спасибо.ну просто я ими никогда не занимался как таковыми. а это - база всё-таки. правильно дышать научится сложно. но интонирование улучшается за счет правильной подачи подскладочного и тока так, да и опора нужна хорошая, так что приходиться учится душать, но правильно это делать во время быстрых позиционных изменений пока очень сложно.
Надо задуть воображаемую свечу. Положите ладони рук на ребра. Вдохните и начинайте "дуть на свечу". Обратите внимание, как природа замечательно координирует ваши действия: воздух из легких выходит постепенно и плавно, ребра не опадают мгновенно, а постепенно, по мере выдувания. Такая же естественность выдоха должна быть и в пении, когда взятый воздух, должен распределиться на всю фразу, а не сбрасываться на первых ее звуках.
Это упражнение дает очень хорошее представление о дыхательном процессе в пении, координации всех процессов. Выполняйте его чаще, делайте не торопясь, внимательно, не зажимаясь. Иногда его можно сделать среди пения, чтобы проверить правильность своих ощущений.
Еще один важный момент. Когда вы начинаете "дуть на свечу", то обратите внимание на то, что между вдохом и моментом выдоха (самого дутия) происходит секундная задержка - перестройка с вдоха на выдох. Задержка, но не остановка и не зажатие! Эта крошечная пауза очень важна. Главное, чтобы эта пауза оставалась такой же мгновенной и естественной, так же четко переключала ваш вдох на выдох и в пении.
А теперь обратите внимание на ваши губы. Посмотрите в зеркало. Вы дуете на свечу, ваши губы активизировались ровно на столько, чтобы пропустить и направить поток воздуха (особенно верхняя губа) и совершить действие: задуть свечу. Лицо при этом усилии не уродуется гримасами, не теряет естественности, губы активные, но не зажаты. Главное - естественность и гармоничность, никаких лишних усилий, зажатий. Зеркало в этом большой помощник. Как важно сохранить в пении эту природную координацию стольких мелких процессов, не потерять ничего, но вынести это на уровень сознания, сознательного и контролируемого действия.
Чтобы достигнуть совершенства и свободы в дыхании, почаще возвращайтесь к этому простому упражнению. Говорят, что "искусство пения - это искусство выдоха", мы должны постепенно им овладевать.
это цитата. ну и куча других еще. выбираю только те, которые реально полезнае на мой взгляд.
чуваки, а чего у меня вечно ссылки не отображаются на этом форуме? хочу заценить вариант Under the Bridge, дайте линк). Я как-то тоже делал запись, правда набросил сильно много ревера и лажал, без перезаписей)
>чуваки, а чего у меня вечно ссылки не отображаются на этом форуме? хочу заценить вариант Under the Bridge, дайте линк). Я как-то тоже делал запись, правда набросил сильно много ревера и лажал, без перезаписей)
>вот оно,истинно совковское понятие. Фирменный тембр - заслуга на 90% от фирменного микрофона и фирменного звукорежа.
да что ты говоришь то есть человек поет на кухне, пока моет посуду у него один тембр, а поет в микрофон - у него другой темб? на кухне он "Фил Колинз", а на концерте он "Стинг"?
микрофон и настройки микрофона могут только подчеркнуть или убить то что имеется. а не создать тебе тембр с чистого листа. иначе бы все у кого есть бабло на крутой аппарат и крутого звукрежа по определению бы фирменно звучали...Например Алсу ей типа денег не хватает, чтобы фирменный тембр был?
у меня тембр одинаковый везде: и когда дома пою, и на концерте и в студии. Лучше всего голос звучит, конечно, в студии (где я сейчас пишусь), ибо я пою в охрененный микрофон, который просто вбирает в себя все тончайшие оттенки тембра, которые не слышны при пении в динамический микрофон - и выходит зашибись.
я просто тебе говорю про само слово "фирменный",от него веет совком,тем временем когда гонялись за фирменными джинсами,фирменным венгерским сервелатом и фирменными видеомагнитофонами из "Березки". А ты мне и про себя,и про студию(мол,какая я молодец),и про Стинга,и про Куинга.
>я просто тебе говорю про само слово "фирменный",от него веет совком,тем временем когда гонялись за фирменными джинсами,фирменным венгерским сервелатом и фирменными видеомагнитофонами из "Березки". А ты мне и про себя,и про студию(мол,какая я молодец),и про Стинга,и про Куинга.
ну, учитывая, что большинствго отечественных вокалистов поют совковыми голосами мне слово "фирменный" не режет ухо.
и да! я молодец и хрен оспоришь ...я вот вчера клёвую песню написала и медаль мне на шею
Maria-P, Вам приходилось слышать о частотной "гриммировке" голосов? Процедура похожа на маскировку "дефектов" лица путем нанесения тональных кремов и т.п. только в случае голоса используются эквализация в высоком разрешении и многое другое. Немало сладкоголосых певцов эстрадных без подобной обработки слушать было бы невозможно. Неблагозвучные гармоники обрезают, форманты негармоничные маскируют... Страшно?
>я просто тебе говорю про само слово "фирменный",от него веет совком,тем временем когда гонялись за фирменными джинсами,фирменным венгерским сервелатом и фирменными видеомагнитофонами из "Березки".
билин, а я думал что только меня раздражает "фирменный" или "фирмОвый" когда говорят о тембре. А ещё когда про музыку говорят "фирмА" ощущение "недалёкости" бывает.
>Maria-P, Вам приходилось слышать о частотной "гриммировке" голосов? Процедура похожа на маскировку "дефектов" лица путем нанесения тональных кремов и т.п. только в случае голоса используются эквализация в высоком разрешении и многое другое. Немало сладкоголосых певцов эстрадных без подобной обработки слушать было бы невозможно. Неблагозвучные гармоники обрезают, форманты негармоничные маскируют... Страшно?
это немного другое все-таки...понятный ёжик. что голос можно вообще с помощью техники изменить до неузнаваемости, а в студии я сама слышала какие чудеса творятся: просто писец какую безголосую девачку на моих глазах делали второй Селин Дион...при этом девачка не то. что безголосая, еще и ни в одну ноту не попала...А на выходе вышел охрененный вокал, я просто сдыхала от зависти )))))).
но заявлять. что 90% тембра делает микрофон и звукач - это нонсэенс, извините
если мы говорим о студийной работе - я еще могу это допустить...но что касается живого звучания по сей теории выходит, что у меня на каждом концерте в разных клубах голос должен тембрально звучать по разному. однако это не так - везде одинаковая окраска голоса хотя и микрофоны разные, и уж точно звукачи. я на всех концертах звучу одинаково абсолютно
