Сегодня сдавал экзамен в училище - 3 курс окончен. Пели 4 произведения подряд - ария, романс, современная, рнп
Моцарт. Ария Лепорелло из оп. "Дон Жуан"
Малашкин. О, если б мог выразить в звуке
Свиридов. Петербургская песенка
рнп. Из-за острова на стрежень
Собственно, примерно так меня услышат приемные комиссии - вряд ли я чему-то ещё успею за 2 недели научиться
P.S. не ругайтесь на концертмейстера - волею жребия я пел последний и он действительно был уже никакой после нас всех
Моцарт. Ария Лепорелло из оп. "Дон Жуан"
Малашкин. О, если б мог выразить в звуке
Свиридов. Петербургская песенка
рнп. Из-за острова на стрежень
Собственно, примерно так меня услышат приемные комиссии - вряд ли я чему-то ещё успею за 2 недели научиться
P.S. не ругайтесь на концертмейстера - волею жребия я пел последний и он действительно был уже никакой после нас всех
Не знаю - заливать на форум или так пусть остается?
Svyatoslav , в целом, прилично. Думаю, что поступишь. Есть пару замечаний, но сейчас лучше ничего не делать до эказменов глобального. Единственно, что можно и нужно успеть - добавить красок и эмоций, ибо все слушается несколько однообразно. Опора должна быть динамичной, а у тебя она почти везде на одном уровне. В итоге, эмоциям тяжело пробиться через нее. Будешь думать, что уже выпрыгиваешь из себя, а на выходе все равно монотонно. Если актуально, могу дать пару советов.
В целом, молодец, дерзай.
В целом, молодец, дерзай.
>Опора должна быть динамичной
Что значит динамичной? всегда считал ,что опора должна держать всё ровно и стабильно
>Будешь думать, что уже выпрыгиваешь из себя, а на выходе все равно монотонно
Это очень точно - так оно и бывает, но все же я вижу на этих записях прогресс в направлении эмоций
>Если актуально, могу дать пару советов.
Конечно актуально - с радостью выслушаю
Что значит динамичной? всегда считал ,что опора должна держать всё ровно и стабильно
>Будешь думать, что уже выпрыгиваешь из себя, а на выходе все равно монотонно
Это очень точно - так оно и бывает, но все же я вижу на этих записях прогресс в направлении эмоций
>Если актуально, могу дать пару советов.
Конечно актуально - с радостью выслушаю
Больше всего понравилась "Стенька Разин", потому что там есть эмоциональные краски.
Остальные слушаются очень монотонно, сонно. Особенно длинная ария Лепорелло.
В "Стеньке Разине" всё прозвучало, однако конец басы иногда протягивают и поют долго на пиано, на низкой ноте, чтобы создалась иллюзия отпевания в церкви.
Кстати, с таким голосом в церкви можно быть очень уважаемым человеком.
Остальные слушаются очень монотонно, сонно. Особенно длинная ария Лепорелло.
В "Стеньке Разине" всё прозвучало, однако конец басы иногда протягивают и поют долго на пиано, на низкой ноте, чтобы создалась иллюзия отпевания в церкви.
Кстати, с таким голосом в церкви можно быть очень уважаемым человеком.
>конец басы иногда протягивают и поют долго на пиано, на низкой ноте, чтобы создалась иллюзия отпевания в церкви
Может конечно кто-то так и поёт, но это не оправданно совсем. Последний куплет поётся от лица атамана и ни он, ни его банда уж точно не скорбт об её душе. Тем более, что песню грянем "удалую"... Не вижу тут ни одного повода для протягивания и прочего
Может конечно кто-то так и поёт, но это не оправданно совсем. Последний куплет поётся от лица атамана и ни он, ни его банда уж точно не скорбт об её душе. Тем более, что песню грянем "удалую"... Не вижу тут ни одного повода для протягивания и прочего
Svyatoslav,
повод тут есть.
Дело в том, что утопить человека означает нарушить одну из религиозных заповедей.
В самом тексте содержится эта двойственность "песню удалую за помин ея души".
Атаман отнюдь не дурак, не простак и если что-то от себя отрывает (любовные утехи), то что-то хочет получить взамен.
А именно - власть над своим войском.
Поэтому если он поёт красивым голосом церковника после того, как совершил преступление, он показывает войску, что не боится божьей кары и в то же время признаёт существование всевышнего.
Это вызывает определённую игру чувств у слушателей, ИМХО.
Но это - как хотите, вы же поёте.
повод тут есть.
Дело в том, что утопить человека означает нарушить одну из религиозных заповедей.
В самом тексте содержится эта двойственность "песню удалую за помин ея души".
Атаман отнюдь не дурак, не простак и если что-то от себя отрывает (любовные утехи), то что-то хочет получить взамен.
А именно - власть над своим войском.
Поэтому если он поёт красивым голосом церковника после того, как совершил преступление, он показывает войску, что не боится божьей кары и в то же время признаёт существование всевышнего.
Это вызывает определённую игру чувств у слушателей, ИМХО.
Но это - как хотите, вы же поёте.
>что не боится божьей кары и в то же время признаёт существование всевышнего
шизофрения какая-то
>Это вызывает определённую игру чувств у слушателей, ИМХО.
Может и вызывает, но это, на мою взгляд, не те чувства. Песня не про то получится.
шизофрения какая-то
>Это вызывает определённую игру чувств у слушателей, ИМХО.
Может и вызывает, но это, на мою взгляд, не те чувства. Песня не про то получится.
Svyatoslav,
почему шизофрения?
Послушайте Миллера:
тоже шизофреник?
почему шизофрения?
Послушайте Миллера:
тоже шизофреник?
Шизофрения потому, что такие перепады настроения(то за борт выкинул и банду на пляску с удалой песней отправлял, то скорбит вместе со всей бандой) и противоречивые высказывания аля "Бог есть, но я плевал на него" могут быть только у больного человека.
Миллер, разумеется, не шизофреник. но его трактовка совершенно не по мне - хотя я могу его понять. Хочется показать октаву и приходится как-то в себе это оправдывать, но это путь неверный имхо. Нужно не смысл под голос подстраивать, а голосом исполнять смысл.
Миллер, разумеется, не шизофреник. но его трактовка совершенно не по мне - хотя я могу его понять. Хочется показать октаву и приходится как-то в себе это оправдывать, но это путь неверный имхо. Нужно не смысл под голос подстраивать, а голосом исполнять смысл.
Svyatoslav,
я не согласен с Вашим пониманием концовки Миллера.
У него очень внятная, запоминающаяся концовка, соответствующая и его амплуа, и словам, и духу песни.
я не согласен с Вашим пониманием концовки Миллера.
У него очень внятная, запоминающаяся концовка, соответствующая и его амплуа, и словам, и духу песни.
garans , Ну вот, а я не согласен с пониманием концовки Миллером. Его концовка действительно соответствует его амплуа(как октависта) и может даже духу(в том плане, что песня всё же трагичная), но точно не соответствует конкретному месту в песне и конкретному персонажу от лица которого он пот в данный конкретный момент. Причем видно, что он и не планировал действительно глубоко переосмыслить песню. Последний куплет он начинает вполне привычно-бодро( "Чтож вы братцы приуныли" и далее) и даже последние строки ("Грянем песню удалую на помин её души") он поёт явно не со скорбью. Только репризу последних двух строк он меняет - смотрится эффектно, но полностью разрушает образ атамана.
Svyatoslav,
это - песня донского казачества.
Казаки - довольно необычные люди.
С одной стороны, они целуют крест, клянутся и т.п.
С другой стороны, они могут буйствовать рубить направо и налево.
Именно это и помогло им, наверное, выжить, т.к. они являлись демпфером между Россией и "злыми" южными народами (кавказцами, татарами).
Так вот, сначала атаман бросает красавицу, а потом отпевает умершую.
И его войско сначала ропщет на то, что он забыл своё значение как атаман, а потом приуныли, увидев, как он расправился с красавицей.
Он же, поняв, что погорячился, решил развеселить себя и других, пытаясь перенести на них вину "ну-ка, Филька, чорт, пляши" (что же ты не пляшешь и что все не веселятся - я же сделал то, что вы хотели). "Грянем песню удалую!!!"
Но потом он всё же опомниля и спел по христианскому обычаю "На помин ея душиии".
Игра крови и чувств, ИМХО.
это - песня донского казачества.
Казаки - довольно необычные люди.
С одной стороны, они целуют крест, клянутся и т.п.
С другой стороны, они могут буйствовать рубить направо и налево.
Именно это и помогло им, наверное, выжить, т.к. они являлись демпфером между Россией и "злыми" южными народами (кавказцами, татарами).
Так вот, сначала атаман бросает красавицу, а потом отпевает умершую.
И его войско сначала ропщет на то, что он забыл своё значение как атаман, а потом приуныли, увидев, как он расправился с красавицей.
Он же, поняв, что погорячился, решил развеселить себя и других, пытаясь перенести на них вину "ну-ка, Филька, чорт, пляши" (что же ты не пляшешь и что все не веселятся - я же сделал то, что вы хотели). "Грянем песню удалую!!!"
Но потом он всё же опомниля и спел по христианскому обычаю "На помин ея душиии".
Игра крови и чувств, ИМХО.
garans ,
>это - песня донского казачества.
Это песня не аутентичная, написана русским народом на слова Садовникова(НЕ казак - Петербуржец). Причем довольно поздняя - вторая половина 19го века. если не поздней. Так что казаков сюда нечего приплетать. Да и на казака Разин не тянет - скорее просто разбойник. Кстати, пленен и отдан на казнь он был именно казаками.
>Казаки - довольно необычные люди.
>С одной стороны, они целуют крест, клянутся и т.п.
>С другой стороны, они могут буйствовать рубить направо и налево.
Тут никаких противоречий нет, христианин может убивать, рубить и прочее. Важен контекст - если солдат на войне не станет убивать, прикрываясь Библией - это и будет для него тягчайшим грехом. Не даром вся Церковь на каждой Литургии молится "о воинстве ея".
>Игра крови и чувств, ИМХО.
Нет здесь такого - есть вполне определенные образы - рассказчик, банда, ГРОЗНЫЙ атаман и это явно не первая сгубленная им жена - "свадьбу НОВУЮ справляет". Так что мысль об опомнившимся атамане явно отпадает. Только если он не шизофреник - топит и отпевает, топит и отпевает...
>это - песня донского казачества.
Это песня не аутентичная, написана русским народом на слова Садовникова(НЕ казак - Петербуржец). Причем довольно поздняя - вторая половина 19го века. если не поздней. Так что казаков сюда нечего приплетать. Да и на казака Разин не тянет - скорее просто разбойник. Кстати, пленен и отдан на казнь он был именно казаками.
>Казаки - довольно необычные люди.
>С одной стороны, они целуют крест, клянутся и т.п.
>С другой стороны, они могут буйствовать рубить направо и налево.
Тут никаких противоречий нет, христианин может убивать, рубить и прочее. Важен контекст - если солдат на войне не станет убивать, прикрываясь Библией - это и будет для него тягчайшим грехом. Не даром вся Церковь на каждой Литургии молится "о воинстве ея".
>Игра крови и чувств, ИМХО.
Нет здесь такого - есть вполне определенные образы - рассказчик, банда, ГРОЗНЫЙ атаман и это явно не первая сгубленная им жена - "свадьбу НОВУЮ справляет". Так что мысль об опомнившимся атамане явно отпадает. Только если он не шизофреник - топит и отпевает, топит и отпевает...
вокал по данным ссылкам не слушал ,но стремления тока одобряю. 
>на одной частоте все.2-3Кгц 
Я покорил ВПФ
Я покорил ВПФ
Стенька Разин звучит очень прилично.
Звук собранный, ВПФ большая.
Бас, похожий на профундо.
Вот насчёт нижнего регистра непонятно.
Звук собранный, ВПФ большая.
Бас, похожий на профундо.
Вот насчёт нижнего регистра непонятно.
garans ,
>Бас, похожий на профундо.
>Вот насчёт нижнего регистра непонятно.
Ну на профундо я конечно не тяну - низов стенобитных нет. Ну может их и не должно быть в 19 лет...
Пою пока то, что получается. Хотелось бы петь бас-баритоновый репертуар, но видимо не судьба.
>Бас, похожий на профундо.
>Вот насчёт нижнего регистра непонятно.
Ну на профундо я конечно не тяну - низов стенобитных нет. Ну может их и не должно быть в 19 лет...
Пою пока то, что получается. Хотелось бы петь бас-баритоновый репертуар, но видимо не судьба.
"О, если б мог выразить в звуке" мне тоже нравится.
Бас-баритон, как правило, небольшой голос.
(За некоторыми исключениями, как Лондон).
У Вас голос крупный по объёму, но объём несколько разрежён.
В последнее время он стал уплотняться и голос стал звучать с эмоциональными оттенками.
Сейчас вы поёте практически в баритональной тесситуре (в общем-то и Шаляпин пел примерно так - повыше на пол-тона).
Бас-баритон, наверное, возможен (до фа-диез), другое дело, что низкие басы более редки и, соответственно, ценны.
Бас-баритон, как правило, небольшой голос.
(За некоторыми исключениями, как Лондон).
У Вас голос крупный по объёму, но объём несколько разрежён.
В последнее время он стал уплотняться и голос стал звучать с эмоциональными оттенками.
Сейчас вы поёте практически в баритональной тесситуре (в общем-то и Шаляпин пел примерно так - повыше на пол-тона).
Бас-баритон, наверное, возможен (до фа-диез), другое дело, что низкие басы более редки и, соответственно, ценны.
garans ,
>Сейчас вы поёте практически в баритональной тесситуре (в общем-то и Шаляпин пел примерно так - повыше на пол-тона).
Почти все басы поют этот романс на пол-тона выше, чем я спел. Я пробовал и в этой тональности, но получилась менее стабильная ситуация - иногда финал не выходил - решили на экзамен не выносить эту тональность. В интернете, кстати, есть записи как это поет Штонда - в более молодом возрасте он тоже пел на пол тона ниже шаляпина, а теперь поет в шаляпинской. Так, что думаю лет через n тоже выйду на шаляпинскую тональность.
>низкие басы более редки и, соответственно, ценны.
Только не в опере - сразу отпадают почти все "кассовые" партии.
>Сейчас вы поёте практически в баритональной тесситуре (в общем-то и Шаляпин пел примерно так - повыше на пол-тона).
Почти все басы поют этот романс на пол-тона выше, чем я спел. Я пробовал и в этой тональности, но получилась менее стабильная ситуация - иногда финал не выходил - решили на экзамен не выносить эту тональность. В интернете, кстати, есть записи как это поет Штонда - в более молодом возрасте он тоже пел на пол тона ниже шаляпина, а теперь поет в шаляпинской. Так, что думаю лет через n тоже выйду на шаляпинскую тональность.
>низкие басы более редки и, соответственно, ценны.
Только не в опере - сразу отпадают почти все "кассовые" партии.
Svyatoslav , Очень прилично,тем более для 19 лет ...МОЛОДЕЦ...что особо нравится так это одинаковое формирование звуков (в одном месте ) и голос красивый...я думаю ,что с поступлением проблем не буу на экзамене. УДАЧИ
Svyatoslav ,
>Что значит динамичной? всегда считал ,что опора должна держать всё ровно и стабильно
Динамичной в том смысле, что в каждый момент звука она должна быть вариабельной, гибкой, меняющейся исходя из твоих задач в каждой части звука и мелодии. Мастерство певца в том, что спетая мелодия должна иметь динамику в каждой ноте и все это должно подчиняется целой фразе, у которой есть своя кульминация. И эту динамическую линию каждой ноты и фразы целиком должна создавать только опора. В этом смысле можно сказать, что петь надо только диафрагмой. Но не напрямую, а через косвенное управление. И это будет интересно слушать, даже если ты споешь всего несколько нот. Если опора работает как бы сама по себе, как у тебя сейчас, а звук управляется отдельно просто через слуховой контроль, то опора становится причиной монотонного звука. Такое бывает почти всегда когда из мозга идет параллельная команда типа " напрягать и держать пресс" И это сразу слышно в звуке и динамике. Ровная и стабильная опора приводит только к ровному и стабильному монотонному звуку, от которого слушатель быстро устает. Ты открыл кран и держишь давление, а этого мало для правильного звуковедения. Чтобы музыка было живой, опора должна быть постоянной и гибкой. Есть хитрость, как это делать, но об этом позже.
>>Будешь думать, что уже выпрыгиваешь из себя, а на выходе все равно монотонно
>Это очень точно - так оно и бывает, но все же я вижу на этих записях прогресс в направлении эмоций
Я не просто угадал, это слышно в твоем звуке. У тебя звуковедение и опора - это параллельные процессы. А нужно, чтобы одно было прямым следствием другого, тогда все эмоции и краски ты будешь рисовать в первую очередь дыханием, организованным в правильную опору и довершать это артикуляцией, мимикой и резонаторами. А сейчас твоим эмоциям и гибкому звуковедению мешает стенобитная опора, которую ты включил на пятую передачу и забыл. А в итоге, ты борешься сам с собой. Прогресс есть, но он будет долгим, если ты не поймешь как создавать оптимальную гибкую опору.
>>Если актуально, могу дать пару советов.
>Конечно актуально - с радостью выслушаю
Щас уже поздно, башка плохо варит после вечеринки. Выпили малек )))
Завтра-послезавтра отпишусь.
>Что значит динамичной? всегда считал ,что опора должна держать всё ровно и стабильно
Динамичной в том смысле, что в каждый момент звука она должна быть вариабельной, гибкой, меняющейся исходя из твоих задач в каждой части звука и мелодии. Мастерство певца в том, что спетая мелодия должна иметь динамику в каждой ноте и все это должно подчиняется целой фразе, у которой есть своя кульминация. И эту динамическую линию каждой ноты и фразы целиком должна создавать только опора. В этом смысле можно сказать, что петь надо только диафрагмой. Но не напрямую, а через косвенное управление. И это будет интересно слушать, даже если ты споешь всего несколько нот. Если опора работает как бы сама по себе, как у тебя сейчас, а звук управляется отдельно просто через слуховой контроль, то опора становится причиной монотонного звука. Такое бывает почти всегда когда из мозга идет параллельная команда типа " напрягать и держать пресс" И это сразу слышно в звуке и динамике. Ровная и стабильная опора приводит только к ровному и стабильному монотонному звуку, от которого слушатель быстро устает. Ты открыл кран и держишь давление, а этого мало для правильного звуковедения. Чтобы музыка было живой, опора должна быть постоянной и гибкой. Есть хитрость, как это делать, но об этом позже.
>>Будешь думать, что уже выпрыгиваешь из себя, а на выходе все равно монотонно
>Это очень точно - так оно и бывает, но все же я вижу на этих записях прогресс в направлении эмоций
Я не просто угадал, это слышно в твоем звуке. У тебя звуковедение и опора - это параллельные процессы. А нужно, чтобы одно было прямым следствием другого, тогда все эмоции и краски ты будешь рисовать в первую очередь дыханием, организованным в правильную опору и довершать это артикуляцией, мимикой и резонаторами. А сейчас твоим эмоциям и гибкому звуковедению мешает стенобитная опора, которую ты включил на пятую передачу и забыл. А в итоге, ты борешься сам с собой. Прогресс есть, но он будет долгим, если ты не поймешь как создавать оптимальную гибкую опору.
>>Если актуально, могу дать пару советов.
>Конечно актуально - с радостью выслушаю
Щас уже поздно, башка плохо варит после вечеринки. Выпили малек )))
Завтра-послезавтра отпишусь.
>В этом смысле можно сказать, что петь надо только диафрагмой.
На этом месте закончил чтение простыни гостя
А Святославу рекомендую вообще не начинать читать этот бред 
На этом месте закончил чтение простыни гостя
А Святославу рекомендую вообще не начинать читать этот бред
Совершенно согласен с гостем. Опора должна быть гибкой и хлёсткой. Все краски рождаются через неё. Святослав, проверь, можешь ли смеяться "по запросу" так, чтобы это реалистично звучало - от диафрагмы.
PS. Я думаю, с опытом это придёт. Итак, для 19 лет очень неплохо. Только не увлекайтесь густотой чрезмерно.
PS. Я думаю, с опытом это придёт. Итак, для 19 лет очень неплохо. Только не увлекайтесь густотой чрезмерно.
Молодец, очень хорошо спел. Думаю если каких то особых ситуаций не будет, поступишь на раз. Верхние ноты "выстреливаешь", соединяй верх с предыдущей нотой.
гость. ,
>спетая мелодия должна иметь динамику в каждой ноте и все это должно подчиняется целой фразе, у которой есть своя кульминация. И эту динамическую линию каждой ноты и фразы целиком должна создавать только опора.
Педагог говорит всё так же, но не акцентирует внимание - работали над более первичными вещами. Хотя я и не очень понимаю как сделать "гибкость" опоры. полностью согласен с этим.
Serggio ,
>можешь ли смеяться "по запросу" так, чтобы это реалистично звучало - от диафрагмы.
если отдельно от пения - могу. Во время пения не пробовал.
aaaa ,
>соединяй верх с предыдущей нотой
Как? непонятно - не на глиссандо же вверх заезжать. Вроде пытаюсь вообще поток не прекращать, но наверх дыхание естественным образом значительно увеличивает интенсивность потока. Или дыхание должно ровно идти, что на центре, что на верху?
>спетая мелодия должна иметь динамику в каждой ноте и все это должно подчиняется целой фразе, у которой есть своя кульминация. И эту динамическую линию каждой ноты и фразы целиком должна создавать только опора.
Педагог говорит всё так же, но не акцентирует внимание - работали над более первичными вещами. Хотя я и не очень понимаю как сделать "гибкость" опоры. полностью согласен с этим.
Serggio ,
>можешь ли смеяться "по запросу" так, чтобы это реалистично звучало - от диафрагмы.
если отдельно от пения - могу. Во время пения не пробовал.
aaaa ,
>соединяй верх с предыдущей нотой
Как? непонятно - не на глиссандо же вверх заезжать. Вроде пытаюсь вообще поток не прекращать, но наверх дыхание естественным образом значительно увеличивает интенсивность потока. Или дыхание должно ровно идти, что на центре, что на верху?
>если каких то особых ситуаций не будет
Главная ситуация - отсутствие фундаментального муз образования - так, что нахватал за 2 года - то и есть. Так что на моём примере можно будет узнать - реально ли поступить вокалисту с одним только голосом.
Главная ситуация - отсутствие фундаментального муз образования - так, что нахватал за 2 года - то и есть. Так что на моём примере можно будет узнать - реально ли поступить вокалисту с одним только голосом.
Ты их подталкиваешь, а этого делать не надо. Постарайся их петь слитно и одинаково. Одинаково позиционно.одинаково по динамике. Взял Си например и не разрывая дыхания, ничего не меняя перевел ее в Ми.
Молодец Святослав, надеюсь лет через 5 увидим тебя в Большом))
aaaa ,
>Постарайся их петь слитно и одинаково.
То, что в акустике рупора ничего нельзя менять я понимаю, а насколько меняется интенсивность дыхания? Должен ли верх петься на том же потоке(по силе) что и середина?
zavetniy ,
спасибо, надеюсь, что увидите) рано или поздно
>Постарайся их петь слитно и одинаково.
То, что в акустике рупора ничего нельзя менять я понимаю, а насколько меняется интенсивность дыхания? Должен ли верх петься на том же потоке(по силе) что и середина?
zavetniy ,
спасибо, надеюсь, что увидите) рано или поздно
Меняется. Но не толчком, звук сам тянет за собой плавное увеличение напряжения опоры. Т.е. не толкнул диафрагмой ноту и закинул звук в резонаторы, а наоборот к звуку в резонаторах подключается и усиливается опора. Дыхание как бы должно проваливаться вниз на высоких нотах.
aaaa ,
Хорошо, принято. Спасибо - попробую последить за этим
Хорошо, принято. Спасибо - попробую последить за этим
Скажите, уважаемые доны, что только я один слышу горление?
А Святославу желаю поступить. Голос то хорошЪ.
А Святославу желаю поступить. Голос то хорошЪ.
Не знаю - я вообще не знаю, что есть горление. Так, что если горлю, то это не умышленно)
И еще, Святослав, лично мне не нравится как у Вас дыхалка работает. Вот послушайте что происходит в конце фраз.
З.Ы. Но 19 лет, это 19 лет. Вот попадете к хорошему педагогу все и обустроится. Если попадете конечно. Беда только в том, что регалии и звания не гарантия того, что Вас действительно научат петь. Так что держите ухо востро, записывайтесь и думайте сами. И обязательно послушайте учеников-мужчин Вашего будущего педагога. А то что Вы должны поступить по качеству голосовых данных лично я и не сомневаюсь. Так что удачи Вам.
З.Ы. Но 19 лет, это 19 лет. Вот попадете к хорошему педагогу все и обустроится. Если попадете конечно. Беда только в том, что регалии и звания не гарантия того, что Вас действительно научат петь. Так что держите ухо востро, записывайтесь и думайте сами. И обязательно послушайте учеников-мужчин Вашего будущего педагога. А то что Вы должны поступить по качеству голосовых данных лично я и не сомневаюсь. Так что удачи Вам.
Svyatoslav , ..... Так что держите ухо востро, записывайтесь и думайте сами. И обязательно послушайте учеников-мужчин Вашего будущего педагога. ....Чужой сказал пральную вещь ......это очень важно ...НЕ ЗАБУДЬ....да кстати какого точно числа буу экзамен ???? Напиши ...будем тебя ругать последними словами
Svyatoslav , На моё ухо ...горла особо нет ...(опять же ИМХО) да есть конечно и монотонность и с верхами недочёты ...но опять же ИМХО всё это исправиться и с возрастом и со специапистом (грубых ошибок на мой взгляд не слышно)....
чужой ,
>Вот послушайте что происходит в конце фраз.
А что там происходит? Вроде нормально всё, когда воздуха хватает. Другой вопрос, что если где-то раньше промахнулся и воздуха не осталось - тут уж ничего не поделаешь
sasasa676767 ,
в МГК будет первый тур 6-7го июля, второй - 14-15го июля
в АХИ не знаю - расписания ещё нет
А педагог - я уже всё разузнал и послушал - знаю к кому хочу попасть. Но вопрос в том захотят ли меня эти педагоги.
>Вот послушайте что происходит в конце фраз.
А что там происходит? Вроде нормально всё, когда воздуха хватает. Другой вопрос, что если где-то раньше промахнулся и воздуха не осталось - тут уж ничего не поделаешь
sasasa676767 ,
в МГК будет первый тур 6-7го июля, второй - 14-15го июля
в АХИ не знаю - расписания ещё нет
А педагог - я уже всё разузнал и послушал - знаю к кому хочу попасть. Но вопрос в том захотят ли меня эти педагоги.
>Но вопрос в том захотят ли меня эти педагоги.
ну тогда я не знаю, кто им вообще подойдёт.
ну тогда я не знаю, кто им вообще подойдёт.
Svyatoslav , захотят ,захотят.....они конечно для важности пораздувают щёки и скажут типа что оказывают тебе большую честь ,что берут к себе ...но возьмут ...главное потом учись с упорством и рвением
sasasa676767 , Serggio ,
Ну это несколько обнадеживает. Ещё б они через экзамены остальные протащили
Ну это несколько обнадеживает. Ещё б они через экзамены остальные протащили
Svyatoslav , скинь мне почту, я тебе отправлю про правильную опору, здесь не хочется выкладывать.
Svyatoslav , через остальные экамены тоже могут помочь протащить, но все равно надо иметь базовую подготовку. В целом главное при поступлении - понравиться преподу по специальности и голосом, и внешними данными и старанием. Профессура любит трудолюбивых и нацеленных на большой труд абитуриентов.
Svyatoslav , отправил на почту.
Послушал - очень понравилось. Что-то большее сказать не возьмусь.
Всё спето на очень приличном уровне.
Может Моцарта желательно почистить интонационно, но я бы отнес некоторую фальшь не к тебе, а к концертмейстеру, который тебе не помогал, не поддерживал, а сбивал с темпов и интонаций.
В Малашкине на первой фразе "...о, ЕЕЕЕсли" гласная "Е" немного не собрана, широковата и тебе нужно обратить внимание на эту гласную, она для тебя неудобная, может её следует петь ближе к "И", но это с преподом! ИМХО.
К Свиридову вообще нет претензий, всё спето слитно, на хорошей опоре.
РНП - песня у всех на слуху, каждый её трактует и понимает по своему. Принимая во внимание твой юный возраст, тебе трудно было, если не сказать - невозможно в пении передать всю гамму противоречий, чувств буйного характера, битого жизнью, донского казака.
Главное по вокалу точно, красиво - молодец.
Голос - твой надежный помощник, уверен всё будет ХОККЕЙ!
Такие голоса не могут быть не замеченными и не востребованными.
Может Моцарта желательно почистить интонационно, но я бы отнес некоторую фальшь не к тебе, а к концертмейстеру, который тебе не помогал, не поддерживал, а сбивал с темпов и интонаций.
В Малашкине на первой фразе "...о, ЕЕЕЕсли" гласная "Е" немного не собрана, широковата и тебе нужно обратить внимание на эту гласную, она для тебя неудобная, может её следует петь ближе к "И", но это с преподом! ИМХО.
К Свиридову вообще нет претензий, всё спето слитно, на хорошей опоре.
РНП - песня у всех на слуху, каждый её трактует и понимает по своему. Принимая во внимание твой юный возраст, тебе трудно было, если не сказать - невозможно в пении передать всю гамму противоречий, чувств буйного характера, битого жизнью, донского казака.
Главное по вокалу точно, красиво - молодец.
Голос - твой надежный помощник, уверен всё будет ХОККЕЙ!
Такие голоса не могут быть не замеченными и не востребованными.
В наше продажное время всё возможно.
Поэтому не нужно настраиваться на лёгкий успех.
Поэтому не нужно настраиваться на лёгкий успех.
А мы никогда не искали легких путей! 
Святослав, конечно, должен пройти.
Потому что он не просто бас с голосом, но и проделал определённую организаторскую работу, установил личные контакты.
Но, как ни крути, голос часто звучит монотонно и переопёрто (много дыхания, неполное смыкание связок, ИМХО).
Потому что он не просто бас с голосом, но и проделал определённую организаторскую работу, установил личные контакты.
Но, как ни крути, голос часто звучит монотонно и переопёрто (много дыхания, неполное смыкание связок, ИМХО).
>Святослав, конечно, должен пройти.
>Потому что он не просто бас с голосом, но и проделал определённую организаторскую работу, установил личные контакты.
>Но, как ни крути, голос часто звучит монотонно и переопёрто (много дыхания, неполное смыкание связок, ИМХО).
Гаранс, он парень молодой. У него всё впереди. Зрелое пение приходит с возрастом. Я не думаю, что в Сургуте есть опытные вокальные педагоги; у Святослава от природы голос поставлен. Самое главное для него, что бы только в дальнейшем не навредили.
>Потому что он не просто бас с голосом, но и проделал определённую организаторскую работу, установил личные контакты.
>Но, как ни крути, голос часто звучит монотонно и переопёрто (много дыхания, неполное смыкание связок, ИМХО).
Гаранс, он парень молодой. У него всё впереди. Зрелое пение приходит с возрастом. Я не думаю, что в Сургуте есть опытные вокальные педагоги; у Святослава от природы голос поставлен. Самое главное для него, что бы только в дальнейшем не навредили.
АлексВин , Спасибо.
>Я не думаю, что в Сургуте есть опытные вокальные педагоги; у Святослава от природы голос поставлен.
Ну это, конечно, не так. У нас есть хороший педагог и все его ученики поют весьма прилично. Так, что мой голос в этом плане вполне зауряден - я не "природник".
>Я не думаю, что в Сургуте есть опытные вокальные педагоги; у Святослава от природы голос поставлен.
Ну это, конечно, не так. У нас есть хороший педагог и все его ученики поют весьма прилично. Так, что мой голос в этом плане вполне зауряден - я не "природник".
Svyatoslav Ну это, конечно, не так. У нас есть хороший педагог и все его ученики поют весьма прилично. Так, что мой голос в этом плане вполне зауряден - я не "природник".
Голос твой не заурядный, не нужно на себя наговаривать. Если, честно, то певцов в 19 лет я таких подготовленных и уже с наметившимся, формирующимся стилем, уверенной манерой не слышал.
Большому кораблю - большое плавание!
Голос твой не заурядный, не нужно на себя наговаривать. Если, честно, то певцов в 19 лет я таких подготовленных и уже с наметившимся, формирующимся стилем, уверенной манерой не слышал.
Большому кораблю - большое плавание!
Svyatoslav
>
>Ну это, конечно, не так. У нас есть хороший педагог и все его ученики поют весьма прилично. Так, что мой голос в этом плане вполне зауряден - я не "природник".
Тоже хотел похвалить твоего педагога, его заслугу сложно переоценить.
Расскажи о нем по подробней, думаю многим будет интересно.
>
>Ну это, конечно, не так. У нас есть хороший педагог и все его ученики поют весьма прилично. Так, что мой голос в этом плане вполне зауряден - я не "природник".
Тоже хотел похвалить твоего педагога, его заслугу сложно переоценить.
Расскажи о нем по подробней, думаю многим будет интересно.
Коллеги, Святославу всего 19-ть. Он вполне еще может баритоном оказаться.
>Расскажи о нем по подробней, думаю многим будет интересно.
Ну не знаю насколько нормально будет называть имена-пароли-явки. Но скажу, что она училась у Емельянова по его методике. Преподает также по его методике(возможно добавив своего видения) - книгу Емельянова я в сети где-то видел - можно найти, думаю. Сам метод имхо вполне прост и действенен, поскольку не используются всякие непонятные полумифические термины. Всё строится на простой физиологии - что куда поставить и какую мышцу поднять.
>Коллеги, Святославу всего 19-ть. Он вполне еще может баритоном оказаться.
Думаю вряд-ли - баритоном я уже пел.Сразу после ломки у меня был высокий голос и потом проседал. Так, что мой голос прошёл эту стадию "послеломочных" скачков.
Ну не знаю насколько нормально будет называть имена-пароли-явки. Но скажу, что она училась у Емельянова по его методике. Преподает также по его методике(возможно добавив своего видения) - книгу Емельянова я в сети где-то видел - можно найти, думаю. Сам метод имхо вполне прост и действенен, поскольку не используются всякие непонятные полумифические термины. Всё строится на простой физиологии - что куда поставить и какую мышцу поднять.
>Коллеги, Святославу всего 19-ть. Он вполне еще может баритоном оказаться.
Думаю вряд-ли - баритоном я уже пел.Сразу после ломки у меня был высокий голос и потом проседал. Так, что мой голос прошёл эту стадию "послеломочных" скачков.
>Он вполне еще может баритоном оказаться.
А вообще я бы не отказался от ярких верхушек при том же тембре и тех же низах. Вот это был бы баритон...
А вообще я бы не отказался от ярких верхушек при том же тембре и тех же низах. Вот это был бы баритон...
Думаю вряд-ли - баритоном я уже пел.Сразу после ломки у меня был высокий голос и потом проседал. Так, что мой голос прошёл эту стадию "послеломочных" скачков.
Святослав, когда мне было лет чуть поболее чем Вам, мне говорили про бас-кантанте. при этом я не мог спеть даже ми1 и спокойно добирался до контр-октавы. А как-то навел шухеру, добрался до лябемоль контры.
А вообще я бы не отказался от ярких верхушек при том же тембре и тех же низах. Вот это был бы баритон
Вот, помнится, когда Вы выложили первые записи, то Вы на них, на мой слух, звучали куда более басом, чем на этих с экзамена. Так что кто может знать. Может еще и будут у Вас яркие верхушки. У Вас вся жизнь впереди.
Святослав, когда мне было лет чуть поболее чем Вам, мне говорили про бас-кантанте. при этом я не мог спеть даже ми1 и спокойно добирался до контр-октавы. А как-то навел шухеру, добрался до лябемоль контры.
А вообще я бы не отказался от ярких верхушек при том же тембре и тех же низах. Вот это был бы баритон
Вот, помнится, когда Вы выложили первые записи, то Вы на них, на мой слух, звучали куда более басом, чем на этих с экзамена. Так что кто может знать. Может еще и будут у Вас яркие верхушки. У Вас вся жизнь впереди.
Илья, у него тембр баса, настоящего баса. А брать он может любые ноты, тембр никуда не деть.
Гаранс - тенор, я - тенор, ты - баритон, сасаса - баритон, АААА - тенор, электрик - тенор, здесь же все очевидно.
И, практически, любой из названных возьмет любую ноту, ну не любую, конечно, но тенор басовую возьмет и баритон теноровую возьмет, но от этого они все равно останутся тем, что есть.
Гаранс - тенор, я - тенор, ты - баритон, сасаса - баритон, АААА - тенор, электрик - тенор, здесь же все очевидно.
И, практически, любой из названных возьмет любую ноту, ну не любую, конечно, но тенор басовую возьмет и баритон теноровую возьмет, но от этого они все равно останутся тем, что есть.
Алекс, да я только за!
Просто возраст, мало ли чего. Мой народный консу тож как бас закончил, у Велиницкой учился. А лауреатом чайника стал как баритон.
Просто возраст, мало ли чего. Мой народный консу тож как бас закончил, у Велиницкой учился. А лауреатом чайника стал как баритон.
Бывает - Басти начинал басом, но не шло у него, К.Бергонци пел баритоном, тоже мучился, да много переходило из голосов в другие голоса. Здесь многослойная проблема, характер певца, наклонности, голосовые возможности, возраст, репертуар театра и пр.
Алекс, ну вот и я об этом. Все ж 19 лет это самое начало.
>но тенор басовую возьмет
Хм...Не возьмёт тенор полнозвучно, допустим, фа большой. Я гарантирую это
Хм...Не возьмёт тенор полнозвучно, допустим, фа большой. Я гарантирую это
Вирион , У нас в хоре филармоническом работает тенор, который весьма звучно берет нижнюю ре(которой, к слову, у меня нет). Но он от этого даже баритоном не становится. Ровно так же наш хоровой профундо много лет пел 2 тенора в этом же хоре - просто теноров в наличие не было. О баритонах я уж вообще молчу. Так что делайте выводы.
>>но тенор басовую возьмет
>Хм...Не возьмёт тенор полнозвучно, допустим, фа большой. Я гарантирую это
Я на своем веку столько слышал вокально-цирковых номеров, что не поверите. Гарантировать можно только за себя, а за других не нужно, можете сурово ошибиться.
>Хм...Не возьмёт тенор полнозвучно, допустим, фа большой. Я гарантирую это
Я на своем веку столько слышал вокально-цирковых номеров, что не поверите. Гарантировать можно только за себя, а за других не нужно, можете сурово ошибиться.
Svyatoslav , это исключения из правил, цирковые извращения
Тенор, баритон и бас в одной тональности:
Бас, пожалуй, получше слушается в этой вещи (русская народная).
Бас, пожалуй, получше слушается в этой вещи (русская народная).