Просто оставлю это калище здесь
Вроде тоже на логитек, но все равно звучит лучше чем чужой 
>Власов,а что не так?
У Домика всегда были проблемы с верхами...ИМХО
У Домика всегда были проблемы с верхами...ИМХО
>Власов,а что не так?
Тоже не врубился в суть претензий
>У Домика всегда были проблемы с верхами...ИМХО
Алекс, а как Вы считаете, почему так? Просто с природой не повезло или над техникой не хотел работать? Вы что-нибудь читали о Домике, что о нём пишут?
Тоже не врубился в суть претензий
>У Домика всегда были проблемы с верхами...ИМХО
Алекс, а как Вы считаете, почему так? Просто с природой не повезло или над техникой не хотел работать? Вы что-нибудь читали о Домике, что о нём пишут?
Власов. Хорошая запись. И мы знаем, кто на самом деле Гаранс от оперного вокала.
Многие обычные люди, когда впервые слышат некоторых теноров, сначала уверены, что поёт баритон.
Так у меня было с Доминго.
Так у меня было с Доминго.
>>Власов,а что не так?
>Тоже не врубился в суть претензий
>>У Домика всегда были проблемы с верхами...ИМХО
>Алекс, а как Вы считаете, почему так? Просто с природой не повезло или над техникой не хотел работать? Вы что-нибудь читали о Домике, что о нём пишут?
Такие, промежуточные голоса, как у Домика, Джакоминни, МДМ, Мельхиор, Стеблянко, кстати, у Гаранса - трудные в постановке вокальной школы...
Домик начинал баритоном, играл на виолончеле, он отличный как музыкант-певец..., я про него что-то читал, но давно, его вывел на большую сцену, кажется Ф. Корелли., я его послушал, но он не мой певец и особого интереса он для меня не представлял..., школа у него специфическая, поджатая, итальянцы поют по-другому...
У него огромный теноровый репертуар, но к 55 годам, он уже выше Ля1 на сцене ничего не пел
>Тоже не врубился в суть претензий
>>У Домика всегда были проблемы с верхами...ИМХО
>Алекс, а как Вы считаете, почему так? Просто с природой не повезло или над техникой не хотел работать? Вы что-нибудь читали о Домике, что о нём пишут?
Такие, промежуточные голоса, как у Домика, Джакоминни, МДМ, Мельхиор, Стеблянко, кстати, у Гаранса - трудные в постановке вокальной школы...
Домик начинал баритоном, играл на виолончеле, он отличный как музыкант-певец..., я про него что-то читал, но давно, его вывел на большую сцену, кажется Ф. Корелли., я его послушал, но он не мой певец и особого интереса он для меня не представлял..., школа у него специфическая, поджатая, итальянцы поют по-другому...
У него огромный теноровый репертуар, но к 55 годам, он уже выше Ля1 на сцене ничего не пел
>Домик начинал баритоном
Он вроде и закончил баритоном? Алекс, как он на Ваш вкус был в качестве барика? Многие пишут, что вроде бы неубедительно и всё-такое
Он вроде и закончил баритоном? Алекс, как он на Ваш вкус был в качестве барика? Многие пишут, что вроде бы неубедительно и всё-такое
Да, он и поёт баритоном, и дирижирует оперными спектакли..., мои знакомые музыканты наблюдали его на Арене ди Верона, как он дирижировал Аидой, сказали, что никакой он не дирижер, а только машет под музыку.
Ну, а баритон, сами подумайте, изношенный драмтенор, практически, без середины, на которой в основном и поёт баритон,..... нет меня он не убеждает..., эмоции, экспрессия, драм мастерство, всё это есть, но в основе у академиков, всё же, голос, наполненность красками, тембром, легато, дыхание, верха, свежесть, яркость звучания, непринужденность с тесситурой, плотная эмиссия звука - этого уже нет....
Он директор оперного театра в Лос Анжелесе и в Вашингтоне - он деятель, но вот молодых бы лучше вместо себя продвигал на большую сцену...
Ну, а баритон, сами подумайте, изношенный драмтенор, практически, без середины, на которой в основном и поёт баритон,..... нет меня он не убеждает..., эмоции, экспрессия, драм мастерство, всё это есть, но в основе у академиков, всё же, голос, наполненность красками, тембром, легато, дыхание, верха, свежесть, яркость звучания, непринужденность с тесситурой, плотная эмиссия звука - этого уже нет....
Он директор оперного театра в Лос Анжелесе и в Вашингтоне - он деятель, но вот молодых бы лучше вместо себя продвигал на большую сцену...
А я понять не мог, что это домик torna surriento аж в до-миноре (вместо ми-бемоль) на альбоме записал. А он просто уже не могет....
Суть претензий к пению Доминго, к сожалению, люди без привитого вкуса к вокалу или хорошей школы понять, к сожалению, не в силах. Мне немного повезло с первым, к тому же, я постоянно занимаюсь самообразованием.
Это не итальянская школа, это пение на шикарном материале без умения. Не поют так итальяны на таком материале ни переходы, ни начальный верх.
АлексВин все правильно совершенно написал.
Но реклама, внешность, стать, красивый тембр делают свое дело.
Это не оперное пение, это фейк. Ни одной человеческой ноты выше фа. Разве что последний си-бемоль попал почти куда надо.
Это не итальянская школа, это пение на шикарном материале без умения. Не поют так итальяны на таком материале ни переходы, ни начальный верх.
АлексВин все правильно совершенно написал.
Но реклама, внешность, стать, красивый тембр делают свое дело.
Это не оперное пение, это фейк. Ни одной человеческой ноты выше фа. Разве что последний си-бемоль попал почти куда надо.
Тенор должен звучать вот так. И точка.
>Власов. Хорошая запись. И мы знаем, кто на самом деле Гаранс от оперного вокала.
Если ты обо мне, то я на твои лавры не претендую
Если ты обо мне, то я на твои лавры не претендую
Почувствуйте разницу, что называется:
Власов, а как тебе тут головной додиез? Вполне прилично прозвучало
Доминго доказал свой класс всему миру - что бы о нём ни говорили.
Толян, остановись, ты превращаешь в Чужого. Только ситхи возводят теноров в абсолют... и Чужой
Ну вот, к примеру. Тесситуру Пава держал играючи, но такого урагана эмоций у него таки не было
>Власов, а как тебе тут головной додиез? Вполне прилично прозвучало
В студии на головном смыке додиез не проблема. А спеть красивый сибемоль для маэстро нередко становилось неподъемной задачей.
Как будто одни дошники что-то решают. У многих теноров до омерзительно, особенно спинто (Бонизолли не в счет).
У Косутты выше сибемоля не слышал ничего, у Викерса тоже, но это боги оперного голоса.
А вот контрпример - не зря мне этоn жирный стог сена на тонких ножках никогда не нравился:
Хотя, насчет раннего Викерса я погорячился...
В студии на головном смыке додиез не проблема. А спеть красивый сибемоль для маэстро нередко становилось неподъемной задачей.
Как будто одни дошники что-то решают. У многих теноров до омерзительно, особенно спинто (Бонизолли не в счет).
У Косутты выше сибемоля не слышал ничего, у Викерса тоже, но это боги оперного голоса.
А вот контрпример - не зря мне этоn жирный стог сена на тонких ножках никогда не нравился:
Хотя, насчет раннего Викерса я погорячился...
Я, вообще-то, сам не особенно люблю Доминго.
Но назвать его пение калищем?
Да калища навалом у всех.
Например, Джакомини я вообще слушать не могу - это слоновий крик какой-то, а не пение.
Приделал себе хобот и "поёт".
Но назвать его пение калищем?
Да калища навалом у всех.
Например, Джакомини я вообще слушать не могу - это слоновий крик какой-то, а не пение.
Приделал себе хобот и "поёт".
>Ну вот, к примеру. Тесситуру Пава держал играючи, но такого урагана эмоций у него таки не было
Какой ураган эмоций, причем довольно низменно выраженных, т.е. примитивно поданных, нужен в этой лиричнейшей арии для лиричнейшего голоса?
О музыке и том смысле, который она несет (о не буди меня, это должно как весенний ручеек звучать, пробивающийся из-подо льда, это холодная музыка, черт побери), господин Доминго как-то забыл, прикрывая неумение петь "эмоциональностью".
Для того, чтобы это понять, необязательно быть музыковедом
Это очевидные вещи, которые должен понимать любой хороший музыкант!
Какой ураган эмоций, причем довольно низменно выраженных, т.е. примитивно поданных, нужен в этой лиричнейшей арии для лиричнейшего голоса?
О музыке и том смысле, который она несет (о не буди меня, это должно как весенний ручеек звучать, пробивающийся из-подо льда, это холодная музыка, черт побери), господин Доминго как-то забыл, прикрывая неумение петь "эмоциональностью".
Для того, чтобы это понять, необязательно быть музыковедом
Это очевидные вещи, которые должен понимать любой хороший музыкант!
Ну а чем здесь Доминго плох?
И на солнце тоже пятна есть...
>О музыке и том смысле, который она несет (о не буди меня, это должно как весенний ручеек звучать, пробивающийся из-подо льда, это холодная музыка, черт побери), господин Доминго как-то забыл, прикрывая неумение петь "эмоциональностью".
Ну мне самому больше нравится как её Гедда исполняет, но драмы поют именно так (Корелли к примеру). И Доминго по-своему достойно интерпретировал произведение.
Ну мне самому больше нравится как её Гедда исполняет, но драмы поют именно так (Корелли к примеру). И Доминго по-своему достойно интерпретировал произведение.
>Ну мне самому больше нравится как её Гедда исполняет, но драмы поют именно так (Корелли к примеру). И Доминго по-своему достойно интерпретировал произведение.
ФК поет ее технически блестяще и интеллигентно, хотя в тытрубе есть запись, которая создает превратное впечатление об его голосе.
ФК поет ее технически блестяще и интеллигентно, хотя в тытрубе есть запись, которая создает превратное впечатление об его голосе.
>Ну а чем здесь Доминго плох?
Это его репертуар.
Это его репертуар.
>>Ну а чем здесь Доминго плох?
>Это его репертуар.
Фильм - не живое выступление.
>Это его репертуар.
Фильм - не живое выступление.