Очень красивая песня. Спел тот текст, что пел Магамаев.
http://download.yousendit.com/082108121D4FB1DC
В общем, качаем, слушаем.
http://download.yousendit.com/082108121D4FB1DC
В общем, качаем, слушаем.
Ой, а в начале я подумал, что это какое-то мегаконтральто спело 
Вверха супер, хоть и мимо местами
Вверха супер, хоть и мимо местами
Всё вроде ОК. Довольно фирменно.
Только голос меняется по диапазону.
Всё же катит на профессиональный!
Только голос меняется по диапазону.
Всё же катит на профессиональный!
Очень красивый и сильный голос и спел отлично. И сама песня, кстати, тоже замечательная, не раз ею заслушивался в исполнениее Магомаева.
В качестве придирки могу лишь сказать, что немного страстнее ее петь нужно, а ты немножко вяловато и тяжеловато. Немного не прожил песню.
В качестве придирки могу лишь сказать, что немного страстнее ее петь нужно, а ты немножко вяловато и тяжеловато. Немного не прожил песню.
Положу и свою лошку дегтя. Мне верха после второго куплета абсолютно непонравились. Задавлено все.
Понравилось, молодец, зачотно! 
Мне понравилось. Особых замечаний как-то и нет.
Слушал и прямо Магомаев перед глазами всплывал)) но это отнюдь не упрёк, понятно, что учишься, снимаешь. Но голос у тебя конечно суперский и успехи!
больше содержания. не надо показывать голос, надо показывать чувства.
Спасибо всем!
По поводу верхов в конце - когда писал, уже подустал, тяжело шли, на связки надавил - переделывать надо.
По поводу верхов в конце - когда писал, уже подустал, тяжело шли, на связки надавил - переделывать надо.
Просто отлично! Без коментариев.
Вот на этом примере видно преимущество хорошо поставленного голоса. Надо сказать, что, видимо, в Донецке умеют ставить голоса. (Да и голосов там, вроде бы, немало хороших)
Хех, гаранс, вы не поверите - стоит собрать звук, и ваш, и мой голоса зазвучат для непрофессионалов-слушателей также 
Другое дело, что у Тимура ТЕМБР, а он не у всех красивый
Гаранс! Я Вас умоляю, какой поставленный голос? Мне до него как ракам до Харькова.
А насчет тэмбра. Это все искусственно. Меня очень бесят юнешеские нотки в тэмбре и резкость, пытаюсь маскировать.
А насчет тэмбра. Это все искусственно. Меня очень бесят юнешеские нотки в тэмбре и резкость, пытаюсь маскировать.
От Донецка до Харькова не так уж и далеко;-)
А тембр, Тимур, у тебя действительно очень приятный.
А тембр, Тимур, у тебя действительно очень приятный.
Это хорошо звучит. И по динамике вполне соответствует данной вещи.
Надо почище верха (немного страдает интонация) и побольше импеданса - не всегда верха тянутся. А самое главное: на пиано (в начале куплета) пособраннее и поплотнее. А так хорошо. Прям вспомнились золотые годы Муслима Магомедовича.
Надо почище верха (немного страдает интонация) и побольше импеданса - не всегда верха тянутся. А самое главное: на пиано (в начале куплета) пособраннее и поплотнее. А так хорошо. Прям вспомнились золотые годы Муслима Магомедовича.
Тимур, тембром и голосом тебя природа не обделила, но вот работать надо ещё очень и очень много. Не разделю восторга остальных форумчан (Ну должен же хоть кто-то недовольным остаться ))) В общем, мне не понравились подъёзды к нотам - звучит как лай, если берёшь ноту то бери её сразу чётко, а не подъезжая. В качестве фишки в паре мест можно использовать, но не постоянно. Во-вторых - играй больше голосом, ты это можешь. Пока что ты просто "дуешь в трубу"...не знаю даже с чем сравнить - знаешь как при совке дети стихи рассказывали торжественно? Вот именно такое сравнение напрашивается.
Большое всем спасибо!
Особенно Касперу за критику, ведь именно для нее и выкладываються записи.
Особенно Касперу за критику, ведь именно для нее и выкладываються записи.
А вообще, мне тут интонации djangel'а слышаться. Не зря djangel уже вторую твою дему не обделяет вниманием
ничего общего с джангелем.
http://www.yousendit.com/transfer.php?action=download&ufid=AD93171E5E2C07C6
это видео с одного вокального конкурса.
Пою эту вещь. 7 мб. Смотрим.
это видео с одного вокального конкурса.
Пою эту вещь. 7 мб. Смотрим.
Это был я.
По голосу хорошо. Даже лучше, чем в предыдущей записи. А вот сценическое поведение заставило улыбнуться.
Ну, звеняйте.
Не умею пока. Точней учусь, хотя поведение также комично из-за перспективы. Снималось из-за кулис.
Не умею пока. Точней учусь, хотя поведение также комично из-за перспективы. Снималось из-за кулис.
---------
Снималось из-за кулис
---------
Вуайеристами
Снималось из-за кулис
---------
Вуайеристами
волшебный тембр)
Это как?
в смысле? это типа комплимент)
хороший голос\\тембр)
хороший голос\\тембр)
аа, тогда спасибо.
Просто такого эпитета не видел...
Просто такого эпитета не видел...
)
Тимур, а чем это открываеццо то?
У меня всем, винампом, медиаплеером, кодеков не ставил.
Тимур, открыл, послушал. Правда увидеть не сумел.
Голосу тебя несомненно есть, но в конце просто крик, местами почти не управляемый.
И, кстати, какая в этой вещи самая высокая нота - мибем1 или ми1?
Голосу тебя несомненно есть, но в конце просто крик, местами почти не управляемый.
И, кстати, какая в этой вещи самая высокая нота - мибем1 или ми1?
Тимур
Красивый голос , хорошо спел!
Красивый голос , хорошо спел!
Голос, конечно, очень красивый и очень сильный. Но...
1. Для классика петь так близко в микрофон, наверное, не стоит.
2. Очень большая разница в громкости между нотами до перехода и переходными и выше. Слушается не совсем эстетично - как разговор + пение.
Вспомним Магомаева - он низ (вернее - середину) тоже хорошо и объёмно пропевает.
Вообще-то несколько удивительно - такой маленький парнишка, говорящий довольно высоким голосом - и на тебе, довольно мощный баритон. Здаётся мне, всё же, что здесь зарыт сильный лирический баритон.
1. Для классика петь так близко в микрофон, наверное, не стоит.
2. Очень большая разница в громкости между нотами до перехода и переходными и выше. Слушается не совсем эстетично - как разговор + пение.
Вспомним Магомаева - он низ (вернее - середину) тоже хорошо и объёмно пропевает.
Вообще-то несколько удивительно - такой маленький парнишка, говорящий довольно высоким голосом - и на тебе, довольно мощный баритон. Здаётся мне, всё же, что здесь зарыт сильный лирический баритон.
http://www.yousendit.com/transfer.php?action=download&ufid=6963E0AB4B39441E
Для родного форума трафика не жалко.
Гаранс, спасибо за голос. Вариант лир-драм, как у Гулява возможен, но маловероятен. Сейчас вопрос о переходе не драм репертуар не стоит. Рано. Так, что значения это не имеет.
Но вопрос, ну почему же маленький (вы прям давите на мой старый комплекс), 180/76 в данный момент, изображения там вытянуто, да и харя у меня большая непропорционально. Разговорный голос у всем людей изменяется в зависимости от обстоятельств, там голос после пения в высоком регистре+ после крика в зал без микрофона... В спокойном состоянии на фа-соль большой. Мы с вами вроде разговаривали по скайпу...
Для родного форума трафика не жалко.
Гаранс, спасибо за голос. Вариант лир-драм, как у Гулява возможен, но маловероятен. Сейчас вопрос о переходе не драм репертуар не стоит. Рано. Так, что значения это не имеет.
Но вопрос, ну почему же маленький (вы прям давите на мой старый комплекс), 180/76 в данный момент, изображения там вытянуто, да и харя у меня большая непропорционально. Разговорный голос у всем людей изменяется в зависимости от обстоятельств, там голос после пения в высоком регистре+ после крика в зал без микрофона... В спокойном состоянии на фа-соль большой. Мы с вами вроде разговаривали по скайпу...
Тимур, похоже, что ты ещё вырастешь - ступни большие.
Что-то крика в зал без микрофона я на записи не заметил.
(Хотя не исключено, что микрофон просто отрубился от мощи голоса
Что-то крика в зал без микрофона я на записи не заметил.
(Хотя не исключено, что микрофон просто отрубился от мощи голоса
Крик в зал был с благодарностью, уже после песни.
Тимур, задам тебе один вопрос, ответ на который может быть полезным многим.
Но сначала - немного информации, которая, возможно, будет полезна и тебе.
Поскольку ты - баритон, то замечу, что у баритонов с поставленными оперными голосами должна звучать грудь. Обычно баритоны имеют или создают из груди подобие бочки - приподнимают грудную клетку (не поднимая плеч) и держат её в таком положении постоянно, дыша диафрагмой. Это способствует увеличению громкости в малой и большой октавах, насколько я понимаю. ты же сутулишься, зажимаешь грудь и поэтому она у тебя не звучит, ИМХО.
Но! У тебя появляется полный красивый и мощный тембр (и головной и грудной) на переходных и после переходных нот, т.е. когда начинает работать головной резонатор.
Примерно то же самое я недавно слышал у другого баритона, который учится в музучилище. Похоже, что преподаватели освоили эту "фишку" и учат её массовым образом.
(Лично я не совсем приветствую этот стиль, так как ноты ещё не слишком высоки и следует, на мой взгляд, "попридержать коней" до верхних нот и немного оставлять естественного природного фальцетирования, но это моё дилетантское мнение. К тому же нужно как-то соединить громкость и объём верхов с серединой, чтобы не было большой разницы и это, вероятно, можно сделать за счёт максимального подключения грудного резонатора.)
Вопрос вот в чём:
Как у вас учат проходить переходные и более высокие ноты, чтобы добиться такого объёма и такой сильной опоры?
Но сначала - немного информации, которая, возможно, будет полезна и тебе.
Поскольку ты - баритон, то замечу, что у баритонов с поставленными оперными голосами должна звучать грудь. Обычно баритоны имеют или создают из груди подобие бочки - приподнимают грудную клетку (не поднимая плеч) и держат её в таком положении постоянно, дыша диафрагмой. Это способствует увеличению громкости в малой и большой октавах, насколько я понимаю. ты же сутулишься, зажимаешь грудь и поэтому она у тебя не звучит, ИМХО.
Но! У тебя появляется полный красивый и мощный тембр (и головной и грудной) на переходных и после переходных нот, т.е. когда начинает работать головной резонатор.
Примерно то же самое я недавно слышал у другого баритона, который учится в музучилище. Похоже, что преподаватели освоили эту "фишку" и учат её массовым образом.
(Лично я не совсем приветствую этот стиль, так как ноты ещё не слишком высоки и следует, на мой взгляд, "попридержать коней" до верхних нот и немного оставлять естественного природного фальцетирования, но это моё дилетантское мнение. К тому же нужно как-то соединить громкость и объём верхов с серединой, чтобы не было большой разницы и это, вероятно, можно сделать за счёт максимального подключения грудного резонатора.)
Вопрос вот в чём:
Как у вас учат проходить переходные и более высокие ноты, чтобы добиться такого объёма и такой сильной опоры?
Все выводы ошибочны. Сейчас расскажу как есть.
1.Сутулюсь на той записи из-за тогдашнего физического и морального состояния (температура, 4х часовое ожидание за кулисами, еле настроился). А вообще по жизни я не сутулюсь. Мне нельзя сутулиться т.к проблемы со спиной.
2. В этом нет никакой фишки. А прием этот учат массовым образом уже не первый век, это самая обычная академическая постановка. Позиция, освобождение резонаторов, опора.
3. Пение в куплете было не в полный голос, это был скорей разговор (т.е не звучит ни грудь, ни голова, там очень хреновое пение). Пение - дальше. В середине голос звучит примерно так же, по громкости от фа малой примерно тоже самое, ниже - тише.
4. Переход, никакого секрета нет. Простое прикрытие.
Далее, качественный тэмбр сохраняется на всем диапазоне, если прикрывать везде и следить, чтобы гортань не уходила в сверхнизкое положение.
1.Сутулюсь на той записи из-за тогдашнего физического и морального состояния (температура, 4х часовое ожидание за кулисами, еле настроился). А вообще по жизни я не сутулюсь. Мне нельзя сутулиться т.к проблемы со спиной.
2. В этом нет никакой фишки. А прием этот учат массовым образом уже не первый век, это самая обычная академическая постановка. Позиция, освобождение резонаторов, опора.
3. Пение в куплете было не в полный голос, это был скорей разговор (т.е не звучит ни грудь, ни голова, там очень хреновое пение). Пение - дальше. В середине голос звучит примерно так же, по громкости от фа малой примерно тоже самое, ниже - тише.
4. Переход, никакого секрета нет. Простое прикрытие.
Далее, качественный тэмбр сохраняется на всем диапазоне, если прикрывать везде и следить, чтобы гортань не уходила в сверхнизкое положение.