Арийка вообще то для драматических голосов, но мне она нравится, буду петь в концерте "По страницам опер Дж.Верди"
На что нужно обратить внимание?
Не обращайте внимание на неровность дыхания, целый день был за рулем, по ненавистным магазинам и ужасным дорогам в пробках.:crazy:
Мне важны мнения спецов Джангел , Луч, Электрик, Чужой, Гаранс, РЯ, ученик Лаптева и др. извините, если кого не отметил. ЛуТше горькая праФда, чем унылое молчание!
Послушал, понравилось.
На 1. 22- 1.23 задралась гортань. На конец арии тоже сил уже оставалось мало. Если бы в начале поберегли бы силы, то концовка была бы легче.
Реверберация в помещении большая - трудно слушать.
Вокал чисто классический. Техника здесь главенствует.
С т.зр. техники есть, вероятно, кое-какие помарки (скажем, на пиано голос почему-то "проваливается", не летит, ИМХО.)
Но основная закавыка - техника превалирует над артистизмом. Опять ИМХО.
>Не обращайте внимание на неровность дыхания, целый день был за рулем, по ненавистным магазинам и ужасным дорогам в пробках.:crazy:
Публику в Ла-Скала которая пришла послушать Паваротти не интересует, что Пава час назад пережрал лазаньи и фетучини, петь обязан!!! (шутГо)
А если серьезно, то двоякое впечатление, вроде бы спел, но временами крикливо и без запаса. Не понравилась подготовка к верху на 1-22:1-24 там еще в начале интонирование съехало куда то.
Ну и драматизму хотелось бы конечно поболее.
p.s. В любом случае зачет.
Моя вокальная демо нарезка в разных стилях
Ушел с форума "вокалистов"
Когда голос уже поставлен, пора искать свою неповторимую индивидуальность.Хочется немного смягчить подачу и придать уверенного благородства голосу.Поэтому согласен с пред идущим комментарием.Приведу цитату Алибека Днишева -
"Исчезла глубина чувств и проникновения в образ. Даже среди моих коллег-оперников, насколько я замечаю, главенствует внешний эффект. Они считают: чем громче поют - тем лучше, а мне кажется, что чем глубже - тем лучше."
Желаю Вам больших успехов!!!
В целом все хорошо. Если бы у нас в театре хоть кто-то пел хотя бы близко к тому как ты поешь, то я бы туда ходил. Хотя вещь эта наверное не совсем твоя.
да и по артистизму я с вышевысказавшимися коллегами не согласен.
>Когда голос уже поставлен, пора искать свою неповторимую индивидуальность.Хочется немного смягчить подачу и придать уверенного благородства голосу.Поэтому согласен с пред идущим комментарием.Приведу цитату Алибека Днишева - >"Исчезла глубина чувств и проникновения в образ. Даже среди моих коллег-оперников, насколько я замечаю, главенствует внешний эффект. Они считают: чем громче поют - тем лучше, а мне кажется, что чем глубже - тем лучше." >Желаю Вам больших успехов!!!
Я на форуме за то что бы пели на чуЙствах, а не кричали, всем уши прожужжал, мамой кИлянусь - любой из форумчан подтвердит.
ВсО лето не пел, голос подсел, пока баланса не нашел, верно заметил Тимур Донецк, гортань на переходах задирается, спасибо ему за замечания. Надежное, элегантное исполнение - это разумеется культура, школа, хорошая форма. Если одной составляющей нет, то вот и имеемп, что имеем.
Гаранс, пока эта песня владеет мной, а не я ей, она ставит передо мной технические задачи, которые я убедительно парировать не могу, поэтому в исполнении этой песни я не свободен. Нужна ФОРМА вокальная, пока ее я еще не набрал.
РЯ, Дима находи утешение, в том, что у тебя голос хороший (лучше моего в 8 раз)этим можно и нужно гордиться, как впрочем и Лучу. В следующий раз напишу тебя первым, одновремЁнно с Лучано! .
Ну тут, в отличие от романса, троякое впечатление...
Я, вообще, не люблю эту арию. Сам ее никогда не хотел петь, слава Богу, учителя никогда не давали.
С моей глубокой точки зрения, это самая слабая вещь у Верди (в том числе и в рамках даже отдельно взятого Макбета). Петь ее можно рафинированно слащаво, до приторности, тем более, что музыка этакого салонного романсика никакого отношения к его же тексту не имеет.
В итальянском оперном образовании ее часто дают петь начинающим певцам, которые пока ее не могут осознавать, о чем поют, а могут только ноты издавать.
В своем исполнении вы утрировали эти недостатки до пределов возможного.
Этак, знаете, выходит тенор исполнять речетатив и ариозо Канио, доходит до томного "Ба... сей ту форсе ль уом?..." и далее так заливисто, как старая светкая дама: "Ха-ха-ха! Хахахахахахахахахаха... ха.... ха.... ХА..." и опять томно: "Ту сей пальяччо..."
Знаете, после этого разговоры об отсутствии задирания гортани, ровности, элегантности исполнения - ну, какие-то наивные, что ли...
Ценность академического певца ни в тембре, ни в технике, ни в диапазоне, а в личных качествах, которые передаются через эти самые тембр, технику и диапазон. И здесь нас всех, академистов, превосходит R-Я со своей молодостью и огромной внутренней силой. За его мелкими вокальными недостатками в исполнении чувствуется величественная глыба страстей.
А у вас, АлексВин, когда вы поете на русском, кое-что живое, жизненное, трепетное, искреннее проскальзывает. А когда на итальянском - нет. А без этого обсуждать вокал не имеет смысла. Он не живой.
Кстати, каким бы техничным не казался вокал, но пение без передачи личности, без передачи всего уровня эмоций, без передачи внутреннего состояние - это ОТСУТСТВИЕ ПРАВИЛЬНОЙ ТЕХНИКИ. И рано или поздно этому все равно придется учиться.
Но я так понимаю, что это никому не интересно ни знать, ни читать....
Тогда пойдем по другому. Если ставилась задача ноль в ноль скопировать грамофонную пластинку Джузеппе Ансельми (и по темпам тоже, с условием ручной накрутки) - то тогда это полный зачет. Тогда это пять балов! Тут даже я удивлен, как можно, используя диктофон 21-го века, так идеально эмулировать звучание вокала на грамофоне конца 19-го. Да еще и только голосом, без специальных плагинов. Можно с пародиями выступать.
если есть желание серьезно учиться вокалу и получить высшее образование вокалиста - пишите в личку
djangelМоскваТогда пойдем по другому. Если ставилась задача ноль в ноль скопировать грамофонную пластинку Джузеппе Ансельми (и по темпам тоже, с условием ручной накрутки) - то тогда это полный зачет. Тогда это пять балов! Тут даже я удивлен, как можно, используя диктофон 21-го века, так идеально эмулировать звучание вокала на грамофоне конца 19-го. Да еще и только голосом, без специальных плагинов. Можно с пародиями выступать.
Ансельми не слушал в этой арии. А за пародии, извините, обидно, да и не честно. Пел в живую без всяких электронных украшений на примитивном Олимпусе, правда стерео. Одно дело умозрительные рассуждения о живом - неживом вокале, а другое, встать к ф-но, поставить ноты и спеть, никому не подражая, да это и невозможно и не нужно. Текст арии подстрочный я весь знаю на итальянском и понимаю о чем пою. Ну, а получилось, как получилось. Извините!
АлексВин, понравилось и это.
Это одна из самых любимых моих арий Верди, обожаю и сам напеваю, хоть и явно не мой "фах"
Пожелаю чуть меньше суеты при подходе к верхам. Вы хорошо, даже отлично, открываете на верхней ноте, а вот подходы задираются. Парадокс однако
Голос у вас красавец канеш))) Но чот покрикиваете много. Неразумно расходуете свою природу))) Смысл самого произведения (его музыкальной составляющей) по причине неразумной траты голоса не улавливается.
Сиьный голос. Больше ничего не могу написать. А хочу вот что спросить, громкость и мощь голоса же заключается в умении использовать резонаторы, а не на связках орать?
>Сиьный голос. Больше ничего не могу написать. А хочу вот что спросить, громкость и мощь голоса же заключается в умении использовать резонаторы, а не на связках орать?
Связки под воздействием давления колеблются, как натянутые струны, поэтому на связках и извлекается звук и у людей и у животных. Долго не могли теоретики вокала определить вибрация связок происходит от подсвязочного давления столба воздуха или генерируется импульсами от центральной нервной системы. Остановились - что от воздушной струи. Вот этот вибрирующий воздушный столб и резонирует различные полости в голове.
АлексВин, отлично сказано, только хотелось бы добавить, что низ столба тоже влияет на звук, на нпф. Например мы можем ведь и "провалить" вниз, в живот этот самый столб, мысленно, и получить дополнительный прирост нпф, конечно, при условии, что верх столба пойдёт в голову, иначе будет пение с заглотом. А так мне Ваша формулировка очень понравилась. И сторонников МИО теории не обидели, и сторонников нейрохрон. Мне не так давно посчастливилось пообщатся с врачом по голосовым проблемам, человеку под 70 лет, очень большой жизненный опыт и серьёзное образование. Я у него связки проверял. И когда речь зашла о том, какой теории он придерживается, сказал что по его мнению одна другую не исключает. Тоесть, принцип работы голосовой щели, по его мнению, мио-нейрохронаксический.
