕ НЕ СДЕЛАТЬ!
>Я САМ СЕБЕ СДЕЛАЮ НОРМАЛЬНЫЙ ЗВУК НА СЦЕНЕ, А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
кого я тут обидел, топикстартера? Вас? или может того звукорежиссера, который забыл ушанку снять и вату из ушей вытащить?
> кого я тут обидел, топикстартера? Вас? или может того звукорежиссера, который забыл ушанку снять и вату из ушей вытащить?
Последняя строчка, которая капслоком, после слов "я сам".
Начинаю верить, что это искренне и разговаривать нам видимо совсем не о чем, ибо бесполезно...
Последняя строчка, которая капслоком, после слов "я сам".
Начинаю верить, что это искренне и разговаривать нам видимо совсем не о чем, ибо бесполезно...
>и разговаривать нам видимо совсем не о чем, ибо бесполезно...
почему-то именно вам и именно со мной
начиная с первого сообщения на этом форуме
впрочем и не настаиваю питать к себе симпатии
...и что в этом плохого если действительно на сцене делаю звук сам, чтобы всем было комфортно, т.к не всегда есть возможность возить своего звукорежиссера...и заметьте...из-за денег ... уж извените, знаете, мы как-то выросли, чтобы занимать "творческим ананизмом" - дети не поймут...да и внуки тоже
почему-то именно вам и именно со мной
начиная с первого сообщения на этом форуме
впрочем и не настаиваю питать к себе симпатии
...и что в этом плохого если действительно на сцене делаю звук сам, чтобы всем было комфортно, т.к не всегда есть возможность возить своего звукорежиссера...и заметьте...из-за денег ... уж извените, знаете, мы как-то выросли, чтобы занимать "творческим ананизмом" - дети не поймут...да и внуки тоже
> ...и что в этом плохого если действительно на сцене делаю звук сам, чтобы всем было комфортно,
> А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
> А ТО ЧТО В ЗАЛЕ, ВОТ ЗВУКОРЕЖ ПУСТЬ КАК ХОЧЕТ, ТАК И ДРО...Т
alexboyar, это какой-то воинствующий инфантилизм, уж простите....
>alexboyar, это какой-то воинствующий инфантилизм, уж простите....
В любом профессиональном проекте за такие действия,высказывания "по башке надают"...
В любом профессиональном проекте за такие действия,высказывания "по башке надают"...
>В любом профессиональном проекте за такие действия,высказывания "по башке надают".. .
вот я и говорю, что некоторым звукачам и хочется в рыло дать, патамушта не хотят сделать того, что просят музыканты, а веть всего-то просим
НЕ КРУТИТЬ РУЧКИ ПОСЛЕ ЧЕКА....
И НЕ НАДО УБИРАТЬ МИКРОФОН У САКСОФОНИСТА, ЕСЛИ ОН НЕ ИГРАЕТ....
И НЕ НАДО ДОБАВЛЯТЬ КЛАВИШИ, ЕСЛИ ВЫ ИХ НЕ СЛЫШИТЕ
E.T.C
вот именно поэтому
а почему бывают такие? простой пример: какой-нить ДК в каком-нить городе Н, хорошего звукорежа уволили за пьянку, либо сам ушли,...взяли молодого мальчика, который кроме беринджеров в местном музмаге ничего не видел, а там консоль каналов на 48....это как всю жизь на тазике ездил, а тут дали порулить самолётом....ну вот он и старается, рулит....сам...а вы типа музыканты - ваше место в буфете
если вам такие не встречались, то вам повезло....так что вот такие пусть как хочут.......
p.s. и относится не ко всем звукорежиссерам
вот я и говорю, что некоторым звукачам и хочется в рыло дать, патамушта не хотят сделать того, что просят музыканты, а веть всего-то просим
НЕ КРУТИТЬ РУЧКИ ПОСЛЕ ЧЕКА....
И НЕ НАДО УБИРАТЬ МИКРОФОН У САКСОФОНИСТА, ЕСЛИ ОН НЕ ИГРАЕТ....
И НЕ НАДО ДОБАВЛЯТЬ КЛАВИШИ, ЕСЛИ ВЫ ИХ НЕ СЛЫШИТЕ
E.T.C
вот именно поэтому
а почему бывают такие? простой пример: какой-нить ДК в каком-нить городе Н, хорошего звукорежа уволили за пьянку, либо сам ушли,...взяли молодого мальчика, который кроме беринджеров в местном музмаге ничего не видел, а там консоль каналов на 48....это как всю жизь на тазике ездил, а тут дали порулить самолётом....ну вот он и старается, рулит....сам...а вы типа музыканты - ваше место в буфете
если вам такие не встречались, то вам повезло....так что вот такие пусть как хочут.......
p.s. и относится не ко всем звукорежиссерам
> вот я и говорю, что некоторым звукачам и хочется в рыло дать, патамушта не хотят сделать того, что просят музыканты, а веть всего-то просим
> НЕ КРУТИТЬ РУЧКИ ПОСЛЕ ЧЕКА....
Хотел бы я посмотреть на выражение лица пианиста, которого по-серьезному попросят не играть по черным клавишам на концерте, аргументируя, что белые в этом зале лучше звучат.
Подсказка.
1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
> И НЕ НАДО ДОБАВЛЯТЬ КЛАВИШИ, ЕСЛИ ВЫ ИХ НЕ СЛЫШИТЕ
1. Если музыкант что-то пытается играть, и его не слышно - как определить, когда не надо добавлять, а когда надо, чтобы не ошибиться и не получить "в рыло"?
2. Зачем играть то, чего не должно быть слышно?
> если вам такие не встречались, то вам повезло....так что вот такие пусть как хочут.......
А как определить, это "такой", или "не такой"? По возрасту - знаю минимум одного очень молодого хорошего специалиста, и с десяток уж точно "специалистов" в возрасте. По прическе? По весу?
А если за пультом будет достоверно хороший/опытный/авторитетный человек, то позиция о "я сам сделаю а ты там е...сь" будет другая? Чета сомнительно.
> т.к не всегда есть возможность возить своего звукорежиссера...и заметьте...из-за денег ... уж извените, знаете, мы как-то выросли, чтобы занимать "творческим ананизмом" - дети не поймут...да и внуки тоже
Знаю одну кавер-банду, которая, решив _всегда_ возить своего звукоинженера, за год выросла по гонорарам в пять раз. Ну, правда, там звукоинженер выполнял еще и функции саунд-продюсера. А так - да, денег на звуковика нет, звучим средне-хреновенько, так их (денег) и не будет. Чтобы что-то получить, надо что-то вложить.
> НЕ КРУТИТЬ РУЧКИ ПОСЛЕ ЧЕКА....
Хотел бы я посмотреть на выражение лица пианиста, которого по-серьезному попросят не играть по черным клавишам на концерте, аргументируя, что белые в этом зале лучше звучат.
Подсказка.
1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
> И НЕ НАДО ДОБАВЛЯТЬ КЛАВИШИ, ЕСЛИ ВЫ ИХ НЕ СЛЫШИТЕ
1. Если музыкант что-то пытается играть, и его не слышно - как определить, когда не надо добавлять, а когда надо, чтобы не ошибиться и не получить "в рыло"?
2. Зачем играть то, чего не должно быть слышно?
> если вам такие не встречались, то вам повезло....так что вот такие пусть как хочут.......
А как определить, это "такой", или "не такой"? По возрасту - знаю минимум одного очень молодого хорошего специалиста, и с десяток уж точно "специалистов" в возрасте. По прическе? По весу?
А если за пультом будет достоверно хороший/опытный/авторитетный человек, то позиция о "я сам сделаю а ты там е...сь" будет другая? Чета сомнительно.
> т.к не всегда есть возможность возить своего звукорежиссера...и заметьте...из-за денег ... уж извените, знаете, мы как-то выросли, чтобы занимать "творческим ананизмом" - дети не поймут...да и внуки тоже
Знаю одну кавер-банду, которая, решив _всегда_ возить своего звукоинженера, за год выросла по гонорарам в пять раз. Ну, правда, там звукоинженер выполнял еще и функции саунд-продюсера. А так - да, денег на звуковика нет, звучим средне-хреновенько, так их (денег) и не будет. Чтобы что-то получить, надо что-то вложить.
>1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
>2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
Плюс миллиардпятьсот!!
>> И НЕ НАДО ДОБАВЛЯТЬ КЛАВИШИ, ЕСЛИ ВЫ ИХ НЕ СЛЫШИТЕ
А вот тут, я полагаю, человек говорит о тех местах, где пианисты намеренно играют намного тише для того, чтобы дать место другим инструментам, и если их добавить в такой момент, то на соло они "выстрелят". Правильно я понял?
Другое дело, что иногда , действительно
> 2. Зачем играть то, чего не должно быть слышно?
У меня-то одна из основных мыслей о чём: если на чеке не отстроен максимальный уровень громкости клавиш, который предполагается, то исправление проблемы (внезапно прибавил на клаве больше, чем было) в некоторых случаях ведёт к моментальному разбалансу мониторинга, который вернуть на то же место не получится эффективно - чисто технически. На это потратятся и нервы, и время всех. Я обычно для таких оставляю приличный запас по гейну, но это и не есть гуд, да и в отдельных клинических случаях не спасает.
Резюме: максимальную громкость (пусть и с запасом) - отстраивайте до концерта!!
PS: стоит отметить, что подавляющее большинство пианистов и клавишников, с которыми доводится работать, мастера очень высокого класса, и если кому и учиться тому, как надо делать своё дело, то - мне у них, долго и нудно. Но время от времени - shit happens. Было бы круто, если бы его было меньше, только и всего.
>2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
Плюс миллиардпятьсот!!
>> И НЕ НАДО ДОБАВЛЯТЬ КЛАВИШИ, ЕСЛИ ВЫ ИХ НЕ СЛЫШИТЕ
А вот тут, я полагаю, человек говорит о тех местах, где пианисты намеренно играют намного тише для того, чтобы дать место другим инструментам, и если их добавить в такой момент, то на соло они "выстрелят". Правильно я понял?
Другое дело, что иногда , действительно
> 2. Зачем играть то, чего не должно быть слышно?
У меня-то одна из основных мыслей о чём: если на чеке не отстроен максимальный уровень громкости клавиш, который предполагается, то исправление проблемы (внезапно прибавил на клаве больше, чем было) в некоторых случаях ведёт к моментальному разбалансу мониторинга, который вернуть на то же место не получится эффективно - чисто технически. На это потратятся и нервы, и время всех. Я обычно для таких оставляю приличный запас по гейну, но это и не есть гуд, да и в отдельных клинических случаях не спасает.
Резюме: максимальную громкость (пусть и с запасом) - отстраивайте до концерта!!
PS: стоит отметить, что подавляющее большинство пианистов и клавишников, с которыми доводится работать, мастера очень высокого класса, и если кому и учиться тому, как надо делать своё дело, то - мне у них, долго и нудно. Но время от времени - shit happens. Было бы круто, если бы его было меньше, только и всего.
Даже уточнить: не "настраивать максимальный на чеке", а "проверять максимальный на чеке".
Вот один ещё пример из жизни - про аранжировки: выступает артист (известный, не скажу кто). Музыканты - соответственно, наёмные. Молодые, но играю неплохо. Настройка. Общая картинка хорошая, всё в балансе, всё звучит. Артист поёт песню (достаточно мягко), а только в куплете маловато голоса. Подхожу к звукорежиссёру артиста (человек опытный и уважаемый), спрашиваю - не моё дело, конечно - но это так задумано, что они вот это играют так? Ответ - да, как-то ненормальненько. И деликатное предложение клавишнику не играть куплет восьмыми рояльным звуком в одной тесситуре с голосом. В итоге - все довольны, всё сразу зазвучало, как конфетка!
Вот один ещё пример из жизни - про аранжировки: выступает артист (известный, не скажу кто). Музыканты - соответственно, наёмные. Молодые, но играю неплохо. Настройка. Общая картинка хорошая, всё в балансе, всё звучит. Артист поёт песню (достаточно мягко), а только в куплете маловато голоса. Подхожу к звукорежиссёру артиста (человек опытный и уважаемый), спрашиваю - не моё дело, конечно - но это так задумано, что они вот это играют так? Ответ - да, как-то ненормальненько. И деликатное предложение клавишнику не играть куплет восьмыми рояльным звуком в одной тесситуре с голосом. В итоге - все довольны, всё сразу зазвучало, как конфетка!
То что на репе по балансам выдрючили,то и должно звучать в родных,принесённых инструментальных кабинетах на сцене музыкантами,с последующим посылом привычного кайфа в зрительское пространство.
Ни в коем случае нельзя нарушать заученные на репе балансы (тембровые,громкостные,нотные).
Балансовый перекос нарушает тембра,убивает кайф игры….привычный пиано тембр,при громкостной отсебятины,может преобразиться в орудийный выстрел…))))
Посему два пульта:
Малый «закулисный»,для привычного отрепетированного до мелочей звукового кайфа на сцене и усиливающий его в зале,для слушательского цимуса,от звукача,беспрекословного исполнителя воли музыкального руководителя.
Иначе нельзя....только фанера...)))),но это уже профанация игры,обманная имитация от МЕМов.
Ни в коем случае нельзя нарушать заученные на репе балансы (тембровые,громкостные,нотные).
Балансовый перекос нарушает тембра,убивает кайф игры….привычный пиано тембр,при громкостной отсебятины,может преобразиться в орудийный выстрел…))))
Посему два пульта:
Малый «закулисный»,для привычного отрепетированного до мелочей звукового кайфа на сцене и усиливающий его в зале,для слушательского цимуса,от звукача,беспрекословного исполнителя воли музыкального руководителя.
Иначе нельзя....только фанера...)))),но это уже профанация игры,обманная имитация от МЕМов.
>То что на репе по балансам выдрючили,то и должно звучать в родных,принесённых инструментальных кабинетах на сцене музыкантами,с последующим посылом привычного кайфа в зрительское пространство.
>Ни в коем случае нельзя нарушать заученные на репе балансы (тембровые,громкостные,нотные).
Только будем держать в уме, что далеко не всякому концерту или джему предшествует какая бы то ни было репетиция)
>Посему два пульта:
>Иначе нельзя....только фанера...))))
liusi, ну это уже максимализм) Хотя для большого концерта, конечно, мониторный пульт - полезная вещь - но не всякая площадка и не всякий артист может его себе позволить. Если все делать по уму - так и малым обойтись можно)
>Ни в коем случае нельзя нарушать заученные на репе балансы (тембровые,громкостные,нотные).
Только будем держать в уме, что далеко не всякому концерту или джему предшествует какая бы то ни было репетиция)
>Посему два пульта:
>Иначе нельзя....только фанера...))))
liusi, ну это уже максимализм) Хотя для большого концерта, конечно, мониторный пульт - полезная вещь - но не всякая площадка и не всякий артист может его себе позволить. Если все делать по уму - так и малым обойтись можно)
Ёжик.
"Обойтись" конечно можно....приноровившись к одно зальной "постоянке" и равнодушии в ансамблевом аппаратном развитии.
Но при переездах ваше "обойтись" становитсят постоянной "головной болью" (что вы и почувствовали),не кайфовой игрой-послеконцертной руганью "звучало не то что на репе дрючили".
Один пульт-это контрольная пред концертная беготня по пустому залу...наполнят зрители зал пусто зальные балансы обязательно рухнут,.
И звуковой кайф музыкантов на сцене часто превращается в неуправляемый слушательский ужас в зале.
Посему "один пульт" должен иметь хитрую рэковую обслугу-укротителя для разных залов,в руках опытного слухача,знающего лучше музыкантов звуковой баланс "репы"....а ещё порталы,усилки и прочая неподъёмная приблуда...
Вопрос:
А зачем Вам это?
Даже "раскрученные" ныне,при смелости,бухают фонограммами балансными в зальную пустоту..рухнул сольный игровой инарциссизм....не стоит начинать революцию....)))
На "окрошках" же уже аппараты стоят,в клубах тоже....для пьяного кабака вообще не стоит денежным разговором озадачиваться.
Не парьтесь,не тратьтесь....работайте там,где потрачены чужие бабки.
"Обойтись" конечно можно....приноровившись к одно зальной "постоянке" и равнодушии в ансамблевом аппаратном развитии.
Но при переездах ваше "обойтись" становитсят постоянной "головной болью" (что вы и почувствовали),не кайфовой игрой-послеконцертной руганью "звучало не то что на репе дрючили".
Один пульт-это контрольная пред концертная беготня по пустому залу...наполнят зрители зал пусто зальные балансы обязательно рухнут,.
И звуковой кайф музыкантов на сцене часто превращается в неуправляемый слушательский ужас в зале.
Посему "один пульт" должен иметь хитрую рэковую обслугу-укротителя для разных залов,в руках опытного слухача,знающего лучше музыкантов звуковой баланс "репы"....а ещё порталы,усилки и прочая неподъёмная приблуда...
Вопрос:
А зачем Вам это?
Даже "раскрученные" ныне,при смелости,бухают фонограммами балансными в зальную пустоту..рухнул сольный игровой инарциссизм....не стоит начинать революцию....)))
На "окрошках" же уже аппараты стоят,в клубах тоже....для пьяного кабака вообще не стоит денежным разговором озадачиваться.
Не парьтесь,не тратьтесь....работайте там,где потрачены чужие бабки.
>Хотел бы я посмотреть на выражение лица пианиста, которого по-серьезному попросят не играть по черным клавишам на концерте, аргументируя, что белые в этом зале лучше звучат.
no coment
>Подсказка.
>1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
>2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
даже ежу понятно (все совпадения с никами случайны) и снова no coment
>А как определить, это "такой", или "не такой"? По возрасту - знаю минимум одного очень молодого хорошего специалиста, и с десяток уж точно "специалистов" в возрасте. По прическе? По весу?
не расстраивайтесь, к вам это с опытом придет
>А если за пультом будет достоверно хороший/опытный/авторитетный человек, то позиция о "я сам сделаю а ты там е...сь" будет другая? Чета сомнительно.
бессомненно...даже сопротивляться не буду, патамушта такие вот и делают, как надо, и мешать им себе хуже
по поводу гонораров как-нить позже отпишусь....нет времени...так зашёл на огонек....
>А вот тут, я полагаю, человек говорит о тех местах, где пианисты намеренно играют намного тише для того, чтобы дать место другим инструментам, и если их добавить в такой момент, то на соло они "выстрелят". Правильно я понял?
ДА
no coment>Подсказка.
>1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
>2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
даже ежу понятно (все совпадения с никами случайны) и снова no coment
>А как определить, это "такой", или "не такой"? По возрасту - знаю минимум одного очень молодого хорошего специалиста, и с десяток уж точно "специалистов" в возрасте. По прическе? По весу?
не расстраивайтесь, к вам это с опытом придет
>А если за пультом будет достоверно хороший/опытный/авторитетный человек, то позиция о "я сам сделаю а ты там е...сь" будет другая? Чета сомнительно.
бессомненно...даже сопротивляться не буду, патамушта такие вот и делают, как надо, и мешать им себе хуже
по поводу гонораров как-нить позже отпишусь....нет времени...так зашёл на огонек....
>А вот тут, я полагаю, человек говорит о тех местах, где пианисты намеренно играют намного тише для того, чтобы дать место другим инструментам, и если их добавить в такой момент, то на соло они "выстрелят". Правильно я понял?
ДА
> >Подсказка.
> >1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
> >2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
> даже ежу понятно (все совпадения с никами случайны) и снова no coment
Так как же тогда быть с "не крутить ручки после чека"???
> >А как определить, это "такой", или "не такой"? По возрасту - знаю минимум одного очень молодого хорошего специалиста, и с десяток уж точно "специалистов" в возрасте. По прическе? По весу?
> не расстраивайтесь, к вам это с опытом придет
Спасибо, дяденька, обнадежил
> >А вот тут, я полагаю, человек говорит о тех местах, где пианисты намеренно играют намного тише для того, чтобы дать место другим инструментам, и если их добавить в такой момент, то на соло они "выстрелят". Правильно я понял?
> ДА
К.О.?
> >А если за пультом будет достоверно хороший/опытный/авторитетный человек, то позиция о "я сам сделаю а ты там е...сь" будет другая? Чета сомнительно.
> бессомненно...даже сопротивляться не буду, патамушта такие вот и делают, как надо, и мешать им себе хуже
Вроде бы получается, что все на самом деле не так уж и плохо, и прояснение близко. Не понятна осталась лишь агрессия большими буквами в начале. Я тоже много разных не шибко грамотных людей видел и на сцене и за пультами. Но почему-то мне обычно интересно говорить не о "тяжелых случаях", а о чем-то более позитивном.
> >1. Очень мало, ну очень-очень мало, ну то есть почти никто из музыкантов не играет на концерте 100% также, как на чеке. Это эмоционально/энергетическое.
> >2. В подавляющем большинстве случаев, ну примерно во всех, акустика зала весьма ощутимо меняется с приходом публики.
> даже ежу понятно (все совпадения с никами случайны) и снова no coment
Так как же тогда быть с "не крутить ручки после чека"???
> >А как определить, это "такой", или "не такой"? По возрасту - знаю минимум одного очень молодого хорошего специалиста, и с десяток уж точно "специалистов" в возрасте. По прическе? По весу?
> не расстраивайтесь, к вам это с опытом придет
Спасибо, дяденька, обнадежил
> >А вот тут, я полагаю, человек говорит о тех местах, где пианисты намеренно играют намного тише для того, чтобы дать место другим инструментам, и если их добавить в такой момент, то на соло они "выстрелят". Правильно я понял?
> ДА
К.О.?
> >А если за пультом будет достоверно хороший/опытный/авторитетный человек, то позиция о "я сам сделаю а ты там е...сь" будет другая? Чета сомнительно.
> бессомненно...даже сопротивляться не буду, патамушта такие вот и делают, как надо, и мешать им себе хуже
Вроде бы получается, что все на самом деле не так уж и плохо, и прояснение близко. Не понятна осталась лишь агрессия большими буквами в начале. Я тоже много разных не шибко грамотных людей видел и на сцене и за пультами. Но почему-то мне обычно интересно говорить не о "тяжелых случаях", а о чем-то более позитивном.
>Так как же тогда быть с "не крутить ручки после чека"???
будем обсуждать каждое слово в отдельности? на разбор по членам предложения надеюсь не перейдем?
попытка 2 ....."не крутить ручки после чека" относится к плохим звукорежиссерам, хорошим звукорежиссерам мона и нуна крутить ручки ....без фанатизма есессенно
>Я тоже много разных не шибко грамотных людей видел и на сцене и за пультами.
значит все-таки они существуют
>Но почему-то мне обычно интересно говорить не о "тяжелых случаях", а о чем-то более позитивном.
а мне, обычно, просто хочется предостеречь глубокоуважаемых коллег по цеху от разных нелепых ситуаций, и быть всегда готовым к любым негативным моментам и "тяжелым случаям" именно на саундчеке, т.к. именно от профессионально проведенного чека и зависит энергетика концерта, ......на плохо отстроенном звуке вряд ли кого вштырит , хоть по эту сторону сцены, хоть по ту
будем обсуждать каждое слово в отдельности? на разбор по членам предложения надеюсь не перейдем?
попытка 2 ....."не крутить ручки после чека" относится к плохим звукорежиссерам, хорошим звукорежиссерам мона и нуна крутить ручки ....без фанатизма есессенно
>Я тоже много разных не шибко грамотных людей видел и на сцене и за пультами.
значит все-таки они существуют
>Но почему-то мне обычно интересно говорить не о "тяжелых случаях", а о чем-то более позитивном.
а мне, обычно, просто хочется предостеречь глубокоуважаемых коллег по цеху от разных нелепых ситуаций, и быть всегда готовым к любым негативным моментам и "тяжелым случаям" именно на саундчеке, т.к. именно от профессионально проведенного чека и зависит энергетика концерта, ......на плохо отстроенном звуке вряд ли кого вштырит
, хоть по эту сторону сцены, хоть по ту
>"тяжелым случаям" именно на саундчеке,
да всяко бывало и банды с чека сматывались пиво пить
да всяко бывало
и банды с чека сматывались пиво пить
>а мне, обычно, просто хочется предостеречь глубокоуважаемых коллег по цеху от разных нелепых ситуаций, и быть всегда готовым к любым негативным моментам и "тяжелым случаям" именно на саундчеке, т.к. именно от профессионально проведенного чека и зависит энергетика концерта, ......на плохо отстроенном звуке вряд ли кого вштырит , хоть по эту сторону сцены, хоть по ту
Так отож!
Кстати, свежак в номер - только сегодня знакомый рассказал, как на очередной работе отстроили звук - всё нормально. Музыкант у себя оставил охрененный запас по громкости, на чеке его "спрятал" - показывать не стал - типа, хитрый.. В определённый момент концерта выкручивает на всю - на пульте, ессно, перегруз по входу. Нормальная реакция какая? - Правильно, молниеносно убрать чувствительность на пульте до приемлемого уровня. Мониторы, разумеется, просаживаются автоматом. Пианист сразу встаёт в стойку мангуста и пытается возмущаться, что его принципиально не уважают. А винить-то и некого, по сути. Вот она, та самая ситуация в чистом виде...
Так отож!
Кстати, свежак в номер - только сегодня знакомый рассказал, как на очередной работе отстроили звук - всё нормально. Музыкант у себя оставил охрененный запас по громкости, на чеке его "спрятал" - показывать не стал - типа, хитрый.. В определённый момент концерта выкручивает на всю - на пульте, ессно, перегруз по входу. Нормальная реакция какая? - Правильно, молниеносно убрать чувствительность на пульте до приемлемого уровня. Мониторы, разумеется, просаживаются автоматом. Пианист сразу встаёт в стойку мангуста и пытается возмущаться, что его принципиально не уважают. А винить-то и некого, по сути. Вот она, та самая ситуация в чистом виде...
Опять клавишник виноват,да что ж такое.Какой-то геноцид.
> Опять клавишник виноват,да что ж такое.Какой-то геноцид.
Не геноцид, а элементарная техническая безграмотность весьма внушительного количества музыкантов. Инструмент - не определяющий фактор.
Не геноцид, а элементарная техническая безграмотность весьма внушительного количества музыкантов. Инструмент - не определяющий фактор.
А вот такой вопрос.
Что-то в голове взорвётся у кого-то, если звукорежиссёр концерта прямо в микрофон объяснит дремучему клавишнику, зачем нужно, чтобы он, выставив громкость своего инструмента на максимум, сыграл своим самым громким звуком?
Просто обрисованная выше "хотрожопость" - результат недопонимания.
Что-то в голове взорвётся у кого-то, если звукорежиссёр концерта прямо в микрофон объяснит дремучему клавишнику, зачем нужно, чтобы он, выставив громкость своего инструмента на максимум, сыграл своим самым громким звуком?
Просто обрисованная выше "хотрожопость" - результат недопонимания.
Для того и делюсь информацией, чтобы понимания было чуть больше!