Если снимать кабинет 2мя миками + линейный сигнал с усилителя, то что к чему в противофазе будет...линейный к микам - да, а микрофоноы между собой? растаяние не большое же ведь 
...
зы сори, если тема был..
...зы сори, если тема был..
пойми что есть фаза/противофаза вопрос отпадет при наличии хоть доли логики в моске.
Результирующий звук после сложения всех трёх сигналов - будет сильно зависеть от их фазовых соотношений.
Правил здесь никаких нет и быть не может.
Просто - складываете все сигналы, и тупо методом тыка щёлкаете кнопками ФАЗА на всех каналах в произвольных порядке и сочетаниях.
Правил здесь никаких нет и быть не может.
Просто - складываете все сигналы, и тупо методом тыка щёлкаете кнопками ФАЗА на всех каналах в произвольных порядке и сочетаниях.
Поочереди добавляются сигналы с каждого микрофона и противофазный сигнал узнается по провалу низких частот при его добавлении
Если правильно спаяны шнуры, то все три сигнала должны быть в фазе, при условии, что оба микрофона снимают динамик спереди.
Если второй микрофон снимает комбик сзади, то его надо будет перевернуть по полярности.
Если один микрофон расположен впритык к динамику, то его сигнал будет по фазе очень близок к линейному выходу с комбика.
Если второй микрофон расположен дальше от динамика, чем первый, то сигнал от него будет запаздывать по времени (по фазе). Чем больше расстояние, тем больше фазовый сдвиг. Попросите кого-нибудь подвигать микрофон, а сами слушайте в контрольной комнате, на каком расстоянии друг от друга микрофоны лучше сочетаются.
Как правило, для нормальной фазовой совместимости, не стоит отодвигать второй микрофон дальше чем на 1,5 метра от комбика.
Если захочется отодвинуть его дальше чем на 2.5, то скорее всего придётся на нём переворачивать полярность, или пропустить его через задержку (чтобы виртуально отодвинуть ещё дальше).
Если второй микрофон снимает комбик сзади, то его надо будет перевернуть по полярности.
Если один микрофон расположен впритык к динамику, то его сигнал будет по фазе очень близок к линейному выходу с комбика.
Если второй микрофон расположен дальше от динамика, чем первый, то сигнал от него будет запаздывать по времени (по фазе). Чем больше расстояние, тем больше фазовый сдвиг. Попросите кого-нибудь подвигать микрофон, а сами слушайте в контрольной комнате, на каком расстоянии друг от друга микрофоны лучше сочетаются.
Как правило, для нормальной фазовой совместимости, не стоит отодвигать второй микрофон дальше чем на 1,5 метра от комбика.
Если захочется отодвинуть его дальше чем на 2.5, то скорее всего придётся на нём переворачивать полярность, или пропустить его через задержку (чтобы виртуально отодвинуть ещё дальше).
после записи с кабинета на несколько микрофонов, а также если планируется совмещать с "линейными" треками, то дорожки с партиями гитары нужно выравнивать вручную с точностью до семпла!!! делается это после записи в аудио-редакторе
>после записи с кабинета на несколько микрофонов, а также если планируется совмещать с "линейными" треками, то дорожки с партиями гитары нужно выравнивать вручную с точностью до семпла!!! делается это после записи в аудио-редакторе
Мужики, это чё действительно так?
Я никогда дак не делаю. Чё неправильно? Блин, ну я серьёзно. Скажите чё нить?
Мужики, это чё действительно так?
Я никогда дак не делаю. Чё неправильно? Блин, ну я серьёзно. Скажите чё нить?
Ага, если последовать совету Пэйна - то близкие микрофоны конечно выравняются по фазе, но с дистанцированных микрофонов уйдет приличная часть объема...
Но главное-то не это.. Когда прописываете сигналы - НУЖНО добиваться максимальной функциональности каждого из миков.. Но в то же время на записи СРАЗУ нужно четко понимать за чем и для чего КАЖДЫЙ мик вы пишете и как примерно из них будет состоять звук... Иначе - это не звукозапись, а гадание на кофейной гуще и "оставим до микса, там разеремся"... То есть нужно сразу четко формировать тембры... Чтоб это делать, нужно сперва записывать рыбу с полной аранжировкой и примерными звуками, а потом вписывать в рыбу поодному инструменты, четко представляя как должен звучать каждый тембр в контексте остальных... И не будет никаких проблем с фазами - просто надо хорошо отстроить усилители, чтоб звук нрравился в основном мике, потом расставить добавочные(если они нужны), четко представляя какой и зачем вы расставвляете - сделать сходу гейнами удобный баланс и прописать поканально - желательно, чтоб при открытии прописанных дорожек в ноль по громкости СРАЗУ звучал готовый звук - иначе просто невозможно формировать звучание оставляя каждый тембр "до микса"...
Но главное-то не это.. Когда прописываете сигналы - НУЖНО добиваться максимальной функциональности каждого из миков.. Но в то же время на записи СРАЗУ нужно четко понимать за чем и для чего КАЖДЫЙ мик вы пишете и как примерно из них будет состоять звук... Иначе - это не звукозапись, а гадание на кофейной гуще и "оставим до микса, там разеремся"... То есть нужно сразу четко формировать тембры... Чтоб это делать, нужно сперва записывать рыбу с полной аранжировкой и примерными звуками, а потом вписывать в рыбу поодному инструменты, четко представляя как должен звучать каждый тембр в контексте остальных... И не будет никаких проблем с фазами - просто надо хорошо отстроить усилители, чтоб звук нрравился в основном мике, потом расставить добавочные(если они нужны), четко представляя какой и зачем вы расставвляете - сделать сходу гейнами удобный баланс и прописать поканально - желательно, чтоб при открытии прописанных дорожек в ноль по громкости СРАЗУ звучал готовый звук - иначе просто невозможно формировать звучание оставляя каждый тембр "до микса"...
"иначе просто невозможно формировать звучание оставляя каждый тембр "до микса"..."
А теперь представь, что тебе приносят трекинг, записанный неизвестно где, неизвестно кем, неизвестно как, звучание трекинга не устраивает вообще НИКОГО, но музыканты начинают ныть "сделай хоть что-нибудь, нам завтра посылать демо куда-то там по почте" и дают денех. Отказаться сложно
. Потом звонят через неделю и говорят, что что-то звучит не очень 
. Вот так и работаем. Какая нафиг рыба :).
А теперь представь, что тебе приносят трекинг, записанный неизвестно где, неизвестно кем, неизвестно как, звучание трекинга не устраивает вообще НИКОГО, но музыканты начинают ныть "сделай хоть что-нибудь, нам завтра посылать демо куда-то там по почте" и дают денех. Отказаться сложно
. Потом звонят через неделю и говорят, что что-то звучит не очень . Вот так и работаем. Какая нафиг рыба :).
Я про серьезную осмысленную запись, а когда делаю "демо для завтра" - я сразу предупреждаю(по мере необходимости) о существующих проблемах.. Четко и не однозначно.. Здесь по аранжировке галяк, вот здесь исполнено не очень, вот здесь интонация, вот здесь ритмика, вот здесь звуки неудачные, тут мало времени на микс и мастер оставили... Чтоб люди адекватно воспринимали свой материал.. Речь идет естественно про "бедОвый" материал....
насчет румовых микрофонов: их действительно не всегда нужно фазировать с остальными именно по причине того что теряется ощущение объема (заметил такое на барабанах), но на гитарах я никогда не использовал румовый микрофон
Дауж - очень плохо, потому что во многих случаях пользуются только румовыми микрофонами....
если микрофоны поставлены правильно, то ничего двигать не надо.
Расстановкой микрофонов формируйте тембр, атаку и энергию.
Расстановкой микрофонов формируйте тембр, атаку и энергию.