Злые. Оскорбить человека за другую точку зрения, как два пальца. Что толку с вашего города ? Интеллигентного -ноль. Быдло. Я бы так сказал, исходя из того, что живете в культуре центральной России всю жизнь. И это москвичи ? Цвет нации ? Это - позор. Я общался с интеллигентными людьми и знаю о чем говорю.
Автор: $eventy five dollar mix
Тема: Re: Студийные будни ( обо всём и музыке)
>Оскорбить человека за другую точку зрения, как два пальца.
ога. кругозорный ты наш.
цитирую: " Вы тут все городские и что ? Кругозор слабый. "
>Я общался с интеллигентными людьми и знаю о чем говорю.
с таксистами чтоль?
ога. кругозорный ты наш.
цитирую: " Вы тут все городские и что ? Кругозор слабый. "
>Я общался с интеллигентными людьми и знаю о чем говорю.
с таксистами чтоль?
Почему баланс громкости в Миксе нельзя по цифрам сделать? Например делаешь всё треки под минус 6 и должно звучать вроде бы одинаково. Но нет. Понятно что кривые Флетчера, разные уши. Но математически можно же как то обсчитать? Или только на слух...? Обидно что с такими компьютерными возможностями никто не придумал формулу обсчета звучания треков в миксе. Не произвёл анализ частот в инструменте и не рассчитал его громкость относительно громкости другого инструмента в миксе с его уже частотами.
Как говорил Грегори, в хорошо сведенном миксе, можно один инструмент вывести вперёд или приглушить и ничего не разваливается. Настолько хорошая слитность звуков.
>Обидно что с такими компьютерными возможностями никто не придумал формулу обсчета звучания треков в миксе.
Нейросеть же вроде умеет теперь это всё
Нейросеть же вроде умеет теперь это всё
Мне не надо вроде. Мне надо - вот нейро сеть. Кидаешь, треки.. Выдаёт баланс . Вроде... Якобы, кабы... 
>Мне не надо вроде. Мне надо - вот нейро сеть. Кидаешь, треки.. Выдаёт баланс . Вроде... Якобы, кабы...
Ну вот как тебе надо, так и разбирайся.. Я просто слышал что она могёт, но треки твои мне даже за бабки искать куда кидать влом
Ну вот как тебе надо, так и разбирайся.. Я просто слышал что она могёт, но треки твои мне даже за бабки искать куда кидать влом
Автор: $eventy five dollar mix
Тема: Re: Студийные будни ( обо всём и музыке)
>Не произвёл анализ частот в инструменте и не рассчитал его громкость относительно громкости другого инструмента в миксе с его уже частотами.
зачем эту простую операцию доверять какой-то нейросети?
Ты давно слушаешь Куша, неужели он до сих пор не рассказал как это делать просто и быстро?
зачем эту простую операцию доверять какой-то нейросети?
Ты давно слушаешь Куша, неужели он до сих пор не рассказал как это делать просто и быстро?
Я много слушаю Куша . Тут варианта два, или я не досмотрел, или уже забыл.
Автор: $eventy five dollar mix
Тема: Re: Студийные будни ( обо всём и музыке)
Сразу охота содрать. Прямо мой стиль песни , спс. Сделаю
Вопрос
Для опубликования личной переписки требуется ли согласие всех участвующих?
И если требуется, получено ли?
Для опубликования личной переписки требуется ли согласие всех участвующих?
И если требуется, получено ли?
>Вопрос
>Для опубликования личной переписки требуется ли согласие всех участвующих?
>И если требуется, получено ли?
Ответ. Свали с моей темы. Ханжествуй в другом месте.
>Для опубликования личной переписки требуется ли согласие всех участвующих?
>И если требуется, получено ли?
Ответ. Свали с моей темы. Ханжествуй в другом месте.
пацанчик то приборзел совсем)
>пацанчик то приборзел совсем)
Тебя тоже просьба не писать в моей теме Тут общение по интересам. Колоть друг друга не вижу смысла. Давай те весело жить)
Тебя тоже просьба не писать в моей теме Тут общение по интересам. Колоть друг друга не вижу смысла. Давай те весело жить)
cafe, чувак, твой бред во всех ветках, терпи наш бред в своей. А лучше убейся.
>cafe, чувак, твой бред во всех ветках, терпи наш бред в своей. А лучше убейся.
Вроде я тебе ясно сказал что делать, непонятливый?
Вроде я тебе ясно сказал что делать, непонятливый?
>>cafe, чувак, твой бред во всех ветках, терпи наш бред в своей. А лучше убейся.
>Вроде я тебе ясно сказал что делать, непонятливый?
заглохни, пупсик)
>Вроде я тебе ясно сказал что делать, непонятливый?
заглохни, пупсик)
CCCH - коллектив. А вот как я могу быть в коллективе с Ниткиным ? А он со мной ?
А как может быть там ЮИ и Мадя ? Или Игорек и 75 ? Это все - разного калибра люди. Поэтому я против коллектива. Против СССР. И т.д. Кто переметнулся в эти ряды ( 75-й например), он обычный диктатор. В СССР диктовали как жить. Это как называется когда одни диктуют другим ? Превозносят себя выше - если имеют право диктовать ? Так что дурики вы - НЕОБРАЗОВАННЫЕ. И вникайте пока делюсь с вами знаниями.
А как может быть там ЮИ и Мадя ? Или Игорек и 75 ? Это все - разного калибра люди. Поэтому я против коллектива. Против СССР. И т.д. Кто переметнулся в эти ряды ( 75-й например), он обычный диктатор. В СССР диктовали как жить. Это как называется когда одни диктуют другим ? Превозносят себя выше - если имеют право диктовать ? Так что дурики вы - НЕОБРАЗОВАННЫЕ. И вникайте пока делюсь с вами знаниями.
Велик как Человек..этот звукорежиссер...советую равняться на таких людей а не быть злыми и завистливыми людишками)
Видя животных в их естественной среде обитания — лежащих львов и рядом с ними зебр и жирафов, — понимаешь, как они живут в гармонии друг с другом. Это удивительно, и то, что я увидел, повлияло на мое мышление. Я не понимаю людей, которые хотят стрелять в животных ради спорта. Я не знаю, какое удовольствие может получить человек от убийства живого существа. Как это работает, когда вы хотите прикрепить голову животного к стене?
Видя животных в их естественной среде обитания — лежащих львов и рядом с ними зебр и жирафов, — понимаешь, как они живут в гармонии друг с другом. Это удивительно, и то, что я увидел, повлияло на мое мышление. Я не понимаю людей, которые хотят стрелять в животных ради спорта. Я не знаю, какое удовольствие может получить человек от убийства живого существа. Как это работает, когда вы хотите прикрепить голову животного к стене?
Звук в голове
Когда мы записывались с Бобом Диланом, мы с самого начала использовали Sinatra U 48. Так или иначе, это всегда правильный выбор. Но во втором раунде записи Дилана у нас был другой новый микрофон, который нам понравился, и Ал сказал: «Давай попробуем». Мы поставили его, Боб подошел к микрофону и сделал свое дело. Но после первых двадцати минут я увидел, что Алу некомфортно, и сказал: «Тебе не нравится микрофон, не так ли?» Его ответ был: «Нет, давайте поменяем». У нас там были 48е, разогретые и готовые; Я вышел, снял один микрофон и включил другой, и получилось: «Да, именно так он и должен звучать».
Сетап один и тот же. А у меня все всегда по разному...какой уж тут звук)))
У Ала много оборудования и огромная коллекция микрофонов. Он держит все в
дорожных кейсах, которые находятся на складе, за исключением пары вещей, которые
живут в Capitol, таких как ламповый предусилитель Evil Death Eye, потому что мы не
хотим, чтобы они все время таскались туда и сюда. Когда мы идем в другие студии, мы
часто используем его микрофоны. Но я бы сказал, что от 50 до 60 процентов его
микрофонов не достаются из дорожных чехлов, когда он в Capitol.
Около десяти лет назад Элу пришлось купить больше кейсов, потому что ему не
хватило места. Мы принесли все его оборудование в студию, и я переставил все так,
чтобы все было помечено как «Сведение», «Запись» или «Сведение и запись». Теперь мы можем просто позвонить грузчикам и сказать: «В пятницу мне нужно оборудование для микширования» или «Мы записываем, поэтому нам нужно все».
Есть определенное основное оборудование, которое не менялось около пятнадцати лет. Например, для записи, поскольку все консоли Capitol имеют восемь посылов, у Эла
есть четыре ревербератора, которые он контролирует, а остальные четыре посыла я получаю для миксов в наушниках. Для записи он всегда использует две стороны Lexicon 480 со штатными настройками. Первый идет на программу под названием «Малый + сцена», второй — «Средний + сцена», третий — либо его Bricasti, либо студийный ЕМТ
250. Четвертый — это всегда четвертая камера Capitol — это его любимая. Все камеры Capitol технически очень похожи. Если вы пропингуете их одним щелчком мыши, по времени они измеряются в пределах одной или двух миллисекунд друг
от друга. Они все большие, а формы почти одинаковые. Но даже если они выглядят одинаково, если вы измерите, все они немного разные. Они имеют форму пирога, десять или двенадцать футов на восемь футов, в самой широкой части может быть восемь или
девять футов шириной. Узкая часть составляет пять или шесть футов. Номер четыре звучит где-то между 3,2 и 3,5 секундами. Мы не используем никакой предварительной задержки с ним.
Когда мы записывались с Бобом Диланом, мы с самого начала использовали Sinatra U 48. Так или иначе, это всегда правильный выбор. Но во втором раунде записи Дилана у нас был другой новый микрофон, который нам понравился, и Ал сказал: «Давай попробуем». Мы поставили его, Боб подошел к микрофону и сделал свое дело. Но после первых двадцати минут я увидел, что Алу некомфортно, и сказал: «Тебе не нравится микрофон, не так ли?» Его ответ был: «Нет, давайте поменяем». У нас там были 48е, разогретые и готовые; Я вышел, снял один микрофон и включил другой, и получилось: «Да, именно так он и должен звучать».
Сетап один и тот же. А у меня все всегда по разному...какой уж тут звук)))
У Ала много оборудования и огромная коллекция микрофонов. Он держит все в
дорожных кейсах, которые находятся на складе, за исключением пары вещей, которые
живут в Capitol, таких как ламповый предусилитель Evil Death Eye, потому что мы не
хотим, чтобы они все время таскались туда и сюда. Когда мы идем в другие студии, мы
часто используем его микрофоны. Но я бы сказал, что от 50 до 60 процентов его
микрофонов не достаются из дорожных чехлов, когда он в Capitol.
Около десяти лет назад Элу пришлось купить больше кейсов, потому что ему не
хватило места. Мы принесли все его оборудование в студию, и я переставил все так,
чтобы все было помечено как «Сведение», «Запись» или «Сведение и запись». Теперь мы можем просто позвонить грузчикам и сказать: «В пятницу мне нужно оборудование для микширования» или «Мы записываем, поэтому нам нужно все».
Есть определенное основное оборудование, которое не менялось около пятнадцати лет. Например, для записи, поскольку все консоли Capitol имеют восемь посылов, у Эла
есть четыре ревербератора, которые он контролирует, а остальные четыре посыла я получаю для миксов в наушниках. Для записи он всегда использует две стороны Lexicon 480 со штатными настройками. Первый идет на программу под названием «Малый + сцена», второй — «Средний + сцена», третий — либо его Bricasti, либо студийный ЕМТ
250. Четвертый — это всегда четвертая камера Capitol — это его любимая. Все камеры Capitol технически очень похожи. Если вы пропингуете их одним щелчком мыши, по времени они измеряются в пределах одной или двух миллисекунд друг
от друга. Они все большие, а формы почти одинаковые. Но даже если они выглядят одинаково, если вы измерите, все они немного разные. Они имеют форму пирога, десять или двенадцать футов на восемь футов, в самой широкой части может быть восемь или
девять футов шириной. Узкая часть составляет пять или шесть футов. Номер четыре звучит где-то между 3,2 и 3,5 секундами. Мы не используем никакой предварительной задержки с ним.
Всегда берут из пресетов что-то ТЕПЛОЕ )))
Очень конкретно описывает, как он использует реверберацию. Для
микширования ставим восемь. Какие из них мы используем, развивались на протяжении
многих лет. В настоящее время мы используем две настройки на Lexicon 480 — подача
двух моно посылов aux на 480 и двух стерео возвратов — Bricasti, камеру Capitol Four и
программу драм-пластины Lexicon PCM 96, параметры которой я немного подправил. Шестой посыл — это PCM 96 «Большой теплый зал». Семь — это программа под названием «Studio 40x40» в TC Electronics Reverb 6000. А восемь — это программа под названием «Теплый» в 6000. Она огромная, примерно четыре с половиной секунды. Мы
называем это (трубач) «Реверберация Криса Ботти», потому что именно Крис рассказал
нам об этом. Он очень редко используется, но мы держим его настроенным. Остальные
колеблются от 1,2 до 4 миллисекунд. Многие ревербераторы, которые использует Эл,
намного меньше по размеру и темнее по цвету, чем можно было бы ожидать. Если у него звучит реверберация, которая ему нравится, и кто-то просит его
сделать ее длиннее, он добавит поверх нее еще одну длинную. Он не меняет того, что имеет; вместо этого он добавит еще одну. Таким образом, он получит длинный хвост, но фактическая часть звука будет исходить от первой реверберации, а глубину он все равно получит от меньшей.
Очень редко Ал использует только одну реверберацию на вокале. Это комбинация.
Раньше это были ЕМТ 250 и живая камера, теперь это Bricasti и камера. Для более
короткой реверберации в комбинации предварительная задержка устанавливается от 60 до 120 миллисекунд, и обычно она составляет около 90 миллисекунд. Он просто меняет их сочетание до тех пор, пока, как он говорит, в его голове не зазвенит колокольчик. Вот что происходит буквально. Он будет набирать его, делать это, делать то и играть с этим всем. Потом что-то случается, он останавливается и больше никогда к ней (реверберации) не прикасается.
Очень конкретно описывает, как он использует реверберацию. Для
микширования ставим восемь. Какие из них мы используем, развивались на протяжении
многих лет. В настоящее время мы используем две настройки на Lexicon 480 — подача
двух моно посылов aux на 480 и двух стерео возвратов — Bricasti, камеру Capitol Four и
программу драм-пластины Lexicon PCM 96, параметры которой я немного подправил. Шестой посыл — это PCM 96 «Большой теплый зал». Семь — это программа под названием «Studio 40x40» в TC Electronics Reverb 6000. А восемь — это программа под названием «Теплый» в 6000. Она огромная, примерно четыре с половиной секунды. Мы
называем это (трубач) «Реверберация Криса Ботти», потому что именно Крис рассказал
нам об этом. Он очень редко используется, но мы держим его настроенным. Остальные
колеблются от 1,2 до 4 миллисекунд. Многие ревербераторы, которые использует Эл,
намного меньше по размеру и темнее по цвету, чем можно было бы ожидать. Если у него звучит реверберация, которая ему нравится, и кто-то просит его
сделать ее длиннее, он добавит поверх нее еще одну длинную. Он не меняет того, что имеет; вместо этого он добавит еще одну. Таким образом, он получит длинный хвост, но фактическая часть звука будет исходить от первой реверберации, а глубину он все равно получит от меньшей.
Очень редко Ал использует только одну реверберацию на вокале. Это комбинация.
Раньше это были ЕМТ 250 и живая камера, теперь это Bricasti и камера. Для более
короткой реверберации в комбинации предварительная задержка устанавливается от 60 до 120 миллисекунд, и обычно она составляет около 90 миллисекунд. Он просто меняет их сочетание до тех пор, пока, как он говорит, в его голове не зазвенит колокольчик. Вот что происходит буквально. Он будет набирать его, делать это, делать то и играть с этим всем. Потом что-то случается, он останавливается и больше никогда к ней (реверберации) не прикасается.
Секрет прост - начинал со сведения гитары вокала панорамы и реверберации. Сначала 2 инструмента, потом больше больше больше...А мы навалим 25 и сидим сводим кашу. Научитесь гитару и вокал сводить))) + реверб
Кто там звук барабанов 2 часа получает ?
Он может сказать: «Можете ли вы сыграть для
меня?» Но даже это редкость. Магия обычно происходит очень тихо. Он попросит
барабанщика сыграть, но не будет просить только бочку или малый барабан. Вместо этого, пока барабанщик играет, он включает микрофон бочки и слушает его, затем малый
барабан, затем оверхеды, затем томы. Но это все происходит за считанные минуты. Если это хороший исполнитель с хорошо звучащей установкой, вам, вероятно, понадобится от трех до пяти минут, чтобы получить звуки ударных.
Он может сказать: «Можете ли вы сыграть для
меня?» Но даже это редкость. Магия обычно происходит очень тихо. Он попросит
барабанщика сыграть, но не будет просить только бочку или малый барабан. Вместо этого, пока барабанщик играет, он включает микрофон бочки и слушает его, затем малый
барабан, затем оверхеды, затем томы. Но это все происходит за считанные минуты. Если это хороший исполнитель с хорошо звучащей установкой, вам, вероятно, понадобится от трех до пяти минут, чтобы получить звуки ударных.
Если это действительно большой оркестр или запись с ритм-секцией, биг-бэндом и
струнными вместе, мы можем сказать: «Можем мы минутку послушать ритм-секцию?»
так что он может сбалансировать их, я могу получить микс для наушников, и они могут
проверить свои наушники. Затем у нас будет ритм-секция, играющая на валторнах, а затем
добавим струнные. Затем: «Теперь мы можем услышать, как вся группа играет вместе с
ритм-секцией?» может быть, на пол-песни. Или «Нужно воспроизвести фрагмент, где
звучит громко». А потом: «Хорошо, хорошо. Мы закончили. Погнали. "
Все это занимает около пяти минут, и это борьба. Первые десять-пятнадцать минут
после рассадки оркестра могут быть немного сумасшедшими. Если вокруг есть другая
команда, я говорю: «Я иду в наушниках. Вы работаете с Алом. И он будет говорить:
«Скрипки тише» или «Скрипки слишком громкие!» Один из членов команды должен быть
там, чтобы выключить предусилитель для альта, чтобы Алу не пришлось вставать и
ходить по комнате, чтобы сделать это, пока я пытаюсь настроить наушники. Обычно в
диспетчерской находится еще один человек, и еще пара человек на этаже. У нас часто есть
один человек, стоящий у двери, просто ожидающий, пока кто-то скажет: «Альт 2 не
работает», и они пойдут, чтобы выключить микрофон или исправить что-нибудь в
Альте 2.
Но потом мы приспосабливаемся, и как только оркестр проиграет композицию
один раз, она практически готова к работе. Слушать исполнение придут ведущие:
дирижер, артист, продюсер, концертмейстер и, может быть, солист, если он есть. Иногда
приходит и ритм-секция.
Кое-что важное, чему я научился у Ала и других, таких как Фил Рамон и Томми
ЛиПума, заключается в том, что независимо от того, что мы делаем, мы стараемся как
можно скорее вызвать руководителей в диспетчерскую, чтобы они нас послушали.
струнными вместе, мы можем сказать: «Можем мы минутку послушать ритм-секцию?»
так что он может сбалансировать их, я могу получить микс для наушников, и они могут
проверить свои наушники. Затем у нас будет ритм-секция, играющая на валторнах, а затем
добавим струнные. Затем: «Теперь мы можем услышать, как вся группа играет вместе с
ритм-секцией?» может быть, на пол-песни. Или «Нужно воспроизвести фрагмент, где
звучит громко». А потом: «Хорошо, хорошо. Мы закончили. Погнали. "
Все это занимает около пяти минут, и это борьба. Первые десять-пятнадцать минут
после рассадки оркестра могут быть немного сумасшедшими. Если вокруг есть другая
команда, я говорю: «Я иду в наушниках. Вы работаете с Алом. И он будет говорить:
«Скрипки тише» или «Скрипки слишком громкие!» Один из членов команды должен быть
там, чтобы выключить предусилитель для альта, чтобы Алу не пришлось вставать и
ходить по комнате, чтобы сделать это, пока я пытаюсь настроить наушники. Обычно в
диспетчерской находится еще один человек, и еще пара человек на этаже. У нас часто есть
один человек, стоящий у двери, просто ожидающий, пока кто-то скажет: «Альт 2 не
работает», и они пойдут, чтобы выключить микрофон или исправить что-нибудь в
Альте 2.
Но потом мы приспосабливаемся, и как только оркестр проиграет композицию
один раз, она практически готова к работе. Слушать исполнение придут ведущие:
дирижер, артист, продюсер, концертмейстер и, может быть, солист, если он есть. Иногда
приходит и ритм-секция.
Кое-что важное, чему я научился у Ала и других, таких как Фил Рамон и Томми
ЛиПума, заключается в том, что независимо от того, что мы делаем, мы стараемся как
можно скорее вызвать руководителей в диспетчерскую, чтобы они нас послушали.
Минимализм товарищи
Что касается микса, может случиться так, что гитара слишком громкая в припеве,
поэтому он просто опустит ее в припеве, а затем снова повысит в куплете. Таким образом,
он получает необходимое ему присутствие, а не использует сжатие, чтобы сохранить его
ровным. Ему так же легко двигать фейдер, как и ставить на него компрессор, а
перемещение фейдера не меняет звук. У него есть контроль над громкостью, но у него все
еще есть большой, открытый звук на инструменте, потому что он не проходит через
другой набор электроники. Умножьте это на более чем пятьдесят треков, это много
трансформаторов и ламп, и это изменит общий звук.
То же самое с использованием меньшего количества микрофонов. Эл может
использовать вдвое меньше микрофонов, чем другие люди. Я видел, как он зашел на
струнную установку, которую кто-то сделал в соседней студии, где мы работаем, и сказал
мне: «Посмотри на это. На струнах двенадцать микрофонов. Какого черта они со всем
этим делают?» Потому что мы поставили бы четыре микрофона на такое же количество
музыкантов. С таким большим количеством микрофонов им приходится ставить стойки
ниже, чтобы они были ближе к отдельным инструментам, которые они должны
записывать. Это может привести к фазовым проблемам. Все, что им действительно нужно
было сделать, это поставить четыре микрофона немного выше и позволить музыкантам
играть. Правда в том, что вам никогда не удастся перемикшировать музыкантов; они
оркестр!
Что касается микса, может случиться так, что гитара слишком громкая в припеве,
поэтому он просто опустит ее в припеве, а затем снова повысит в куплете. Таким образом,
он получает необходимое ему присутствие, а не использует сжатие, чтобы сохранить его
ровным. Ему так же легко двигать фейдер, как и ставить на него компрессор, а
перемещение фейдера не меняет звук. У него есть контроль над громкостью, но у него все
еще есть большой, открытый звук на инструменте, потому что он не проходит через
другой набор электроники. Умножьте это на более чем пятьдесят треков, это много
трансформаторов и ламп, и это изменит общий звук.
То же самое с использованием меньшего количества микрофонов. Эл может
использовать вдвое меньше микрофонов, чем другие люди. Я видел, как он зашел на
струнную установку, которую кто-то сделал в соседней студии, где мы работаем, и сказал
мне: «Посмотри на это. На струнах двенадцать микрофонов. Какого черта они со всем
этим делают?» Потому что мы поставили бы четыре микрофона на такое же количество
музыкантов. С таким большим количеством микрофонов им приходится ставить стойки
ниже, чтобы они были ближе к отдельным инструментам, которые они должны
записывать. Это может привести к фазовым проблемам. Все, что им действительно нужно
было сделать, это поставить четыре микрофона немного выше и позволить музыкантам
играть. Правда в том, что вам никогда не удастся перемикшировать музыкантов; они
оркестр!
)))
https://www.youtube.com/watch?v=C9CkvAQkQLs
Показательный пример: Нил Янг поручил Элу записать и продюсировать On the
Beach. После того как они закончили трекинг, прошло несколько недель. В конце концов
Эл позвонил и сказал: «Привет, Нил, когда мы будем сводить?» Нил ответил: «Эл, он уже
вышел! Я отмастерил черновую запись». Когда мы записывали запись Storytone для Нила
на звуковой сцене Sony, это был тот же процесс; примерно половина готовой записи - это
живой баланс, сделанный во время выступления оркестра. Во время этих сессий на
звуковой сцене Нил широко улыбался. Эл оглянулся и сказал: «Блин, чувак. Знаешь, я все
еще жду, когда можно будет свести On the Beach».
https://www.youtube.com/watch?v=C9CkvAQkQLs
Показательный пример: Нил Янг поручил Элу записать и продюсировать On the
Beach. После того как они закончили трекинг, прошло несколько недель. В конце концов
Эл позвонил и сказал: «Привет, Нил, когда мы будем сводить?» Нил ответил: «Эл, он уже
вышел! Я отмастерил черновую запись». Когда мы записывали запись Storytone для Нила
на звуковой сцене Sony, это был тот же процесс; примерно половина готовой записи - это
живой баланс, сделанный во время выступления оркестра. Во время этих сессий на
звуковой сцене Нил широко улыбался. Эл оглянулся и сказал: «Блин, чувак. Знаешь, я все
еще жду, когда можно будет свести On the Beach».
Автор: $eventy five dollar mix
Тема: Re: Студийные будни ( обо всём и музыке)
Ставроу наконец на русский перевели? 😅
Автор: $eventy five dollar mix
Тема: Re: Студийные будни ( обо всём и музыке)
одна и таж песня и трекинг.
микс до того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/XN_WBoTPPX4Ffg
микс после того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/eiYoufQEKzEkeg
😅
микс до того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/XN_WBoTPPX4Ffg
микс после того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/eiYoufQEKzEkeg
😅
>Ставроу наконец на русский перевели? 😅
Это не Ставроу.
https://www.youtube.com/watch?v=G1QjyskJ9jw жирненько 1976 года запись
Альбом, над которым мы собирались работать, конечно же, был Breezin’, который позже отправился на Луну.
.....
В то время никто не пользовался пленкой. Сейчас тоже почти никто не пользуется, но я девушка с лентой...
https://www.youtube.com/watch?v=xBb1q7J9tDw&list=P LRSF783DM1ogZekBUi3CzdfK_2nDY8NTn
Это не Ставроу.
https://www.youtube.com/watch?v=G1QjyskJ9jw жирненько 1976 года запись
Альбом, над которым мы собирались работать, конечно же, был Breezin’, который позже отправился на Луну.
.....
В то время никто не пользовался пленкой. Сейчас тоже почти никто не пользуется, но я девушка с лентой...
https://www.youtube.com/watch?v=xBb1q7J9tDw&list=P LRSF783DM1ogZekBUi3CzdfK_2nDY8NTn
>Ставроу наконец на русский перевели? 😅
а вдруг этот олух обучился AI пользоваться? Тадынафсемпипец
а вдруг этот олух обучился AI пользоваться? Тадынафсемпипец
Схемы какие то...
И что сложного сделать западную запись ? Схемы есть) На мастер классы еще бегают))
>одна и таж песня и трекинг.
>микс до того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/XN_WBoTPPX4Ffg
>микс после того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/eiYoufQEKzEkeg
>😅
Я дело потому что говорю. В первом треке какой же дешёвый и пластмассовый реверок. Далее во втором треке , он не столь явный но его характер прямо угадывается... Я понял за что на ругает ЮИ, за дешевизну. Выше я скинул примеры жирных
песен, постарайтесь получить
>микс до того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/XN_WBoTPPX4Ffg
>микс после того как прочитал советы от Кафе https://disk.yandex.ru/d/eiYoufQEKzEkeg
>😅
Я дело потому что говорю. В первом треке какой же дешёвый и пластмассовый реверок. Далее во втором треке , он не столь явный но его характер прямо угадывается... Я понял за что на ругает ЮИ, за дешевизну. Выше я скинул примеры жирных
песен, постарайтесь получить
Вот это записано в нашей одной из крутейших студий, по моему мнению тоже статичное пространство
https://disk.yandex.ru/d/LQUungoag-TlHg
Глухари тут похоже одни живут.. Дайте мне студию и референс песни этой девушки и я сделаю так же Я прозрел. товарищи
https://disk.yandex.ru/d/LQUungoag-TlHg
Глухари тут похоже одни живут.. Дайте мне студию и референс песни этой девушки и я сделаю так же Я прозрел.
товарищи
Я клянусь-; не выйду из студии, пока не получу такое же пространство
https://www.youtube.com/watch?v=xBb1q7J9tDw&list=P LRSF783DM1ogZekBUi3CzdfK_2nDY8NTn
https://www.youtube.com/watch?v=xBb1q7J9tDw&list=P LRSF783DM1ogZekBUi3CzdfK_2nDY8NTn
Прикурили, да 😄 есть теперь куда расти...)
>пока не получу такое же пространство
Один Midiverb II. Плюс те же исполнители, с той же аранжировкой.
Один Midiverb II. Плюс те же исполнители, с той же аранжировкой.