8 декабря 1991 года, были подписаны Беловежские соглашения... 17 дней ждал Михаил Сергеевич, что может выйдут люди, может выйдет интеллигенция, молодёжь или выступит армия против этого.... НИКТО не вышел защитить свою страну... И 25 декабря он ушёл... А с Кремля был спущен флаг Советского Союза... Страны когда то разгромившей фашизм... Я не стану осуждать то поколение.... Бог им судья...
Купи ты уже нормальные человеческие колонки за 500р.. Нихрена не слышно там у людей, гул один.. Напокупают бл.....
Чего то я не понял почему частота должна быть в два раза больше при оцифровке, чем оцифруемый сигнал....
И почему 44,1 кГц..? А не 50 например...
А что использовалось до конденсаторов в цепях АЦП или ЦАП? И подойдёт ли конденсатор для звукового сигнала... Там же ток утечки..
День Знаний мозговым штурмом решил отметить?
Молчите про 44,1 ... Углубимся)) а 44,1 это на два канала - по 22 500 герц на каждый или.как ..????) 
ЦАП с широтно имп модуляцией, имеет низкое быстродействие, но его применяют в звуковых системах например на Красной площади, почему?
Бурр Браун отказались от других сверхточных видов АЦП и используют только сигма дельта АЦП... 24 бита/ двоичных разрядов... Точность преобразования ниже уровня шумов сигнала..
Итак 16 двоичных разрядов -64000 отсчётов... Уровней дискретизации, Напряжение аналоговых устройств-10 вольт.. 10 вольт делим на 64 000...получаем микровольты... Разница между уровнями 10 вольт и 10/64000.....очень маленькая.. А при 24 двоичных разрядах... За гранью фантастики...
Итак 16 двоичных разрядов -64000 отсчётов... Уровней дискретизации, Напряжение аналоговых устройств-10 вольт.. 10 вольт делим на 64 000...получаем микровольты... Разница между уровнями 10 вольт и 10/64000.....очень маленькая.. А при 24 двоичных разрядах... За гранью фантастики...
>или.как ..????)
странно что у тебя есть вопросы, тыж во всем разобрался и всё понял.
у людей попроще обычно так - теория затем опыт. теория в данном случаи это информация из интернета, а опыт это Adobe Audition
странно что у тебя есть вопросы, тыж во всем разобрался и всё понял.
у людей попроще обычно так - теория затем опыт. теория в данном случаи это информация из интернета, а опыт это Adobe Audition
>>или.как ..????)
>странно что у тебя есть вопросы, тыж во всем разобрался и всё понял.
>у людей попроще обычно так - теория затем опыт. теория в данном случаи это информация из интернета, а опыт это Adobe Audition
Странно что не всех форумах них не знают.. Что 44, 1 это по 22 500 на каждый канале.. А исходя из теоремы Котельникова - максимальная частота сигнала на канале - 22 500 /2 - 11 кгЦ...( А не 20 Гц - 20 000 Гц, как несётся миф по всему рунету . )) и тут опять вопрос - почему 11, 5 кГЦ?
>странно что у тебя есть вопросы, тыж во всем разобрался и всё понял.
>у людей попроще обычно так - теория затем опыт. теория в данном случаи это информация из интернета, а опыт это Adobe Audition
Странно что не всех форумах них не знают.. Что 44, 1 это по 22 500 на каждый канале.. А исходя из теоремы Котельникова - максимальная частота сигнала на канале - 22 500 /2 - 11 кгЦ...( А не 20 Гц - 20 000 Гц, как несётся миф по всему рунету . )) и тут опять вопрос - почему 11, 5 кГЦ?
>е всех форумах них не знают..
на форумах всё знают. жаль ты тупой.
16 бит умножаем на 44100 получаем 705 600 бит поток одной секунды для одного канала. умножаем на два получаем 1 411 200 бит или 176 400 байт. делим еще на 1024, узнаем сколько это в килобайтах 172,26КБ. получаем размер файла с 1 секундой 16 бит стерео 44100.
на форумах всё знают. жаль ты тупой.
16 бит умножаем на 44100 получаем 705 600 бит поток одной секунды для одного канала. умножаем на два получаем 1 411 200 бит или 176 400 байт. делим еще на 1024, узнаем сколько это в килобайтах 172,26КБ. получаем размер файла с 1 секундой 16 бит стерео 44100.
 |
так что котельники могут спать спокойно
Главный вопрос сигнал разделяется по Каналам или нет... При оцифровке. То есть АЦП как оцифровывает каждый канал в отдельности, или нет. Судя по двум входящим в АЦП проводам, каждый по отдельности) так бл? не спать...
>Странно что не всех форумах них не знают.. Что 44, 1 это по 22 500 на каждый канале..
на каждый канал свой, отдельный преобразователь.
один преобразователь, значит один канал оцифровки.
будет десять преобразователей, значит будет десять каналов оцифровки.
на каждый канал свой, отдельный преобразователь.
один преобразователь, значит один канал оцифровки.
будет десять преобразователей, значит будет десять каналов оцифровки.
при том речь уже о конечном файле 44100 но работа то в DAW происходит зачастую с применением оверсемплинга. Тобишь если плагин работает в оверсемплинге хотябы х2, то обработка происходит на частоте 88200, а тут верхний порог частоты будет как раз 44100, для любителей "винила" самое то. 😅 Кроме того финальный мастер всегда сбрасывается из проекта в более высоком разрешении. Если проект 48к то мастер будет расчитан в 96к. Следовательно никаких потерь из-за недостаточной частоты сэмплирования быть уже не может, это не забываем что мы слышим то мы все еще 16-19к максимум.
Если звук делится ЦАП по каналам, то 44,1 делит его пополам. То есть на каждый канал -;22, 500. А так как есть Котельников... На канале максимальная частота звука 22 500 / 2 = 11 250...Получается от 20 гЦ до 11 кГц, частота звука на канале. Примерно. Я прав?
>То есть на каждый канал -;22, 500.
для начала 22050, а не 22500.
это максимальная воспроизводимая частота для данного сэмпла который в 16 44100. ее не надо делить на 2. если сэмпл 16 44100 то максимальная частота это 22050. для каждого канала
для начала 22050, а не 22500.
это максимальная воспроизводимая частота для данного сэмпла который в 16 44100. ее не надо делить на 2. если сэмпл 16 44100 то максимальная частота это 22050. для каждого канала
>Если звук делится ЦАП по каналам, то 44,1 делит его пополам. То есть на каждый канал -;22, 500. А так как есть Котельников... На канале максимальная частота звука 22 500 / 2 = 11 250...Получается от 20 гЦ до 11 кГц, частота звука на канале. Примерно. Я прав?
тебе выше уже писали про размер файла.
возьми сравни моноканал и стерео при одинаковых времени звучания и семплрейте, если прав ты, то размеры будут одинаковые.
тебе выше уже писали про размер файла.
возьми сравни моноканал и стерео при одинаковых времени звучания и семплрейте, если прав ты, то размеры будут одинаковые.
Значит всё таки, по 22 050 на канале. А бытует миф, что 44, 1 это с учётом Котельникова, верхняя граница диапазона 20 - 20 000.
А вот тут уже другой расчёт.. Сони выбрала блин, оказывается
А вот тут уже другой расчёт.. Сони выбрала блин, оказывается
>А бытует миф, что 44, 1 это с учётом Котельникова,
мы тут мифами не занимаемся. все проверяется и доказывается на примерах и программах. все эти мифы от людей гуманитарного склада ума а не инженерного.
44.1 нужно чтоб без потерь передать 22кгц. а чтоб передать 44.1кгц частота сеплирования будет 88.2кгц как я уже и написал выше
мы тут мифами не занимаемся. все проверяется и доказывается на примерах и программах. все эти мифы от людей гуманитарного склада ума а не инженерного.
44.1 нужно чтоб без потерь передать 22кгц. а чтоб передать 44.1кгц частота сеплирования будет 88.2кгц как я уже и написал выше
все правильно написано. однако очень мало кому нужна частота 22050 при прослушивании аудио. поэтому 20кгц это выше крыши для уха.
А если прям острая потребность слушать ультразвук то можно записывать музыку на частоте 88.2 и дарить ее людям бесплатно.
А если прям острая потребность слушать ультразвук то можно записывать музыку на частоте 88.2 и дарить ее людям бесплатно.
>все правильно написано. однако очень мало кому нужна частота 22050 при прослушивании аудио. поэтому 20кгц это выше крыши для уха.
>А если прям острая потребность слушать ультразвук то можно записывать музыку на частоте 88.2 и дарить ее людям бесплатно.
Я те больше скажу, нет звуков с частотой выше 11 кГц
>А если прям острая потребность слушать ультразвук то можно записывать музыку на частоте 88.2 и дарить ее людям бесплатно.
Я те больше скажу, нет звуков с частотой выше 11 кГц
>нет звуков с частотой выше 11 кГц
эту теорию тоже легко проверить.
на скриншоте звук тарелки крэш. как видно, спектр простирается сильно дальше чем 11кгц
эту теорию тоже легко проверить.
на скриншоте звук тарелки крэш. как видно, спектр простирается сильно дальше чем 11кгц
 |
Там неравномерность по частотам..верхние не слышно.., что не взять в оркестре, выше 11 кГц и нет.. Ухо до 15 .. Котельников конечно молодец. Взял амплитуду синусоиды, посмотрел что она состоит из двух фаз, чтобы описать две фазы надо точек в два раза больше, и придумал теорему... Ну молодець.. Так и я могу...
"Теорема Котельникова гласит о том, что непрерывный сигнал с ограниченным спектром можно точно восстановить по его дискретным отсчётам, если они были взяты с частотой дискретизации, превышающего максимальную частоту сигнала минимум в два раза."
Можно, но нельзя.
"рассматривает идеальный случай, когда сигнал начался бесконечно давно и никогда не закончится, а также не имеет во временно́й характеристике точек разрыва. Если сигнал имеет разрывы любого рода в функции зависимости его от времени, то его спектральная мощность нигде не обращается в ноль. Именно это подразумевает понятие «спектр, ограниченный сверху конечной частотой f{c}».
Разумеется, реальные сигналы (например, звук на цифровом носителе) не обладают такими свойствами, так как они конечны по времени и обычно имеют разрывы во временно́й характеристике. Соответственно, ширина их спектра бесконечна. В таком случае полное восстановление сигнала невозможно, и из теоремы Котельникова вытекают следствия[3][4]:
любой аналоговый сигнал может быть восстановлен с какой угодно точностью по своим дискретным отсчётам, взятым с частотой
f >2fc, где
f_{c} — максимальная частота, которая ограничена спектром реального сигнала;
если максимальная частота в сигнале равна или превышает половину частоты дискретизации (наложение спектра), то способа восстановить сигнал из дискретного в аналоговый без искажений не существует."
Если обертона превышают частоту дискретизации, то с ними поступают нехорошо !
У реального звукового сигнала гораздо больше параметров и состояний, чем просто несущая частота.
У музыкального сигнала Ля 4-й октавы частота 3440Гц значащих обертонов несколько десятков, и судьба их незавидна при оцифровке:-(
В свё время я занимался синтезом звука, синтезом речи и психоакустикой.
Так вот забавно, что для уверенного восприятия речи достаточно в звуке гласных букв даже 3-х формант !
А вот реальная идентификация звучания рояля, как живого начинается от 47 обертона.....
И это не у экспертов, а у простых слушателей.
Котельников, конечно молодец, но убрать мертвечину и безжизненность звука он пока не помог:-(
Можно, но нельзя.
"рассматривает идеальный случай, когда сигнал начался бесконечно давно и никогда не закончится, а также не имеет во временно́й характеристике точек разрыва. Если сигнал имеет разрывы любого рода в функции зависимости его от времени, то его спектральная мощность нигде не обращается в ноль. Именно это подразумевает понятие «спектр, ограниченный сверху конечной частотой f{c}».
Разумеется, реальные сигналы (например, звук на цифровом носителе) не обладают такими свойствами, так как они конечны по времени и обычно имеют разрывы во временно́й характеристике. Соответственно, ширина их спектра бесконечна. В таком случае полное восстановление сигнала невозможно, и из теоремы Котельникова вытекают следствия[3][4]:
любой аналоговый сигнал может быть восстановлен с какой угодно точностью по своим дискретным отсчётам, взятым с частотой
f >2fc, где
f_{c} — максимальная частота, которая ограничена спектром реального сигнала;
если максимальная частота в сигнале равна или превышает половину частоты дискретизации (наложение спектра), то способа восстановить сигнал из дискретного в аналоговый без искажений не существует."
Если обертона превышают частоту дискретизации, то с ними поступают нехорошо !
У реального звукового сигнала гораздо больше параметров и состояний, чем просто несущая частота.
У музыкального сигнала Ля 4-й октавы частота 3440Гц значащих обертонов несколько десятков, и судьба их незавидна при оцифровке:-(
В свё время я занимался синтезом звука, синтезом речи и психоакустикой.
Так вот забавно, что для уверенного восприятия речи достаточно в звуке гласных букв даже 3-х формант !
А вот реальная идентификация звучания рояля, как живого начинается от 47 обертона.....
И это не у экспертов, а у простых слушателей.
Котельников, конечно молодец, но убрать мертвечину и безжизненность звука он пока не помог:-(
Вывод - не записывать рояль... А записывать то, что в допустимых диапазонах, А это практически - всё и все инструменты.
>А вот реальная идентификация звучания рояля, как живого начинается от 47 обертона.....
тобишь не бывает FM синтезаторов которые воспроизводили бы звучание рояля так чтоб слушатель это мог определить именно как рояль?
тобишь не бывает FM синтезаторов которые воспроизводили бы звучание рояля так чтоб слушатель это мог определить именно как рояль?
Вот этот услышит всё, как и наш... А нам лопухам, всё одно)
>тобишь не бывает FM синтезаторов которые воспроизводили бы звучание рояля так чтоб слушатель это мог определить именно как рояль?
Да его даже засэмплировать как надо до сих пор не могут !
Да его даже засэмплировать как надо до сих пор не могут !
Мда. Ну ок). Правда я подозреваю любой автосоесарь выкупит рояль звучит или балалайка. Видать у автослесарей иммунитет к котельнику😅
>>тобишь не бывает FM синтезаторов которые воспроизводили бы звучание рояля так чтоб слушатель это мог определить именно как рояль?
>Да его даже засэмплировать как надо до сих пор не могут !
Скока рояль не семплируй, все равно пианино получается
>Да его даже засэмплировать как надо до сих пор не могут !
Скока рояль не семплируй, все равно пианино получается
80 процентов сценического времени мастеровой клавишник аккомпанирует в группе эмуляцией тембра
Родес пиано или Эл.пиано.
Оригинальный Фендер Родес стоит космических денег и тяжёл переносом.
Акустический рояль тоже никто не таскает, все играют эмуляцией.
В ансамблевом миксе эмуляция звучит не размазанно и точно, чего не скажешешь о супер/дрюпер акустическом рояле озвученного супер/дрюпер микрофонами.
Спросите у дирижёра Сергей Сергеевича на ТВ Голос...)
Или такие спецы, что только записывают только "петровых/рихтеров" с оркестрами симфоническими?
Читаешь и диву даёшься.
Весь наш форум эстрадная мелкота, а разговоры о тонкостях великих..
Родес пиано или Эл.пиано.
Оригинальный Фендер Родес стоит космических денег и тяжёл переносом.
Акустический рояль тоже никто не таскает, все играют эмуляцией.
В ансамблевом миксе эмуляция звучит не размазанно и точно, чего не скажешешь о супер/дрюпер акустическом рояле озвученного супер/дрюпер микрофонами.
Спросите у дирижёра Сергей Сергеевича на ТВ Голос...)
Или такие спецы, что только записывают только "петровых/рихтеров" с оркестрами симфоническими?
Читаешь и диву даёшься.
Весь наш форум эстрадная мелкота, а разговоры о тонкостях великих..
Говорят как Европа набила закрома, газ рухнул... Цена.. Не слышали?
>Говорят как Европа набила закрома, газ рухнул... Цена.. Не слышали?
Пишут что да, ктото уже подбивает бабки с газо пузыря
Ну это нетрудно было предсказать
Цены на газ в Европе рухнули на 10 процентов
https://lenta.ru/news/2022/08/31/natural_gas/
Пишут что да, ктото уже подбивает бабки с газо пузыря
Ну это нетрудно было предсказать
Цены на газ в Европе рухнули на 10 процентов
https://lenta.ru/news/2022/08/31/natural_gas/
>80 процентов сценического времени мастеровой клавишник аккомпанирует в группе эмуляцией тембра
>Родес пиано или Эл.пиано.
Ну это в кабаке если играть, если же в группе то и совершенно другие есть тембры, могучая куча тембров.
>Родес пиано или Эл.пиано.
Ну это в кабаке если играть, если же в группе то и совершенно другие есть тембры, могучая куча тембров.