>Ну и конфетка как всегда Анатолий. Как то я пропустил этот концерт, а концерт очень интересный. Вот здесь можно немного посравнивать потому что они поют в одинаковой акустике с одинаковой подзвучкой. И вот по этому концерту у меня немного другое мнение по распределению мест. В целом они поют примерно на одном уровне, но гран при я бы отдал Писареву, на первую премию поставил бы Шоту Чибирова, за счет того что он рискнул в конкурсе молодого цыгана спеть и в общем то неплохо спел Федерико. На вторую премию поставил бы Данилова. Он конечно неплохой артист, и на мой взгляд неплохо спел дуэт с Джильдой. Но в целом мне манера пения его не нравится. Слишком много химии. На третью премию Либермана. Если сравнивать с остальными у него небольшой голос, хотя и драматического оттенка. А может просто неполетный, но наверхах его не слышно. Ну и кантиленности кое где нету. Много говорит а не поет. Ну а в целом все примерно одинаковы.
Всех этих лауреатов разодрали профи, слышавшие их живьем. Писареву повезло с репертуаром. То, что он поет обычно на концертах, звучит так себе, хотя он и вывозит. Голос небольшой и больше для средней крепости бельканто.
Либермана, как и большинство глоточников, плохо слышно.
У Чибирова странный зауженный верх. Данилов эстрадник.
Всех этих лауреатов разодрали профи, слышавшие их живьем. Писареву повезло с репертуаром. То, что он поет обычно на концертах, звучит так себе, хотя он и вывозит. Голос небольшой и больше для средней крепости бельканто.
Либермана, как и большинство глоточников, плохо слышно.
У Чибирова странный зауженный верх. Данилов эстрадник.
аааа..... так много слов ко мне.
Ну и зачем писать ко мне гигантские простыни?
Понимаете, что я говорю то что есть?
ну мне то пох.
Вы очень трагический в концепции: кто я? и смешной в оценке: вот я! персонаж в театре жизни.
Вы очень хотели бы, но вам не дали.
Ваш Хозе полное ничтожество.
такому ТЕМБРУ никакая баба не даст.
Но Хозе ведь давала.
Ещё раз: вы думаете, что поёте школьно, а на самом деле жалобно.
Вам только : обидели юродивого, отняли копеечку.
Ну и зачем писать ко мне гигантские простыни?
Понимаете, что я говорю то что есть?
ну мне то пох.
Вы очень трагический в концепции: кто я? и смешной в оценке: вот я! персонаж в театре жизни.
Вы очень хотели бы, но вам не дали.
Ваш Хозе полное ничтожество.
такому ТЕМБРУ никакая баба не даст.
Но Хозе ведь давала.
Ещё раз: вы думаете, что поёте школьно, а на самом деле жалобно.
Вам только : обидели юродивого, отняли копеечку.
Да хорошо спели Хозе по звуку так-то, что спорить.
Анатолий, вам правда нравится?
Анатолий, вам правда нравится?
aaaa, почему меня не покидает ощущение, что у Вас старческий тембр и поете Вы очень натужно? Не подскажете?
Когда-то, много лет назад, я задал аааа тот же вопрос.
Он до сих пор не может успокоиться.
И поминает меня.
Но... я ведь и хотел чтобы он поминал меня.
Технологии.
Когда-то, много лет назад, я задал аааа тот же вопрос.
Он до сих пор не может успокоиться.
И поминает меня.
Но... я ведь и хотел чтобы он поминал меня.
Технологии.
>Да хорошо спели Хозе по звуку так-то, что спорить.
>Анатолий, вам правда нравится?
Ну такой Хозе просто лучше, чем дядь Сашин Калаф.
>Анатолий, вам правда нравится?
Ну такой Хозе просто лучше, чем дядь Сашин Калаф.
Ну такой Хозе просто лучше, чем дядь Сашин Калаф
Преуспеть в ловле блох?
Не, я так не могу.
Эти жалобные всхлипы для меня все на одно лицо. :
Преуспеть в ловле блох?
Не, я так не могу.
Эти жалобные всхлипы для меня все на одно лицо. :
>Эти жалобные всхлипы для меня все на одно лицо. :
Дядя Саша считает, что это и есть теноровое пение
Дядя Саша считает, что это и есть теноровое пение
Это полотнище говорит Анатолий совсем о другом. "Михалыч ,лучший тенор мира в своем коронном репертуаре на своем родном языке оказывается поет лучше аааа некоторые арии , а мужики то и не знают!!!" Ты прям капитан очевидность. Это полотнище Анатолий о том что ,как говорил один из моих одноклассников - На любую силу найдется другая сила. Вот нелюбимый тобой Бадалян заочно правда, но абсолютно конкретно размазывает того же Аланью в русском репертуаре а вместе с Бадаляном это же делают и еще пара сотен русских теноров. Но Чайковский это самый итальянский из русских композиторов. Представь себе что ну например Аланье захотелось бы посоревноваться со мной например в Свиридове. Результат был бы очень иной как ты наверно все таки понимаешь. А может не понимаешь? Кстати русские тенора гораздо успешнее поют на неродном языке чем западные на русском. Что касается красиво я пою или нет. На вкус и цвет товарища нет. Кто то считает что красиво, ты вот считаешь что нет это не суть столь важно. Гораздо важнее другой вопрос правильно ли я пою? И вот здесь Анатолий любой поющий профессионал с пол пинка тебе скажет - да правильно.
Мне понравился там один комментарий, видимо профи заглянул - АБСОЛЮТНО ПОХАБНО.
Неплохо. Но можно лучше.
Мне понравился там один комментарий, видимо профи заглянул - АБСОЛЮТНО ПОХАБНО.
Неплохо. Но можно лучше.
Вот опять Анатолий у тебя проскакивает полное непонимание то о чем ты пытаешься говорить. По твоему жюри где сидело сколько там человек, семь что ли, и которое не одну собаку съело на вокале не могут отличить эстрадника Данилова от других не эстрадников и вдруг зачем то эстраднику дает гран при. Т. е. они там убогие ничего не понимают а Толик Власов который петь пока еще не умеет но он все понимает и все знает. Данилов и в конкурсе и в этом концерте спел блестяще несколько номеров, в которых показал что прежде всего он поющий, он играющий, он музыкальный, вообще грамотный умный певец. За что ему и дали Гран При.
У тебя Илья очень правильный, хороший вкус. Только он наоборот. Любое твое высказывание нужно поворачивать на 180 градусов и будет то самое что есть. Кстати рекомендую.
Понимаешь Анатолий, поющий вокалист и непоющий очень по разному подходят к оценке другого вокалиста. То что тебе кажется значимым и решающим для поющего вокалиста может вообще ничего не значить. Поющий вокалист будет смотреть прежде всего как работает дыхание, как построена фразировка, насколько человек управляет голосом. Какие то музыкальные, стилистические моменты. Именно поэтому когда ты пытаешься что то сказать о пении получается почти всегда не в строчку. У тебя изначальный посыл не верен, ну как бы знаешь что надо что то услышать, а что именно не знаешь. Вот я скажу тебе один вещь. Когда ты запоешь, ну поставишь голос на дыхание, а я верю что такое случится рано или чуть попозже, у тебя полностью поменяются приоритеты в вокале и авторитеты. Ну например кумир и образец для подражания будет уже не Чеккеле а скажем Бъерлинг или там Бергонци. А может быть Смирнов или даже Хворостовский. И оценки каких то вещей тоже будут совсем иные. Когда начинает работать дыхание очень многое меняется. Я в свое время это проходил. Да наверно и почти каждый певец проходит. Редко у кого дыхание от природы поставлено.
Баталии...
>Понимаешь Анатолий, поющий вокалист и непоющий очень по разному подходят к оценке другого вокалиста. То что тебе кажется значимым и решающим для поющего вокалиста может вообще ничего не значить. Поющий вокалист будет смотреть прежде всего как работает дыхание, как построена фразировка, насколько человек управляет голосом. Какие то музыкальные, стилистические моменты. Именно поэтому когда ты пытаешься что то сказать о пении получается почти всегда не в строчку. У тебя изначальный посыл не верен, ну как бы знаешь что надо что то услышать, а что именно не знаешь. Вот я скажу тебе один вещь. Когда ты запоешь, ну поставишь голос на дыхание, а я верю что такое случится рано или чуть попозже, у тебя полностью поменяются приоритеты в вокале и авторитеты. Ну например кумир и образец для подражания будет уже не Чеккеле а скажем Бъерлинг или там Бергонци. А может быть Смирнов или даже Хворостовский. И оценки каких то вещей тоже будут совсем иные. Когда начинает работать дыхание очень многое меняется. Я в свое время это проходил. Да наверно и почти каждый певец проходит. Редко у кого дыхание от природы поставлено.
Да курам это на смех твои разговоры, дядь Саш. Голосом ты управляешь, говоришь? А где сиь1 на пиано? А где филировка ля1 во второй Каварадосси? Нет, дядь Саш, ты лохов непуганых ищи в других топиках. Не на того нарвался. Как ты говоришь, на каждую силу другая сила. Особенно если это не сила, а бредни провинциального любителя пения, живущего в своих координатах.
Да курам это на смех твои разговоры, дядь Саш. Голосом ты управляешь, говоришь? А где сиь1 на пиано? А где филировка ля1 во второй Каварадосси? Нет, дядь Саш, ты лохов непуганых ищи в других топиках. Не на того нарвался. Как ты говоришь, на каждую силу другая сила. Особенно если это не сила, а бредни провинциального любителя пения, живущего в своих координатах.
>Ну например кумир и образец для подражания будет уже не Чеккеле а скажем Бъерлинг или там Бергонци.
Сравнивать х. с пальцем -- это фирменный конёк дяди Саши.
Чеккеле поёт на вдохе и это вышколенный певец.
Бьорлинг -- мастер вокала, великий тенор, поющий скучно. Смысл копировать уникальный от природы инструмент? Может, ты посоветуешь копировать Козловского или наоборот Виная до кучи?
Бергонци прекрасно и школьно по звуку пел до ля1. С сиь1 у него начинался другой голос. Это принципиальный вопрос.
Слушать его и наслаждаться в некоторых вердиевских партиях и наполитанас мне это дело не мешает.
Мимо кассы твои замечания, дядь Саш, у сожалению. А вот ещё вспомним как ты Кауфманом восторгался. Величайший технарь современности, говорил. Отдельная тема для разговора.
Сравнивать х. с пальцем -- это фирменный конёк дяди Саши.
Чеккеле поёт на вдохе и это вышколенный певец.
Бьорлинг -- мастер вокала, великий тенор, поющий скучно. Смысл копировать уникальный от природы инструмент? Может, ты посоветуешь копировать Козловского или наоборот Виная до кучи?
Бергонци прекрасно и школьно по звуку пел до ля1. С сиь1 у него начинался другой голос. Это принципиальный вопрос.
Слушать его и наслаждаться в некоторых вердиевских партиях и наполитанас мне это дело не мешает.
Мимо кассы твои замечания, дядь Саш, у сожалению. А вот ещё вспомним как ты Кауфманом восторгался. Величайший технарь современности, говорил. Отдельная тема для разговора.
Странно, а почему только мне упрек? Почему не Аланье? Он же тоже поет Сиь на форте. Посмотри его концертные записи. А вместе с нами еще пара тройка сотен теноров мирового класса. Видишь как ловко я пристегнул себя к тенорам мирового класса, учись студент. Ну а если серьезно, Анатолий, есть спектакль Кармен, там действительно Сиь выписан на пиано. И какой нибудь режопер или упертый дирижер может потребовать от тенора что бы он в конце такой тяжелой арии, где отдохнуть совершенно негде петь в конце этот сиь на мецце воче. Но кроме этого сиь в спектакле у тенора еще куча высоких красивых нот. В концертном же исполнении в этой арии при всей ее сложности не очень много высоких нот. Три ляь это вообще ни о чем. И красть у публики ее законный полноценный сиь ни у меня. ни у Аланьи, ни у абсолютного большинства других теноров просто "рука не поднимается." То же самое относится и к Каварадосси. Технически спеть мецце воче ни там ни там не составляет какого особого труда. Но я, как и большинство других теноров считаю что обкрадывать слушателя здесь нельзя.
учись студент. Ну а если серьезно, Анатолий, есть спектакль Кармен, там действительно Сиь выписан на пиано. И какой нибудь режопер или упертый дирижер может потребовать от тенора что бы он в конце такой тяжелой арии, где отдохнуть совершенно негде петь в конце этот сиь на мецце воче. Но кроме этого сиь в спектакле у тенора еще куча высоких красивых нот. В концертном же исполнении в этой арии при всей ее сложности не очень много высоких нот. Три ляь это вообще ни о чем. И красть у публики ее законный полноценный сиь ни у меня. ни у Аланьи, ни у абсолютного большинства других теноров просто "рука не поднимается." То же самое относится и к Каварадосси. Технически спеть мецце воче ни там ни там не составляет какого особого труда. Но я, как и большинство других теноров считаю что обкрадывать слушателя здесь нельзя.
Если уж говорить о певцах, да еще сравнивать их то Чеккеле на фоне Бьерлинга и Бергонци вообще как бы не певец. Но ты это сейчас не поймешь...
>Странно, а почему только мне упрек? Почему не Аланье? Он же тоже поет Сиь на форте. Посмотри его концертные записи. А вместе с нами еще пара тройка сотен теноров мирового класса. Видишь как ловко я пристегнул себя к тенорам мирового класса, учись студент. Ну а если серьезно, Анатолий, есть спектакль Кармен, там действительно Сиь выписан на пиано. И какой нибудь режопер или упертый дирижер может потребовать от тенора что бы он в конце такой тяжелой арии, где отдохнуть совершенно негде петь в конце этот сиь на мецце воче. Но кроме этого сиь в спектакле у тенора еще куча высоких красивых нот. В концертном же исполнении в этой арии при всей ее сложности не очень много высоких нот. Три ляь это вообще ни о чем. И красть у публики ее законный полноценный сиь ни у меня. ни у Аланьи, ни у абсолютного большинства других теноров просто "рука не поднимается." То же самое относится и к Каварадосси. Технически спеть мецце воче ни там ни там не составляет какого особого труда. Но я, как и большинство других теноров считаю что обкрадывать слушателя здесь нельзя.
"В ярости" - а ноты для кого писаны?
Хотите, чтобы Бизе в гробу перевернулся?
"В ярости" - а ноты для кого писаны?
Хотите, чтобы Бизе в гробу перевернулся?
>Если уж говорить о певцах, да еще сравнивать их то Чеккеле на фоне Бьерлинга и Бергонци вообще как бы не певец. Но ты это сейчас не поймешь...
У тебя, дядь Саш, нет философии звука, одни довольно поверхностные понятия... и как обычно, ему про Фому, а он про Ерёму...
Тем не менее, ни Бьорлинг, ни Бергонци при всём их выдающемся музыкантстве даже близко не подошли по драматизму вокала к Чеккеле в Тоске.
Если бы на своём материале Чеккеле ещё бы и пел как Бьорлинг, он был бы величайшим тенором в истории. Но этого не случилось. Он был всего лишь простой смертный.
У тебя, дядь Саш, нет философии звука, одни довольно поверхностные понятия... и как обычно, ему про Фому, а он про Ерёму...
Тем не менее, ни Бьорлинг, ни Бергонци при всём их выдающемся музыкантстве даже близко не подошли по драматизму вокала к Чеккеле в Тоске.
Если бы на своём материале Чеккеле ещё бы и пел как Бьорлинг, он был бы величайшим тенором в истории. Но этого не случилось. Он был всего лишь простой смертный.
Сейчас смотрю Гран при Хосэ Карераса в прямой трансляции под пивко. Вышел первый тенор. Явно лирический. Спел Баяна, ну в общем терпимо. Потом стал петь арию Манрико, лирический арию Манрико. А вдогонку еще стретту прокричал. Пилять, ну как они вот так выходят, кто им дает такой репертуар. В конце видимо для того что бы уже наверняка добить Жюри еще Гранаду поставил придурок. Второй вроде поет своим голосом на своем репертуаре. Но тоже хреновато.
https://www.youtube.com/watch?v=l3e2VA81Qq4
https://www.youtube.com/watch?v=l3e2VA81Qq4
Ему по моему сугубо субъективному мнению как раз нужно петь не Моцарта и Россини а Верди.
Вот Ленский боле менее, хотя нот не знает, верхов нет. Но это его.
Ну молодец. Что сказать. Школьно, умно. Желаю ему удачи в третьем туре куда он несомненно прошел.
Молодец. Это вообще заявка на победу. Так спеть Не плачь с таким голосом как у него это высший пилотаж без натяжки. Молодец.
Да, поющий, но не без вопросов. Мне не понравилось как он кадэнцию спел.
Я опять одинок, и тоже не сказал бы что бы Ахххх. Верхние ноты совсем не Ахххх.
Ужасно пел первый тенор.
Ах ты душечка моя коронная вещь. Скажу, опять же по моему сугубо субъективному мнения - это плохо. Не ужас, но плохо.
Макаров нормально спел, но ля в открышку -- это сильно.
Каварадосси спел, но опять же. Мне не хватило Музыки. Вроде и спето, вроде что то там и делает, но музыки нет. Но его все равно протащат в третий тур. В Жюри сидит Вдовин.
Заблеял какой то китаец. Китайца вычеркиваем из претендентов на третий тур.
Голос не поставлен на дыхание, поет очень тяжело.
Совершенно безжизненно спет Каварадосси Морозовым.
Интересно допоет программу до конца или бросит.
Вот моего друга корежит когда в театре на сцене кто то лажает. У меня тоже то начинается, ну неужели нельзя спеть те ноты которые написал Чайковский? Зачем петь какую то херню да простят меня модераторы. Там другое слово должно быть.
Придурок, он еще Радамеса петь собрался.
Хохол. Масочная манера пения. Ну посмотрим. Программа интересная.
Ну в Фаусте такая манера проканывает, а как он интересно Герцога петь будет, так же?