|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
>Сказать по правде, я не понимаю - что такое микст.
>Если плотны глоточные ткани, есть головной резонанс, а ход достаточно широк - чем микст отличается от просто голоса (головного, но не фальцета)?
Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
>Если плотны глоточные ткани, есть головной резонанс, а ход достаточно широк - чем микст отличается от просто голоса (головного, но не фальцета)?
Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
Но силы это головному не прибавит, имхо.
Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
Но силы это головному не прибавит, имхо.
Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
>Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
А как фальцет плотный себя ведёт? Не гудит и не звенит?
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
А как фальцет плотный себя ведёт? Не гудит и не звенит?
>Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
Я не про смыкание говорю а про резонанс Сергей шо началось.
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
Я не про смыкание говорю а про резонанс Сергей шо началось.
>Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
Самая прочная берцовая
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
Самая прочная берцовая
А как фальцет плотный себя ведёт? Не гудит и не звенит?
А что такое - плотный фальцет?
Если это - фальцет контртенора, то он, действительно, не звенит.
Насчёт гудения - не знаю.
Фальцет поётся мягкими тканями, имхо, без резонанса в кости.
А что такое - плотный фальцет?
Если это - фальцет контртенора, то он, действительно, не звенит.
Насчёт гудения - не знаю.
Фальцет поётся мягкими тканями, имхо, без резонанса в кости.
>А как фальцет плотный себя ведёт? Не гудит и не звенит?
>А что такое - плотный фальцет?
>Если это - фальцет контртенора, то он, действительно, не звенит.
>Насчёт гудения - не знаю.
>Фальцет поётся мягкими тканями, имхо, без резонанса в кости.
Какими мягкими тканями? Воздух сквозь разомкнутые связки проходит получается фальцет, сомкнул связки хэдвойс добавил к хэдвойсу грудного резонанса получился микст. Ткани там в глотке имеют уже второстепенное значение.
>А что такое - плотный фальцет?
>Если это - фальцет контртенора, то он, действительно, не звенит.
>Насчёт гудения - не знаю.
>Фальцет поётся мягкими тканями, имхо, без резонанса в кости.
Какими мягкими тканями? Воздух сквозь разомкнутые связки проходит получается фальцет, сомкнул связки хэдвойс добавил к хэдвойсу грудного резонанса получился микст. Ткани там в глотке имеют уже второстепенное значение.
>Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
есть вообще широко-распространённое мнение, что на деле практически нет головных резонаторов как таковых. и "голова"/"маска" - вещи скорей образные
а направляя звук в какую-нибудь макушку/лоб, как нас учат, мы просто создаём в рото-глоточной системе некую позицию и попадаем в нужные участки нёба (утрируя), откуда отражается звук и усиливается резонанс.
так что слишком погружаться в идеи резонирования костей да всяких головных полостей (и на основе этого пытаться понять всякие вокальные причины-следствия), имхо, всё-таки не стоит. можно лишь запутаться
>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
есть вообще широко-распространённое мнение, что на деле практически нет головных резонаторов как таковых. и "голова"/"маска" - вещи скорей образные
а направляя звук в какую-нибудь макушку/лоб, как нас учат, мы просто создаём в рото-глоточной системе некую позицию и попадаем в нужные участки нёба (утрируя), откуда отражается звук и усиливается резонанс.
так что слишком погружаться в идеи резонирования костей да всяких головных полостей (и на основе этого пытаться понять всякие вокальные причины-следствия), имхо, всё-таки не стоит. можно лишь запутаться
>>Головной звучит как плотный фальцет микст когда резонанс грудной на него навешивают.
>>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
>есть вообще широко-распространённое мнение, что на деле практически нет головных резонаторов как таковых. и "голова"/"маска" - вещи скорей образные
>а направляя звук в какую-нибудь макушку/лоб, как нас учат, мы просто создаём в рото-глоточной системе некую позицию и попадаем в нужные участки нёба (утрируя), откуда отражается звук и усиливается резонанс.
>так что слишком погружаться в идеи резонирования костей да всяких головных полостей (и на основе этого пытаться понять всякие вокальные причины-следствия), имхо, всё-таки не стоит. можно лишь запутаться
Во-во. Но идею резонанса нужно понимать. Звук создаваемый связками достаточно тихий чтобы его усилить нужно создать резонанс и в резонансе участвует само тело вверх от связок звук идёт в глотку по этому усилить звук с помощью головы вполне можно так же как и с помощью трахеи и полостей типо надутых воздухом лёгких.
И тут получается фишка что можно попасть в резонанс а можно не попасть. Это скажется в первую очередь на громкости потом на тембре.
Но вот позиционное пение это тип запоминать нужно какая нота где резонирует и по этим точкам петь. По мне так это уже верх мастерства.
>>Да не звучит головной голос как плотный фальцет - голова же гудит и звенит.
>>А грудь никоим образом никуда навесить нельзя, разве что воздух в начале движения от неё отталкивается.
>>Но силы это головному не прибавит, имхо.
>>Там вся сила в голове, а не в плотных тканях.
>>Голова - самая твёрдая и прочная кость, т.к. она мозг защищает.
>есть вообще широко-распространённое мнение, что на деле практически нет головных резонаторов как таковых. и "голова"/"маска" - вещи скорей образные
>а направляя звук в какую-нибудь макушку/лоб, как нас учат, мы просто создаём в рото-глоточной системе некую позицию и попадаем в нужные участки нёба (утрируя), откуда отражается звук и усиливается резонанс.
>так что слишком погружаться в идеи резонирования костей да всяких головных полостей (и на основе этого пытаться понять всякие вокальные причины-следствия), имхо, всё-таки не стоит. можно лишь запутаться
Во-во. Но идею резонанса нужно понимать. Звук создаваемый связками достаточно тихий чтобы его усилить нужно создать резонанс и в резонансе участвует само тело вверх от связок звук идёт в глотку по этому усилить звук с помощью головы вполне можно так же как и с помощью трахеи и полостей типо надутых воздухом лёгких.
И тут получается фишка что можно попасть в резонанс а можно не попасть. Это скажется в первую очередь на громкости потом на тембре.
Но вот позиционное пение это тип запоминать нужно какая нота где резонирует и по этим точкам петь. По мне так это уже верх мастерства.
Какими мягкими тканями? Воздух сквозь разомкнутые связки проходит получается фальцет, сомкнул связки хэдвойс добавил к хэдвойсу грудного резонанса получился микст. Ткани там в глотке имеют уже второстепенное значение.
Всё это надумано кем-то.
Смешивать головной с грудным?
Просто не понимаю как.
Либо они смешиваются сами по себе, либо вообще не смешиваются.
Но как этим управлять - вот в чём вопрос.
На низких и на середине я могу давать резонанс в грудь - голос звучит потемнее (наверное, меньше вылетает изо рта, ведь в пещере всегда темнее.
Головной голос тоже можно притемнить, если не давать воздуху выходить изо рта.
Но как можно смешать с грудью и что это даст, кроме излишнего напряжения - мне непонятно.
Это всё мифы и образы непонятные, имхо.
Всё это надумано кем-то.
Смешивать головной с грудным?
Просто не понимаю как.
Либо они смешиваются сами по себе, либо вообще не смешиваются.
Но как этим управлять - вот в чём вопрос.
На низких и на середине я могу давать резонанс в грудь - голос звучит потемнее (наверное, меньше вылетает изо рта, ведь в пещере всегда темнее.
Головной голос тоже можно притемнить, если не давать воздуху выходить изо рта.
Но как можно смешать с грудью и что это даст, кроме излишнего напряжения - мне непонятно.
Это всё мифы и образы непонятные, имхо.
>Какими мягкими тканями? Воздух сквозь разомкнутые связки проходит получается фальцет, сомкнул связки хэдвойс добавил к хэдвойсу грудного резонанса получился микст. Ткани там в глотке имеют уже второстепенное значение.
>Всё это надумано кем-то.
>Смешивать головной с грудным?
>Просто не понимаю как.
>Либо они смешиваются сами по себе, либо вообще не смешиваются.
>Но как этим управлять - вот в чём вопрос.
>На низких и на середине я могу давать резонанс в грудь - голос звучит потемнее (наверное, меньше вылетает изо рта, ведь в пещере всегда темнее.
>Головной голос тоже можно притемнить, если не давать воздуху выходить изо рта.
>Но как можно смешать с грудью и что это даст, кроме излишнего напряжения - мне непонятно.
>Это всё мифы и образы непонятные, имхо.
Фальцет можно спеть если сильно вниз гортань опустить и зевок сделать фальцет начнёт звучать темнее от того что часть резонанса на грудь перейдёт. Но сам фальцет имеет мало тембра и сильных звуковых волн способных отражаться по этому звучит не очень. Если связки на фальцете сомкнуть с достаточным количеством опоры тип воздуха под компрессией от диафрагмы все те-же механизмы останутся для затемнения звука как минимум. У вас по этому и получается либо бас либо тенор фальцетно Головной. Потому что резонанс не контролируете.
>Всё это надумано кем-то.
>Смешивать головной с грудным?
>Просто не понимаю как.
>Либо они смешиваются сами по себе, либо вообще не смешиваются.
>Но как этим управлять - вот в чём вопрос.
>На низких и на середине я могу давать резонанс в грудь - голос звучит потемнее (наверное, меньше вылетает изо рта, ведь в пещере всегда темнее.
>Головной голос тоже можно притемнить, если не давать воздуху выходить изо рта.
>Но как можно смешать с грудью и что это даст, кроме излишнего напряжения - мне непонятно.
>Это всё мифы и образы непонятные, имхо.
Фальцет можно спеть если сильно вниз гортань опустить и зевок сделать фальцет начнёт звучать темнее от того что часть резонанса на грудь перейдёт. Но сам фальцет имеет мало тембра и сильных звуковых волн способных отражаться по этому звучит не очень. Если связки на фальцете сомкнуть с достаточным количеством опоры тип воздуха под компрессией от диафрагмы все те-же механизмы останутся для затемнения звука как минимум. У вас по этому и получается либо бас либо тенор фальцетно Головной. Потому что резонанс не контролируете.
Потому что резонанс не контролируете.
Контроль ничего не меняет по существу.
Резонанс возникает сам по себе, т.к. связки вибрируют и эти вибрации усиливаются, если начинает вибрациями отвечать какая-нибудь точка (небольшая область) в теле - мягкие и костные ткани.
Именно по этому резонансу мы, слыша издалека животное, можем примерно определить, насколько оно мало или велико.
Животные ничего не контролируют - просто издают характерные для них звуки.
Что касается фальцета - это маленький звук на небольшом дыхании, для которого резонанс не характерен.
имхо
Следить всё же нужно - за смыканием (оно должно быть примерно одинаковое), за резонансными ощущениями в нужных по высоте нот областях, за направлением дыхания и формой глотки.
Наверху она иная.
Контроль ничего не меняет по существу.
Резонанс возникает сам по себе, т.к. связки вибрируют и эти вибрации усиливаются, если начинает вибрациями отвечать какая-нибудь точка (небольшая область) в теле - мягкие и костные ткани.
Именно по этому резонансу мы, слыша издалека животное, можем примерно определить, насколько оно мало или велико.
Животные ничего не контролируют - просто издают характерные для них звуки.
Что касается фальцета - это маленький звук на небольшом дыхании, для которого резонанс не характерен.
имхо
Следить всё же нужно - за смыканием (оно должно быть примерно одинаковое), за резонансными ощущениями в нужных по высоте нот областях, за направлением дыхания и формой глотки.
Наверху она иная.
>Потому что резонанс не контролируете.
>Контроль ничего не меняет по существу.
>Резонанс возникает сам по себе, т.к. связки вибрируют и эти вибрации усиливаются, если начинает вибрациями отвечать какая-нибудь точка (небольшая область) в теле - мягкие и костные ткани.
>Именно по этому резонансу мы, слыша издалека животное, можем примерно определить, насколько оно мало или велико.
>Животные ничего не контролируют - просто издают характерные для них звуки.
>Что касается фальцета - это маленький звук на небольшом дыхании, для которого резонанс не характерен.
>имхо
>Следить всё же нужно - за смыканием (оно должно быть примерно одинаковое), за резонансными ощущениями в нужных по высоте нот областях, за направлением дыхания и формой глотки.
>Наверху она иная.
Всё, тушэ маэстро.
>Контроль ничего не меняет по существу.
>Резонанс возникает сам по себе, т.к. связки вибрируют и эти вибрации усиливаются, если начинает вибрациями отвечать какая-нибудь точка (небольшая область) в теле - мягкие и костные ткани.
>Именно по этому резонансу мы, слыша издалека животное, можем примерно определить, насколько оно мало или велико.
>Животные ничего не контролируют - просто издают характерные для них звуки.
>Что касается фальцета - это маленький звук на небольшом дыхании, для которого резонанс не характерен.
>имхо
>Следить всё же нужно - за смыканием (оно должно быть примерно одинаковое), за резонансными ощущениями в нужных по высоте нот областях, за направлением дыхания и формой глотки.
>Наверху она иная.
Всё, тушэ маэстро.
Потому что резонанс не контролируете.
Кстати, резонанс я контролирую.
Потому что уже несколько лет как продул свой голос на мычании и знаю, что вверху у меня максимум ре2 (если не слишком форсировать), а до2 сравнительно легко резонирует.
И головным (глоточным) нужно петь, начиная не позже фадиеза1. Меняя направление и механику - примерно по типу АлексВина.
Чтобы головной не звучал по-женски или фальцетно - нужно прикладывать усилия.
Но всё равно элемент фальцетности останется и чем выше, тем сильнее.
Если связки на фальцете сомкнуть с достаточным количеством опоры тип воздуха под компрессией от диафрагмы все те-же механизмы останутся для затемнения звука как минимум. У вас по этому и получается либо бас либо тенор фальцетно Головной.
Вы лучше покажите то, о чём толкуете.
И чтобы выше соль1.
Кстати, резонанс я контролирую.
Потому что уже несколько лет как продул свой голос на мычании и знаю, что вверху у меня максимум ре2 (если не слишком форсировать), а до2 сравнительно легко резонирует.
И головным (глоточным) нужно петь, начиная не позже фадиеза1. Меняя направление и механику - примерно по типу АлексВина.
Чтобы головной не звучал по-женски или фальцетно - нужно прикладывать усилия.
Но всё равно элемент фальцетности останется и чем выше, тем сильнее.
Если связки на фальцете сомкнуть с достаточным количеством опоры тип воздуха под компрессией от диафрагмы все те-же механизмы останутся для затемнения звука как минимум. У вас по этому и получается либо бас либо тенор фальцетно Головной.
Вы лучше покажите то, о чём толкуете.
И чтобы выше соль1.
Всё, тушэ маэстро.
Да Вы голосом покажите - это и интереснее, и убеждает лучше.
Да Вы голосом покажите - это и интереснее, и убеждает лучше.
По моему мнению, разница между фальцетом и голосом в следующем (в интенсивности дыхания и в резонансе)
Но у нас на форуме, думаю, у каждого свои понятия по этому вопросу.
Но у нас на форуме, думаю, у каждого свои понятия по этому вопросу.
>Всё, тушэ маэстро.
>Да Вы голосом покажите - это и интереснее, и убеждает лучше.
Аналогично могу спросить.
Да любую запись мою из крайних послушайте где первая октава есть.
>Да Вы голосом покажите - это и интереснее, и убеждает лучше.
Аналогично могу спросить.
Да любую запись мою из крайних послушайте где первая октава есть.
Аналогично могу спросить.
Да любую запись мою из крайних послушайте где первая октава есть.
Вы рок поёте, а там всё приемлемо, что со вкусом - и фальцет, и вскрики и хрипы.
Поскольку я не разбираюсь в этой эстетике, то сказать ничего не могу.
На мой слух, Вы поёте вполголоса - но это вполне приемлемо для рока и микрофона.
Да любую запись мою из крайних послушайте где первая октава есть.
Вы рок поёте, а там всё приемлемо, что со вкусом - и фальцет, и вскрики и хрипы.
Поскольку я не разбираюсь в этой эстетике, то сказать ничего не могу.
На мой слух, Вы поёте вполголоса - но это вполне приемлемо для рока и микрофона.
>Аналогично могу спросить.
>Да любую запись мою из крайних послушайте где первая октава есть.
>Вы рок поёте, а там всё приемлемо, что со вкусом - и фальцет, и вскрики и хрипы.
>Поскольку я не разбираюсь в этой эстетике, то сказать ничего не могу.
>На мой слух, Вы поёте вполголоса - но это вполне приемлемо для рока и микрофона.
На академиста никогда не старался быть похожим пуки мало)
>Да любую запись мою из крайних послушайте где первая октава есть.
>Вы рок поёте, а там всё приемлемо, что со вкусом - и фальцет, и вскрики и хрипы.
>Поскольку я не разбираюсь в этой эстетике, то сказать ничего не могу.
>На мой слух, Вы поёте вполголоса - но это вполне приемлемо для рока и микрофона.
На академиста никогда не старался быть похожим пуки мало)
При неакадемической громкости лучше работает дикция, что для поп музыки главное)
>При неакадемической громкости лучше работает дикция, что для поп музыки главное)
У многих академистов сам черт не разберёт о чем поют
У многих академистов сам черт не разберёт о чем поют
ну, во-первых, оперу в любом случае надо слушать будучи уже подготовленным, зная о чём поётся
во-вторых, это опять же часто с непривычки. как войти в темноватое помещение - сходу кажется, что ничего не видно. но если там задержаться, то глаза адаптируются и всё, в целом, становится на свои места
во-вторых, это опять же часто с непривычки. как войти в темноватое помещение - сходу кажется, что ничего не видно. но если там задержаться, то глаза адаптируются и всё, в целом, становится на свои места
Самое простое отличие фальцета от микста (головного голоса) - наличие воздуха в звуке. В миксте его нет
>Самое простое отличие фальцета от микста (головного голоса) - наличие воздуха в звуке. В миксте его нет
Безвоздушное пение. Его прост меньше будет чем при фальцете. но тема верная согласен!
Безвоздушное пение. Его прост меньше будет чем при фальцете.
но тема верная согласен!
Это все хэдвойс а не фальцет Сергей то что у вас на видео, просто прижать чутка недоатакованый. В первом варианте более чистый во втором варианте решили помочь связкам мышцами чтобы посильнее сомкнуть.
Это все хэдвойс а не фальцет Сергей то что у вас на видео, просто прижать чутка недоатакованый. В первом варианте более чистый во втором варианте решили помочь связкам мышцами чтобы посильнее сомкнуть.
Наверное, это так.
Наверное, это так.
|
Все страницы:
1
2
|