Фальцет, Витас, контртенор, тенор-альтино?
Неопёртая голова (имхо).
Фальцет = недосмык. При любом недосмыке слышна продутость, а тут её нет
Фальцет = недосмык. При любом недосмыке слышна продутость, а тут её нет
>Фальцет = недосмык.
сам сочинил? или надоумил кто?
сам сочинил? или надоумил кто?
>>Фальцет = недосмык.
>сам сочинил? или надоумил кто?
Если не ошибаюсь, ещё Джугу об этом говорил. На истину не претендую, т.к. сам в поисках
>сам сочинил? или надоумил кто?
Если не ошибаюсь, ещё Джугу об этом говорил. На истину не претендую, т.к. сам в поисках
>>>Фальцет = недосмык.
>>сам сочинил? или надоумил кто?
>Если не ошибаюсь, ещё Джугу об этом говорил. На истину не претендую, т.к. сам в поисках
продутость на фальцете это как субтон на груди, может быть, а может не быть, зависит от умений, природы. у некоторый фальцет сипит жостко, а у некоторых такой вот остренький, но это именно фальцет
>>сам сочинил? или надоумил кто?
>Если не ошибаюсь, ещё Джугу об этом говорил. На истину не претендую, т.к. сам в поисках
продутость на фальцете это как субтон на груди, может быть, а может не быть, зависит от умений, природы. у некоторый фальцет сипит жостко, а у некоторых такой вот остренький, но это именно фальцет
ЭтoЧo , значит напрасно приравнивал его к субтону. А чем фальцет отличается от того же головного? Резонацией? Плотностью смыкания?
>ЭтoЧo , значит напрасно приравнивал его к субтону. А чем фальцет отличается от того же головного? Резонацией? Плотностью смыкания?
ну головной обычно потому и головной что там резонирует ток голова) а так смыкание несколько иначе происходит чем на фальцете, звук более тонкий, но более плотный
ну головной обычно потому и головной что там резонирует ток голова) а так смыкание несколько иначе происходит чем на фальцете, звук более тонкий, но более плотный
Не так уж и важно как определить
Важно что звук некрасив
Важно что звук некрасив
>А чем фальцет отличается от того же головного? Резонацией? Плотностью смыкания?
Тембром различается, я думаю. При фальцете сам по себе тембр вокалиста и вовсе пропадает, голос становится неузнаваемым. А при головном звуке узнаваемый тембр еще есть. Я так думаю.
Тембром различается, я думаю. При фальцете сам по себе тембр вокалиста и вовсе пропадает, голос становится неузнаваемым. А при головном звуке узнаваемый тембр еще есть. Я так думаю.
Ну вообще фальцетными экспериментами я занялся после того, как в очередной раз услышал о пользе его проработки, плюс у меня в миксте преимущественно грудное звучание имелось, что приводило например к определенному дискомфорту во время пения.
По академическому определению, головной голос - это опертый фальцет, с грудным и головным резонированием. То есть контр-теноры поют головным голосом. У меня этот голос где-то от ля#М-ми2. В том то и дело, что если снимать зажимы и ставить фальцет на опору, он звучит будь здоров. Не случайно женщины в академе весь свой вокал вообще на фальцете выстраивают. Поэтому и не такой уж он и ложный... Необработанный - может быть, грудной голос когда не обработан тоже не звучит.
После тренировки фальцета микстовое звучание при движении наверх автоматически начинает утоньшаться, и в один момент плавно переходит на чистое головное звучание. Вообще эта терминология - то фальцет, то головной звук - запутанная. Даже про смык связок говорят - то фальцетный, то головной. Тут надо просто определиться. Часто смешанный регистр называют головным голосом - типа если в голосе грудь имеется, он головной. Но если имеется грудь, голос уже смешанный.
У человека (среднестатистического мужчины баритона) от природы имеется октава грудного голоса (может чуть больше) плюс октава головного. Две октавы в академическом голосовом стандарте берутся из этих цифр. Эти два голоса смешиваются и выравниваются по всему диапазону.
Обычно принято начинать прорабатывать голос с примарной зоны, которая обычно оказывается в грудном диапазоне. Но если петь фальцетом, получается имеется еще одна примарная зона, но в другом регистре.
Но если увлекаться безопасным пением, с утончением голоса к верху, можно прогадать - во многих песнях кода (например в припеве) строится в верхней границе диапазона песни, и предполагается, что вокалист будет петь её с небольшим надрывом, что обеспечивается, если вокалист попытается затащить вверх плотный смык. А если вокалист окажется хитрым, и утончит голос вплоть до головного, такая кода вообще не воспринимается, и исполнение сильно проседает в эмоциональном плане. Вот тут Брет Меннинг забавно изобразил таких безопасных вокалистов
В видео далее он кстати демонстрирует отличие головного звука от фальцета.
По академическому определению, головной голос - это опертый фальцет, с грудным и головным резонированием. То есть контр-теноры поют головным голосом. У меня этот голос где-то от ля#М-ми2. В том то и дело, что если снимать зажимы и ставить фальцет на опору, он звучит будь здоров. Не случайно женщины в академе весь свой вокал вообще на фальцете выстраивают. Поэтому и не такой уж он и ложный... Необработанный - может быть, грудной голос когда не обработан тоже не звучит.
После тренировки фальцета микстовое звучание при движении наверх автоматически начинает утоньшаться, и в один момент плавно переходит на чистое головное звучание. Вообще эта терминология - то фальцет, то головной звук - запутанная. Даже про смык связок говорят - то фальцетный, то головной. Тут надо просто определиться. Часто смешанный регистр называют головным голосом - типа если в голосе грудь имеется, он головной. Но если имеется грудь, голос уже смешанный.
У человека (среднестатистического мужчины баритона) от природы имеется октава грудного голоса (может чуть больше) плюс октава головного. Две октавы в академическом голосовом стандарте берутся из этих цифр. Эти два голоса смешиваются и выравниваются по всему диапазону.
Обычно принято начинать прорабатывать голос с примарной зоны, которая обычно оказывается в грудном диапазоне. Но если петь фальцетом, получается имеется еще одна примарная зона, но в другом регистре.
Но если увлекаться безопасным пением, с утончением голоса к верху, можно прогадать - во многих песнях кода (например в припеве) строится в верхней границе диапазона песни, и предполагается, что вокалист будет петь её с небольшим надрывом, что обеспечивается, если вокалист попытается затащить вверх плотный смык. А если вокалист окажется хитрым, и утончит голос вплоть до головного, такая кода вообще не воспринимается, и исполнение сильно проседает в эмоциональном плане. Вот тут Брет Меннинг забавно изобразил таких безопасных вокалистов
В видео далее он кстати демонстрирует отличие головного звука от фальцета.
Певун
Примерно то же самое я написал про Only you - Presley.
Примерно то же самое я написал про Only you - Presley.
Вот тут Брет Меннинг забавно изобразил таких безопасных вокалистов
Примеры, где он показывает фальцет, головной звук, микст и бэлтинг, довольно условны.
С теоретической точки зрения - да, с практической сомнительны.
Потому что звук на очень малом дыхании.
Я бы сказал, что фальцет почти никуда не годится, головной хорош, тонкий микст - так себе, более толстый и "в себя" микст также хорош, а его бэлтинг визгливый, резкий и неприятный.
имхо
У Тэмплина бэлтинг на порядок крупнее, красивее и практичнее.
Примеры, где он показывает фальцет, головной звук, микст и бэлтинг, довольно условны.
С теоретической точки зрения - да, с практической сомнительны.
Потому что звук на очень малом дыхании.
Я бы сказал, что фальцет почти никуда не годится, головной хорош, тонкий микст - так себе, более толстый и "в себя" микст также хорош, а его бэлтинг визгливый, резкий и неприятный.
имхо
У Тэмплина бэлтинг на порядок крупнее, красивее и практичнее.
Уважаемые! скажите пожалуйста а сколько вообще регистров существует?
Сектанты млять