Вот не так давно у меня появился си в диапазоне, который я беру (ура, нессун дорма:) шутко )
И проблема такая. Если я беру его на мощной опоре - т.е. четко, подхожу к ноте, ставлю в позицию и атакую - сишник берется хорошо, но чуть зажато.
Если же брать его "на эмоциях", т.е. когда ты чуть ли не выкрикиваешь в пылу, импеданс исчезает. Получается эффектный, живой эмоционально (в отличие от предыдущего) звук, но на связках, и долго так не пропоешь.
Я столкнулся с этим, когда стал уделять внимание актерскому мастерству. Дело в том, что, в отличие от классической мимики и речи, вокал и особенно академический - это не совсем речь, а вернее далеко не она, и видимо, здесь действуют какие-то иные приемы.
Пробовал пока практиковать школу Ершова (кстати там дохрена всяких упражнений, пипец актерское мастерство сложнее любого ремесла, походу).
Может у Станиславского есть дельные вещи, у меня из его только "работа актера над самим собой", в ближайших планах почитать
И проблема такая. Если я беру его на мощной опоре - т.е. четко, подхожу к ноте, ставлю в позицию и атакую - сишник берется хорошо, но чуть зажато.
Если же брать его "на эмоциях", т.е. когда ты чуть ли не выкрикиваешь в пылу, импеданс исчезает. Получается эффектный, живой эмоционально (в отличие от предыдущего) звук, но на связках, и долго так не пропоешь.
Я столкнулся с этим, когда стал уделять внимание актерскому мастерству. Дело в том, что, в отличие от классической мимики и речи, вокал и особенно академический - это не совсем речь, а вернее далеко не она, и видимо, здесь действуют какие-то иные приемы.
Пробовал пока практиковать школу Ершова (кстати там дохрена всяких упражнений, пипец актерское мастерство сложнее любого ремесла, походу).
Может у Станиславского есть дельные вещи, у меня из его только "работа актера над самим собой", в ближайших планах почитать
"Где баланс между эмоциями и техникой?"
В практике. В регулярных репетициях на сцене, в частом выступлении на зрителя. Тогда эмоции будут естественными и глобальными, а не наигранными и камерными.
Только в классе с преподом вокалу не научишься. Точнее, научишься НЕ ТОМУ вокалу.
Тоже самое и с драматическим мастерством: можно перечитать всего Станиславского, всю Кнебель, всего Чехова, но пользу из этого можно получить, лишь регулярно работая на реальной сцене (не важно, какой величины), с реальным партнером и желательно периодически с реальным зрителем.
В практике. В регулярных репетициях на сцене, в частом выступлении на зрителя. Тогда эмоции будут естественными и глобальными, а не наигранными и камерными.
Только в классе с преподом вокалу не научишься. Точнее, научишься НЕ ТОМУ вокалу.
Тоже самое и с драматическим мастерством: можно перечитать всего Станиславского, всю Кнебель, всего Чехова, но пользу из этого можно получить, лишь регулярно работая на реальной сцене (не важно, какой величины), с реальным партнером и желательно периодически с реальным зрителем.
Если зажимается верх,значит 99% нота форсирована. Смягчи атаку. Не "бей" по ноте.И еще,качество верхней ноты напрямую зависит от подхода к ней.
Сань, ты б выложил оба варианта твоей Си.
>Где баланс между эмоциями и техникой?
какой баланс? пока у тебя головное резонирование как следует не заработает, ты не сможешь полноценно выражать эмоции при пении. А это возможно уже при определённом уровне развития технических навыков. Подобные вопросы задают, пардон, вокальные лохи.
какой баланс? пока у тебя головное резонирование как следует не заработает, ты не сможешь полноценно выражать эмоции при пении. А это возможно уже при определённом уровне развития технических навыков. Подобные вопросы задают, пардон, вокальные лохи.
вот ёёё... Електрик... те не надоело дурью маеться... пади займись с препом своим голосом... за слехка поумневшего сойдёшь... и вот такую дурь спрашивать перестанеш...
R-Я - пошел на_х_у_й, сам ты вокальный лох
Charly-Crash - туда же. твой бред в темах и флуд просто задолбал.
ты хоть одну нормальную ноту возьмешь? да ни в жизни. почитай свои посты за последнее время, и открой глаза.
дурак.
Charly-Crash - туда же. твой бред в темах и флуд просто задолбал.
ты хоть одну нормальную ноту возьмешь? да ни в жизни. почитай свои посты за последнее время, и открой глаза.
дурак.
>R-Я - пошел на_х_у_й, сам ты вокальный лох
cтранно, месяцем раньше говорил другое. Вот что значит слабая личность и еще более слабый голос
cтранно, месяцем раньше говорил другое. Вот что значит слабая личность и еще более слабый голос
R-Я, знаешь, если люди меняется а ты не замечаешь - это есть твои личные трудности. Как и все остальное, что, перефразируя тебя, "видно сквозь посты, и если такая личность - то ничего не изменить".
Выводы делай сам. Головой можно не только кушать и петь.
Выводы делай сам. Головой можно не только кушать и петь.
>R-Я, знаешь, если люди меняется а ты не замечаешь
да мне по иксу, веришь?
если ты пишешь такую ахинею как "баланс между эмоциями и техникой", какие дифирамбы тебе еще петь?
да мне по иксу, веришь?
если ты пишешь такую ахинею как "баланс между эмоциями и техникой", какие дифирамбы тебе еще петь?
Суть я описал, по-моему все просто и ясно. Если ты берешь технику актерского мастерства применительно к обычной речи, и пытаешься перенести эмоциональное состояние, приемы произнесения, паузы, дробения фразы, ударные тонкости на академвокал, то потерпишь фиаско, если только ты не обладаешь высшими музобразованиями
Ну т.е. для вокала, млин, нужно какая-то особая трактовка именно деталей