Я так назвал, чтобы и рок-музыканты почитали и послушали.
Кто-то пробовал - полезно ли напевать при разучивании песни?
Ведь, с одной стороны, это способствует правильному формированию резонаторов (воздушных полостей), удобному положению гортани.
С другой стороны, не факт, что если нормально напеваешь вещь, то и полным голосом её споешь.
Так как?
Вот пример, ещё для рок-вокалистов - по-моему, эта "Походная" Блантера прекрасно бы пошла с ударными и басом.
Я даже представляю себе, как мог бы развернуться ударник!
Кто-то пробовал - полезно ли напевать при разучивании песни?
Ведь, с одной стороны, это способствует правильному формированию резонаторов (воздушных полостей), удобному положению гортани.
С другой стороны, не факт, что если нормально напеваешь вещь, то и полным голосом её споешь.
Так как?
Вот пример, ещё для рок-вокалистов - по-моему, эта "Походная" Блантера прекрасно бы пошла с ударными и басом.
Я даже представляю себе, как мог бы развернуться ударник!
garans - оранжировщик, garans -композитор.
Гаранс, если это вы поете, то хвалю вас, мне понравилось. По-моему, вам не нужен весь этот академ и надо петь в такой манере.
Как-то на вскидку, не знаю... рок - это направление, смысл жизни, а советская, не самая удачная, синкопированная песня - это совсем другое.
И если бы Гаранс заведовал кафедрой вокала в каком-нибудь высшем музыкальном институте и насаждал бы вот такую политику по освоению рока, то я, будучи министром культуры, даже не РФ, а по Москве освободил бы его от занимаемой должности, выразив ему недоверие по подготовке кадров!
И если бы Гаранс заведовал кафедрой вокала в каком-нибудь высшем музыкальном институте и насаждал бы вот такую политику по освоению рока, то я, будучи министром культуры, даже не РФ, а по Москве освободил бы его от занимаемой должности, выразив ему недоверие по подготовке кадров!
garans
С другой стороны, не факт, что если нормально напеваешь вещь, то и полным голосом её споешь.
А как напевать какие-нибудь припевы с нотами вверху первой - низу второй? Напевание не подразумевает громкого звука. насколько я понимаю. а многие ли способны петь такие ноты тихо?
С другой стороны, не факт, что если нормально напеваешь вещь, то и полным голосом её споешь.
А как напевать какие-нибудь припевы с нотами вверху первой - низу второй? Напевание не подразумевает громкого звука. насколько я понимаю. а многие ли способны петь такие ноты тихо?
>А как напевать какие-нибудь припевы с нотами вверху первой - низу второй? Напевание не подразумевает громкого звука. насколько я понимаю. а многие ли способны петь такие ноты тихо?
Фальцет? Не, не слышал
Фальцет? Не, не слышал
Может, АлксВин бы и освободил меня от должности, но рок-версия этой песни прозвучала бы круто.
А у меня без напевания обычный баритон, даже не лирический, и выше соль1 у меня большие проблемы.
А у меня без напевания обычный баритон, даже не лирический, и выше соль1 у меня большие проблемы.
Ну и голосина у тебя Гаранс!
Дан же тебе такой дар, а ты им распорядиться-то толком и не можешь!
Неужели во всей многомиллионной Москве тебе нет места, что бы, как-то себя проявить, поставить голос по-человечески?
Обидно!
Дан же тебе такой дар, а ты им распорядиться-то толком и не можешь!
Неужели во всей многомиллионной Москве тебе нет места, что бы, как-то себя проявить, поставить голос по-человечески?
Обидно!
Неужели во всей многомиллионной Москве тебе нет места, что бы, как-то себя проявить, поставить голос по-человечески?
Обидно!
Дурака учить - тока портить.
Обидно!
Дурака учить - тока портить.
>Ну и голосина у тебя Гаранс!
>Дан же тебе такой дар, а ты им распорядиться-то толком и не можешь!
Алекс Вин)
возможно вы не знаете, но либо вы не интересовались)
я пока не начал свои завывания я и не замечал, что у просто подавляющего большинства людей и особенно девушек, такие голоса!!! просто они и никогда не думали и рот открыть чтобы петь)
так что насчет дара это вы зря)
берутся петь в основном у кого с голосом ну так либо средне либо плохо)
>Дан же тебе такой дар, а ты им распорядиться-то толком и не можешь!
Алекс Вин)
возможно вы не знаете, но либо вы не интересовались)
я пока не начал свои завывания я и не замечал, что у просто подавляющего большинства людей и особенно девушек, такие голоса!!! просто они и никогда не думали и рот открыть чтобы петь)
так что насчет дара это вы зря)
берутся петь в основном у кого с голосом ну так либо средне либо плохо)
я как то ехал в машине с подругой, мадонна в мафоне играла, ну и я подвывал, долго упрашивал ее ну ради прикола подпеть)
она ссылалась на незнание слов, ну я попросил хоть как то изобразить.
вобщем уговорил) она просто очень спокойно в пол голоса выдала абсолютно мимо всех нот фразу на английском)
я просто был в шоке... по плотности голоса она перекрыла все что там на студии навернули, было впечатление такого обьема и компрессии я ушам не поверил... причем абсолютно ничего не давило по ушам, как с хорошего магнитофона.
а высоту тона она вообше никак поймать не может...
она ссылалась на незнание слов, ну я попросил хоть как то изобразить.
вобщем уговорил) она просто очень спокойно в пол голоса выдала абсолютно мимо всех нот фразу на английском)
я просто был в шоке... по плотности голоса она перекрыла все что там на студии навернули, было впечатление такого обьема и компрессии я ушам не поверил... причем абсолютно ничего не давило по ушам, как с хорошего магнитофона.
а высоту тона она вообше никак поймать не может...
Это шансон....поздравляю...А что это в конце было?
конец был так давно , что конца я и не помню)
Начала много в нем мужского, но нет мужского в нем конца! Ш Ю Т К А 
Тенор, так жаждавший женского лона,
От Купидона конце возмечтал -
Тенор погиб от руки баритона.
Бас в это время на дудке играл.
От Купидона конце возмечтал -
Тенор погиб от руки баритона.
Бас в это время на дудке играл.
>Тенор, так жаждавший женского лона,
>От Купидона конце возмечтал -
>Тенор погиб от руки баритона.
>Бас в это время на дудке играл.
Слова нужно списать!
>От Купидона конце возмечтал -
>Тенор погиб от руки баритона.
>Бас в это время на дудке играл.
Слова нужно списать!
>Re: напевание и рок
любой хит можно "напеть" и он останется хитом.
гаранс, спой наконец фолк-митол. Послушаю.
любой хит можно "напеть" и он останется хитом.
гаранс, спой наконец фолк-митол. Послушаю.
olirup,
ты мне какого-то эстрадника с женственным голосом вытащил.
У меня голос на октаву ниже.
Так мне эту спеть или что?
ты мне какого-то эстрадника с женственным голосом вытащил.
У меня голос на октаву ниже.
Так мне эту спеть или что?
garans , мне кажется вы с тессетурой наэкспериментируетесь.. басить лучше не надо ниже ЛяБ. верха пропадут.
по существу на конечном слоге ДООООО звучит соль1. попробуйте ее не кричать и тише петь в ущерб громкости, но в выгоду техники. все-таки кажется как-то кричится.
А понял!
Вы звук немного не в академической позиции делаете а в эстрадной пытаетесь! ВО! темнить надо! Темнить! сделать более как это выразиться, как на старых пластинках оперное песние и камерное мужчины поют так) в области маленького язычка надо выпуклость вверх создать, звук станет более "округлым" не знаю, как каждый понимает это прилагательное.
по существу на конечном слоге ДООООО звучит соль1. попробуйте ее не кричать и тише петь в ущерб громкости, но в выгоду техники. все-таки кажется как-то кричится.
А понял!
Вы звук немного не в академической позиции делаете а в эстрадной пытаетесь! ВО! темнить надо! Темнить! сделать более как это выразиться, как на старых пластинках оперное песние и камерное мужчины поют так) в области маленького язычка надо выпуклость вверх создать, звук станет более "округлым" не знаю, как каждый понимает это прилагательное.
>garans , мне кажется вы с тессетурой наэкспериментируетесь.. басить лучше не надо ниже ЛяБ. верха пропадут.
>по существу на конечном слоге ДООООО звучит соль1. попробуйте ее не кричать и тише петь в ущерб громкости, но в выгоду техники. все-таки кажется как-то кричится.
>А понял! Вы звук немного не в академической позиции делаете а в эстрадной пытаетесь! ВО! темнить надо! Темнить! сделать более как это выразиться, как на старых пластинках оперное песние и камерное мужчины поют так) в области маленького язычка надо выпуклость вверх создать, звук станет более "округлым" не знаю, как каждый понимает это прилагательное.
Да в открышку даже народники не поют, а Гаранс пытается опрокинуть понятия и нормы академического вокала.
У него своя, отличная от общеизвестных представлений об академпении, вокальная школа! ИМХО
Пока механизм крытия не ущучишь, не прочувствуешь до самых глубин - пения не будет!
>по существу на конечном слоге ДООООО звучит соль1. попробуйте ее не кричать и тише петь в ущерб громкости, но в выгоду техники. все-таки кажется как-то кричится.
>А понял! Вы звук немного не в академической позиции делаете а в эстрадной пытаетесь! ВО! темнить надо! Темнить! сделать более как это выразиться, как на старых пластинках оперное песние и камерное мужчины поют так) в области маленького язычка надо выпуклость вверх создать, звук станет более "округлым" не знаю, как каждый понимает это прилагательное.
Да в открышку даже народники не поют, а Гаранс пытается опрокинуть понятия и нормы академического вокала.
У него своя, отличная от общеизвестных представлений об академпении, вокальная школа! ИМХО
Пока механизм крытия не ущучишь, не прочувствуешь до самых глубин - пения не будет!
АлексВин , у меня я когда пробовал петь в академической манере получается тембрально в принципе что-то верно, но не громко.. 
У меня более-менее прилично звучит диапазон от фа большой до фа-диез первой.
Это уже немало.
Это уже немало.
>У меня более-менее прилично звучит диапазон от фа большой до фа-диез первой.
>Это уже немало
Не знаю, это диапазон баса. Да и "Соль1" не мешало бы басу .иметь.
В "Борисе", кажется, они поют этот верх.
Но речь не об этом.
Таким голосам звук крыть, округлять нужно с самого низа, до самого верха.ИМХО
>Это уже немало
Не знаю, это диапазон баса. Да и "Соль1" не мешало бы басу .иметь.
В "Борисе", кажется, они поют этот верх.
Но речь не об этом.
Таким голосам звук крыть, округлять нужно с самого низа, до самого верха.ИМХО
АлексВин,
ну поработаю.
Работал я над округлением в студии.
А притемняется звук естественно до фа-диез. (она притемняется наполовину).
Я, конечно, могу взять более высокую позицию, но тогда весь звук становится белым и сейчас (в отличие от молодости и юности) это уже мало кому нравится. Да и верхи, хоть и появляются, неустойчивы.
Вот такая петрушка.
Не зря же многие слушавшие считали высоким басом.
ну поработаю.
Работал я над округлением в студии.
А притемняется звук естественно до фа-диез. (она притемняется наполовину).
Я, конечно, могу взять более высокую позицию, но тогда весь звук становится белым и сейчас (в отличие от молодости и юности) это уже мало кому нравится. Да и верхи, хоть и появляются, неустойчивы.
Вот такая петрушка.
Не зря же многие слушавшие считали высоким басом.
garans , вот высокую позицию нельзя. петь надо в одной позиции. на всем диапазоне, чтобы голос был слитным. вот слушаешь пение одного поставленного певца - поет один голос, а если внизу басить, в середине баритонить, а верха писклявить - не думаю, что это красиво будет. и все, же, попробуйте потише петь, и верха темнить ну как бы размывать по началу не знаю как даже подсказать, а может вы и сами все знаете.
не знаю как даже подсказать, а может вы и сами все знаете.
Или погодьте, мы сейчас об академе говорим или об эстраде? по сабжу же РОК
>Не зря же многие слушавшие считали высоким басом.
Возможно, при непосредственном, живом восприятии твоего пения, что-то басовое может и мелькать, особливо если этого хотеть, но то, что я слышал на бас не похоже.
Нет у тебя басовой харизмы.
У Чужого её намного больше.
Федорова же может точно сказать, какой у тебя голос. ИМХО
Возможно, при непосредственном, живом восприятии твоего пения, что-то басовое может и мелькать, особливо если этого хотеть, но то, что я слышал на бас не похоже.
Нет у тебя басовой харизмы.
У Чужого её намного больше.
Федорова же может точно сказать, какой у тебя голос. ИМХО
>olirup,
>ты мне какого-то эстрадника с женственным голосом вытащил.
>У меня голос на октаву ниже.
>Так мне эту спеть или что?
лол ))))) Бутусов тенор-альтино ))))) ахах ))) Гаранс, Вы мне одного профэсора напоминаете )))) только там совсем УГ вместо мозга ))))
>ты мне какого-то эстрадника с женственным голосом вытащил.
>У меня голос на октаву ниже.
>Так мне эту спеть или что?
лол ))))) Бутусов тенор-альтино ))))) ахах ))) Гаранс, Вы мне одного профэсора напоминаете )))) только там совсем УГ вместо мозга ))))
Пока Гаранс не прекратит изображать из себя гаранса со всеми вытекающими - выарывающими 
- последствиями в лесу, он так и будет бас-баритонли ))))) толку от этого 0,0...
- последствиями в лесу, он так и будет бас-баритонли ))))) толку от этого 0,0...
>толку от этого 0,0...
кста, плюс пноооога многа многа!!!
самый мимонотный, надсвязочный околожопный вопль с записи Бутусова стоит всех нот гаранса, и возможно даже всех его лекций на профессиональную тему как сплавлять окрестный лес по окрестной же речке..
кста, плюс пноооога многа многа!!!
самый мимонотный, надсвязочный околожопный вопль с записи Бутусова стоит всех нот гаранса, и возможно даже всех его лекций на профессиональную тему как сплавлять окрестный лес по окрестной же речке..
Мысли вслух!
Дело в том, что Гаранс испытывает на себе разрыв, слава Богу не нравственный, а певческо-вокальный, но тоже ничего хорошего!
Как бы я рассуждал и поступал по своему усмотрению.
Итак, голос у меня переходный баритон-тенор.
Тенор крепкий, поэтому ставить его трудно, нужны систематические занятия, опытный педагог, денежные затраты, время - проблемы.
А вот баритоном петь можно, середина есть прозвученная, да и низами не обижен, остались верха.
А что, если в Водяной академии, где служит Гаранс профессором организовать вокальную студию и её самому же возглавить, как бы на общественных началах!?
Пойти к ректору, поговорить с ним, попросить у него полставки для концертмейстера, выделить класс для занятий с ф-но, повесить объявление по приему желающих студентов с небольшим ежемесячным взносом, найти пианиста, провести кастинг по приему и вперед.
Джангел примерно так же работает.
Пусть не такого масштаба будет студия, но лиха беда начало, а под лежачий камень портФейн не тИкёТ.
А в лесу петь - не есть ГУД! ИМХО
Дело в том, что Гаранс испытывает на себе разрыв, слава Богу не нравственный, а певческо-вокальный, но тоже ничего хорошего!
Как бы я рассуждал и поступал по своему усмотрению.
Итак, голос у меня переходный баритон-тенор.
Тенор крепкий, поэтому ставить его трудно, нужны систематические занятия, опытный педагог, денежные затраты, время - проблемы.
А вот баритоном петь можно, середина есть прозвученная, да и низами не обижен, остались верха.
А что, если в Водяной академии, где служит Гаранс профессором организовать вокальную студию и её самому же возглавить, как бы на общественных началах!?
Пойти к ректору, поговорить с ним, попросить у него полставки для концертмейстера, выделить класс для занятий с ф-но, повесить объявление по приему желающих студентов с небольшим ежемесячным взносом, найти пианиста, провести кастинг по приему и вперед.
Джангел примерно так же работает.
Пусть не такого масштаба будет студия, но лиха беда начало, а под лежачий камень портФейн не тИкёТ.
А в лесу петь - не есть ГУД! ИМХО
АлексВин,
ты судишь, даже не послушав в соответствующей тональности.
ты судишь, даже не послушав в соответствующей тональности.
Тенор крепкий, поэтому ставить его трудно, нужны систематические занятия, опытный педагог, денежные затраты, время - проблемы.
А вот баритоном петь можно, середина есть прозвученная, да и низами не обижен, остались верха.
Ты предубеждён.
Когда я с концертмейстером разучивал графа Ди Луну и стал его петь, я понял, что это какая-то неподъёмная тяжесть.
Я подумал, что это от того, что голос - тенор и он не в состоянии вытянуть баритональный вес.
Тем более, что звучал голос узко, как тенор.
Потом я попробовал петь эту арию на терцию ниже - и голос зазвучал!
Причём достаточно полнокровно.
А вот баритоном петь можно, середина есть прозвученная, да и низами не обижен, остались верха.
Ты предубеждён.
Когда я с концертмейстером разучивал графа Ди Луну и стал его петь, я понял, что это какая-то неподъёмная тяжесть.
Я подумал, что это от того, что голос - тенор и он не в состоянии вытянуть баритональный вес.
Тем более, что звучал голос узко, как тенор.
Потом я попробовал петь эту арию на терцию ниже - и голос зазвучал!
Причём достаточно полнокровно.
Крепкий, крепко ударенный тенор - не знаю чем - профессором, наверное ))
Вам АлексВин хороший вариант подбросил - дерзайте! А то выставляете себя в виде полного вокалопьянонеадеквата )))))
Вам АлексВин хороший вариант подбросил - дерзайте! А то выставляете себя в виде полного вокалопьянонеадеквата )))))
Мне ничего ставить не нужно.
У меня голос работает от фа большой до соль первой.
Этого вполне достаточно.
У меня голос работает от фа большой до соль первой.
Этого вполне достаточно.
Вам АлексВин хороший вариант подбросил - дерзайте! А то выставляете себя в виде полного вокалопьянонеадеквата )))))
Я ни на кого задаром работать не буду - ни на концертмейстера, ни на замдиректора, ответственного за культмассовую.
Пьяный неадекват тот, кто в голосах не разбирается.
Я ни на кого задаром работать не буду - ни на концертмейстера, ни на замдиректора, ответственного за культмассовую.
Пьяный неадекват тот, кто в голосах не разбирается.
>Вам АлексВин хороший вариант подбросил - дерзайте! А то выставляете себя в виде полного вокалопьянонеадеквата )))))
>Я ни на кого задаром работать не буду - ни на концертмейстера, ни на замдиректора, ответственного за культмассовую.
>Пьяный неадекват тот, кто в голосах не разбирается.
А на себя работать слабо? ))
>Я ни на кого задаром работать не буду - ни на концертмейстера, ни на замдиректора, ответственного за культмассовую.
>Пьяный неадекват тот, кто в голосах не разбирается.
А на себя работать слабо? ))
У нас в Академии масса студий - почти никто не ходит, только те, кто с детства занимается.
Остальным всё это не нужно. Не хотят - я пробовал привлекать года 4 назад.
Остальным всё это не нужно. Не хотят - я пробовал привлекать года 4 назад.
>Мне ничего ставить не нужно.
>У меня голос работает от фа большой до соль первой.
>Этого вполне достаточно.
"Соль 1", достаточно говоришь...
В классе, может и достаточно, а для сцены еще +1 тон нужен!
>У меня голос работает от фа большой до соль первой.
>Этого вполне достаточно.
"Соль 1", достаточно говоришь...
В классе, может и достаточно, а для сцены еще +1 тон нужен!
>У нас в Академии масса студий - почти никто не ходит, только те, кто с детства занимается.
>Остальным всё это не нужно. Не хотят - я пробовал привлекать года 4 назад.
Неужели среди преподавателей, студентов, никто не увлечен академпением..., да просто вокалом.
У нас в НЭТИ, в свое время не было отбоя от певунов-академистов!
Многие, после окончания ВУЗа, сменили профессию и стали профессиональными певцами!
>Остальным всё это не нужно. Не хотят - я пробовал привлекать года 4 назад.
Неужели среди преподавателей, студентов, никто не увлечен академпением..., да просто вокалом.
У нас в НЭТИ, в свое время не было отбоя от певунов-академистов!
Многие, после окончания ВУЗа, сменили профессию и стали профессиональными певцами!
АлексВин,
нет таких - я ж около года ходил в маленький акадеический хор (фото на ю-тубе).
Приходили несколько раз двое парней, хормейстер (он саксафонист и кларнетист, играл в оперном в Горьком) с ними работал - но они бросили через несколько занятий.
То, что было в советсткие времена - это земля и небо с тем, что сейчас.
Что касается тона вверху, то ля-бемоль я ещё в определённых условиях потяну, а ля будет всегда кривое.
Да оно мне и не нужно - соль-то у меня всегда был и будет твёрдо.
Важно не это - важно позицию держать с фа внизу, только тогда голос звучит более-менее полноценно, на полную мощность.
Проблема даже не в нотах, а в том, что в такой позиции я уже не звучу так, как положено баритону, т.к. верх слишком громок.
Сложно петь в дуэтах.
нет таких - я ж около года ходил в маленький акадеический хор (фото на ю-тубе).
Приходили несколько раз двое парней, хормейстер (он саксафонист и кларнетист, играл в оперном в Горьком) с ними работал - но они бросили через несколько занятий.
То, что было в советсткие времена - это земля и небо с тем, что сейчас.
Что касается тона вверху, то ля-бемоль я ещё в определённых условиях потяну, а ля будет всегда кривое.
Да оно мне и не нужно - соль-то у меня всегда был и будет твёрдо.
Важно не это - важно позицию держать с фа внизу, только тогда голос звучит более-менее полноценно, на полную мощность.
Проблема даже не в нотах, а в том, что в такой позиции я уже не звучу так, как положено баритону, т.к. верх слишком громок.
Сложно петь в дуэтах.
>АлексВин,
>нет таких - я ж около года ходил в маленький акадеический хор (фото на ю-тубе).
>Приходили несколько раз двое парней, хормейстер (он саксафонист и кларнетист, играл в оперном в Горьком) с ними работал - но они бросили через несколько занятий.
>То, что было в советсткие времена - это земля и небо с тем, что сейчас.
>Что касается тона вверху, то ля-бемоль я ещё в определённых условиях потяну, а ля будет всегда кривое.
>Да оно мне и не нужно - соль-то у меня всегда был и будет твёрдо.
>Важно не это - важно позицию держать с фа внизу, только тогда голос звучит более-менее полноценно, на полную мощность.
>Проблема даже не в нотах, а в том, что в такой позиции я уже не звучу так, как положено баритону, т.к. верх слишком громок.
>Сложно петь в дуэтах.
Вот будь любезен, назови мне, хотя бы одну вещь, где нужно петь "Фа большой".
В дуэтах, даже небольшой голосок сопранки может низвести громогласного баритона, даже тенора своими ВПФ.
Да и мы что - поем на громкость или на музыку?
>нет таких - я ж около года ходил в маленький акадеический хор (фото на ю-тубе).
>Приходили несколько раз двое парней, хормейстер (он саксафонист и кларнетист, играл в оперном в Горьком) с ними работал - но они бросили через несколько занятий.
>То, что было в советсткие времена - это земля и небо с тем, что сейчас.
>Что касается тона вверху, то ля-бемоль я ещё в определённых условиях потяну, а ля будет всегда кривое.
>Да оно мне и не нужно - соль-то у меня всегда был и будет твёрдо.
>Важно не это - важно позицию держать с фа внизу, только тогда голос звучит более-менее полноценно, на полную мощность.
>Проблема даже не в нотах, а в том, что в такой позиции я уже не звучу так, как положено баритону, т.к. верх слишком громок.
>Сложно петь в дуэтах.
Вот будь любезен, назови мне, хотя бы одну вещь, где нужно петь "Фа большой".
В дуэтах, даже небольшой голосок сопранки может низвести громогласного баритона, даже тенора своими ВПФ.
Да и мы что - поем на громкость или на музыку?
АлексВин,
ты увлекаешься только академом.
А на эстраде низкие баритоны, такие как Синатра, поют эту ноту и получается очень красиво, мужская красота.
Я уверен, что романсы с приличной фа внизу также будут отлично слушаться.
ты увлекаешься только академом.
А на эстраде низкие баритоны, такие как Синатра, поют эту ноту и получается очень красиво, мужская красота.
Я уверен, что романсы с приличной фа внизу также будут отлично слушаться.
>Вот будь любезен, назови мне, хотя бы одну вещь, где нужно петь "Фа большой".
А как же Спараафучиииииииииль из Риголетто?
А как же Спараафучиииииииииль из Риголетто?
И ещё вспоминается известная песенка - чота там про "и пью и пью и пью я". Там сплошные фа большой, и АлексВин эту песню не споёт 
В этой песне внизу соль. Вверху ре.
Звучит очень приятно и спокойно.
Кросби, низкий баритон с фа внизу
Звучит очень приятно и спокойно.
Кросби, низкий баритон с фа внизу
Ария Осмина - ре большой, потом буквально сразу же - бах! ре первой
А ещё есть какая-то древня никому ненужная опера "Возвращение Одиссея домой". И там Нептун поёт спокойно себе до большой октавы. Думаю, таких произведений в целом куча. Так что АлексВин слегка так в лужицу сел, принижая достоинства басов и низких нот
Кстати, если Синатра считается лёгким баритоном (от соль до соль), то Кросби был басом-баритоном.
Но в конце карьеры голос у обоих опустился практически на терцию.
Но в конце карьеры голос у обоих опустился практически на терцию.
>А ещё есть какая-то древня никому ненужная опера "Возвращение Одиссея домой". И там Нептун поёт спокойно себе до большой октавы. Думаю, таких произведений в целом куча. Так что АлексВин слегка так в лужицу сел, принижая достоинства басов и низких нот
Да нет, не сел - много партий басовых в опере поющих низы - Гремин, Кончак, Базилио, Рене, Филипп...
Я имел ввиду эстраду - кто и в каких песнях ставит "Фа большой"? Гаранс не собирается петь оперу.
Да нет, не сел - много партий басовых в опере поющих низы - Гремин, Кончак, Базилио, Рене, Филипп...
Я имел ввиду эстраду - кто и в каких песнях ставит "Фа большой"? Гаранс не собирается петь оперу.
АлексВин,
насчёт фа большой сразу не скажу, а вот фа-диез встречается в "Романс о романсе" - современном романсе.
Потом, по твоим же словам, крайние ноты используются редко, поэтому, имея в рабочем диапазоне фа/ми большой, будет достаточно комфортно петь соль/ля большой, а эти ноты встречаются уже намного чаще.
Соответственно, для хорошей ми сверху нужна крепкая соль на терцию выше.
Всё по теории!
насчёт фа большой сразу не скажу, а вот фа-диез встречается в "Романс о романсе" - современном романсе.
Потом, по твоим же словам, крайние ноты используются редко, поэтому, имея в рабочем диапазоне фа/ми большой, будет достаточно комфортно петь соль/ля большой, а эти ноты встречаются уже намного чаще.
Соответственно, для хорошей ми сверху нужна крепкая соль на терцию выше.
Всё по теории!
>АлексВин,
>насчёт фа большой сразу не скажу, а вот фа-диез встречается в "Романс о романсе" - современном романсе.
>Потом, по твоим же словам, крайние ноты используются редко, поэтому, имея в рабочем диапазоне фа/ми большой, будет достаточно комфортно петь соль/ля большой, а эти ноты встречаются уже намного чаще.
>Соответственно, для хорошей ми сверху нужна крепкая соль на терцию выше.
>Всё по теории!
Правильно!
Из собственных наблюдений - проблемы в вокале у певцов наблюдаются чаще всё же с верхом, чем с низом, причем во всех голосах.
Но бывают исключения.
>насчёт фа большой сразу не скажу, а вот фа-диез встречается в "Романс о романсе" - современном романсе.
>Потом, по твоим же словам, крайние ноты используются редко, поэтому, имея в рабочем диапазоне фа/ми большой, будет достаточно комфортно петь соль/ля большой, а эти ноты встречаются уже намного чаще.
>Соответственно, для хорошей ми сверху нужна крепкая соль на терцию выше.
>Всё по теории!
Правильно!
Из собственных наблюдений - проблемы в вокале у певцов наблюдаются чаще всё же с верхом, чем с низом, причем во всех голосах.
Но бывают исключения.
АлексВин,
ИМХО, с голосом ни в чём нельзя быть заранее уверенным, кроме необходимости ежедневной работы (я не имею в виду моменты усталости и срыва).
Есть масса голосов, которым доступны и басовые низы и теноровые верхи.
Опускать или поднимать голос не стоит, ИМХО.
Грузить его низами и верхами - тоже.
Поётся сверху соль-пой.
Поётся снизу фа - тоже пой.
Работай в основном в середине.
Человек физиологически чувствует удобство пения.
По идее, низкому баритону и даже высокому басу доступны ля и си-бемоль на распевках или даже в потешных выступлениях.
Даже до2 доступно (Джозеф Шор).
Но если он будет пть только вверху, он почувствует физическое неудовлетворение, т.к. "дышать" будет только верхней частью лёгких.
Глубокое полное дыхание человека определяет физиологически правильную позицию, ИМХО.
А верхи - это техника. Опять ИМХО.
ИМХО, с голосом ни в чём нельзя быть заранее уверенным, кроме необходимости ежедневной работы (я не имею в виду моменты усталости и срыва).
Есть масса голосов, которым доступны и басовые низы и теноровые верхи.
Опускать или поднимать голос не стоит, ИМХО.
Грузить его низами и верхами - тоже.
Поётся сверху соль-пой.
Поётся снизу фа - тоже пой.
Работай в основном в середине.
Человек физиологически чувствует удобство пения.
По идее, низкому баритону и даже высокому басу доступны ля и си-бемоль на распевках или даже в потешных выступлениях.
Даже до2 доступно (Джозеф Шор).
Но если он будет пть только вверху, он почувствует физическое неудовлетворение, т.к. "дышать" будет только верхней частью лёгких.
Глубокое полное дыхание человека определяет физиологически правильную позицию, ИМХО.
А верхи - это техника. Опять ИМХО.
>АлексВин,
>ИМХО, с голосом ни в чём нельзя быть заранее уверенным, кроме необходимости ежедневной работы (я не имею в виду моменты усталости и срыва).
>Есть масса голосов, которым доступны и басовые низы и теноровые верхи.
>Опускать или поднимать голос не стоит, ИМХО.
>Грузить его низами и верхами - тоже.
>Поётся сверху соль-пой.
>Поётся снизу фа - тоже пой.
>Работай в основном в середине.
>Человек физиологически чувствует удобство пения.
>По идее, низкому баритону и даже высокому басу доступны ля и си-бемоль на распевках или даже в потешных выступлениях.
>Даже до2 доступно (Джозеф Шор).
>Но если он будет пть только вверху, он почувствует физическое неудовлетворение, т.к. "дышать" будет только верхней частью лёгких.
>Глубокое полное дыхание человека определяет физиологически правильную позицию, ИМХО.
>А верхи - это техника. Опять ИМХО.
Опять согласен!
Петь нужно, доставляя себе удовольствие!
Но ещё немножко нужно помнить и о слушателях!
>ИМХО, с голосом ни в чём нельзя быть заранее уверенным, кроме необходимости ежедневной работы (я не имею в виду моменты усталости и срыва).
>Есть масса голосов, которым доступны и басовые низы и теноровые верхи.
>Опускать или поднимать голос не стоит, ИМХО.
>Грузить его низами и верхами - тоже.
>Поётся сверху соль-пой.
>Поётся снизу фа - тоже пой.
>Работай в основном в середине.
>Человек физиологически чувствует удобство пения.
>По идее, низкому баритону и даже высокому басу доступны ля и си-бемоль на распевках или даже в потешных выступлениях.
>Даже до2 доступно (Джозеф Шор).
>Но если он будет пть только вверху, он почувствует физическое неудовлетворение, т.к. "дышать" будет только верхней частью лёгких.
>Глубокое полное дыхание человека определяет физиологически правильную позицию, ИМХО.
>А верхи - это техника. Опять ИМХО.
Опять согласен!
Петь нужно, доставляя себе удовольствие!
Но ещё немножко нужно помнить и о слушателях!
АлексВин,
у нас тут с тобой получается целое обучение по Интернету.
Сегодня сходил - ещё пораспевался.
Послушай, пожалуйста, верхний регистр с малой долей груди.
Я пою немного выше оригинала (так даже легче выйти в верхний регистр).
у нас тут с тобой получается целое обучение по Интернету.
Сегодня сходил - ещё пораспевался.
Послушай, пожалуйста, верхний регистр с малой долей груди.
Я пою немного выше оригинала (так даже легче выйти в верхний регистр).
И ещё - распевка гласных.
Может, какой совет дадите?
Может, какой совет дадите?
В первом случае лучше, но всё равно звук ты кроешь недостаточно.
На верхах в Соле мио, голос вокально не оформлен, т.к. гортань отрывается с груди и связки по всей глубине не работают.
Про это уже много раз говорилось.
Нужно ставить середину, без неё никуда.
На верхах в Соле мио, голос вокально не оформлен, т.к. гортань отрывается с груди и связки по всей глубине не работают.
Про это уже много раз говорилось.
Нужно ставить середину, без неё никуда.
АлексВин,
если всё так плохо, то почему я раньше этот диапазон вообще не мог петь, а сейчас пою?
И где гарантия, что мне в очередной раз не загубят голос?
если всё так плохо, то почему я раньше этот диапазон вообще не мог петь, а сейчас пою?
И где гарантия, что мне в очередной раз не загубят голос?
>АлексВин,
>если всё так плохо, то почему я раньше этот диапазон вообще не мог петь, а сейчас пою?
>И где гарантия, что мне в очередной раз не загубят голос?
Бросив ретроспективный взгляд на историю твоего обучения, где большая доля приходится на самостоятельные занятия, без педагога, напрашивается очевидный вывод, что тебе необходим преподаватель, которому ты будешь всецело доверять.
Без сторонней помощи тебе самому свой голос не поставить.
На это есть объективные причины, относящиеся к особенностям материала и свойствами твоего характера. ИМХО
>если всё так плохо, то почему я раньше этот диапазон вообще не мог петь, а сейчас пою?
>И где гарантия, что мне в очередной раз не загубят голос?
Бросив ретроспективный взгляд на историю твоего обучения, где большая доля приходится на самостоятельные занятия, без педагога, напрашивается очевидный вывод, что тебе необходим преподаватель, которому ты будешь всецело доверять.
Без сторонней помощи тебе самому свой голос не поставить.
На это есть объективные причины, относящиеся к особенностям материала и свойствами твоего характера. ИМХО
Без сторонней помощи тебе самому свой голос не поставить.
Я не ставлю голос, я распеваюсь и иногда пою.
Я не ставлю голос, я распеваюсь и иногда пою.
>Без сторонней помощи тебе самому свой голос не поставить.
>Я не ставлю голос, я распеваюсь и иногда пою.
Согласен.
Это тоже имеет место быть.
Но иногда хочется самому, что-то спеть интересное, красивое, а вот технических возможностей бывает недостаточно.
Вот здесь и применяются навыки, полученные при обучении.
Без школы - репертуар ограничен.ИМХО
>Я не ставлю голос, я распеваюсь и иногда пою.
Согласен.
Это тоже имеет место быть.
Но иногда хочется самому, что-то спеть интересное, красивое, а вот технических возможностей бывает недостаточно.
Вот здесь и применяются навыки, полученные при обучении.
Без школы - репертуар ограничен.ИМХО
АлексВин,
школа - это большой геморрой.
Лучше без середины и верхов, но и без геморроя.
Репертуар-то не ограничен, просто эффект не особо впечатлит.
С др. стороны, не каждый любитель и так споёт.
Поём-то за бесплатно.
школа - это большой геморрой.
Лучше без середины и верхов, но и без геморроя.
Репертуар-то не ограничен, просто эффект не особо впечатлит.
С др. стороны, не каждый любитель и так споёт.
Поём-то за бесплатно.
Главное, в том, что ты сам себя убедил в своем понимании вокала и правоте своих действий, а это самое важное.
АлексВин,
а знаешь, почему я теперь спиной встаю к камере?
Потому что звучит намного лучше - тело прикрывает звук и слышен отражённый собранный звук.
Когда поворачиваюсь к камере, на запись идёт очень резкий звук, которые многие воспринимают как крик или ор.
а знаешь, почему я теперь спиной встаю к камере?
Потому что звучит намного лучше - тело прикрывает звук и слышен отражённый собранный звук.
Когда поворачиваюсь к камере, на запись идёт очень резкий звук, которые многие воспринимают как крик или ор.
АлексВин,
Главное, в том, что ты сам себя убедил в своем понимании вокала и правоте своих действий, а это самое важное.
Вокал оказывает очень сильное действие на психику.
В один день честно считаешь себя низким баритоном, а в другой - лёгким тенором.
Это крайне утомляет, т.к. человек по природе всё же не двуличен.
Единственное, что успокаивает - я не один такой.
интернет в этом - большой помощник, т.к. свидетельств можно найти много и быстро.
Главное, в том, что ты сам себя убедил в своем понимании вокала и правоте своих действий, а это самое важное.
Вокал оказывает очень сильное действие на психику.
В один день честно считаешь себя низким баритоном, а в другой - лёгким тенором.
Это крайне утомляет, т.к. человек по природе всё же не двуличен.
Единственное, что успокаивает - я не один такой.
интернет в этом - большой помощник, т.к. свидетельств можно найти много и быстро.
>В один день честно считаешь себя низким баритоном, а в другой - лёгким тенором.
но ведь у вас не звучит убедительно ни баритон, ни легкий тенор.
но ведь у вас не звучит убедительно ни баритон, ни легкий тенор.
но ведь у вас не звучит убедительно ни баритон, ни легкий тенор.
Это так, подтверждаю!
Это так, подтверждаю!
garans ,
>В один день честно считаешь себя низким баритоном, а в другой - лёгким тенором.
>Это крайне утомляет, т.к. человек по природе всё же не двуличен.
Это происходит из-за того, что в один день связки опухают, становятся толще и в итоге начинает звучать большая октава. И певцу кажется что он уже баритон или бас. А в другой день связки приходят в норму и выдают теноровую тесситуру. Опухание связок, сип при разговоре после пения, хрип, быстрая утомляемость - это все от форсирования и от того, что звук не собирается так как надо. То есть действуют целых два вредных фактора. Связки помимо опухания начинают колебаться еще и более нижними частями, что лишает их возможности легко петь верх из-за большей чем нужно их колеблющейся части. Это сразу становится понятно если есть сип при разговоре после пения. Решается это все довольно просто. Надо не петь день-два. Поставить себе задачу петь строго в полголоса от того, что пели. Не тембрить. Не давить опорой. И научиться собирать и фокусировать звук. Не посылая его куда-то(в купол, шмупол, темя, вымя) а собирать и фокусировать его только губами, точнее круговой мыщцей рта. Но не вытягивать их вперед. У вас звук сейчас вылетает навылет. С вашей опорой и вылетающим впустую звуком связки можно выплюнуть. Как собирать звук смотрите и копируйте Паваротти. У него просто все на виду. С МДМ аккуратнее. У него драматические связки были, ему надо было звук сильнее собирать, посмотрите на его круговую мыщцу, как она у него по-другому работает. Чужому возможно это пойдет на пользу, но не вам. Хотя я не уверен, что и чужой не тембрит излишне и не форсирует. А у вас тенор и скорее всего не драм, поэтому любые попытки дать больше, чем надо будут приводить к форсировке.
Организм так устроен, что от него требует, то он и пытается выдать, но это не значит, что для него это оптимум. Главный критерий - свободное пение с умеренным тонусом всех мыщц и гибкостью всего аппарата. У одного на выходе по его природе будет драмбаритон, у другого лирический тенор. Разница не в нажиме, а в физиологии.
>В один день честно считаешь себя низким баритоном, а в другой - лёгким тенором.
>Это крайне утомляет, т.к. человек по природе всё же не двуличен.
Это происходит из-за того, что в один день связки опухают, становятся толще и в итоге начинает звучать большая октава. И певцу кажется что он уже баритон или бас. А в другой день связки приходят в норму и выдают теноровую тесситуру. Опухание связок, сип при разговоре после пения, хрип, быстрая утомляемость - это все от форсирования и от того, что звук не собирается так как надо. То есть действуют целых два вредных фактора. Связки помимо опухания начинают колебаться еще и более нижними частями, что лишает их возможности легко петь верх из-за большей чем нужно их колеблющейся части. Это сразу становится понятно если есть сип при разговоре после пения. Решается это все довольно просто. Надо не петь день-два. Поставить себе задачу петь строго в полголоса от того, что пели. Не тембрить. Не давить опорой. И научиться собирать и фокусировать звук. Не посылая его куда-то(в купол, шмупол, темя, вымя) а собирать и фокусировать его только губами, точнее круговой мыщцей рта. Но не вытягивать их вперед. У вас звук сейчас вылетает навылет. С вашей опорой и вылетающим впустую звуком связки можно выплюнуть. Как собирать звук смотрите и копируйте Паваротти. У него просто все на виду. С МДМ аккуратнее. У него драматические связки были, ему надо было звук сильнее собирать, посмотрите на его круговую мыщцу, как она у него по-другому работает. Чужому возможно это пойдет на пользу, но не вам. Хотя я не уверен, что и чужой не тембрит излишне и не форсирует. А у вас тенор и скорее всего не драм, поэтому любые попытки дать больше, чем надо будут приводить к форсировке.
Организм так устроен, что от него требует, то он и пытается выдать, но это не значит, что для него это оптимум. Главный критерий - свободное пение с умеренным тонусом всех мыщц и гибкостью всего аппарата. У одного на выходе по его природе будет драмбаритон, у другого лирический тенор. Разница не в нажиме, а в физиологии.
гость,
спасибо.
Странно то, что болевых ощущений нет.
Только звуковые.
Отдохнёшь - верхние звуки получаются.
Нажмёшь - ор, крик, треск и ужас.
Сегодня получалось верхние ноты петь "растягиванием связок", т.е. при подходе к верхней ноте натурально смикстованного диапазона (фа-фа#) поёшь остальные верхние ноты в той же позиции, просто растягивая связки и удерживая прессом весь аппарат в стабильном положении.
Вот пример (почти ля-бемоль чистая, проходная):
Однако голос я сильно зафорсировал, это точно.
Голос у меня небольшой и с его оценкой я согласен (где-то ближе к лирическому тенору, чем к драматическому).
спасибо.
Странно то, что болевых ощущений нет.
Только звуковые.
Отдохнёшь - верхние звуки получаются.
Нажмёшь - ор, крик, треск и ужас.
Сегодня получалось верхние ноты петь "растягиванием связок", т.е. при подходе к верхней ноте натурально смикстованного диапазона (фа-фа#) поёшь остальные верхние ноты в той же позиции, просто растягивая связки и удерживая прессом весь аппарат в стабильном положении.
Вот пример (почти ля-бемоль чистая, проходная):
Однако голос я сильно зафорсировал, это точно.
Голос у меня небольшой и с его оценкой я согласен (где-то ближе к лирическому тенору, чем к драматическому).
гость.
Не тембрить
А чем вредно тембрение? В чем оно выражается в ходе вокализации?
Не тембрить
А чем вредно тембрение? В чем оно выражается в ходе вокализации?
>гость.
> Не тембрить
>А чем вредно тембрение? В чем оно выражается в ходе вокализации?
Тембрить, петь на горле, не на дыхании, придавая своему голосу красивость, не свойственные ему (голосу) обертоны.
У драматических актеров, параллель - хлопотать личиком.
> Не тембрить
>А чем вредно тембрение? В чем оно выражается в ходе вокализации?
Тембрить, петь на горле, не на дыхании, придавая своему голосу красивость, не свойственные ему (голосу) обертоны.
У драматических актеров, параллель - хлопотать личиком.
АлексВин
Тембрить, петь на горле, не на дыхании, придавая своему голосу красивость, не свойственные ему (голосу) обертоны
Каким-то похожим образом пародисты поют?
Тембрить, петь на горле, не на дыхании, придавая своему голосу красивость, не свойственные ему (голосу) обертоны
Каким-то похожим образом пародисты поют?
Тоже не мог понять, что же такое пение на связках, в конце кончов решил, что это овердрайв специфичный
Тут же на горле? Особенно в припеве.
Тут же на горле? Особенно в припеве.