|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Ну а что, нормальное конвейерное производство. Судя по всему, делается упор на совместимость с советским моно-телевидением.
Есть еще такая фраза: все звукорежиссеры делятся на два типа, первые еще ищут свой звук, вторые его уже нашли
Так что все эти сопливые истории про, кажется, тов. Вепринцева, который, записывая серию романсов, для КАЖДОГО романса находил свое ИНДИВИДУАЛЬНОЕ звучание рояля, путем очень долгого перемещения микрофонов, полный нафталин
Есть еще такая фраза: все звукорежиссеры делятся на два типа, первые еще ищут свой звук, вторые его уже нашли
Так что все эти сопливые истории про, кажется, тов. Вепринцева, который, записывая серию романсов, для КАЖДОГО романса находил свое ИНДИВИДУАЛЬНОЕ звучание рояля, путем очень долгого перемещения микрофонов, полный нафталин
Serge23 - ты не учел самого главного - самое уникальное стерео после второй бутылки есть ни что иное как моно 
проверено электроникой
проверено электроникой
есть и обратная сторона медали - после бутербродов с гуталином самое элементраное моно есть ни что иное как сложносочиненное стерео.все относительно
>Farr - я, конечно, не Брайан и даже не Вилсон (увы или ах), но свожу я всегда в
моно. то есть, в результате получается стерео, но вся рулежка, компрессия, баланс
и т.д. происходит с нажатой в мастере кнопкой моно. возвращаюсь в стерео очень
редко,
Это круто !
А как насчёт реверов? Пространство тоже в моно делаешь?
моно. то есть, в результате получается стерео, но вся рулежка, компрессия, баланс
и т.д. происходит с нажатой в мастере кнопкой моно. возвращаюсь в стерео очень
редко,
Это круто !
А как насчёт реверов? Пространство тоже в моно делаешь?
>Есть еще такая фраза: все звукорежиссеры делятся на два типа, первые еще ищут свой звук, вторые его уже нашли
Эта фраза может принадлежать только тому ,кто очень далёк от звукорежиссуры.
Думаю правильней будет разделение на тех, кто стал звукорежиссёром, и тех кто решил, что он звукорежиссёр:-)
>Так что все эти сопливые истории про, кажется, тов. Вепринцева, который, записывая серию романсов, для КАЖДОГО >романса находил свое ИНДИВИДУАЛЬНОЕ звучание рояля, путем очень долгого перемещения микрофонов, полный >нафталин
Интересно, что будете перемещать вы , чтобы о вас вспомнили в какой-нить конфе лет через 20?
Эта фраза может принадлежать только тому ,кто очень далёк от звукорежиссуры.
Думаю правильней будет разделение на тех, кто стал звукорежиссёром, и тех кто решил, что он звукорежиссёр:-)
>Так что все эти сопливые истории про, кажется, тов. Вепринцева, который, записывая серию романсов, для КАЖДОГО >романса находил свое ИНДИВИДУАЛЬНОЕ звучание рояля, путем очень долгого перемещения микрофонов, полный >нафталин
Интересно, что будете перемещать вы , чтобы о вас вспомнили в какой-нить конфе лет через 20?
я, кстати, еще не стал звукорежиссером и, специально для Serge23, до нормального конвейерного производства не дорос.
Farr - общий ревер на всем, включая моно- и стерео реверберацию всех инструментов в стерео. если речь идет о гитарных дабл-треках, то парюсь при расстановке румных микрофонов, чтобы получить правильный звук именно в них. расстановка ближних микрофонов уже пару лет стандартная, или, как говорит serge, конвейреная. ну, просто лучше не получается в других позициях. а на миксе, в зависимости от значимости этого самого стерео обработка идет либо стерео, либо узкое стерео слева из одной машины, а справа из другой. я сумбурно все пишу, глупо звучит, но не знаю как это по-другому описать.
Farr - общий ревер на всем, включая моно- и стерео реверберацию всех инструментов в стерео. если речь идет о гитарных дабл-треках, то парюсь при расстановке румных микрофонов, чтобы получить правильный звук именно в них. расстановка ближних микрофонов уже пару лет стандартная, или, как говорит serge, конвейреная. ну, просто лучше не получается в других позициях.
а на миксе, в зависимости от значимости этого самого стерео обработка идет либо стерео, либо узкое стерео слева из одной машины, а справа из другой. я сумбурно все пишу, глупо звучит, но не знаю как это по-другому описать.
Farr - вся эта история с моно-реверберацией пошла после сведения современных метальных записей, где по 130-150 каналов на миксе, все это как-то и куда-то нужно запихнуть, как по объемам, так и по частоткам, пришлось активно изучать и использовать диапазон от 10 до 18 кГц и от 25 до 75 Гц. выше и ниже у меня в миксах ничего нет.
>>Есть еще такая фраза: все звукорежиссеры делятся на два типа, первые еще ищут свой звук, вторые его уже нашли
Это анекдот про двух басистов такой есть.
Когда один со страшной скоростью по всему грифу - д-д-д-д-д-д.
Второй его спрашивает с выпученными глазами, глядя на это - "а чё это ты делаешь?"
Тот отвечает - "Это я себя ищу."
Второй в ответ - "А я себя давно уже нашёл" Берёт бас-гитару и спокойно четвертями бум-бум, бум-бум, бум-бум.
Это анекдот про двух басистов такой есть.
Когда один со страшной скоростью по всему грифу - д-д-д-д-д-д.
Второй его спрашивает с выпученными глазами, глядя на это - "а чё это ты делаешь?"
Тот отвечает - "Это я себя ищу."
Второй в ответ - "А я себя давно уже нашёл" Берёт бас-гитару и спокойно четвертями бум-бум, бум-бум, бум-бум.
, пришлось активно изучать и использовать диапазон от 10 до 18 кГц и от 25 до 75
Гц. выше и ниже у меня в миксах ничего нет.
Не понял, а что между 75Гц и 10кГц ?
Ничего?
Гц. выше и ниже у меня в миксах ничего нет.
Не понял, а что между 75Гц и 10кГц ?
Ничего?
нет - между 75Гц и 10 Кгц - вся музыка... А остальное - для слабонервных..))
|
Все страницы:
1
2
|